剧情简介
昨(🎐)(zuó )天和(✒)慕浅去(🤭)吃饭的(de )时候遇到她(👬)，她们(men )关(🦏)系好像(🚸)不太好。苏牧白说。
霍(😯)靳西(xī(🏞) )看了一(🛤)(yī )眼人群中(🎮)的(de )慕浅(🛫)，云淡风(🤐)轻地(dì(🍟) )开口：我们(🏜)霍家的(✳)(de )人，能(né(🐩)ng )合二位的眼(yǎn )缘，也(🛩)(yě )实在(🐑)是巧得(👠)(dé )很。
而(ér )慕浅这才(📩)不(bú )紧(📜)(jǐn )不慢(🙏)(màn )地推着苏牧(mù )白(bái )从电(📨)(diàn )梯里(💟)走出来。
你的(de )时间线跳得太(📂)快了(le )，不(☕)过我还是愿意(yì )回答。慕浅(🖲)迎上他(🏟)(tā )的视线，目光清越(📀)(yuè )坦荡(✋)，现在，我(👉)恨(hèn )他。
岑栩栩说着(😚)说(shuō )着(🛵)，忽然意(🎊)识到自(zì )己说了(le )太(📟)多一般(💤)，微微撑(🌁)(chēng )着身子看(🎯)向(xiàng )他(🤾)，你(nǐ )到(🐨)底是谁啊(ā )？干嘛(🌆)(ma )问这么(⤵)多跟(gē(🕺)n )她有关(guān )的事情？(🎄)你(nǐ )是(😶)不是(shì(😋) )喜欢她，想(xiǎng )要(yào )追她(tā )？(💟)
妈，好朋(👋)(péng )友(yǒu )也没(méi )有天天见面(🎧)的。苏(sū(🍘) )牧白说，况且我们(men )只是普通(🚜)朋友。
她(🥕)(tā )一面轻轻蹭着他(👡)的(de )脖颈(🍧)，一面伸(🛰)出手(shǒu )来，摸到他的(🌎)袖口(kǒ(🏗)u )，轻轻地(💌)抠了起来(lái )。
霍靳西(😘)一面听(🦐)她(tā )说(😽)话，一面拿了(👨)只(zhī )红(🥠)酒杯(bē(🐎)i )当水杯(♉)，缓(huǎn )缓开口(🙂)(kǒu )：那(👹)她不在(🌆)(zài )霍家，怎么生活的(🏍)(de )？
然而(⛳)(ér )对于(🌾)苏家父(fù )母而言(yán )，他原本(🤐)是(shì )他(🏭)(tā )们家(jiā )最受宠爱、优(yō(🆕)u )秀杰(jié(🧟) )出的小儿子，怎么(me )能因为双(🍏)腿残废(⏮)，就此荒废余生？
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《龙腾三泰虎网帖翻译》常见问题
跑(🧗)者(🏙)将人生押注(🧗)在(🍁)十秒里，动画(🦄)也(⛓)在那十秒里势(🙅)要改变观众眼(💇)前所见的一切(🌯)，比赛结束，一切(🧣)煽(♐)动性的东西(❔)戛(🍩)然而止，这绝(🍇)非单纯感动的体(🔷)验，它拒绝把(🐭)角(🏒)色心象世界剥(🕹)开。是的，如果说(🌾)同(😾)为独立动画(💐)出身的新海诚动(📣)画由不同角(🍞)色(🐱)的内面，通过(🐰)宛(🏳)如对唱一样的(🚅)台词互相交织(🕧)组成，观众相信主角（我）笃(➖)定(🖊)了与他者能(🏖)最(📺)直接地连结(📐)、(🔬)笃定世界的一(📄)切，然后观众成(🎐)为共享同一种(⛴)感受的共同体(🐳)，那(🗞)么岩井泽健(📯)治(💖)在转向商业(🤣)制(🏤)片第一作、用(💗)转描技法制(🤖)作(🦇)的《百米。》则希望(😦)观众更主动地(🌅)探(➡)索，找到属于(💐)自己的那个“我”。以(🔪)及新海诚因(😶)为(✉)他是“动画民科(🚶)”，通过静止的层(🕛)与层之间的作(🌴)用挖掘世界的深度，岩井泽明(📩)显(🤢)有着压倒性(🖨)的(🏐)动画素养，他相(🎒)信动画要动，不(🍂)需要内面、仅靠纯粹的动就(🥉)能连结世界，《百(🥟)米(⬇)。》正是这样一(📌)部(🏓)只有表层面孔(💃)的动画，且是充(🍲)满杂质的面孔(🤢)。
转描与纯手绘(🥜)动画不一样的(🗻)是(🆎)它一定是绘(🖐)画（手的劳作）(🏽)与摄像机（(💱)机(🏈)器）的共同作(🕎)业。转描动画有(👁)着“我”与世界的(🔕)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🤜)画(🛎)的线的原生(📽)质(📧)（protoplasm），正因为原(📹)画师之手的劳(🍲)作，这种拒绝僵化的变化具备(🧣)个人性，但这种(🍧)个(⏫)人性总会被(🌒)摄(🚠)像机下客观世(💤)界的物质与逻(🧝)辑引导、诱惑(🧕)，而原画师之手(⚫)又把线的质感(👎)紧(🙍)紧地把握在(💂)自己笔下，对现实(👝)的物质与逻(😧)辑(🍭)进行抗衡。体育(😲)故事也是这么(🌐)一回事，我们为(📰)之热泪的种种运动的人生，实(📟)际(🔒)上是人用身(🏭)体(⤴)投身到世界，与(🤩)世界交流、抗(🐻)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🚙)剧一样。
于是，转(🧗)描(🤫)动画里的手(😃)与(🖐)机器的共作（(♋)这种共作也可(⛽)以当做在互相(👕)撕扯），以永远(🏳)不和谐、不精(👂)确(🔘)的样子在动(🥧)画的表层留下了(🏌)种种杂质，比(🙉)如(🏵)看着像是扁平(😭)的脸却有着不(🌼)相协调的过于(🐨)立体的运动，比如有的动画师(⏯)手(😟)艺跟不上现(🐇)实(👑)世界的运动，导(🌸)致角色动得“不(🙂)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🏹)这些杂质称为(🦓)现(💴)实对动画面(😅)孔(📭)留下的伤痕。当(🛴)跑者在起跑线(👢)各自准备时，衣(📘)服的折痕比纯(⛺)手绘动画要来(🔞)得(🤵)更密集；倾(🎹)盆大雨让跑者身(🛍)上出现不断(✋)蠕(🏝)动的光泽，宛如(🚴)现实在抚摸动(🤷)画的肌理——(📆)这部动画毫不在意让信息量(🍸)变(🏏)得排山倒海(✈)—(😾)—也是这个长(🙊)镜头里，在开始(😂)赛跑那决定人生的十秒之前(⤵)，框里的一切人(🥕)和(🆑)背景的线都(🦖)在(🚹)运动里抖动，我(🥜)们第一次如此(👕)清晰地看见人(🔜)与世界的相互(🕖)作用力，这正如(⏫)鱼(🗒)丰漫画总是(🍵)表现出谵妄的价(🏴)值观一样，究(🛰)竟(🌁)是世界影响了(👉)人，还是偏执狂(⏫)在动摇世界，我(😟)们无法确定何者才是现实，或(💒)者(🥂)说，即使转描(🔷)动(👐)画也不存在所(🌕)谓的确凿的现(🖖)实性吧。因为角色从不说出心(😓)里话，直到富坚(🎍)被(💒)现实压垮崩(😬)溃(🌵)，线条也跟着紊(🍻)乱，他哭的样子(😾)着实令人心疼(🍨)之余也让人忍(😶)俊不禁。
是去年(😧)喜(❕)欢的动画之(🌞)一《猫妖小杏》刚好(🌎)也是转描动(💭)画(📏)，它同样有着来(⏭)自现实的杂质(📒)，比如该片采用(🏕)现场收音的方式，电影的“声腔(🎁)”有(🔅)着超出画纸(🧓)之(📻)外的空旷，然而(♋)这是一部需要(🤷)抑制住单纯靠手作来想象运(🕥)动的动画，因为(🚻)少(👾)女对世界感(🔷)到(🍠)无聊，她面对会(⛰)说话的猫这种(📡)超自然生物也(📜)毫无想法。形式(🚠)在故事引导下(🚑)，转(🐉)描动画将现(🤝)实里的那些习以(💼)为常的“噪”与(🐎)“动(😲)”带入动画后，现(⬆)实性被动画给(🐤)均质化，留下了(💪)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🔱)杂(🥞)质留下了凹(🐫)凸(📬)不平的面孔，个(✨)人与世界、动(💯)画与现实、手与机器对运动(🚏)的想象力不断(🌫)彼(👯)此抗衡，几乎(👷)要(🦗)冲破平面的画(🐪)纸、画面、银(🍯)幕。要说动画哪(🧢)些地方不是转(🚑)描的话，几乎就(👽)只(🕠)有跑步的时(🌗)刻，在标枪打响后(📰)，跑者对爆发(🍈)力(⛽)与全力以赴的(😶)迷恋直接冲破(🖕)现实，画者无法(😝)参照现实，只能发挥自己的想(🕖)象(🛶)去描绘速度(💮)。这(👅)就是这部动画(🍒)所描绘的体育(⏪)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🧞)得岩井泽这次(😊)联(♉)合动画师小(⚫)岛(🎋)庆祐确实在一(🐢)般的日本商业(📂)动画体制里带(🤤)来了此前没有(🎅)的东西（或者(🕢)说(😕)是“杂质”），动(😝)画师出身的押山(🐚)清高在去年(🧓)上(㊗)映的《蓦然回首(🛢)》里缩小了动画(👤)电影的制作规(❕)模，利用小团队的体制尽可能(😫)保(😭)留原画师的(📪)人(🌖)工性，这种体制(🆔)宛如希望洗净(🌑)日本动画的工业属性，我觉得(⚡)押山应该希望(✔)观(🐆)众能注意到(🥎)那(🐁)些“动”里蕴含着(🥇)手的劳作，通过(📌)一种隐秘的“元(🦂)动画”，在这部以(👤)画画为题材的(💕)动(🌨)画里，利用动(🛸)画之“动”让人意识(🐓)到这是画，然(♎)后(🛋)想到不同的笔(🚔)触各有主人，并(🐢)为这种人工的(🏓)物质性感动。若借用土居伸彰(❤)的(🈷)说法来说的(🤨)话(👈)，那就是《蓦然回(🆒)首》的局限性在(🕛)于对动画的定义只看到了帧(🗡)与帧之间，动画(🔪)还(🌤)有“帧之彼端(🤱)”的(🍛)可能性，即观众(🐥)的自我意识。面(🏃)对《百米。》凹凸不(💩)平的面孔，我们(🔝)却无法以一种(😆)动(🆙)画教养判断(🎾)它的好与坏，只是(🥔)在极速一百(🤶)米(😼)里，观众看到的(🔙)不只是绘画与(🏍)手的劳作的奇(🌵)迹，动画在逃避现实之前先要(❇)注(🏍)视现实，只剩(🛥)下(🏑)速度的世界里(👻)我们可以选择(😤)看清“我”自己的面孔。
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