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剧情简介
他被吓坏(🙃)(huài )了，这(🚼)(zhè )是他(🌕)第(dì )一(🙊)次近(jì(🌡)n )距离的(🤔)(de )接触，这(🙂)可不(bú(💊) )是以前(💟)(qián )隔岸(🐊)观火那(🌃)样的观(😺)看。
被树妖控制住的沙(shā )漠蠕虫(chóng )无法继(jì )续下沉(chén )，那硕(shuò )大的(👂)身(shēn )躯(🖇)，砸(zá )在(🧓)沙子(zǐ(🏳) )上面，扬(🦑)起了一(😔)阵阵沙(🤢)尘。
如果(🌙)不是他(🌖)拼命的(💼)把(bǎ )沙(💣)漠蠕(rú(🤤) )虫拖住(👅)(zhù )，也不(bú )可能击(jī )杀沙漠(mò )蠕虫，这次缠(chán )住沙漠蠕虫，花费了他(⛄)全部能(😐)量。
之前(🧟)，只是迫(🤔)(pò )于陈(🤔)天(tiān )豪(🏺)的命(mì(🥩)ng )令才承(😬)(chéng )认树(😠)妖(yāo )排(⚓)第二(è(🐯)r )，现在(zà(🍴)i )，树妖(yāo )用这个挤兑他的时候，他也没有反驳了。
现在的(de )树妖，再次遇(📨)(yù )上沙(🖱)漠(mò )蠕(⚓)虫的(de )话(🏔)，就(jiù )算(🛍)沙漠(mò(⏩) )蠕虫没(👕)(méi )有拦(🥝)腰断开(✅)，也有足(🏡)够的力(😍)气困住(⛵)对方。
忽然他(tā )发现，随着沙(shā )漠蠕虫(chóng )继续上(shàng )升，沙(shā )漠蠕虫(chó(🤶)ng )竟然在(🌁)那圈伤(🤦)口处分(🌚)开了。
可(☝)惜的是(🤨)，这支队(🕷)伍(wǔ )里(🍉)面，翼人(🛠)法(fǎ )师(🔉)只有(yǒ(🍃)u )几个，要(📊)是跟(gē(🗑)n )他以前(qián )的队伍(wǔ )一样，恐怕这只沙漠蠕虫早已经死了。
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《比特大雄》常见问题
跑者将人生(🛀)押注在十秒(💝)里(🐟)，动画也在那十(😁)秒里势要改变(🏓)观(🅾)众眼前所见(⚫)的一切，比赛结束(🏻)，一切煽动性(🏹)的(🧙)东西戛然而(📈)止(🚫)，这绝非单纯感(🍓)动的体验，它拒(👫)绝把角色心象(🆔)世界剥开。是的(🐁)，如(🌠)果说同为独(📭)立(🚽)动画出身的(🤰)新(🗜)海诚动画由不同角色的内面(❣)，通过宛如对唱(🌍)一样的台词互(🤥)相(✈)交织组成，观(😩)众(⛰)相信主角（(🍓)我）笃定了与他(⚾)者能最直接(🌃)地(🥗)连结、笃定世(🔸)界的一切，然后(🖨)观(➗)众成为共享(🎅)同一种感受的共(🧥)同体，那么岩(😮)井(🛴)泽健治在转(🧤)向(🙂)商业制片第一(🌅)作、用转描技(🚨)法制作的《百米(🕗)。》则希望观众更(🐇)主(🥣)动地探索，找(🎽)到(🏽)属于自己的(👗)那(🗳)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🏴)画民科”，通过静(🐵)止的层与层之(📩)间(🐫)的作用挖掘(🛷)世(🦈)界的深度，岩井泽明显有着压(🌦)倒性的动画素(🐧)养，他相信动画(🚣)要动，不需要内(🐗)面(♋)、仅靠纯粹(⛸)的动就能连结世(🌮)界，《百米。》正是(💠)这(🔚)样一部只有表(🙌)层面孔的动画(🌯)，且是充满杂质(🔤)的面孔。
转描与(🎏)纯手绘动画不(🏻)一(🏽)样的是它一(🚧)定(🚪)是绘画（手的(💤)劳作）与摄像机（机器）的(😁)共同作业。转描(🍠)动画有着“我”与(🎺)世(🎓)界的戏剧，这(🌙)里(🤘)的“我”是指由构成动画的线的(🔳)原生质（protoplasm），正(👊)因为原画师之(🤽)手的劳作，这种(🤘)拒(🎰)绝僵化的变(💑)化具备个人性，但(⛺)这种个人性(🗜)总(✋)会被摄像机下(🔵)客观世界的物(🍬)质与逻辑引导(🌫)、诱惑，而原画(♊)师之手又把线(📸)的(➕)质感紧紧地(👱)把(🥥)握在自己笔下(🕝)，对现实的物质与逻辑进行抗(🌅)衡。体育故事也(🏳)是这么一回事(📍)，我(😞)们为之热泪(😫)的(🕡)种种运动的人生，实际上是人(🚿)用身体投身到(💩)世界，与世界交(♑)流、抗衡，甚至(💻)可(⤴)能被世界撕(🍟)裂的戏剧一样。
于(😌)是，转描动画(🏤)里(🔌)的手与机器的(🎞)共作（这种共(🦌)作也可以当做(🏮)在互相撕扯）(🍙)，以永远不和谐(🕛)、(⛹)不精确的样(💍)子(🏣)在动画的表层(🍙)留下了种种杂质，比如看着像(🤒)是扁平的脸却(🏊)有着不相协调(🍤)的(🗣)过于立体的(🔊)运(💽)动，比如有的动画师手艺跟不(💠)上现实世界的(🤵)运动，导致角色(🐝)动得“不像人”，但(🙆)在(🕠)《百米。》里，我更(🥣)愿意把这些杂质(🏤)称为现实对(🌪)动(👯)画面孔留下的(🔏)伤痕。当跑者在(🏓)起跑线各自准(🕺)备时，衣服的折(🐨)痕比纯手绘动(😻)画(🕶)要来得更密(🧥)集(👇)；倾盆大雨让(💚)跑者身上出现不断蠕动的光(📕)泽，宛如现实在(👵)抚摸动画的肌(🥔)理(🔮)——这部动(🔦)画(🚹)毫不在意让信息量变得排山(👑)倒海——也是(⬜)这个长镜头里(🎉)，在开始赛跑那(🍬)决(🌊)定人生的十(🤲)秒之前，框里的一(🤩)切人和背景(🎦)的(✔)线都在运动里(🧗)抖动，我们第一(🦗)次如此清晰地(🆒)看见人与世界(🌜)的相互作用力(🈯)，这(🐊)正如鱼丰漫(🐽)画(🥂)总是表现出谵(🍈)妄的价值观一样，究竟是世界(😱)影响了人，还是(👋)偏执狂在动摇(🚌)世(🤕)界，我们无法(💎)确(💸)定何者才是现实，或者说，即使(🧞)转描动画也不(🛹)存在所谓的确(🔭)凿的现实性吧(🏪)。因(🔳)为角色从不(🔣)说出心里话，直到(🐦)富坚被现实(📹)压(😡)垮崩溃，线条也(🏴)跟着紊乱，他哭(😛)的样子着实令(🏹)人心疼之余也(👐)让人忍俊不禁(✴)。
是(🎇)去年喜欢的(💕)动(🧤)画之一《猫妖小(⛽)杏》刚好也是转(🐞)描动画，它同样(🏙)有着来自现实(🦂)的杂质，比如该(💑)片(🐒)采用现场收(🍚)音(🛰)的方式，电影的“声腔”有着超出(⛳)画纸之外的空(🦈)旷，然而这是一(😦)部需要抑制住(👹)单(⏫)纯靠手作来(🌇)想象运动的动画(🥨)，因为少女对(🎞)世(🕡)界感到无聊，她(📌)面对会说话的(📮)猫这种超自然(😔)生物也毫无想法。形式在故事(🕳)引(🦎)导下，转描动(🥎)画(📔)将现实里的那(🤔)些习以为常的(📔)“噪”与“动”带入动(😢)画后，现实性被(😣)动画给均质化(👦)，留(🤒)下了不和谐(🎊)的(🌫)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🎩)了凹凸不平的(🐐)面孔，个人与世(⛸)界、动画与现(😍)实(💚)、手与机器(🎟)对运动的想象力(😝)不断彼此抗(🎅)衡(🛐)，几乎要冲破平(🎛)面的画纸、画(🍚)面、银幕。要说(🥃)动画哪些地方不是转描的话(🎧)，几(📎)乎就只有跑(🖲)步(🈵)的时刻，在标枪(🈵)打响后，跑者对(🎬)爆发力与全力(🐟)以赴的迷恋直(🐇)接冲破现实，画(🚦)者(😭)无法参照现(🌹)实(🔰)，只能发挥自己的想象去描绘(🎺)速度。这就是这(🐜)部动画所描绘(🤺)的体育运动，画(😓)者(🍋)无疑也是选(🎸)手。
我觉得岩井泽(🆚)这次联合动(⛺)画(🌄)师小岛庆祐确(🤛)实在一般的日(👋)本商业动画体(🍵)制里带来了此前没有的东西(🍕)（(💳)或者说是“杂(🌯)质(🙌)”），动画师出身(📵)的押山清高在(⛷)去年上映的《蓦(🏎)然回首》里缩小(⛄)了动画电影的(🍀)制(🧔)作规模，利用(🔑)小(🎀)团队的体制尽可能保留原画(👟)师的人工性，这(🍙)种体制宛如希(🏾)望洗净日本动(🗳)画(🗨)的工业属性(👧)，我觉得押山应该(🔘)希望观众能(⏭)注(🧗)意到那些“动”里(👊)蕴含着手的劳(🍿)作，通过一种隐(🎪)秘的“元动画”，在这部以画画为(🚧)题(🍏)材的动画里(🏸)，利(☕)用动画之“动”让(🌪)人意识到这是(🐁)画，然后想到不(🚦)同的笔触各有(🎹)主人，并为这种(✨)人(😩)工的物质性(🏽)感(🌟)动。若借用土居伸彰的说法来(✊)说的话，那就是(✳)《蓦然回首》的局(🏇)限性在于对动(🏒)画(😜)的定义只看(🛢)到了帧与帧之间(✂)，动画还有“帧(🈵)之(🦗)彼端”的可能性(🏛)，即观众的自我(🚲)意识。面对《百米(🈁)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🐑)以(🖨)一种动画教(🗻)养(🈸)判断它的好与(👺)坏，只是在极速(🐟)一百米里，观众(⛸)看到的不只是(💋)绘画与手的劳(🐳)作(🌐)的奇迹，动画(🏚)在(👥)逃避现实之前先要注视现实(🕹)，只剩下速度的(🐅)世界里我们可(🚓)以选择看清“我(🔺)”自(🦒)己的面孔。
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