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绿水英雄剧情简介
老(lǎo )人点头(💦)的动作(zuò )都困难(🐚)无比，还怕村长不(🕓)明(míng )白他的(de )意思(😵)，喘息着(zhe )道：是，我(🤧)们(men )不要！
果然，不过(🦎)几息(😺)过去(qù )，老人(🐅)的面(🍹)色(sè )渐渐地(🛶)灰败(🔞)，他看着(zhe )老(lǎo )伴的(🦈)(de )脸，手(shǒu )无力地垂(🤠)落下(xià )来，微微笑(➕)着(zhe )闭上了眼睛。而(♟)边上的大娘(niáng )，不(🥧)知何时早(zǎo )已睡(🎮)了(le )过(🧛)去。
张采萱(xuā(😷)n )家的(🐎)院子出来(lá(🛵)i )，路的(🎎)外边就(jiù )是(🦖)一条(📦)有些高(gāo )的槛，别(📸)说孩(hái )子，就是大(🤦)人(rén )掉下去都够(📣)呛(qiàng )，秦肃(sù )凛最(🧥)近得了空(kōng )闲，天(🌷)气也好(hǎo )，他就去(🔄)砍了(🎒)(le )竹子编成篱(😇)笆(bā(🦀) )拦住，就怕骄(📪)(jiāo )阳(👼)掉下去。
骄(jiāo )阳正(💋)是(shì )喜(xǐ )欢学(xué(⛵) )东西的(de )时候，看到(👼)他(tā )爹娘拔草，他(🔟)(tā )也兴致勃勃上(📨)(shàng )手，不过很快(kuà(💛)i )就被(🤺)别的东西(xī(🚞) )吸引(🥣)了(le )注意力(lì(😡) )。
村长(👂)(zhǎng )媳妇平时在村(🚷)(cūn )里帮的人多了(👾)(le )，基本上的人(rén )家(❕)都得她帮忙(máng )做(🎠)过席面，许(xǔ )多人(〽)都看不得(dé )她吃(⏮)亏(kuī )，当下就围了(✝)(le )上去(📝)，一群人(rén )扭(🕑)打起(💀)来。
老(lǎo )人的(🧢)丧事(🐫)并不(bú )费事，他们(🚠)早(zǎo )在几年前就(📆)已(yǐ )经备好(hǎo )了(💬)棺材(cái )，好在(zài )没(🙀)有被房子压(yā )到(🎗)，而下葬的(de )墓地是(🌏)张家(🥎)族(zú )人的族(🛍)地，这(🚽)(zhè )个颇费了(🖊)一番(🧐)(fān )功夫。主(zhǔ )要是(🎖)(shì )现在外(wài )头天(🐞)寒地冻，抬着棺椁(😎)不好(hǎo )走，不过村(🤜)里(lǐ )人多，费事了(📁)(le )些，到底是送(sòng )走(🔩)了他们。
村(cūn )长眼(🚵)神(shé(👱)n )沉沉的看着(👲)她(tā(🤥) )，进防是他们(㊗)(men )养子(🕞)不错。
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《绿水英雄》常见问题
跑者将(⬛)人(😗)生押注在十(🎫)秒(👃)里，动画也在那十秒里势要改(🍸)变观众眼前所(🐶)见的一切，比赛(🛺)结(🤮)束，一切煽动(☝)性(🍃)的东西戛然(🕢)而止，这绝非单纯(🕢)感动的体验(🤙)，它(👜)拒绝把角色心(🏈)象世界剥开。是(🥄)的(🌀)，如果说同为(🤪)独立动画出身(😈)的(🦄)新海诚动画(🕛)由(🥜)不同角色的(🐄)内(👊)面，通过宛如对(🎩)唱一样的台词互相交织组成(🤔)，观众相信主角(🍱)（(👆)我）笃定了(🕗)与(🎻)他者能最直(💹)接(🌼)地连结、笃定世界的一切，然(➕)后观众成为共(🖨)享同一种感受(🔐)的(🏵)共同体，那么(🐆)岩(🆑)井泽健治在(🌿)转向商业制片第(🔍)一作、用转(🕢)描(🌰)技法制作的《百(🌺)米。》则希望观众(🛒)更(🕔)主动地探索(🧔)，找到属于自己(💭)的(💲)那个“我”。以及(⏳)新(🔌)海诚因为他是(⏲)“动画民科”，通过(🏞)静止的层与层之间的作用挖(🚭)掘世界的深度(🐫)，岩(⛎)井泽明显有(🔲)着(⭕)压倒性的动画(✊)素养，他相信动画要动，不需要(🍮)内面、仅靠纯(😲)粹的动就能连(🤑)结(🎅)世界，《百米。》正(🥜)是(🥛)这样一部只有表层面孔的动(💽)画，且是充满杂(🏼)质的面孔。
转描(🍉)与纯手绘动画(😬)不(👲)一样的是它(🍒)一定是绘画（(🛑)手(🕸)的劳作）与(🤫)摄(🏐)像机（机器）(❄)的共同作业。转(🕚)描动画有着“我”与世界的戏剧(👋)，这里的“我”是指(🏂)由(🌺)构成动画的(💠)线(🖥)的原生质（protoplasm）(🧜)，正因为原画师之手的劳作，这(🌨)种拒绝僵化的(🅾)变化具备个人(🏐)性(🤔)，但这种个人(💸)性(🛀)总会被摄像机下客观世界的(🕐)物质与逻辑引(🎣)导、诱惑，而原(🎴)画师之手又把(🤭)线(🎧)的质感紧紧(🔘)地把握在自己(🚠)笔(🍋)下，对现实的(🍸)物(🌓)质与逻辑进行(📌)抗衡。体育故事(🗑)也是这么一回事，我们为之热(🏦)泪的种种运动(🥘)的(🕘)人生，实际上(🤲)是(😱)人用身体投身(🏀)到世界，与世界交流、抗衡，甚(👇)至可能被世界(📴)撕裂的戏剧一(😏)样(🌰)。
于是，转描动(🕟)画(👂)里的手与机器的共作（这种(🛺)共作也可以当(🌈)做在互相撕扯(🚢)），以永远不和(🚍)谐(💼)、不精确的(👋)样子在动画的(🎹)表(🚄)层留下了种(🗯)种(🚗)杂质，比如看着(😉)像是扁平的脸(🤠)却有着不相协调的过于立体(🕥)的运动，比如有(♓)的(⚽)动画师手艺(🌋)跟(💭)不上现实世界(😔)的运动，导致角色动得“不像人(🧐)”，但在《百米。》里，我(💙)更愿意把这些(🚫)杂(🐴)质称为现实(🔤)对(❣)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🍁)在起跑线各自(🅾)准备时，衣服的(😜)折痕比纯手绘(🏄)动(🃏)画要来得更(👨)密集；倾盆大(🅰)雨(🍄)让跑者身上(⏱)出(🚆)现不断蠕动的(🤒)光泽，宛如现实(⌛)在抚摸动画的肌理——这部(🎚)动画毫不在意(🌑)让(🕝)信息量变得(🍸)排(🈶)山倒海——也(📇)是这个长镜头里，在开始赛跑(🏿)那决定人生的(🎺)十秒之前，框里(🛠)的(🛠)一切人和背(🦌)景(😰)的线都在运动里抖动，我们第(⛳)一次如此清晰(🐂)地看见人与世(😯)界的相互作用(💏)力(💰)，这正如鱼丰(🐑)漫画总是表现(🕺)出(👑)谵妄的价值(🍲)观(🏋)一样，究竟是世(🚊)界影响了人，还(🚬)是偏执狂在动摇世界，我们无(🏂)法确定何者才(✈)是(🥠)现实，或者说(〰)，即(🧗)使转描动画也(😰)不存在所谓的确凿的现实性(➿)吧。因为角色从(🕍)不说出心里话(☝)，直(⏰)到富坚被现(🔀)实(🤷)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🕜)哭的样子着实(〽)令人心疼之余(🐈)也让人忍俊不(📠)禁(🚢)。
是去年喜欢(🕙)的动画之一《猫(🍧)妖(⛺)小杏》刚好也(🥈)是(🕵)转描动画，它同(🚐)样有着来自现(♿)实的杂质，比如该片采用现场(🖍)收音的方式，电(🦍)影(👘)的“声腔”有着(👶)超(😊)出画纸之外的(🏷)空旷，然而这是一部需要抑制(🐴)住单纯靠手作(🔗)来想象运动的(🕤)动(🗑)画，因为少女(✅)对(⤵)世界感到无聊，她面对会说话(🍺)的猫这种超自(🚨)然生物也毫无(🧠)想法。形式在故(🏴)事(🙎)引导下，转描(♟)动画将现实里(🍝)的(⛎)那些习以为(🏾)常(😕)的“噪”与“动”带入(🕘)动画后，现实性(🥁)被动画给均质化，留下了不和(🚇)谐的扁平的表(🎰)面(🏟)。《百米。》的杂质(🥚)留(🌳)下了凹凸不平(🚢)的面孔，个人与世界、动画与(🔵)现实、手与机(📿)器对运动的想(💈)象(♓)力不断彼此(➡)抗(📹)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🐼)画面、银幕。要(⏲)说动画哪些地(💁)方不是转描的(🚻)话(👣)，几乎就只有(👚)跑步的时刻，在(🏓)标(📖)枪打响后，跑(🛃)者(🐈)对爆发力与全(🐟)力以赴的迷恋(🍘)直接冲破现实，画者无法参照(🦁)现实，只能发挥(🚨)自(🆕)己的想象去(🐀)描(🥀)绘速度。这就是(🥪)这部动画所描绘的体育运动(💋)，画者无疑也是(🚂)选手。
我觉得岩(🐞)井(🧔)泽这次联合(🕙)动(⏱)画师小岛庆祐确实在一般的(🤥)日本商业动画(🚾)体制里带来了(🚦)此前没有的东(🐒)西(📐)（或者说是(🧒)“杂质”），动画师(💁)出(➖)身的押山清(😊)高(🎾)在去年上映的(📵)《蓦然回首》里缩(📵)小了动画电影的制作规模，利(😶)用小团队的体(🧘)制(🐅)尽可能保留(🗄)原(❣)画师的人工性(🎻)，这种体制宛如希望洗净日本(🛑)动画的工业属(💴)性，我觉得押山(🖖)应(🚸)该希望观众(👳)能(🔎)注意到那些“动”里蕴含着手的(🐨)劳作，通过一种(🌗)隐秘的“元动画(🏣)”，在这部以画画(💹)为(😳)题材的动画(🐄)里，利用动画之(🦓)“动(🔜)”让人意识到(🆓)这(🎭)是画，然后想到(🏑)不同的笔触各(👙)有主人，并为这种人工的物质(🤚)性感动。若借用(🖤)土(🎣)居伸彰的说(🌵)法(💕)来说的话，那就(🌟)是《蓦然回首》的局限性在于对(🌭)动画的定义只(⚡)看到了帧与帧(👣)之(🗂)间，动画还有(😍)“帧(🈲)之彼端”的可能性，即观众的自(👄)我意识。面对《百(🧕)米。》凹凸不平的(💶)面孔，我们却无(🚊)法(😗)以一种动画(🕟)教养判断它的(📴)好(💎)与坏，只是在(🤒)极(👝)速一百米里，观(👹)众看到的不只(🔬)是绘画与手的(🧜)劳作的奇迹，动(🐸)画在逃避现实(🧠)之(🔁)前先要注视(💸)现(🛒)实，只剩下速度(🙇)的世界里我们可以选择看清(🧢)“我”自己的面孔(🕑)。
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