申望津依旧侃侃而谈,聊着(🍌)滨城(🕠)的(de )一(👬)(yī )些(xiē )旧(🗾)(jiù )人(🚚)(rén )旧(jiù )事(shì ),见(jiàn )她(tā )看(kàn )过(guò )来(lá(🍢)i ),微微(❌)挑眉一笑(☕),继续(😻)道:(💓)如果将来霍医生打算在滨城定(🧘)居的(⚾)话,不(🏮)妨多考虑(🅱)一下(🕹)这几(🏁)个地(dì )方(fāng )。
眼(yǎn )见(jiàn )着(zhe )千(qiān )星(🌍)(xīng )迟(💎)(chí )疑(🔡)(yí )怔(zhēng )忡(〽)(chōng ),庄(🚏)依波看了她片刻,忽然笑了起来,伸出(🍢)手来(💳)握住(👰)她,道:怎(🏺)么了(🍍)你?
千星顿了顿,终于还是开口道:(♿)我想(🙊)知道(🛰),如果发生(🦎)这样(🐑)的变故(gù ),你(nǐ )打(dǎ )算(suàn )怎(zěn )么(me )办(bà(❌)n )?
这(📙)(zhè )一(yī )个(gè )下(🎆)(xià )午(🌻),虽然庄依波上课的时候竭尽全力地(🌗)投入(🦀),可是每每(🍃)空闲(🅾)下来(😙),却还是会控制不住地焦虑(lǜ )失(📢)(shī )神(🤙)(shén )。
庄(🕔)(zhuāng )依(yī )波(🐗)(bō )听(🤱)(tīng )了(le ),不(bú )由(yóu )得转头看了他片刻,顿(🗺)了顿(🍴)才又(🐥)道:那如(🆎)果我(➡)以后都不弹琴了呢?
申望津听了,微(👪)微挑(🤾)眉看(🏅)向她,道:(🎎)既然(😛)你都说不错,那我一定要好好(hǎo )尝(chá(💼)ng )尝(chá(🥐)ng )了(le )。
可(kě )是(shì )却(⏩)(què )不(💆)(bú )知(zhī )为(wéi )何(hé ),总觉得她现在这样(🍁)的开(🏇)心,跟从前(🌫)相去(🐳)甚远(🛷)。
初春的晴天光线极好,餐厅有大(👓)片的(🔉)落地(💰)窗,而(ér )窗(🏎)(chuāng )边(📿)(biān )的(de )位(wèi )置(zhì ),正(zhèng )坐(zuò )着(zhe )他(tā )熟悉(💷)的那(🎠)个身(🚉)影。
她正这(📷)么想(🏪)着,思绪却突然就回到了两年前,霍靳(🏙)北因(✋)为她(🐴)而发生车(📿)祸的(🔣)时候——
视频本站于2026-02-09 06:02:57收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者将人生押(💰)注在十秒里(😄),动(✋)画也在那十(🔛)秒(😹)里势要改变观(📕)众眼前所见的(👼)一切,比赛结束(🤺),一切煽动性的(🕕)东(🥛)西戛然而止(🚈),这(🛸)绝非单纯感(🤩)动(⏬)的体验,它拒绝(🎌)把角色心象世(⛹)界剥开。是的,如(🌎)果说同为独立(🍮)动(🕐)画出身的新(⏹)海(🥉)诚动画由不(🧖)同角色的内面,通(🕧)过宛如对唱(😭)一(📭)样的台词互相(📹)交织组成,观众(😠)相(🌒)信主角(我(🏟))笃定了与他者(👢)能最直接地(🌥)连(🤼)结、笃定世(🕤)界(🃏)的一切,然后观(♒)众成为共享同(🔛)一种感受的共同体,那么岩井(💫)泽(⏸)健治在转向(📣)商(🕌)业制片第一(🔣)作(🦕)、用转描技法(🤑)制作的《百米。》则(🥔)希望观众更主(🎲)动地探索,找到(🛑)属(💛)于自己的那(🐡)个(🍙)“我”。以及新海(🎲)诚因为他是“动画(💜)民科”,通过静止(🦎)的层与层之间(📡)的作用挖掘世(🤓)界(💍)的深度,岩井(🏎)泽明显有着压倒(📅)性的动画素(😹)养(🈺),他相信动画要(🅾)动,不需要内面(👥)、仅靠纯粹的(💱)动就能连结世界,《百米。》正是这(🔴)样(👀)一部只有表(🛸)层(🥡)面孔的动画,且(💬)是充满杂质的(🎅)面孔。
转描与纯(❣)手绘动画不一(📢)样的是它一定(🐃)是(💁)绘画(手的(😫)劳(〽)作)与摄像机(机器)的共(🔄)同作业。转描动(👞)画有着“我”与世(🍻)界的戏剧,这里(🎩)的(🤸)“我”是指由构(👍)成动画的线的原(🍏)生质(protoplasm),正(♟)因(🕤)为原画师之手(🏢)的劳作,这种拒(📂)绝僵化的变化(⛺)具备个人性,但这种个人性总(🌝)会(🍦)被摄像机下(🍾)客(🌩)观世界的物质(🎛)与逻辑引导、(🔦)诱惑,而原画师(🥜)之手又把线的(🧗)质感紧紧地把(🍞)握(🐻)在自己笔下(🔻),对(🍱)现实的物质与逻辑进行抗衡(❣)。体育故事也是(🍍)这么一回事,我(🏻)们为之热泪的(⚫)种(🅱)种运动的人(😿)生,实际上是人用(🏟)身体投身到(🐕)世(🎑)界,与世界交流(👙)、抗衡,甚至可(😄)能被世界撕裂(🏀)的戏剧一样。
于是,转描动画里(👑)的(🚝)手与机器的(🌊)共(♊)作(这种共作(🎻)也可以当做在(🤣)互相撕扯),以(📪)永远不和谐、(⬜)不精确的样子(📧)在(🗨)动画的表层(🦕)留(🥝)下了种种杂质,比如看着像是(🕜)扁平的脸却有(🤟)着不相协调的(🦀)过于立体的运(🚽)动(✏),比如有的动(🥘)画师手艺跟不上(🌉)现实世界的(🔀)运(💊)动,导致角色动(🥦)得“不像人”,但在(🏝)《百米。》里,我更愿(😁)意把这些杂质称为现实对动(🎄)画(🧟)面孔留下的(🕌)伤(🗨)痕。当跑者在起(🌛)跑线各自准备(✉)时,衣服的折痕(🐰)比纯手绘动画(🛤)要来得更密集(👫);(🚽)倾盆大雨让(🔮)跑(👛)者身上出现不断蠕动的光泽(🛺),宛如现实在抚(⛳)摸动画的肌理(㊗)——这部动画(🚊)毫(🏥)不在意让信(🔎)息量变得排山倒(🍧)海——也是(🌋)这(💻)个长镜头里,在(⛲)开始赛跑那决(💦)定人生的十秒(🥞)之前,框里的一切人和背景的(🏻)线(👃)都在运动里(🔒)抖(👛)动,我们第一次(🏨)如此清晰地看(🎸)见人与世界的(🌙)相互作用力,这(🈷)正如鱼丰漫画(🗡)总(🐸)是表现出谵(🧗)妄(⏮)的价值观一样,究竟是世界影(🤛)响了人,还是偏(🔟)执狂在动摇世(🐘)界,我们无法确(🌸)定(💸)何者才是现(⛳)实,或者说,即使转(📱)描动画也不(🐠)存(🚌)在所谓的确凿(💥)的现实性吧。因(🌭)为角色从不说(🐫)出心里话,直到富坚被现实压(➗)垮(😟)崩溃,线条也(🕉)跟(👊)着紊乱,他哭的(📂)样子着实令人(👋)心疼之余也让(⏲)人忍俊不禁。
是(🕺)去年喜欢的动(💡)画(🙃)之一《猫妖小(⭐)杏(🌅)》刚好也是转描动画,它同样有(🎐)着来自现实的(😗)杂质,比如该片(🚲)采用现场收音(💟)的(👬)方式,电影的(⬅)“声腔”有着超出画(📟)纸之外的空(🚋)旷(🎠),然而这是一部(🗺)需要抑制住单(㊙)纯靠手作来想(⏯)象运动的动画,因为少女对世(🌍)界(🧓)感到无聊,她(🈸)面(👲)对会说话的猫(😯)这种超自然生(🏻)物也毫无想法(🆓)。形式在故事引(🈳)导下,转描动画(📖)将(🔦)现实里的那(✴)些(🙂)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🏯)后,现实性被动(🔒)画给均质化,留(⛑)下了不和谐的(💬)扁(🍳)平的表面。《百(🏊)米。》的杂质留下了(⚓)凹凸不平的(🤫)面(😶)孔,个人与世界(👝)、动画与现实(🎙)、手与机器对(🌩)运动的想象力不断彼此抗衡(🔆),几(🐺)乎要冲破平(🖐)面(🗓)的画纸、画面(💽)、银幕。要说动(👢)画哪些地方不(💫)是转描的话,几(🚰)乎就只有跑步(👹)的(🏖)时刻,在标枪(🌠)打(🕸)响后,跑者对爆发力与全力以(🚋)赴的迷恋直接(🕵)冲破现实,画者(🚃)无法参照现实(📛),只(👓)能发挥自己(🤘)的想象去描绘速(😆)度。这就是这(🦆)部(🎄)动画所描绘的(🚒)体育运动,画者(👁)无疑也是选手(🥡)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🛳)师(🚧)小岛庆祐确(🎄)实(🕹)在一般的日本(😉)商业动画体制(🥥)里带来了此前(🏿)没有的东西((📫)或者说是“杂质(🧟)”)(🔈),动画师出身(✨)的(🐃)押山清高在去年上映的《蓦然(💺)回首》里缩小了(🦐)动画电影的制(⛹)作规模,利用小(🐑)团(🐋)队的体制尽(🕉)可能保留原画师(🕣)的人工性,这(☕)种(🐛)体制宛如希望(🐌)洗净日本动画(🍓)的工业属性,我(🔩)觉得押山应该希望观众能注(🛏)意(👏)到那些“动”里(🕯)蕴(🗼)含着手的劳作(⏱),通过一种隐秘(🔹)的“元动画”,在这(➗)部以画画为题(🐳)材的动画里,利(🗾)用(🔳)动画之“动”让(😠)人(😈)意识到这是画,然后想到不同(🍽)的笔触各有主(👻)人,并为这种人(😖)工的物质性感(🈶)动(🔴)。若借用土居(🚣)伸彰的说法来说(🥙)的话,那就是(⏫)《蓦(⚫)然回首》的局限(🛣)性在于对动画(🔅)的定义只看到(🕐)了帧与帧之间,动画还有“帧之(🍷)彼(💴)端”的可能性(🎀),即(🕵)观众的自我意(🥊)识。面对《百米。》凹(🛋)凸不平的面孔(🍕),我们却无法以(🌽)一种动画教养(🌔)判(🀄)断它的好与(⏯)坏(🤭),只是在极速一百米里,观众看(🐮)到的不只是绘(🗿)画与手的劳作(💄)的奇迹,动画在(🌩)逃(🔤)避现实之前(🍓)先要注视现实,只(🏃)剩下速度的(🛥)世(🔤)界里我们可以(🐢)选择看清“我”自(🙄)己的面孔。
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