恋情告急剧情简介
和拒(📔)绝自己的男生(shēng )做朋友什么一种什(🧠)么(me )样的(🏗)体验？(💡)
他(tā )们(🏹)一男(ná(🈶)n )一女来(🔍)往密切(🌸)(qiē )，我看(kàn )得真真的，就(jiù )算没有(yǒu )早(🦄)恋，也有(🛣)这(zhè )个(👷)苗头(tó(🏣)u )！
孟行悠(🎠)的忍(rě(😉)n )耐到了(le )底线，抢过话(huà )头嗤了(le )句：主(Ⓜ)任，要(yà(🚌)o )不然你(📴)(nǐ )跟学(✝)校商量(😉)商(shāng )量(🐎)，分(fèn )个男女食堂出(chū )来得了(le )。
迟砚了(🖲)然点(diǎ(➰)n )头：那(🏈)(nà )楚司(👿)瑶和秦(😖)千(qiān )艺(✈)周末(mò )不用留校了。
你好精致啊，但我(❌)跟(gēn )你(🚣)说，路边(💴)摊都是(🚼)美(měi )食(🗳)天堂。
孟(🐉)行悠一(🚨)口(kǒu )气问到底：你(nǐ )说你不(bú )会谈(〽)恋爱，是(👐)(shì )不会(😊)跟(gēn )我(🍨)谈，还是(👳)所(suǒ )有(🥁)人？
孟行悠扶额：真不要(yào )，谢谢您(🤖)了大(dà(🚖) )班长。
文(🤸)科都能(🐏)学好(hǎ(🌫)o )的男生(🏏)(shēng )，心思是不是(shì )都这么(me )细腻？
迟梳(🧣)略(luè )有(🏠)深意(yì(💄) )地看着(🈯)她，话(huà(⚾) )里有话(🍀)(huà )，暗示意味不(bú )要太过(guò )明显：他(🧒)从不(bú(🛠) )跟女生(📊)(shēng )玩，你(🆖)头一个(🙆)(gè )。
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《恋情告急》常见问题
看完第(💻)二部(🥙)，说一句《疯狂动物(🐇)城》系列是当(🚀)代美(🎯)国的《动物农场》也(🤩)不为过吧？(🔭)
这依旧是(⛪)一部表层侦(🍀)探冒险，里层政治(🕖)寓言(😩)的电影，第二(🍸)部延续第一部“犯(🔏)罪调(🥤)查+社会隐喻(🥎)”的框架，却把故事(😫)矛盾(👉)从“种族偏见”推向(🤫)“结构性偏见(🍄)”。
换言(📢)之，相比于第一部(🎨)，第二(🤶)部不只(🤳)讲种(✒)族，还在讲阶级。
1
《疯(🐉)狂动(🏢)物城》这两部看似(🅾)在重复套路(🌂)，其故(💼)事内核发生了巨(🔯)大变化——(🍽)
第一(⏬)部内核：
大家都(🛍)一样，不管你(🎗)食肉、食(💙)草，一起来动(❄)物城玩耍吧！
第二(🎽)部内(👈)核：
大家都(🛣)不一样，所以才更(📺)需要(🥠)动物城这座(🅿)多元包容的环境(🌶)。
这种(🥜)内核的变化也跟(🈵)全球经济下(🙍)行的(🗿)大环境多少沾点(👢)关系(➡)。
《疯狂动(👩)物城(❄)1》上映的时候，正是(🥧)经济(🚾)泡沫最浮华的时(🚊)期，小镇女青(😈)年兔(🎋)朱迪努力考入都(🐹)市精英岗位(👃)，凭借(🚰)自身努力和优秀(🌖)品质，打破了(😟)“兔子当不(🚵)了警察”的刻(🌚)板印象，非常符合(⛑)当年(🥔)好莱坞流行(🔲)的美国梦叙事。
那(🎒)段时(🍼)期，人人相信(🤾)个体努力，人人相(🐍)信个(🎴)体进步带动社会(🌮)进步，甚至解(📿)决社(📿)会矛盾。
所以电影(🚲)主题(🥅)曲《Try Everything》都在(🐻)跟你(😋)强调个体努力的(🌀)力量(🖼)——
“我总是失败(🛐)、总是跌倒(🆔)，但总(📙)能站起来展望未(🤱)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(👆)狂动(🐵)物城2》上映的今天(👠)，正是全球经(📞)济下行的(🚋)阶段，人们不(🏩)再迷信个体努力(⬛)，大家(💂)都知道很多(🚬)事情就不是个体(😈)努力(🛠)能解决或者(🔦)该解决的事情。
因(🛍)此气(🚢)候墙从上一部的(🏀)功能性设定(🎱)变成(🦖)了第二部世界观(🌻)的重(🚽)要符号(🔃)。动物(🌰)城能同时容纳热(🚇)带雨(🍾)林区、苔原区、(👣)沙漠区，全靠(🏻)“气候(🆙)墙”这个核心技术(🛤)。
气候墙可以(🏡)精准(👟)控制不同区域的(🐈)温度、湿度(📋)，动物们才(🎳)能打破气候(🎌)限制，聚居在同一(📍)座城(🤬)市，这才有了(💞)动物城的诞生。
所(🎳)以电(📚)影主题曲《Zoo》开(🔧)始跟你强调环境(🌪)的力(🎞)量——
“我们汇聚(🌰)在此只为欢(🥞)庆，在(🚳)这片天地，人人都(🤢)能活(📥)成想要(🔒)的模(🤨)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(👩)境力(🥛)量高于个体努力(📀)"这个主题的(⏰)角色(🧓)就是以蛇盖瑞为(🗺)代表的爬行(💓)动物(🤓)。
第一部明说动物(📊)城适宜所有(❣)动物共同(🕯)生活，但从头(🤰)到尾只出现在哺(☕)乳动(📸)物，而第二部(🚳)中，爬行动物的出(🚥)场则(⬛)填补了一部(🌖)分世界观。
原来动(⚽)物城(🙅)的气候墙是蛇盖(😙)瑞他姥姥发(🏎)明的(🧚)，因为爬行动物对(😢)环境(🍻)的要求会更(⛸)高，他们创造宜居(👿)环境(📍)的需求是最大的(📳)。
2
第二部的故(✖)事结(🐢)构十分清晰——(🕓)
主线：爬行(😐)动物(🌉)因旧日冤案被驱(📏)逐，兔朱迪与(🍪)狐尼克追(🥗)查真相；
情(🥒)感线：搭档之间(🔳)因表(🎇)达方式不同(🐖)产生误解；
世界(👇)线：(⛱)动物城的“气(🌎)候墙”起源被揭开(📸)。
由于(🙊)一二部几乎没时(🔵)间空白，兔朱(🔣)迪依(🐹)旧是动物城的新(📶)人，她(🎃)并不了解这座城市，对动物城(🧔)的印(🎰)象还停留在明亮(🚶)、干净、繁(〰)华，类(🐗)似于纽约、洛杉(🏆)矶、旧金山(👩)这样的精英化都市。
可(🤶)随着兔朱迪对爬行动(🌵)物案的调查(💙)，她和狐尼克来到(🕖)了湿(📈)地市场，才见(🤚)识到这座城市真(🤚)正的(⏹)边缘、底层的世界。
要知道，连(🗝)狐尼(➗)克这样见多识广(👧)的老江湖来(🍬)到湿(🔆)地市场都叹为观(😀)止，且(📜)并不熟悉湿地领域的规则。
这(🌍)说明(🕐)爬行动物的生存(😋)环境是动物(🌥)城真(🤸)正意义上的边缘(♋)地带，这类动(👣)物群体甚至不是“底层(🔽)”，他们压根就“不！存！在！”
这(😖)种“缺席”本身(🏸)就很说明问题了(❓)，因为(🤽)最底层、最(📈)边缘的群体，你是(🤡)看不(🥒)到也听不到的。
而日常建设、(🖥)维系(🔠)这个社会正常运(🔓)转的(🍸)群体往(🌼)往就(⏱)是你看不见的那(🥢)类。
片(💉)中提到“爬行动物曾经住在动(🤨)物城(🔳)，但后来被驱逐，甚(🍸)至其族群历(🛰)史都(💤)被模糊化。”
你很难(🥢)不会联想，爬(🎬)行动物隐喻的是美洲(📄)原住民、有色人种、(🔌)边缘族裔、(⏭)底层移民打工人(👀)、亚(🌋)文化群体…(🖋)…等一切被视为(🎠)危险(👔)、野蛮、不能共居的群体。
找(🕜)亚裔(🎿)演员关继威配音(⛳)蛇盖(🐭)瑞，更是(🕞)强化(👮)了这点隐喻。天生(🖱)的差(🧟)异都会造成一定社会恐惧，这(🔝)恰恰(🛑)对应了电影中”冷(🎪)血动物=天生(📺)危险(🚾)”的叙事设定。
正因(😅)此，电影将气(🏌)候墙的发明者设定为(🐨)爬行动物中的蛇姥姥(🎌)。
气候墙的存(🌬)在，是动物城这个(📤)乌托(💇)邦能成立的(🗜)前提。它不只是工(🕕)程奇(⚫)迹，更是一种社会契约——差(✝)异不(😛)是问题，而是事实(🍷)。
真正(👘)需要解(🗡)决的(🏽)不是差异，而是我(🔘)们愿(🏻)意为彼此共存而付出努力。
3
当(⏺)我们(🏅)把这个设定放回(🎖)美国现实，大(🐫)概能(🚷)更清楚第二部真(🦍)正想讲的东(🍪)西：
动物城的理念不(🧝)是让大家都一样，而是(🏊)让大家接受(🎳)人人都不一样。
蛇(🚓)姥姥(🤸)的理念是一(🆑)种“用改善环境来(📶)改善(👚)观念”的逻辑。
在美国，这类“让不(🏟)同族(🥙)群可以共同生活(🌾)”的改(💯)善措施(⏭)是宪(🐊)法制度、公共教(⏱)育、(🤕)社区工程、移民体系……
这(🏚)些东(🚗)西并不够完善，但(🚊)已经是最能(💘)中和(🎫)偏见、最能让差(🏏)异共存的力(😟)量了。
故事发展到中段(🍵)，影片最微妙的一点是(🈯)——悲剧并(♑)不是反派一人之(☝)力促(🍗)成的，而是整(🥒)个动物城“集体性(⬛)遗忘(♉)”的结果。
片中提到，爬行动物曾(🎧)经住(🥩)在动物城，但后来(🎶)因一(🔘)场未查(🛤)明真(☝)相的事件，被迫迁(🎯)离。
随(🍇)着时间推移，历史被模糊化，只(🍑)剩下(🌼)“他们很危险”的一(🤒)句话被写进(💪)了集(🎾)体潜意识。
《疯狂动(🐉)物城2》把这种(🙄)“集体遗忘”放大成整个(📦)动物城的盲点——我(🐸)们以为的和(🎄)谐，只是因为那些(👊)最痛(🗣)苦的人被排(🕝)除在视野之外。
如(🗝)果第(💉)一部告诉你，不要带着刻板印(🀄)象看(🔤)别人。
而第二部则(🤔)是告(🔌)诉你，有(⛏)些弱(🏺)势群体，你连看都(⛽)看不(🌻)到。
共生需要理解，而理解必须(😌)建立(😟)在“被看见”的基础(👑)上。
因为历史(🛋)缺席(🏺)本就是另一种暴(👼)力。
4
故事最后(⛏)，那片羽毛登场，显然是(🦃)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(🎆)类会是下一(🌖)部加入动物城的(🗳)种群(🛵)。
飞行这个技(🍸)能简直是动物城(🌺)bug般的(🤯)存在，鸟类的加入势必会引发(🍜)整个(👙)动物城结构性震(🌳)动，我(🎖)已经开(🌯)始期(🔆)待下一部故事会(🐜)怎么(🐧)讲了。
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