看完第二部(🏗)，说一句《疯(🍱)狂动物城》系(🌙)列是当代美国的(🚶)《动物(😤)农场》也不为(🏹)过吧？

这依旧是(🧕)一部(🈁)表层侦探冒(📔)险，里层政治寓言(🗿)的电(🧘)影，第二部延续第(💕)一部“犯罪调(😚)查+社(📹)会隐喻”的框架，却(🛌)把故事矛盾(😈)从“种(⛵)族偏见”推向“结构(👙)性偏见”。

换言(👂)之，相比于(🌲)第一部，第二(🍟)部不(💟)只讲种族，还(🌺)在讲(📱)阶级。

1

《疯狂动(💊)物城(🔺)》这两部看似(🤖)在重(🔌)复套路，其故(🌁)事内核发(🐦)生了巨大变(💋)化——

第一部内(🍝)核：(🐐)

大家都一样(🌲)，不管你食肉、食(🥪)草，一(🏨)起来动物城(📻)玩耍吧！

第二部内(🚵)核：(🚽)

大家都不一样，所(👾)以才更需要(🌽)动物(🛂)城这座多元包容(🆗)的环境。

这种(🌬)内核(🎣)的变化也跟全球(🏬)经济下行的(🎭)大环境多(🤴)少沾点关系(🐸)。

《疯狂(🏀)动物城1》上映(🔂)的时(🐡)候，正是经济(🌫)泡沫(💈)最浮华的时(🍢)期，小(🏊)镇女青年兔(🦋)朱迪努力(🐙)考入都市精(🍈)英岗位，凭借自身(👣)努力(🕰)和优秀品质(🎷)，打破了“兔子当不(🚽)了警(🈲)察”的刻板印(👛)象，非常符合当年(👏)好莱(👭)坞流行的美国梦(🗨)叙事。

那段时(➖)期，人(🐱)人相信个体努力(🍊)，人人相信个(🌫)体进(🚴)步带动社会进步(🌯)，甚至解决社(🔋)会矛盾。

所(❣)以电影主题(♌)曲《Try Everything》都(🖐)在跟你强调(🆓)个体(📍)努力的力量(🤠)——(🎧)

“我总是失败(🚆)、总(🏑)是跌倒，但总(🍄)能站起来(🚸)展望未来”。

（(🌥)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🚍)2》上映(🍪)的今天，正是(⚫)全球经济下行的(⏳)阶段(🙀)，人们不再迷(🐿)信个体努力，大家(🥗)都知(🍲)道很多事情就不(😿)是个体努力(🍧)能解(✡)决或者该解决的(👄)事情。

因此气(🚦)候墙(🚱)从上一部的功能(🐚)性设定变成(🎭)了第二部(🗿)世界观的重(👣)要符(🐞)号。动物城能(🔼)同时(❔)容纳热带雨(📖)林区(🏘)、苔原区、(🌡)沙漠(🦆)区，全靠“气候(〽)墙”这个核(🌽)心技术。

气候(💝)墙可以精准控制(⛔)不同(🎯)区域的温度(🕯)、湿度，动物们才(🍅)能打(❔)破气候限制(🆓)，聚居在同一座城(🚹)市，这(😦)才有了动物城的(🔤)诞生。

所以电(🈂)影主(🗾)题曲《Zoo》开始跟你强(🐀)调环境的力(😄)量—(🐺)—

“我们汇聚在此(🍵)只为欢庆，在(💙)这片天地(🔋)，人人都能活(🍨)成想(♒)要的模样”。

（(🥓)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🔣)"推动环境力(🛴)量高(🌄)于个体努力(💢)"这个(💮)主题的角色(🐨)就是以蛇(🕓)盖瑞为代表(🌛)的爬行动物。

第一(💈)部明(🤖)说动物城适(🌊)宜所有动物共同(🕳)生活(🚣)，但从头到尾(🤗)只出现在哺乳动(💍)物，而(😏)第二部中，爬行动(😚)物的出场则(🙌)填补(🌹)了一部分世界观(🉐)。

原来动物城(🎮)的气(🏹)候墙是蛇盖瑞他(🍧)姥姥发明的(👰)，因为爬行(🐘)动物对环境(📩)的要(🚆)求会更高，他(🕸)们创(🏨)造宜居环境(📁)的需(🚐)求是最大的。

2

第二(⌛)部的故事结(🏐)构十分清(⛸)晰——

主线(㊙)：爬行动物因旧(🔕)日冤(〰)案被驱逐，兔(♉)朱迪与狐尼克追(🍖)查真(🏭)相；

情感线(🖲)：搭档之间因表(🕦)达方(🎻)式不同产生误解(👎)；

世界线：(🐆)动物(🛂)城的“气候墙”起源(🗞)被揭开。

由于(🚐)一二(🐺)部几乎没时间空(🎨)白，兔朱迪依(⬇)旧是动物(🎫)城的新人，她(🚿)并不(🍔)了解这座城(🤒)市，对(💧)动物城的印(🏃)象还停留在明亮、干(🚳)净、繁华，类似于纽约(🙂)、洛杉矶、(🤟)旧金山这样的精(👣)英化(🧞)都市。

可随着(⏹)兔朱迪对爬行动(🍐)物案(🖐)的调查，她和狐尼克来到了湿(📏)地市(㊗)场，才见识到这座(📢)城市真正的(🐿)边缘(🛰)、底层的世界。

要(🐊)知道，连狐尼(🔫)克这样见多识广的老(🍏)江湖来到湿地市场都(🍤)叹为观止，且(🚥)并不(🐨)熟悉湿地领(⏲)域的(🤛)规则。

这说明(✨)爬行动物的生存环境(⏭)是动物城真正意义上(🏯)的边缘地带(💏)，这类动物群体甚(⏰)至不(🚸)是“底层”，他们(🍷)压根就“不！存！在！”

这(🚜)种“缺(🤴)席”本身就很说明问题了，因为(🚌)最底(🎠)层、最边缘的群(🐋)体，你是看不(📙)到也(🌇)听不到的。

而日常(🏞)建设、维系(💰)这个社会正常运转的(📬)群体往往就是你看不(🦈)见的那类。

片(🍛)中提(🍂)到“爬行动物(🌥)曾经(🌐)住在动物城(🈹)，但后来被驱逐，甚至其(🐭)族群历史都被模糊化(🌋)。”

你很难不会(✋)联想，爬行动物隐(🏮)喻的(👦)是美洲原住(😭)民、有色人种、(🚹)边缘(🐷)族裔、底层移民打工人、亚(📘)文化(🐙)群体……等一切(😍)被视为危险(🕙)、野(🔢)蛮、不能共居的(🧒)群体。

找亚裔(❗)演员关继威配音蛇盖(🚿)瑞，更是强化了这点隐(😍)喻。天生的差(🧞)异都(🕗)会造成一定(🍽)社会(🎛)恐惧，这恰恰(❤)对应了电影中”冷血动(🍵)物=天生危险”的叙事设(🔁)定。

正因此，电(✂)影将气候墙的发(🏉)明者(❣)设定为爬行(🙋)动物中的蛇姥姥(🖲)。

气候(⛱)墙的存在，是动物城这个乌托(🕣)邦能(🍕)成立的前提。它不(🎴)只是工程奇(🐌)迹，更(🥚)是一种社会契约(🦒)——差异不(🌜)是问题，而是事实。

真正(🏠)需要解决的不是差异(💎)，而是我们愿(🖋)意为(🕚)彼此共存而(😞)付出(♈)努力。

3

当我们(🐌)把这个设定放回美国(🛳)现实，大概能更清楚第(🐬)二部真正想(🔸)讲的东西：

动物(🕤)城的(🆚)理念不是让(Ⓜ)大家都一样，而是(🎟)让大(📎)家接受人人都不一样。

蛇姥姥(👺)的理(🌓)念是一种“用改善(🕜)环境来改善(🙆)观念(💊)”的逻辑。

在美国，这(👒)类“让不同族(🎐)群可以共同生活”的改(🔚)善措施是宪法制度、(🐝)公共教育、(💕)社区(🏉)工程、移民(🌮)体系(🏢)……

这些东(🧘)西并不够完善，但已经(🌰)是最能中和偏见、最(🐁)能让差异共(⛹)存的力量了。

故事(🍑)发展(🗓)到中段，影片(💋)最微妙的一点是(💻)——(📈)悲剧并不是反派一人之力促(🍎)成的(🐑)，而是整个动物城(🐔)“集体性遗忘(🙀)”的结(🏒)果。

片中提到，爬行(🤞)动物曾经住(🚟)在动物城，但后来因一(💿)场未查明真相的事件(📙)，被迫迁离。

随(🥁)着时(🅾)间推移，历史(🎼)被模(🌂)糊化，只剩下(🚢)“他们很危险”的一句话(🍉)被写进了集体潜意识(🚞)。

《疯狂动物城(🥨)2》把这种“集体遗忘(🐻)”放大(🍪)成整个动物(🥐)城的盲点——我(🐏)们以(🎱)为的和谐，只是因为那些最痛(👼)苦的(🤴)人被排除在视野(🈷)之外。

如果第(💧)一部(🦄)告诉你，不要带着(📌)刻板印象看(🏧)别人。

而第二部则是告(🔌)诉你，有些弱势群体，你(🚂)连看都看不(📿)到。

共(🍸)生需要理解(🔣)，而理(🚹)解必须建立(⛅)在“被看见”的基础上。

因(🚩)为历史缺席本就是另(✈)一种暴力。

4

故(📯)事最后，那片羽毛(😩)登场(🦍)，显然是《疯狂(💒)动物城3》的伏笔，鸟(💀)类会(🗼)是下一部加入动物城的种群(🍪)。

飞行(😨)这个技能简直是(👽)动物城bug般的(🔏)存在(📑)，鸟类的加入势必(🐇)会引发整个(🦑)动物城结构性震动，我(💩)已经开始期待下一部(🍯)故事会怎么(🎑)讲了(🦇)。