悬崖之上2 电影剧情简介
在这方面(miàn )还(hái )是香(💷)港的编(biān )辑显(🕞)得(🍜)简洁专(zhuān )业(🎢)，并且一句(🛬)话就把这个(🐉)问(👞)题彻底解决了。香港的(💭)答案是：开得(📇)离沟远一点。 -
中(🏄)国几千(💒)年来一直故意(📪)将(🕞)(jiāng )教师的地(🍯)位拔(bá )高(🚲)，终于拔(bá )到(🦃)(dà(🥪)o )今天这个完(wán )全(quán )不(📮)正确的位(wèi )置(🆚)(zhì )。并且称做(zuò(💔) )阳(yáng )光下(😸)最光辉(huī )的(😐)(de )职(🎨)(zhí )业。其实(shí(👙) )说(shuō )穿(chuā(🦀)n )了，教师只(zhī )是(🐑)(shì )一种职业，是(shì )养家(🐨)口的一(yī )个(gè(🤔) )途(💰)径，和出(chū )租(🔡)(zū )车司机(🔕)，清(qīng )洁工没(👷)有(🌗)本质(zhì )的区别。如果全(🏖)天下的教师一(🥣)个月就拿两百(🦁)块钱，那(📼)倒是可以考虑(🕕)叫(🗯)阳光下最光(😩)辉的职业(🔠)。关键是，教(jiā(👉)o )师(🐶)是一个极其(qí )简单的(🍠)循环(huán )性(xìng )工(🏷)作，只要(yào )教(jiā(🍵)o )材不改，永(🛀)(yǒng )远(yuǎn )就是(🚘)两(🐕)三年(nián )一(yī )个轮回，说(❄)(shuō )来(lái )说(shuō )去(🅿)一样的(de )东(dōng )西(⚫)(xī )，连活(🦔)跃气(qì )氛(fēn )用(😰)的(💞)三流笑(xiào )话(💻)(huà )都一样(🤙)。这(zhè )点(diǎn )你(🏡)只(♉)要留级(jí )一(yī )次，恰好(🌅)又(yòu )碰到一样(👲)的老(lǎo )师就知(🌄)道了。甚至连试卷都可(🛹)以(👦)通用，只要前(🚮)几届考过(🔔)的小子嘴紧，数(😁)理化英历地的试卷是(⏳)能用一辈子(zǐ(💝) )的，还有寒暑(shǔ(✒) )假，而且除(🚏)(chú )了(le )打钩以(🐧)外(🎺)没(méi )有(yǒu )什么体力活(🙇)(huó )了(le )，况且每节(🛎)(jiē )课(kè )都得站(💀)着完(wá(🎓)n )全(quán )不能成为(🏌)工(🚤)(gōng )作(zuò )辛(xī(👼)n )苦的理由(🏋)，就(jiù )像出租(📩)车(🌴)司(sī )机(jī )一定不觉得(🅱)(dé )坐(zuò )着是一(🍞)种幸(xìng )福(fú )一(🐡)样。教师(shī )有愧于阳光(👿)下(🈹)(xià )最光辉的(🔛)职业的原(🕔)因关键在于他(♏)们除了去食堂打饭外(📭)很少暴露于阳(🏠)光下。
然后那人(📣)说：那你(🐦)就参加我们(🔵)车(🌇)队吧，你们(men )叫我阿超就(🔉)(jiù )行(háng )了。
校警(⌚)说(shuō )：这个是(🥓)学校(xià(🧢)o )的(de )规定，总之(zhī(🐆) )你(🔅)(nǐ )别发动这(🎽)车(chē )，其他(🕠)的我就(jiù )不(🌒)(bú(👟) )管(guǎn )了。
第一次(cì )去(qù(🏪) )北京是因为(wé(Ⓜ)i )《三重门》这(zhè )本(💰)(běn )书的一些出(chū )版(bǎ(🎢)n )前(🏡)的事宜，此时(🔽)觉得北京(🛢)(jīng )什么都不好(⛹)，风沙满天，建筑土气，如(🎾)果不说这是北(🏚)京还没准给谁(👢)西部大开(🦀)发掉了。我觉(😣)得(🌏)当时住的是中国作家(🍚)协会(huì )的一个(♏)宾馆，居然超过(😺)十(shí )一(🔦)(yī )点钟要关门(🏌)(mé(👽)n )，幸好北京的(🍴)(de )景(jǐng )色也(🥚)留不住(zhù )我(🛶)(wǒ(📊) )逛到半夜，所(suǒ )以(yǐ )早(🥇)早躲在里(lǐ )面(🖖)(miàn )看电视，看(kà(🏪)n )了(le )一个礼拜电(diàn )视(shì(💚) )回(🥦)去了，觉(jiào )得(🆎)(dé )上海什(💫)么都(dōu )好，至少(🕉)不会(huì )一个饺子比馒(💆)头还大。
到了上(🍍)海以后我们终(🧀)于体会到(♍)有钱的好处(🤷)，租(🕳)有空调的公寓，出入各(🦈)种酒吧，看国际(🍣)车展，并(bìng )自豪(🔼)地指着(🍕)一(yī )部RX-7说：我(🕐)能(🏕)(néng )买(mǎi )它一(🅱)个尾翼(yì(😽) )。与此同时我(🌠)(wǒ(🤰) )们(men )对钱的欲望(wàng )逐(zhú(🚥) )渐膨胀，一(yī )凡(🗾)(fán )指(zhǐ )着一部(🅱)奥迪(dí )TT的(de )跑车自言自(🚴)(zì(🐕) )语(yǔ )：这车(🚯)真胖(pàng )，像(🛀)个马桶似(sì )的(🌨)(de )。
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《悬崖之上2 电影》常见问题
前两天，华纳官微偷(🕝)偷卖(🕯)了(🍰)个关子，明眼的影迷一看就(🏉)懂，奔走(🖍)相告。
《闪灵》要来了。
斯(🐜)坦利·(🍆)库(🛴)布里克1980年的封神恐(🚛)怖片(🌳)，终(🆕)于要在内地院线上映。
经典(⌛)是经典(⏫)，好看也是真好看，但(🌉)毕(🍽)竟是(♌)四(🌬)十多年的老片了，怎(👜)么挑在(🍣)这时候突然引进？
以及一(🔡)个(🤮)大家(🕛)更关心的问题：作(💸)为(🗼)口味不(🎗)轻的恐怖片，它会被(🎉)动多少(👚)剪(💊)刀？动完了还能看(🐅)吗？(🥄)
谜(🧙)底也许就在谜面上。
对于《闪(⭐)灵》，网上(✋)有一种流行的解读(💃)：它压(🤛)根(🎏)就不是一部恐怖片(🌒)。
或者(❔)说(🏖)，它是一部被伪装成恐怖片(🏝)的职场(🏂)崩溃纪录片。
男主角(♐)杰(📌)克是(🛢)个(💘)什么人？一个失业(🧜)的作家(⚫)，有酗酒的毛病，之前还因为(🏷)情(🍯)绪失(⛪)控打过自己的孩子(🐟)。为(😚)了养家(⛵)糊口，也为了找个安(🌼)静地方(🚊)写(🚠)作，他接下了一份偏(📋)远酒(🍪)店(🕤)冬季管理员的工作。工作内(🚇)容很简(🌨)单，就是在封山的几(💢)个月里(🔣)看(😿)着这栋楼，别让暖气(👚)坏掉(🖌)就(🤓)行。
听起来有点耳熟，一个中(⚾)年人，职(🐂)业不顺，经济紧张，带(👲)着(📒)老婆(🏝)孩(🎧)子搬到一个与世隔(💠)绝的地(🕯)方，指望着能东山再起。
然后(🆑)他(🏎)疯了(😌)。
库布里克在接受采(👨)访(🔸)时做过(👡)解读，大意是人的性(🖥)格本身(🔥)就(🔥)有问题的一面，恐怖(🥘)故事(🎒)能(⛏)做的事情，就是让我们看见(🍶)无意识(🍖)的黑暗，而不用真的(🦎)去面对(⛅)它(🤔)。这话说得很含蓄，但(📇)如果(🍑)你(😗)把《闪灵》当成一个职场故事(😀)来看，一(🏿)切就清楚多了。
杰克(🙁)根(💺)本没(😌)有(🍾)被鬼附身，他是被困(🌝)住了。
瞭(🌧)望酒店那个巨大、空旷的(🛷)空(⚓)间，宛(🖤)如一个迷宫。库布里(💗)克(🦑)故意把(💮)酒店的内部结构设(📼)计得不(🐄)合(⌚)逻辑，走廊通向不可(📖)能的(🤜)地(⛱)方，窗户开在不该有窗户的(😋)位置。很(🕗)多人分析这些细节(🤘)，说这是(❕)为(🕑)了制造不安感，但还(🥅)有一(🚟)种(🍺)解释，说这个空间本身就是(🍗)假的，它(🚗)是一个精心设计的(🔓)、(🕌)让人(📠)逐(🌯)渐丧失方向感的牢(🏐)笼。
杰克(🔶)每天做的事情是什么？坐(➕)在(💊)打字(🈸)机前，对着空白的纸(🚜)发(🆔)呆。他写(🐄)了几个月，写出来的(🥋)全是同(👱)一(🚽)句话：只工作不玩(🏑)耍，聪(👓)明(📟)的杰克变傻瓜。
这是一个被(🎓)工作榨(🤳)干的人的精神状态(🌍)。
你可能(🏥)会(💖)说，不对啊，电影里明(🎇)明有(💻)鬼(📎)，那对双胞胎女孩，237号房间里(💻)的女人(🌪)，血从电梯里涌出来(🔱)，杰(🆎)克跟(🏞)鬼(🕖)魂把酒言欢，这些难(🍆)道不是(🍢)超自然元素吗？
是的，但问(👧)题(🚱)在于(➿)，库布里克从来没有(💑)明(🔼)确告诉(🧒)你这些东西是真的(🔉)。
他和原(⌚)著(♓)作者斯蒂芬·金最大的(🚺)分(🤙)歧就在这里。小说里，酒店闹(🌚)鬼是板(💺)上钉钉的事实，但库(👾)布里克(🎀)电(🛳)影里所有的超自然(⏬)现象(😦)，都(🦀)可以被解释成杰克的幻觉(🥩)。杰克每(🐯)次看到鬼魂的时候(🔮)，画(🅾)面里(🎡)都(📎)有一面镜子，他看似(🎼)在和鬼(⛺)说话，其实在和镜子里的自(👁)己(〽)说话(🌩)。
这是库布里克的狡(🧀)猾(🖨)之处，他(⚫)拍了一部可以被当(🧚)成鬼片(🥧)看(🌵)的电影，但骨子里讲的是(🕔)一(🍔)个人如何在封闭、孤立、(🉐)高压的(🛎)环境下一步步走向(💥)崩溃，鬼(🍝)只(📯)是这种崩溃的外化(🆕)形式(👏)。
斯(☕)蒂芬·金为此很不爽，他公(🌬)开批评(😞)过这部电影，说库布(🚇)里(🥅)克弱(♑)化(💦)了角色的挣扎和人(🔺)性质感(🐧)。他写的是一个好人被邪恶(🔝)力(🍗)量侵(😗)蚀的悲剧，被库布里(🛵)克(📳)拍成了(🕴)一个本来就有问题(🥁)的人最(🎸)终(🏄)爆发的故事。
谁对谁错不(⏰)重(🚕)要，重要的是，库布里克版本(🍥)的《闪灵(🛫)》之所以能成为经典(👓)，是因为(🔑)它(🚹)触及了一个比鬼魂(💂)更可(👕)怕(🏍)的东西：人在极端环境下(🎭)的脆弱(🥚)性。
不管相不相信有(🎌)鬼(♉)，你都(🤬)没(🧀)法否认，人是可以被(🔓)逼疯的(🚐)。
这就是为什么《闪灵》直到今(🏚)天(👊)看起(🏷)来依然很吓人，它讲(🧔)的(💡)不是那(🈶)种公式化的闹鬼故(♊)事，是关(🎺)于(😄)人的处境。而人的处境，四(😠)十(🌀)五年来并没有变得更好。
很(😰)多人在(🕰)讨论《闪灵》引进会不(😄)会被删(⚾)减(🚹)，删减多少。这些担心(🔲)有道(❣)理(⏹)。
但如果你接受我前面说的(🤰)那种解(🚕)读，这些删减可能反(🔇)而(🕋)不会(⛪)伤(🐯)害电影的核心。
因为(😃)《闪灵》最(㊗)恐怖的部分不是那些视觉(😞)刺(🚽)激，而(🥌)是杰克·尼科尔森(❓)的(🌲)表演。他(🤺)坐在空荡荡的大厅(🏅)里对着(⬆)空(🎡)气发呆，他和妻子吵架时(🖥)眼(📡)睛里闪过的那一丝凶光，还(👔)有他拿(⛺)着斧头追杀家人时(🎠)脸上那(🚧)种(🏮)亢奋和快乐交织的(🚘)表情(🈵)。
这(👽)些东西删不掉，因为它们不(🔞)血腥，不(🕢)暴力，不色情，而且更(😎)真(🍊)实。
库(❤)布(🆑)里克在拍这部电影(🛅)的时候(🎬)折磨了演员们整整一年，把(💃)扮(⛳)演妻(🛸)子温迪的谢莉·杜(🚻)瓦(🛸)尔逼到(🚙)了精神崩溃的边缘(😾)，同一个(♟)镜(🤺)头拍几十遍上百遍，不停(🥐)地(🥔)否定，不停地重来。有人说这(🗨)是导演(🍿)的暴行，但也有人说(💙)，正是这(👈)种(📠)真实的疲惫和恐惧(🙋)，让温(👒)迪(🤭)这个角色如此令人信服。
温(💏)迪发现(🎥)杰克写了几百页同(🥈)一(👯)句话(🤸)时(🐧)脸上的表情，那已经(🦌)不只是(🚾)一个演员在表演惊恐，更是(✉)一(🧐)个真(🍩)实的人在极限体验(📃)时(🏍)的反应(⏯)。
《闪灵》之所以让人毛(🌙)骨悚然(👳)，在(🛹)于它模糊了戏和真的边(🏡)界(🤰)。
说到这里，不得不提一个有(🎀)点讽刺(🐢)的事情。
中国观众盼(💤)了四十(💂)五(🌊)年要在大银幕上看(🍤)《闪灵(🚹)》，但(🏴)中国的电影创作者们，已经(🚔)在一个(📽)类似瞭望酒店的环(🆕)境(🧐)里困(🚘)了(🌇)很多年了。
国产恐怖(🙈)片的现(👂)状大家都知道：不能有鬼(💳)。鬼(♑)到最(🕶)后必须被解释成梦(🕶)境(🍈)、幻觉(📞)或者精神疾病，所有(👚)的超自(🍬)然现象都要有一个说得过(⬛)去(🌈)的解释，否则别想见观众。
这(♈)个规定的出发点可能是好(🚥)的，但它(☝)的实际效果是，国产恐(➰)怖片(🚌)被(🕶)迫走进了一条死胡同。你要(🍊)吓人，但又不能真的吓人。前(🎺)面(📠)拼命(🍾)地讲一个关于未知和(👲)恐惧的(🍛)故事，到了结尾又必须告诉(🐷)观(🦗)众，没什么未知的，一切都(♿)可(🛑)以解释。听着就很荒诞。
而就(🕙)像前面(🚘)说的，《闪灵》误打误撞地符合(🙍)了(⛴)这个标准。
库布里克从来(👣)没(📁)有明确说酒店里有鬼，只是(🚌)展示了(🍏)一个精神逐渐崩溃的(🚀)人眼(🧙)中(🤸)的世界。你完全可以把整部(🥌)电影解读成一个关于精神(🚉)疾(🔠)病的(👫)案例研究：杰克有酗(🚡)酒史，有(📴)暴力史，有创作焦虑，被隔离(😗)在(🚨)极端环境里好几个月，他(🕰)出(🍍)现幻觉太正常了。
库布里克(🍶)的高明(🆘)之处是保持了模糊性，他没(🗽)有(🏙)告诉你答案，一切丢给你(🔸)自(🥤)己去判断。
这种模糊性在当(💂)下的审(⛩)查环境里是不被允许(💟)的，你(📼)必(🏷)须给一个明确的解释。要么(🔲)有鬼，要么没鬼。要么是真的(🦀)，要(🦎)么是(🔆)假的。灰色地带不被容(🚩)忍。
所以(🕕)国产恐怖片永远拍不出《闪(🌬)灵(👥)》，不是因为我们没有好导(🍞)演(🍥)，或者观众不买账，而是因为(🌫)《闪灵》那(🍻)种让人在看完电影之后还(🔱)要(🚉)争论好几十年、到底有(👷)没(🦁)有鬼、到底发生了什么的(🎲)创作空(💫)间，根本就不存在。
这确(🅿)实很(🍖)讽(♟)刺，一部四十五年前的美国(😋)电影，以一种半合规的姿态(🐧)进(🗽)入了(😌)中国市场。而中国本土(🚜)的创作(🏪)者们，却因为规则的刚性，连(🏸)模(🧗)仿的机会都没有。
有人说(🌼)《闪(✝)灵》的引进是一块试金石，测(🖤)试的是(⤴)审查环境对强烈类型表达(🐄)的(👼)容忍度。也有人说这只是(🎫)市(🏐)场供需关系下的必然选择(😠)。春节档(🚁)大招放完了就没了，得(🎠)靠引(🌄)进(🏦)片来填补空档。
两种说法都(🚷)有道理，但或许我们也可以(❗)跳(🎅)出来(🌅)看。
《闪灵》引进这件事，正(😕)好是一(🎠)个完美的闪灵式隐喻。
中国(🕵)电(💐)影市场过去一年经历了(🐻)什(🐘)么？春节档爆发，然后是长(📤)达几个(🧣)月的断层，票房低于五千万(💞)的(🐱)冷淡日增多，大量中小成(🕞)本(🥉)影片上映即消失，影院经理(🌒)在非档(🚊)期面对空荡的影厅一(🔽)筹莫(🏩)展(🥏)。整个行业弥漫着一种封闭(🔎)、孤立、不确定性的氛围(🦅)。
这(💩)和杰(🎪)克的处境有什么区别(🌐)？
一个(🤰)曾经繁荣的市场，被困在某(🦔)种(🤲)结构性的困境里。头部效(🔞)应(⬆)越来越明显，资源疯狂涌向(⏺)极少数(🥚)项目，中腰部空间塌陷。大家(🚔)都(🎯)在等待下一个大档期的(🏳)到(⛰)来，就像等待封山期结束一(🕙)样。
而在(🔇)这个等待的过程中，有(⏩)些人(😃)可(🧢)能已经开始看到不存在的(➰)东西了。
这不是危言耸听，电(🐘)影(🚭)行业(🛸)的从业者们这两年的(🦖)焦虑是(👉)真实存在的。撤档潮、片荒(👶)、(👾)融资遇冷、项目立项困(🌺)难(🥫)。好多次我跟同行交流，都听(🌵)到有人(Ⓜ)怀疑，这个行业还有没有未(🎅)来(🌼)，观众是不是已经不愿意(🥃)走(💝)进电影院了。
这种集体性的(🕷)焦虑，和(🦀)杰克坐在空荡荡的大(👧)厅里(😗)敲(🔝)打字机时的状态，本质上是(🕘)一样的。
所以《闪灵》来得正是(🚗)时(🆔)候。
不(😳)仅仅因为它是一部恐(💾)怖片，能(🍭)够填补市场上恐怖类型的(🙈)空(🍑)白，更因为因为它讲的那(🀄)个(🛸)故事，关于一个人如何在封(🧞)闭环境(🍼)中逐渐失去理智，和此刻中(❕)国(🛁)电影市场正在经历的某(👏)种(👛)状态，形成了一种奇妙的共(🐍)振。
我们(👀)害怕什么？不是鬼。
我(🥌)们害(🔟)怕(🈳)的是被困住的感觉，无论怎(❔)么努力都找不到出路的绝(🎷)望(🎠)，在等(👚)待中慢慢消耗掉所有(📳)的意志(😎)和信心，看着空白的屏幕却(⬜)写(❓)不出一个字的焦虑。
《闪灵(🕐)》之(⛪)所以能成为经典，是因为它(🕉)触及了(🐵)这些普遍性的恐惧。它用一(🔔)个(🧦)酒店里的故事，讲了所有(💰)人(🕐)都可能经历的精神困境。
四(🚏)十五年(🌤)过去了，杰克·尼科尔(🚸)森老(🖌)了(🎥)，谢莉·杜瓦尔已经去世，库(🆖)布里克早在1999年就离开。
但《闪(🛹)灵(🌴)》依然(💹)耐看，因为它讲的那种(🌰)恐惧，是(⬅)跨越时代的。
让它来吧。
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