在所有的电(🎡)影里(🍐)，安东尼奥尼的声(🔉)音是最让我(🚼)痴迷的。很想写一(🏆)篇长(🦗)长的影评，记录周(⏪)六三部电影(🥡)的迷(🕛)人之(❕)处，但我太累了，也(🚒)没有时间。随(🤙)着日子的流逝，我(🛅)感觉(🎤)到一种紧迫感，那(🧐)是因为我逐(🤰)渐意(🖲)识到并不想(🎟)对影片有一个富(🎾)有洞(🥪)见的影评式分析(🏝)，只是想简单(㊗)诉说看完(📬)电影后愉悦(📂)的激(⭐)情，而时间是(📦)最会扼杀此类精(🍵)灵的(🎟)。总之，它们应当更(🕋)潦草地出现(🍢)在我的影评里。

我(🌺)该怎(🦊)么形容安东尼奥(💂)尼电影的声(⏸)音呢(🗒)，不妨(🏧)先谈谈其他的几(🍿)部片。在《奇遇(🤐)》里，我一定为小岛(🕥)上的(😰)寻找感到过某种(🏫)震颤，乍一看(🤰)，可能(🚜)会说那些天(👀)际线，那些海平面(🎍)，还有(😼)嶙峋的石块曲线(🔤)，有种眩晕感(🥧)，它们在构(🚀)图和调度上(😶)的确(🦉)至关重要。但(🔍)唯有那个有节拍(🈚)，甚至(🍙)有点儿魔性的海(✴)浪声陪伴，才(🌀)让我真的相信：(📈)也许(😞)下一秒这些人真(🚰)的要掉到海(🙆)浪里(⏩)头；(〽)在《夜》和《蚀》里，让我(🦉)忘不掉的是(😊)鞋跟踩在地面的(🏘)声音(➕)；《放大》最有意思(🐰)，几乎所有人(😿)都会(📘)为结尾的是(🧦)否存在说上两句(🐺)，但吸(⏳)引我的不是这些(🚥)，远在最后的(📩)画面出现(🔦)之前，这个问(📢)题已(🎴)经强烈袭来(💹)了——听听那个(🚞)网球(🍣)被击打的声音！现(💌)实世界的网(🌖)球声不会以那种(😡)强度(🐚)（相对于其他声(🗾)音）和频率(🔠)出现(➡)，这个(🚏)节奏，以及声音的(🚷)质感已经说(🥍)明了一切。

但无论(💭)如何(🈹)，安东尼奥尼的声(🥑)音永远是出(🤛)发于(🍄)最基本的现(🚲)实的——绝对不(🤚)可能(🤰)有在远处，或是墙(👬)背面的人，说(😍)话响度与(🅰)前景中的人(🦍)相差(❣)无几。但用句(⛩)俗套的话讲，他是(😸)超越(🛒)现实的（天呐，写(💲)出来俗的想(🥓)吐）。在《过客》里，很(🛁)容易(💿)注意到开头那个(🥩)电风扇的声(🎲)音，也(🍺)许这(🐄)包含了某种心理(🌫)隐喻，但它首(🌫)先作为听觉元素(📍)让人(🎡)感到适切。下一幕(🛃)，来到酒店前(😍)台，那(👚)个烦人的电(😭)风扇消失了，但空(🌙)间中(🚴)仍存在另一个持(✋)续的干扰，频(🌗)率更高但(🥁)响度低了不(🌞)少，画(🔊)面里最终能(🐗)看到音源是摆在(🎀)后方(♈)柜台的另一个小(🕎)型电风扇，我(🎺)格外需要这样的(⬜)变奏(🚜)以适应不同的空(😆)间与进展。在(➿)阿巴(🈵)斯那(🏵)里，也许有个更美(🧗)妙的画外空(😑)间经由声音建立(⛓)，但安(🐈)东尼奥尼甚至连(🏞)画内空间都(🧜)需要(🙅)声音真正建(😕)立。每一个空间都(🌈)有无(🏤)数种方式得到观(🛄)察，创作者对(🚛)空间所包(🚢)含灵魂的提(🐼)取态(➗)度反映在声(😟)音的剪辑上，我借(👐)由画(🧡)面看到它们，但唯(🚿)独通过声音(📞)才进入它们。

也许(🥣)电影(⏸)的色彩和声音一(🦆)样，具有更简(🍒)单的(🌆)特性(🤶)。《放大》中的色彩格(🥛)外妖艳，这不(🙆)仅仅是指那些模(🤱)特所(♋)穿的服装，连最简(🙊)单的红色与(🌀)绿色(💿)都是如此。最(🌳)让我惊奇的是那(🎋)个公(🍤)园，当男主在公园(🤝)中拍照时，我(🏐)突然意识(🐙)到自己不知(♌)道上(🙂)哪去找一个(💰)有这种特质的公(⏮)园，这(🕸)特质是由颜色赋(🛢)予的，绿色形(🏢)成的节奏感很强(🔌)烈，那(👩)个段落是整部电(🛺)影里我最喜(🆓)欢的(🚡)。如果(🍕)说解读家们在《放(㊙)大》中能找到(➕)一些所指与颜色(🤩)对应(🥏)的话，那么《过客》里(⛑)的颜色将更(❗)加“普(🐊)通”，隐喻的意(🦍)味儿更低，却仍保(❇)留着(📵)单纯的视觉刺激(🛒)以使我们直(💦)接理解，它(🐱)们不再像《红(🦉)色沙(🚍)漠》海报里的(🌖)颜色那样，尖锐地(🕴)似乎(📃)都有些刻意了。

他(🈵)也有着一种(🗓)最受我喜爱的调(🕥)度方(🤶)式，奥逊威尔斯那(🧐)种景深镜头(💬)功力(💆)也许(⏸)很强，但每个人物(🏠)只是像螺丝(🚆)钉一样出现在他(🕟)们该(🌧)出现的景别，发出(🏡)他们该做的(📍)动作(🚓)，这也许让我(🌲)觉得对画面中的(🥒)人物(🍋)有些缺少感情了(🏻)。另一个意大(🍻)利导演费(🧘)里尼，人物会(😦)如跳(🅰)舞般接近又(🖍)跳出，最后遗落下(🎍)一个(🎈)孤独的人儿（这(Ⓜ)倒让我觉得(🍖)费里尼是爱这角(📹)色的(🖤)），但他们是经历(⚪)过热闹喧嚷(⭐)的。安(🤛)东尼(🧓)奥尼的人物从一(📠)开始就不和(🍓)谐，而且他们绝不(🧔)居于(🥢)自己应该在的位(😾)置，永远在逃(🤲)避，这(⬜)样会开辟出(🅰)更大的画面空间(🚡)，也使(🏥)得动作——或者(😀)用现在常被(📮)提及的“姿(🔸)态”——不再(♒)是木(🐨)偶般缺少灵(🚰)魂的目的执行工(🎻)具，而(🤮)拥有情感内化—(🐱)—尽管连动(👥)作本身也常常在(🔧)逃避(🏎)。

也许让大多数观(♏)众着迷的是(🈂)安东(🈯)尼奥(🔀)尼电影中的空间(📄)，确实，我也爱(😛)它们，我本想就此(🎊)对比(🐵)一下维斯康蒂的(🤙)空间建立方(♿)式，但(🌶)现在是什么(🛩)时候，已经12点多了(🕓)吗？(🛠)好吧，我仍然想简(😂)单写写。之前(🆒)不记得在(🕐)哪里听人说(🥁)他喜(🎥)欢看电影中(📸)角色走路的样子(👟)，这些(😑)镜头几乎是导演(🐤)的签名，我明(⛪)白这种感觉，但安(🚀)的电(🚣)影里走路还意味(🌵)着空间（当(🥝)然也(🚜)可能(🚲)是小跑，甚至开车(💯)啦），他在画(🛴)面视觉中加入了(♑)如此(🍸)多环境的要素，那(📽)些几何式（(🏚)仅用这一个词是(🌅)严重不能概括的）的(🤳)图像在单个画面(🦅)中已(🍉)独立表(🔶)意，然而还(🚁)是经由角色(👡)的运动才将他们(🍖)串联起来，但我要马上(🌦)反驳我的上一句(🌃)，因为我只是(🔜)在每一个场景强(🤯)烈地(🔱)经历了这个空间(🍂)，我对整个空(🥍)间仍然一(🚎)无所知，它们并没(😴)有被真正串(🌸)联，我只是重复地(🕊)经历(💥)、经历，到了最后(🐚)，除了整个空(🚣)间，电影的其他所(🔟)有部分倒是都被圆满(💇)感知了。这一点在(🖇)《夜》里(🤘)也许最(📌)为明显。

哎(🙇)呀，老维斯康(📃)蒂，没有太多时间(🏘)留给你了，我首先是想(♟)为一种轻浮的态(💋)度向你道歉(🍑)。在看完《白夜》后，我(👌)把这(🥄)个既不那么现实(😍)主义，也不那(🐸)么类似《豹(🕡)》的片称为转型期(📓)电影，但这是(🆕)十分不公平的！没(💦)有人(🍜)是生活在转型期(🏝)内的，我们现(🏘)在永远不知道目(🥍)的地在哪，以一种上帝(🎨)式的姿态评判是(🍜)可憎(🚠)的。当下(🐿)就是当下(✳)，彼时的你也(🙍)许也意识到现实(⛪)主义不再完全有效，转(🏙)而开始了自己的(👂)实验，或者说(🚩)，仅仅凭直觉开始(📶)了创(👐)作。这部《白夜》的空(🚥)间布景，别人(🍇)看来可能(🅾)有些粗制滥造，但(🎤)你也许正刻(🌊)意为之，你在探索(🕷)心中(🛠)的情感是如何建(🚕)立起空间的(⛸)，幻梦是如何给空(📘)间带上色调的，视觉元(❇)素又是如何以舞(🚢)蹈的(🚦)形式呈(❇)现出来的(📃)，你多擅长拍(🦌)舞！

《北斗七星》里你(🗨)的改变令我震惊，不得(⚫)不猜测那些年究(👀)竟发生了什(🐪)么真正触动到你(🏫)心房(🍻)的事。开头的那种(🔗)速度，让我想(🈸)起了《妖夜(💵)慌踪》。现实的东西(🎖)仍存在于你(🕙)的电影里，但它们(🎗)或多(🏐)或少带上了失落(🧗)的调子，我最(🔘)喜欢里面的风，它(🏄)们伴着那些表现主义(🧀)光线几乎要把你(🌎)的心(🌡)与里面(📈)蕴含的全(🚆)部感情吹出(⏱)来。也许在未来，你(💧)的空间不再这么粗粝(🗽)黑色，而显得庄严(🏳)，但那或许正(⛸)是《豹》中公爵因为(💁)衰老(🤬)脆弱而不得已为(🖱)之的节制...

现(🔸)在太晚了(🙅)，我感觉难过，如果(✊)这会儿还不(🥞)睡觉，一道深渊就(📐)会逐(🌙)渐在我眼前清晰(🧞)起来，就像我(🕍)看它它看我那样(🕷)简单。这不仅仅是因为(🐊)明天要上班，或许(🚟)正是(🥚)因为上(🈶)班，谁知道(🔔)呢。我明明已(🌩)经结尾，又开始盯(🐶)着卫生间里一条该死(💮)的毛巾，真烦人，毛(🧤)巾有什么好(🗣)看的！也许现在出(⛩)门，就(🔰)能遇见楼下垃圾(🙃)桶旁边那只(💑)简州猫了(🥊)，但我太累了，我想(🎫)睡觉。哎，未来(😏)，未来！