在所有(🍈)的电(🥣)影里，安东尼(🏖)奥尼的声(🤰)音是最让我(😙)痴迷的。很想写一(😛)篇长(📋)长的影评，记录周(🛄)六三部电影(📼)的迷(🔌)人之处，但我(🥂)太累了，也没有时(🥗)间。随(⏳)着日子的流逝，我(👚)感觉到一种(🧑)紧迫感，那是因为(🉑)我逐(😢)渐意(➡)识到并不想(🚢)对影片有一个富(💣)有洞(🚻)见的影评式分析(🔋)，只是想简单(🌷)诉说看完电影后(👳)愉悦(🦔)的激情，而时间是(🍸)最会扼杀此(👽)类精(🧠)灵的。总之，它(🚨)们应当更(⛏)潦草地出现(🚤)在我的影评里。

我(🕝)该怎(🏵)么形容安东尼奥(⏯)尼电影的声(🏣)音呢(♟)，不妨先谈谈(🐻)其他的几部片。在(👊)《奇遇(🖼)》里，我一定为小岛(🧤)上的寻找感(🔬)到过某种震颤，乍(🐖)一看(🐢)，可能(🐧)会说那些天(🌕)际线，那些海平面(🤓)，还有(😋)嶙峋的石块曲线(🦋)，有种眩晕感(🛃)，它们在构图和调(🏟)度上(🙎)的确至关重要。但(🏄)唯有那个有(🍳)节拍(🕉)，甚至有点儿(📜)魔性的海(😔)浪声陪伴，才(🏎)让我真的相信：(🍴)也许(📈)下一秒这些人真(🛄)的要掉到海(🤽)浪里(🔌)头；在《夜》和(🤬)《蚀》里，让我忘不掉(🦉)的是(🐏)鞋跟踩在地面的(🎇)声音；《放大(☝)》最有意思，几乎所(Ⓜ)有人(🎩)都会(🛥)为结尾的是(📢)否存在说上两句(🌚)，但吸(🔊)引我的不是这些(🍧)，远在最后的(🖕)画面出现之前，这(🐭)个问(🆗)题已经强烈袭来(🤬)了——听听(😲)那个(🎵)网球被击打(🧤)的声音！现(🥝)实世界的网(🛠)球声不会以那种(💷)强度(🌇)（相对于其他声(🧜)音）和频率(🔏)出现(💪)，这个节奏，以(🦊)及声音的质感已(👾)经说(🗳)明了一切。

但无论(🤡)如何，安东尼(🕺)奥尼的声音永远(🕯)是出(👊)发于(😆)最基本的现(😵)实的——绝对不(🧖)可能(🍄)有在远处，或是墙(👐)背面的人，说(🌔)话响度与前景中(📿)的人(🚉)相差无几。但用句(🐜)俗套的话讲(⛱)，他是(🚦)超越现实的(🕥)（天呐，写(⏳)出来俗的想(👾)吐）。在《过客》里，很(📘)容易(🦗)注意到开头那个(🛹)电风扇的声(🖲)音，也(💿)许这包含了(🐖)某种心理隐喻，但(🥎)它首(📋)先作为听觉元素(🌉)让人感到适(🎰)切。下一幕，来到酒(📇)店前(🔂)台，那(🕌)个烦人的电(🔽)风扇消失了，但空(🍡)间中(🎍)仍存在另一个持(🐱)续的干扰，频(🍤)率更高但响度低(🛡)了不(🎓)少，画面里最终能(📬)看到音源是(📑)摆在(😚)后方柜台的(🛴)另一个小(🎻)型电风扇，我(🛀)格外需要这样的(🐬)变奏(🥁)以适应不同的空(📒)间与进展。在(🐡)阿巴(🏥)斯那里，也许(😆)有个更美妙的画(🔳)外空(🛤)间经由声音建立(🕕)，但安东尼奥(📪)尼甚至连(♊)画内空(🤫)间都(🦎)需要(📟)声音真正建(💸)立。每一个空间都(💦)有无(🏈)数种方式得到观(👔)察，创作者对(🔜)空间所包含灵魂(🎧)的提(🚝)取态度反映在声(🐠)音的剪辑上(🗡)，我借(🚫)由画面看到(🐰)它们，但唯(🔞)独通过声音(🏖)才进入它们。

也许(🚙)电影(➖)的色彩和声音一(✈)样，具有更简(📤)单的(🕖)特性。《放大》中(🍺)的色彩格外妖艳(🧡)，这不(🍁)仅仅是指那些模(🥥)特所穿的服(🐢)装，连最简(🐀)单的红(🚏)色与(🈲)绿色(😀)都是如此。最(🕠)让我惊奇的是那(🗳)个公(📟)园，当男主在公园(💆)中拍照时，我(📠)突然意识到自己(👥)不知(🚰)道上哪去找一个(📍)有这种特质(🌘)的公(🔟)园，这特质是(🔻)由颜色赋(🥥)予的，绿色形(👯)成的节奏感很强(🤳)烈，那(🗣)个段落是整部电(🥗)影里我最喜(🌍)欢的(🥋)。如果说解读(🔤)家们在《放大》中能(🛩)找到(🥕)一些所指与颜色(🥩)对应的话，那(📜)么《过客》里(🎃)的颜色(🍳)将更(👻)加“普(🥛)通”，隐喻的意(🌾)味儿更低，却仍保(😝)留着(🥗)单纯的视觉刺激(🈂)以使我们直(😷)接理解，它们不再(🥩)像《红(🎂)色沙漠》海报里的(🥦)颜色那样，尖(🎸)锐地(🤝)似乎都有些(🥤)刻意了。

他(👲)也有着一种(🤾)最受我喜爱的调(😆)度方(👖)式，奥逊威尔斯那(🔡)种景深镜头(🏮)功力(♟)也许很强，但(🐌)每个人物只是像(🍻)螺丝(🌐)钉一样出现在他(🛐)们该出现的(🎬)景别，发出(🛍)他们该(🚬)做的(🔴)动作(🌸)，这也许让我(😕)觉得对画面中的(♟)人物(✂)有些缺少感情了(🈁)。另一个意大(🎇)利导演费里尼，人(😾)物会(👤)如跳舞般接近又(🆑)跳出，最后遗(🕧)落下(🌱)一个孤独的(✳)人儿（这(💈)倒让我觉得(🎻)费里尼是爱这角(💦)色的(🚀)），但他们是经历(🙋)过热闹喧嚷(🖊)的。安(🥋)东尼奥尼的(📕)人物从一开始就(💆)不和(🥈)谐，而且他们绝不(🍧)居于自己应(🛹)该在的位(👫)置，永远(🏯)在逃(💥)避，这(😛)样会开辟出(🎰)更大的画面空间(🉑)，也使(🎋)得动作——或者(🐕)用现在常被(🥇)提及的“姿态”——(😪)不再(🍩)是木偶般缺少灵(⛸)魂的目的执(🎈)行工(🌱)具，而拥有情(⚪)感内化—(🥨)—尽管连动(👌)作本身也常常在(💭)逃避(🎅)。

也许让大多数观(🗄)众着迷的是(➖)安东(📀)尼奥尼电影(⬜)中的空间，确实，我(⏳)也爱(🌇)它们，我本想就此(🥟)对比一下维(🈷)斯康蒂的(👇)空间建(🐚)立方(👊)式，但(⭐)现在是什么(📬)时候，已经12点多了(🤖)吗？(📂)好吧，我仍然想简(🚩)单写写。之前(🤧)不记得在哪里听(🕔)人说(🧦)他喜欢看电影中(🍖)角色走路的(🤧)样子(💺)，这些镜头几(🎋)乎是导演(😻)的签名，我明(🧘)白这种感觉，但安(🦅)的电(🐣)影里走路还意味(📴)着空间（当(🧐)然也(🖼)可能是小跑(🙏)，甚至开车啦），他在画(🌽)面视觉中加入了(👟)如此多环境(🤜)的要素，那(🤺)些几何式（(🐉)仅用这一个词是(🐍)严重不能概括的）的(⬅)图像在单个画面(🥘)中已独立表(🌂)意，然而还是经由(🤡)角色(🌪)的运动才将他们(😜)串联起来，但(🆘)我要马上反驳我(😼)的上一句(💨)，因为我只是(🍺)在每一个场景强(💊)烈地(🚧)经历了这个空间(😶)，我对整个空(🏅)间仍然一无所知(🍺)，它们并没有被真正串(🧑)联，我只是重复地(👩)经历、经历(🦊)，到了最后(🛏)，除了整个空(👗)间，电影的其他所(🎴)有部分倒是都被圆满(🐍)感知了。这一点在(🕸)《夜》里也许最(🦖)为明显。

哎呀，老维(🐿)斯康(🔃)蒂，没有太多时间(🌍)留给你了，我(🏕)首先是想为一种(💟)轻浮的态(🚥)度向你道歉(😀)。在看完《白夜》后，我(🍬)把这(💗)个既不那么现实(🛬)主义，也不那(📹)么类似《豹》的片称(🛑)为转型期电影，但这是(🎥)十分不公平的！没(💏)有人是生活(🕯)在转型期(🌦)内的，我们现(💝)在永远不知道目(🍢)的地在哪，以一种上帝(💲)式的姿态评判是(🏪)可憎的。当下(👫)就是当下，彼时的(🆓)你也(🦃)许也意识到现实(♊)主义不再完(🙊)全有效，转而开始(🍧)了自己的(🎆)实验，或者说(🔄)，仅仅凭直觉开始(💆)了创(🥌)作。这部《白夜》的空(💊)间布景，别人(🥖)看来可能有些粗(😖)制滥造，但你也许正刻(🌬)意为之，你在探索(📘)心中的情感(🍒)是如何建(🌛)立起空间的(🍅)，幻梦是如何给空(🕕)间带上色调的，视觉元(👱)素又是如何以舞(👈)蹈的形式呈(✖)现出来的，你多擅(💕)长拍(🧀)舞！

《北斗七星》里你(😷)的改变令我(🐂)震惊，不得不猜测(🥟)那些年究(🏴)竟发生了什(🛍)么真正触动到你(😞)心房(📅)的事。开头的那种(👴)速度，让我想(🏺)起了《妖夜慌踪》。现(🔓)实的东西仍存在于你(💸)的电影里，但它们(⚫)或多或少带(😁)上了失落(📍)的调子，我最(🎂)喜欢里面的风，它(🅾)们伴着那些表现主义(🛤)光线几乎要把你(🍓)的心与里面(🌎)蕴含的全部感情(🏟)吹出(😥)来。也许在未来，你(🗓)的空间不再(🍝)这么粗粝黑色，而(😻)显得庄严(📔)，但那或许正(🕎)是《豹》中公爵因为(🌭)衰老(🎏)脆弱而不得已为(🐾)之的节制...

现(🤕)在太晚了，我感觉(💑)难过，如果这会儿还不(🚿)睡觉，一道深渊就(😮)会逐渐在我(🗻)眼前清晰(🤘)起来，就像我(🏢)看它它看我那样(👦)简单。这不仅仅是因为(🍿)明天要上班，或许(🍆)正是因为上(🌃)班，谁知道呢。我明(👒)明已(🏇)经结尾，又开始盯(🚀)着卫生间里(🎵)一条该死的毛巾(😨)，真烦人，毛(🍌)巾有什么好(🌵)看的！也许现在出(😚)门，就(📠)能遇见楼下垃圾(👇)桶旁边那只(🎽)简州猫了，但我太(📰)累了，我想睡觉。哎，未来(📬)，未来！