看完第二部(📶)，说一句《疯狂动物(🤽)城》系(🎐)列是当代美国的(🔱)《动物农场》也(🧠)不为(✂)过吧？

这依旧是(♐)一部表层侦(🍽)探冒(🦂)险，里层政治寓言(📴)的电(🧣)影，第二(🤛)部延续第(😝)一部“犯罪调(🥊)查+社(🆗)会隐喻”的框架，却(⛩)把故事矛盾(🐻)从“种(🦗)族偏见”推向“结构(👇)性偏见”。

换言(⛎)之，相比于(💍)第一部，第二(🐷)部不只讲种族，还(👔)在讲(🥇)阶级。

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《疯狂动(🕕)物城》这两部看似(🕜)在重(🗣)复套路，其故(🎾)事内核发生了巨(💏)大变(🎉)化——

第一部内(🙀)核：

大家都(🔨)一样(🐥)，不管你食肉、食(🎫)草，一起来动(🥃)物城(🎊)玩耍吧！

第二部内(♌)核：(🥂)

大家都(😬)不一样，所(🛶)以才更需要(🐜)动物(⤴)城这座多元包容(🌯)的环境。

这种(🔗)内核(👛)的变化也跟全球(🚫)经济下行的(🕛)大环境多(⛲)少沾点关系(🤸)。

《疯狂动物城1》上映(🦋)的时(🧒)候，正是经济(💧)泡沫最浮华的时(🐌)期，小(🏎)镇女青年兔(🕣)朱迪努力考入都(🍰)市精(😄)英岗位，凭借自身(😹)努力和优秀(🐁)品质(👂)，打破了“兔子当不(➕)了警察”的刻(👛)板印(🕠)象，非常符合当年(🔵)好莱(🎥)坞流行(👦)的美国梦(🧚)叙事。

那段时(💜)期，人(😿)人相信个体努力(🚖)，人人相信个(🥃)体进(♒)步带动社会进步(🤴)，甚至解决社(🎭)会矛盾。

所(💈)以电影主题(🕟)曲《Try Everything》都在跟你强调(Ⓜ)个体(🎖)努力的力量(🔵)——

“我总是失败(🕧)、总(😠)是跌倒，但总(👦)能站起来展望未(⏯)来”。

（(🚃)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🚂)2》上映的今天(🔚)，正是(🍖)全球经济下行的(⏮)阶段，人们不(✂)再迷(🐦)信个体努力，大家(🖌)都知(🤠)道很多(🖕)事情就不(🏾)是个体努力(🏨)能解(🚷)决或者该解决的(🎂)事情。

因此气(🚿)候墙(🏷)从上一部的功能(🌺)性设定变成(💅)了第二部(🍢)世界观的重(🐆)要符号。动物城能(🙇)同时(🌭)容纳热带雨(🌆)林区、苔原区、(🚹)沙漠(💴)区，全靠“气候(🦁)墙”这个核心技术(🌄)。

气候(👠)墙可以精准控制(🏚)不同区域的(🍋)温度(🍋)、湿度，动物们才(🏓)能打破气候(👲)限制(🎓)，聚居在同一座城(🤙)市，这(💊)才有了(🌅)动物城的(🤑)诞生。

所以电(❓)影主(🕋)题曲《Zoo》开始跟你强(🎾)调环境的力(🎡)量—(🦓)—

“我们汇聚在此(⏭)只为欢庆，在(❌)这片天地(🍈)，人人都能活(🖊)成想要的模样”。

（(☝)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🖊)"推动环境力(🐒)量高于个体努力(📦)"这个(🔇)主题的角色(😏)就是以蛇盖瑞为(🐃)代表(🎚)的爬行动物。

第一(🌝)部明说动物(✳)城适(🎶)宜所有动物共同(👻)生活，但从头(🥒)到尾(🌩)只出现在哺乳动(🍞)物，而(🎃)第二部中，爬行动(♌)物的出场则(😜)填补(🍍)了一部分世界观(⬛)。

原来动物城(🏮)的气(🍺)候墙是蛇盖瑞他(💷)姥姥发明的(🛠)，因为爬行(📰)动物对环境(🚄)的要求会更高，他(🏐)们创(💾)造宜居环境(🍤)的需求是最大的(🙄)。

2

第二(🍃)部的故事结(➕)构十分清晰——(🎡)

主线(🕶)：爬行动物因旧(🤳)日冤案被驱(🥝)逐，兔(👴)朱迪与狐尼克追(🚻)查真相；

情(🐃)感线(⚾)：搭档之间因表(🎚)达方(✴)式不同产生误解(🗂)；

世界线：(😐)动物(🏅)城的“气候墙”起源(🔲)被揭开。

由于(🧤)一二(✖)部几乎没时间空(🍿)白，兔朱迪依(😇)旧是动物(🕑)城的新人，她(✏)并不了解这座城(🚊)市，对(💳)动物城的印(😮)象还停留在明亮(😚)、干(😔)净、繁华，类似于纽约、洛杉(🍼)矶、(🔎)旧金山这样的精(🤛)英化都市。

可(😣)随着(📯)兔朱迪对爬行动(🐝)物案的调查(⬆)，她和狐尼克来到了湿(💬)地市(🙀)场，才见识到这座(✌)城市真正的(🚏)边缘(🎿)、底层的世界。

要(⛴)知道，连狐尼(😞)克这样见多识广的老(🔟)江湖来到湿地市场都(♋)叹为观止，且(🥟)并不熟悉湿地领(🌽)域的(🔚)规则。

这说明(🗑)爬行动物的生存(🛐)环境(🉐)是动物城真正意义上的边缘(😐)地带(🐆)，这类动物群体甚(👄)至不是“底层(🐺)”，他们(🕒)压根就“不！存！在！”

这(😅)种“缺(🍼)席”本身(👫)就很说明问题了，因为(🚫)最底(🔱)层、最边缘的群(🧠)体，你是看不(🖋)到也(👍)听不到的。

而日常(🔗)建设、维系(🌛)这个社会正常运转的(🎻)群体往往就是你看不(🥑)见的那类。

片(🙍)中提到“爬行动物(🌫)曾经(🤳)住在动物城(🌨)，但后来被驱逐，甚(🌉)至其(🦎)族群历史都被模糊化。”

你很难(🌸)不会(👅)联想，爬行动物隐(🎁)喻的是美洲(🦋)原住(🚢)民、有色人种、(🏁)边缘(🚄)族裔、(🔴)底层移民打工人、亚(👥)文化(💠)群体……等一切(🏥)被视为危险(🍱)、野(💓)蛮、不能共居的(🗺)群体。

找亚裔(🌸)演员关继威配音蛇盖(🍸)瑞，更是强化了这点隐(🦄)喻。天生的差(🕢)异都会造成一定(🔟)社会(🍶)恐惧，这恰恰(🥐)对应了电影中”冷(😹)血动(🧝)物=天生危险”的叙事设定。

正因(🌕)此，电(🔞)影将气候墙的发(🔡)明者设定为(🖋)爬行(♒)动物中的蛇姥姥(🚊)。

气候(➰)墙的存(🏵)在，是动物城这个乌托(⛄)邦能(💨)成立的前提。它不(🖋)只是工程奇(💜)迹，更(💡)是一种社会契约(👇)——差异不(🎳)是问题，而是事实。

真正(🤤)需要解决的不是差异(💫)，而是我们愿(🍅)意为彼此共存而(🖼)付出(♋)努力。

3

当我们(🐬)把这个设定放回(👦)美国(🚔)现实，大概能更清楚第二部真(🛃)正想(✔)讲的东西：

动物(🛑)城的理念不(🍲)是让(👎)大家都一样，而是(😢)让大(👸)家接受(😆)人人都不一样。

蛇姥姥(🙂)的理(🙁)念是一种“用改善(🤼)环境来改善(♍)观念(🕳)”的逻辑。

在美国，这(👖)类“让不同族(🥕)群可以共同生活”的改(😯)善措施是宪法制度、(🤪)公共教育、(🚤)社区工程、移民(💶)体系(😑)……

这些东(🥝)西并不够完善，但(💄)已经(🤙)是最能中和偏见、最能让差(🤧)异共(🌂)存的力量了。

故事(🦌)发展到中段(✂)，影片(📈)最微妙的一点是(🎴)——(🚖)悲剧并(🥊)不是反派一人之力促(🧤)成的(🚡)，而是整个动物城(🌎)“集体性遗忘(🏞)”的结(🍇)果。

片中提到，爬行(📝)动物曾经住(🔊)在动物城，但后来因一(🎻)场未查明真相的事件(🗒)，被迫迁离。

随(🚕)着时间推移，历史(🦐)被模(🐲)糊化，只剩下(💬)“他们很危险”的一(🚴)句话(🦅)被写进了集体潜意识。

《疯狂动(🛬)物城(✨)2》把这种“集体遗忘(⛳)”放大成整个(🏽)动物(🍔)城的盲点——我(➗)们以(🕣)为的和(💉)谐，只是因为那些最痛(💕)苦的(📀)人被排除在视野(🈳)之外。

如果第(🐁)一部(⤵)告诉你，不要带着(🐐)刻板印象看(💄)别人。

而第二部则是告(⛎)诉你，有些弱势群体，你(🤛)连看都看不(⛔)到。

共生需要理解(🛌)，而理(🧠)解必须建立(🌳)在“被看见”的基础(🚸)上。

因(📣)为历史缺席本就是另一种暴(🍒)力。

4

故(🥖)事最后，那片羽毛(🌚)登场，显然是(🌶)《疯狂(🤱)动物城3》的伏笔，鸟(👌)类会(💮)是下一(🔽)部加入动物城的种群(⏲)。

飞行(🛍)这个技能简直是(🆕)动物城bug般的(🏕)存在(🥈)，鸟类的加入势必(😸)会引发整个(🏔)动物城结构性震动，我(⚓)已经开始期待下一部(🔽)故事会怎么(🗞)讲了。