漫漫回家路剧情简介
雪儿是他的(🤱)食物，这(🔔)个大块(😺)头(tóu )居(🐰)然敢(gǎn )打她的(de )主意。
上一世(🏻)(shì )留下(🗳)的(de )遗憾(📗)太多，今(🎣)生她不想，也不要再(zài )有遗(🍮)憾(hàn )。
哼(🌎)现(xiàn )在(🤴)就让(rà(🦈)ng )女同类(lèi )看一看(kàn )，谁的(de )速(🐺)度更快(🐲)。
莫看着(💧)对面那(🔂)个不要脸(liǎn )的女同(tóng )类，居(🎰)(jū )然妄(🌬)想(xiǎng )吃(🈶)掉雪(xuě(💧) )儿，愤(fè(✳)n )怒了，雪儿是他的食物，谁都(🏆)不可(kě(😀) )以惦记(🕜)(jì )。
韩雪(💩)(xuě )想了想(xiǎng )，她真(zhēn )的有好(🤯)(hǎo )久，没(🥏)在梦空(🅾)间好好(🌈)呆一会儿了。
队长，离这里(lǐ(🔒) )不远的(👲)(de )地方，聚(💣)集了(le )大(🆓)量的丧尸，它们没有靠近，但(🐙)也(yě )没(🛄)有走(zǒ(🍓)u )远。老(lǎ(🤐)o )五的声(shēng )音很轻(qīng )也很沉(🍋)(chén )重。
呼(😛)(hū )这不(🍵)到两米(🐲)的路，可真是让她用了(le )九牛(🌝)二(èr )虎(🤬)之力(lì(🐙) )，不过(guò(💷) )也终于(🛫)(yú )到墙边(biān )了。
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《漫漫回家路》常见问题
跑者将(💕)人生押注在十(😔)秒(🚾)里，动画也在(💃)那十秒里势要改(🕚)变观众眼前(💮)所(⛵)见的一切，比(🗞)赛(🐟)结束，一切煽动(🏄)性的东西戛然(🐩)而止，这绝非单(🍣)纯感动的体验(🍃)，它(🏍)拒绝把角色(💐)心(📟)象世界剥开(🕚)。是(⛸)的，如果说同为独立动画出身(🚡)的新海诚动画(🎐)由不同角色的(🛁)内(💟)面，通过宛如(👶)对(💏)唱一样的台(👱)词互相交织组成(🗒)，观众相信主(✊)角(🛴)（我）笃定了(🐅)与他者能最直(🗽)接(🍨)地连结、笃(🎪)定世界的一切，然(🔟)后观众成为(😿)共(🥈)享同一种感(👀)受(🤛)的共同体，那么(🧥)岩井泽健治在(🎸)转向商业制片(📵)第一作、用转(🍱)描(🍽)技法制作的(🗄)《百(🏻)米。》则希望观(⏫)众(⏰)更主动地探索，找到属于自己(🅿)的那个“我”。以及(🎥)新海诚因为他(🤜)是(👒)“动画民科”，通(🔭)过(🌹)静止的层与层之间的作用挖(📻)掘世界的深度(🈳)，岩井泽明显有(📠)着压倒性的动(😽)画(🌽)素养，他相信(📄)动画要动，不需要(🎹)内面、仅靠(💭)纯(💠)粹的动就能连(😻)结世界，《百米。》正(🆕)是这样一部只(🦅)有表层面孔的(🎠)动画，且是充满(💄)杂(🚰)质的面孔。
转(㊗)描(🍘)与纯手绘动画(🛋)不一样的是它一定是绘画（(🚲)手的劳作）与(📜)摄像机（机器(🥛)）(🌀)的共同作业(💘)。转(🌞)描动画有着“我”与世界的戏剧(📡)，这里的“我”是指(🛹)由构成动画的(🎬)线的原生质（(🚒)protoplasm）(🔄)，正因为原画(🔫)师之手的劳作，这(🥎)种拒绝僵化(😗)的(〰)变化具备个人(🕔)性，但这种个人(🐤)性总会被摄像(😳)机下客观世界(🧠)的物质与逻辑(🍂)引(🐮)导、诱惑，而(🐏)原(🗂)画师之手又把(🕘)线的质感紧紧地把握在自己(👛)笔下，对现实的(🤛)物质与逻辑进(😊)行(🥝)抗衡。体育故(🌇)事(🎃)也是这么一回事，我们为之热(🙊)泪的种种运动(👈)的人生，实际上(🈁)是人用身体投(🎌)身(🈳)到世界，与世(🕴)界交流、抗衡，甚(🍈)至可能被世(🌆)界(🎡)撕裂的戏剧一(🏡)样。
于是，转描动(🔈)画里的手与机(🤜)器的共作（这(🚷)种共作也可以(💗)当(🤘)做在互相撕(⛪)扯(📆)），以永远不和(⏮)谐、不精确的样子在动画的(Ⓜ)表层留下了种(👄)种杂质，比如看(🧀)着(⬜)像是扁平的(🛫)脸(🔋)却有着不相协调的过于立体(🐶)的运动，比如有(🛴)的动画师手艺(👝)跟不上现实世(💜)界(🏯)的运动，导致(🎁)角色动得“不像人(🐤)”，但在《百米。》里(📬)，我(🛹)更愿意把这些(🍒)杂质称为现实(🚎)对动画面孔留(💙)下的伤痕。当跑(🚢)者在起跑线各(📶)自(🐙)准备时，衣服(🔵)的(🦗)折痕比纯手绘(⚪)动画要来得更密集；倾盆大(🆚)雨让跑者身上(🀄)出现不断蠕动(😯)的(🕦)光泽，宛如现(🎾)实(🚰)在抚摸动画的肌理——这部(📝)动画毫不在意(😱)让信息量变得(📲)排山倒海——(👩)也(🤹)是这个长镜(🔚)头里，在开始赛跑(💀)那决定人生(🌷)的(🐠)十秒之前，框里(🔪)的一切人和背(🚈)景的线都在运(💨)动里抖动，我们(🚫)第一次如此清(🏢)晰(🥢)地看见人与(🍭)世(㊗)界的相互作用(🍉)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🧀)出谵妄的价值(🍨)观一样，究竟是(👁)世(🏆)界影响了人(🦔)，还(🤖)是偏执狂在动摇世界，我们无(🙆)法确定何者才(🚁)是现实，或者说(🏧)，即使转描动画(🤛)也(🍎)不存在所谓(🦅)的确凿的现实性(✊)吧。因为角色(🧠)从(💸)不说出心里话(🦄)，直到富坚被现(🦈)实压垮崩溃，线(🖐)条也跟着紊乱(🍱)，他哭的样子着(🎊)实(🌧)令人心疼之(🍍)余(➗)也让人忍俊不(♒)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🦕)妖小杏》刚好也(🧕)是转描动画，它(🦉)同(🚃)样有着来自(👍)现(📮)实的杂质，比如该片采用现场(🛣)收音的方式，电(🚰)影的“声腔”有着(🏌)超出画纸之外(🥈)的(🆒)空旷，然而这(🛢)是一部需要抑制(🦖)住单纯靠手(❤)作(🏩)来想象运动的(🔃)动画，因为少女(🐼)对世界感到无(🐗)聊，她面对会说(🌡)话的猫这种超(🤐)自(🤤)然生物也毫(🐢)无(🚓)想法。形式在故(🤰)事引导下，转描(😶)动画将现实里(🚹)的那些习以为(😮)常的“噪”与“动”带(🈁)入(💬)动画后，现实(💪)性(🐞)被动画给均质化，留下了不和(🕥)谐的扁平的表(🚳)面。《百米。》的杂质(📹)留下了凹凸不(⚓)平(🍬)的面孔，个人(⚽)与世界、动画与(🏡)现实、手与(🔽)机(⤵)器对运动的想(😉)象力不断彼此(💴)抗衡，几乎要冲(👳)破平面的画纸、画面、银幕(🕚)。要(🥑)说动画哪些(🈂)地(⏳)方不是转描的(🐜)话，几乎就只有(📓)跑步的时刻，在(✊)标枪打响后，跑(🍤)者对爆发力与(📏)全(😟)力以赴的迷(🧡)恋(🤲)直接冲破现实，画者无法参照(🎟)现实，只能发挥(🦂)自己的想象去(🍕)描绘速度。这就(🗺)是(🤩)这部动画所(💚)描绘的体育运动(🕵)，画者无疑也(💶)是(🔗)选手。
我觉得岩(🔀)井泽这次联合(📀)动画师小岛庆(🗼)祐确实在一般的日本商业动(🛂)画(🕳)体制里带来(♌)了(📐)此前没有的东(🚕)西（或者说是(🎈)“杂质”），动画师(♍)出身的押山清(😏)高在去年上映(🍦)的(🍡)《蓦然回首》里(🎚)缩(🔧)小了动画电影的制作规模，利(👽)用小团队的体(🚄)制尽可能保留(👬)原画师的人工(🦂)性(✋)，这种体制宛(〰)如希望洗净日本(🐀)动画的工业(👹)属(🛩)性，我觉得押山(🍤)应该希望观众(🌄)能注意到那些(🧦)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🔨)种(🍙)隐秘的“元动(🤥)画(🚟)”，在这部以画画(🕉)为题材的动画(🎎)里，利用动画之(💩)“动”让人意识到(💷)这是画，然后想(🔡)到(🚱)不同的笔触(👪)各(🍧)有主人，并为这种人工的物质(🎖)性感动。若借用(🥓)土居伸彰的说(🚆)法来说的话，那(😆)就(🐘)是《蓦然回首(🔗)》的局限性在于对(🕸)动画的定义(🐇)只(👚)看到了帧与帧(🛡)之间，动画还有(🌗)“帧之彼端”的可(👩)能性，即观众的自我意识。面对(🌌)《百(🌞)米。》凹凸不平(🛳)的(🕣)面孔，我们却无(⤵)法以一种动画(💬)教养判断它的(🗯)好与坏，只是在(👝)极速一百米里(🔁)，观(😡)众看到的不(🦏)只(🕚)是绘画与手的劳作的奇迹，动(😲)画在逃避现实(🤘)之前先要注视(🍖)现实，只剩下速(🌪)度(🏸)的世界里我(🧗)们可以选择看清(🔶)“我”自己的面(💏)孔(😑)。
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