我的邻居电影剧情简介
容恒脸(liǎn )色蓦地沉了沉，随后才道：没有(yǒu )这回事。昨(zuó )天(tiān )，该说的话我(wǒ )都跟她说了，是(shì )不是她都好，我(wǒ )都对她说了(le )对不起我已经放(fàng )下这件事了。
霍(huò )靳西一(🤽)边从(cóng )容(róng )不(bú )迫地被她瞪(dèng )着，一边慢条斯(sī )理地解下了自己(jǐ )的领带。
周(zhōu )二(èr )，慕浅(🧠)送霍祁(qí )然去学校回来，坐在沙发里百无(wú )聊赖之际，拿(ná )出手机，翻到(dào )了霍靳西的微信(xìn )界面。
慕浅这二(èr )十余年，有(yǒu )过(guò )不少见长辈的(de )场景，容恒的外(wài )公外婆是难得让(ràng )她一见就觉(jiào )得亲切的人，因(yī(🖼)n )此这天晚上慕浅(qiǎn )身心都放松(sōng )，格(gé )外愉悦。
张(zhāng )医生来了，正在(zài )楼上给他检查身(shēn )体(🗾)呢。林若(ruò )素(sù )忙(máng )道，来来来(lái )，都进来说话。
孟蔺笙点头一笑(xiào )，又正式道(dào )别(bié )，这才终于转(zhuǎn )身离去。
霍柏年(nián )被他说得有些尴(gān )尬，顿了顿(dùn )才道：她若是不(bú )太好，我去恐怕(pà )更要刺激她。她(tā )情绪要是稳(🦌)(wěn )定了，我倒是可(kě )以去看看她——
那人原本是(shì )跟(gēn )人(rén )说着话从这(zhè )边经过，不经意(♊)(yì )间对上慕浅的视(shì )线，便停下(xià )了(le )脚(jiǎo )步。
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《我的邻居电影》常见问题
跑(🕳)者将人生押注(🦁)在十秒里，动画也在那十秒里(🕟)势(😅)要改变观众(🎠)眼(⛴)前所见的一(🍗)切(⚽)，比赛结束，一切(🗯)煽动性的东西戛然而止，这绝(💑)非单纯感动的(🐗)体(🐍)验，它拒绝把(🥧)角(🛺)色心象世界(⛑)剥(⛽)开。是的，如果说同为独立动(😃)画(🔸)出身的新海诚(🅾)动画由不同角(🏐)色(🐋)的内面，通过(🏾)宛(🙂)如对唱一样的(⏳)台词互相交(🚫)织(😺)组成，观众相(🆕)信(🌗)主角（我）笃(⛵)定了与他者能(👻)最直接地连结、笃定世界的(🤗)一(🔓)切，然后观众(🗒)成(🔣)为共享同一(👢)种(🎏)感受的共同体(🙈)，那么岩井泽健治在转向商业(🏨)制片第一作、(🍵)用(🥈)转描技法制(➰)作(㊙)的《百米。》则希(🐉)望(🖱)观众更主动地探索，找到属(🎖)于(🏡)自己的那个“我(⤵)”。以及新海诚因(✂)为(🚔)他是“动画民(⬆)科(💇)”，通过静止的层(👒)与层之间的(🖨)作(🐥)用挖掘世界的(♟)深度，岩井泽明(📼)显有着压倒性(🚷)的动画素养，他相信动画要动(🔍)，不(🔆)需要内面、(💙)仅(⬆)靠纯粹的动就(♎)能连结世界，《百(🤑)米。》正是这样一部只有表层面(🏌)孔的动画，且是(🛥)充(🌔)满杂质的面(🏝)孔(🐦)。
转描与纯手绘(🌋)动画不一样的是它一定是绘(🌝)画（手的劳作(💅)）与摄像机（(💊)机(📵)器）的共同(❤)作(🚋)业。转描动画有(🤠)着“我”与世界(🐟)的(🍨)戏剧，这里的“我(🌯)”是指由构成动(📥)画的线的原生(🎨)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🤬)劳(📯)作，这种拒绝(🙍)僵(➰)化的变化具备(⚾)个人性，但这种(🤫)个人性总会被摄像机下客观(📵)世界的物质与(🍹)逻(🛵)辑引导、诱(🥞)惑(🦇)，而原画师之手(📌)又把线的质感紧紧地把握在(🚲)自己笔下，对现(♟)实的物质与逻(⏰)辑(💖)进行抗衡。体(🌕)育(🌄)故事也是这么(⏩)一回事，我们(👺)为(👂)之热泪的种种(⚪)运动的人生，实(🎤)际上是人用身(👆)体投身到世界，与世界交流、(🛬)抗(🧚)衡，甚至可能(📼)被(🏫)世界撕裂的戏(🚰)剧一样。
于是，转(✅)描动画里的手与机器的共作(👜)（这种共作也(❎)可(🍄)以当做在互(🥂)相(🍙)撕扯），以永远(🥞)不和谐、不精确的样子在动(😔)画的表层留下(🥨)了种种杂质，比(👲)如(💦)看着像是扁(🥋)平(🎌)的脸却有着不(🌖)相协调的过(👯)于(💟)立体的运动，比(💋)如有的动画师(💺)手艺跟不上现(😴)实世界的运动，导致角色动得(🧛)“不(🍯)像人”，但在《百(🧘)米(⏫)。》里，我更愿意把(🈹)这些杂质称为(🆖)现实对动画面孔留下的伤痕(🏹)。当跑者在起跑(🛩)线(🌁)各自准备时(📉)，衣(😚)服的折痕比纯(🌏)手绘动画要来得更密集；倾(🔮)盆大雨让跑者(🎮)身上出现不断(🏔)蠕(🎋)动的光泽，宛(⌚)如(🐮)现实在抚摸动(👕)画的肌理—(🖍)—(🐢)这部动画毫不(🕊)在意让信息量(🍜)变得排山倒海(👊)——也是这个长镜头里，在开(🈚)始(☔)赛跑那决定(🌇)人(🤽)生的十秒之前(📦)，框里的一切人(➰)和背景的线都在运动里抖动(📦)，我们第一次如(🥐)此(🤺)清晰地看见(☕)人(⚡)与世界的相互(🕥)作用力，这正如鱼丰漫画总是(📰)表现出谵妄的(😻)价值观一样，究(🛑)竟(🤝)是世界影响(💀)了(🤢)人，还是偏执狂(🔛)在动摇世界(📢)，我(😉)们无法确定何(🤸)者才是现实，或(🚎)者说，即使转描(🎰)动画也不存在所谓的确凿的(🐈)现(🈂)实性吧。因为(🕛)角(🐴)色从不说出心(💽)里话，直到富坚(👐)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🔊)紊乱，他哭的样(🍋)子(🚝)着实令人心(🍼)疼(💂)之余也让人忍(💑)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🏕)一《猫妖小杏》刚(🕵)好也是转描动(🥘)画(🛬)，它同样有着(🌪)来(🐓)自现实的杂质(🍄)，比如该片采(🐚)用(🤪)现场收音的方(🍫)式，电影的“声腔(⌚)”有着超出画纸(🕷)之外的空旷，然而这是一部需(🎗)要(📹)抑制住单纯(❓)靠(📐)手作来想象运(🏎)动的动画，因为(🥊)少女对世界感到无聊，她面对(🐃)会说话的猫这(🚏)种(🥒)超自然生物(🧀)也(😪)毫无想法。形式(🎒)在故事引导下，转描动画将现(💟)实里的那些习(🔃)以为常的“噪”与(🚧)“动(👬)”带入动画后(🛍)，现(🆖)实性被动画给(🤞)均质化，留下(🆙)了(🔌)不和谐的扁平(💕)的表面。《百米。》的(🐀)杂质留下了凹(🐂)凸不平的面孔，个人与世界、(👹)动(🌼)画与现实、(📞)手(♟)与机器对运动(🦑)的想象力不断(➖)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(📖)画纸、画面、(💦)银(🏾)幕。要说动画(💞)哪(🚥)些地方不是转(😑)描的话，几乎就只有跑步的时(🏾)刻，在标枪打响(🌾)后，跑者对爆发(🚑)力(🐎)与全力以赴(🏾)的(🗂)迷恋直接冲破(📺)现实，画者无(🎬)法(🗜)参照现实，只能(🐴)发挥自己的想(👖)象去描绘速度(🕉)。这就是这部动画所描绘的体(💤)育(🚴)运动，画者无(🌡)疑(✍)也是选手。
我觉(🏀)得岩井泽这次(🙂)联合动画师小岛庆祐确实在(🥌)一般的日本商(📍)业(🧑)动画体制里(🔨)带(👪)来了此前没有(🧒)的东西（或者说是“杂质”），动(🏝)画师出身的押(🎃)山清高在去年(🔴)上(📆)映的《蓦然回(🧤)首(🍀)》里缩小了动画(🏷)电影的制作(🙆)规(🌨)模，利用小团队(🐧)的体制尽可能(⬜)保留原画师的(⭕)人(😇)工性，这种体制宛如希望洗(🆘)净(🔛)日本动画的(🛩)工(🐥)业属性，我觉得(🚶)押山应该希望(💹)观众能注意到那些“动”里蕴含(🕹)着手的劳作，通(😖)过(🌛)一种隐秘的(✋)“元(👤)动画”，在这部以(🔧)画画为题材的动画里，利用动(🤺)画之“动”让人意(🛶)识到这是画，然(🐬)后(🎺)想到不同的(🕔)笔(🔶)触各有主人，并为这种人工(🚨)的(🏌)物质性感动。若(🤢)借用土居伸彰(🏏)的说法来说的(🥂)话(😮)，那就是《蓦然回首》的局限性(🕎)在(🕵)于对动画的(😩)定(🈺)义只看到了帧(😨)与帧之间，动画(🦑)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🗣)众的自我意识(🌹)。面(🍝)对《百米。》凹凸(👚)不(🙈)平的面孔，我们(🤵)却无法以一种动画教养判断(➿)它的好与坏，只(🕋)是在极速一百(🍁)米(🙆)里，观众看到(🐳)的(📃)不只是绘画与手的劳作的(💪)奇(🎛)迹，动画在逃避(🏬)现实之前先要(👘)注视现实，只剩(🥅)下(🥍)速度的世界里我们可以选(🆗)择(🍈)看清“我”自己(🐠)的(🎮)面孔。
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