看完(⬇)第二部，说一句《疯(🗯)狂动(🦈)物城》系列是(🍍)当代美国(➡)的《动物(🕋)农场(🖲)》也不为过吧？

这(✳)依旧(🌮)是一部表层(🗜)侦探冒险，里层政(🍫)治寓(😌)言的电影，第(📷)二部延续第一部(🍹)“犯罪(🏢)调查+社会隐喻”的(😌)框架，却把故(📬)事矛(🔵)盾从“种族偏见”推(🏯)向“结构性偏(⏩)见”。

换(🕛)言之，相比于第一(🕸)部，第二部不(➰)只讲种族(🛤)，还在讲阶级(📄)。

1

《疯狂动物城》这两(📦)部看(🏥)似在重复套(😠)路，其故事内核发(🛂)生了(👾)巨大变化—(🙄)—

第一部(🐚)内核：(🐓)

大家(♉)都一样，不管你食(😗)肉、(🤰)食草，一起来(😏)动物城玩耍吧！

第(👉)二部(💉)内核：

大家(💌)都不一样，所以才(🏒)更需(📸)要动物城这座多(⛱)元包容的环(✖)境。

这(💇)种内核的变化也(💷)跟全球经济(📤)下行(🚸)的大环境多少沾(🎬)点关系。

《疯狂(👚)动物城1》上(🗺)映的时候，正(😗)是经济泡沫最浮(🍝)华的(❣)时期，小镇女(👸)青年兔朱迪努力(🕛)考入(🗝)都市精英岗(🕋)位，凭借自(🗽)身努力(⬇)和优(🎑)秀品质，打破了“兔(🕯)子当(🗺)不了警察”的(👿)刻板印象，非常符(💓)合当(❄)年好莱坞流(🐄)行的美国梦叙事(🎑)。

那段(🌲)时期，人人相信个(🎉)体努力，人人(🥊)相信(💍)个体进步带动社(🤞)会进步，甚至(🗽)解决(🏆)社会矛盾。

所以电(🤷)影主题曲《Try Everything》都(✍)在跟你强(😚)调个体努力(〰)的力量——

“我总(🆙)是失(📈)败、总是跌(🐱)倒，但总能站起来(🦗)展望(🚡)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌻)《疯狂动物(🕛)城2》上映(🚌)的今(👟)天，正是全球经济(📚)下行(📿)的阶段，人们(🏏)不再迷信个体努(🏞)力，大(🍾)家都知道很(🍟)多事情就不是个(👫)体努(📞)力能解决或者该(🍡)解决的事情(🐸)。

因此(🍗)气候墙从上一部(🛋)的功能性设(🛌)定变(🌴)成了第二部世界(🔣)观的重要符(⚾)号。动物城(➖)能同时容纳(🌻)热带雨林区、苔(⚪)原区(❤)、沙漠区，全(🛡)靠“气候墙”这个核(🏙)心技(🦓)术。

气候墙可(🤓)以精准控(🚷)制不同(🐮)区域(🎐)的温度、湿度，动(🐤)物们(⭕)才能打破气(🌟)候限制，聚居在同(🌥)一座(🏓)城市，这才有(🚡)了动物城的诞生(💈)。

所以(🍯)电影主题曲《Zoo》开始(👻)跟你强调环(🌆)境的(🎣)力量——

“我们汇(💲)聚在此只为(🏩)欢庆(📥)，在这片天地，人人(😳)都能活成想(🔣)要的模样(🐲)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🎱)环境力量高于个(🌋)体努(🙆)力"这个主题(😔)的角(🛂)色就是以蛇(🙉)盖瑞(🥅)为代表的爬(🌿)行动物。

第(🕯)一部明(💽)说动(👝)物城适宜所有动(🛴)物共(🌾)同生活，但从(🏿)头到尾只出现在(🌁)哺乳(🦆)动物，而第二(📨)部中，爬行动物的(👯)出场(🌏)则填补了一部分(😬)世界观。

原来(🍢)动物(🗽)城的气候墙是蛇(🆚)盖瑞他姥姥(🤢)发明(🏐)的，因为爬行动物(🚴)对环境的要(🌕)求会更高(📁)，他们创造宜(🛸)居环境的需求是(🏰)最大(🎲)的。

2

第二部的(🍉)故事(⚽)结构十分清(😣)晰—(🥢)—

主线：爬(🕝)行动物因(✈)旧日冤(🙊)案被(🎱)驱逐，兔朱迪与狐(🍞)尼克(😺)追查真相；(🦆)

情感线：搭档之(🛑)间因(🕦)表达方式不(🚠)同产生误解；

世(🔨)界线(🔐)：动物城的“气候(🔖)墙”起源被揭(🔉)开。

由(💷)于一二部几乎没(♑)时间空白，兔(🤨)朱迪(🐳)依旧是动物城的(👎)新人，她并不了解这座(🛠)城市，对动物(📃)城的印象还停留(✉)在明(🐞)亮、干净、(🚉)繁华，类似于纽约(🛀)、洛(🛩)杉矶、旧金山这样的(😐)精英化(🛳)都市(🚚)。

可随着兔朱迪对(🐶)爬行(🙈)动物案的调(😜)查，她和狐尼克来(📡)到了(🌀)湿地市场，才见识到这座城市(⤴)真正(🐯)的边缘、底层的(🕗)世界。

要知道(🤓)，连狐(🎨)尼克这样见多识(🔶)广的老江湖(🗯)来到湿地市场都叹为(🃏)观止，且并不熟悉湿地(👖)领域的规则(🈁)。

这说明爬行动物(🏹)的生(🍱)存环境是动(🍔)物城真正意义上(⤵)的边(⚓)缘地带，这类动物群体(🏯)甚至不(📇)是“底(😼)层”，他们压根就“不(🖼)！存！在(🎆)！”

这种“缺席”本(🙏)身就很说明问题(🖍)了，因(👴)为最底层、最边缘的群体，你(🐱)是看(🤘)不到也听不到的(🥛)。

而日常建设(🚵)、维(💏)系这个社会正常(🕒)运转的群体(🗳)往往就是你看不见的(📬)那类。

片中提到“爬行动(🤧)物曾经住在(⚾)动物城，但后来被(⛱)驱逐(🙉)，甚至其族群(💧)历史都被模糊化(🍹)。”

你很(🚤)难不会联想，爬行动物(💺)隐喻的(🌟)是美(🎅)洲原住民、有色(🥫)人种(🖥)、边缘族裔(✔)、底层移民打工(🌈)人、(🆒)亚文化群体……等一切被视(🍪)为危(🏞)险、野蛮、不能(👥)共居的群体(🌯)。

找亚(💰)裔演员关继威配(🌍)音蛇盖瑞，更(🍓)是强化了这点隐喻。天(👭)生的差异都会造成一(🦗)定社会恐惧(🌝)，这恰恰对应了电(🦌)影中(👣)”冷血动物=天(🐘)生危险”的叙事设(🛐)定。

正(🥦)因此，电影将气候墙的(🏵)发明者设定(🍂)为爬行动物中的(🎫)蛇姥(🎵)姥。

气候墙的(🏈)存在，是动物城这(🌁)个乌(⚡)托邦能成立的前提。它不只是(💔)工程(🍄)奇迹，更是一种社(🚫)会契约——(⛵)差异(😵)不是问题，而是事(🈷)实。

真正需要(🚅)解决的不是差异，而是(〰)我们愿意为彼此共存(🌧)而付出努力(👕)。

3

当我们把这个设(🎼)定放(🔹)回美国现实(🙌)，大概能更清楚第(📻)二部(💣)真正想讲的东西：

动(🎃)物城的理念(🌨)不是让大家都一(🍼)样，而(🤔)是让大家接(⚽)受人人都不一样(🍨)。

蛇姥(🌺)姥的理念是一种“用改善环境(👎)来改(🍆)善观念”的逻辑。

在(🚱)美国，这类“让(🍴)不同(🥚)族群可以共同生(💭)活”的改善措(📅)施是宪法制度、公共(🤛)教育、社区工程、移(🐌)民体系……(🌫)

这些东西并不够(🈷)完善(🎄)，但已经是最(🌠)能中和偏见、最(🚖)能让(🌗)差异共存的力量了。

故(🤷)事发展到中(📵)段，影片最微妙的(🔷)一点(🌡)是——悲剧(👉)并不是反派一人(🍕)之力(🏋)促成的，而是整个动物城“集体(🐹)性遗(🍱)忘”的结果。

片中提(😹)到，爬行动物(🐾)曾经(🚾)住在动物城，但后(🚿)来因一场未(🎌)查明真相的事件，被迫(😻)迁离。

随着时间推移，历(㊙)史被模糊化(🤽)，只剩下“他们很危(🥇)险”的(💧)一句话被写(🐚)进了集体潜意识(🍪)。

《疯狂(😩)动物城2》把这种“集体遗(🖌)忘”放大成整(🐧)个动物城的盲点(📙)——(🕔)我们以为的(🏹)和谐，只是因为那(🍣)些最(🌳)痛苦的人被排除在视野之外(🚼)。

如果(🤧)第一部告诉你，不(🌃)要带着刻板(⏩)印象(😧)看别人。

而第二部(💭)则是告诉你(🚵)，有些弱势群体，你连看(🦄)都看不到。

共生需要理(🎇)解，而理解必(⭕)须建立在“被看见(🥃)”的基(🚟)础上。

因为历(🎱)史缺席本就是另(👫)一种(📇)暴力。

4

故事最后，那片羽(🧔)毛登场，显然(🧥)是《疯狂动物城3》的(🧗)伏笔(👷)，鸟类会是下(🤨)一部加入动物城(👫)的种(🏫)群。

飞行这个技能简直是动物(🐙)城bug般(🎖)的存在，鸟类的加(🛺)入势必会引(🔶)发整(😎)个动物城结构性(🎣)震动，我已经(🚼)开始期待下一部故事(🕊)会怎么讲了。

创意非(🦂)常非(🛃)常有意思，对(👠)于Carol对待Zosia（所代表(😂)的“我们”）的态度(⏭)变化(🔹)刻画非常充(👄)分且(🕹)细腻：从因这一(🕷)事件造成了Helen死亡(😄)、因他们剥夺了(🏝)人的个体“自我”并(🛬)夺走(🐚)了独属于她(🌬)自己(🎅)的种种回忆(🐖)、因他们试图夺(🤤)走她的自我而极(😶)致地(✨)愤怒、怀疑(💲)、痛(🔒)恨，到想尽办法套(📎)取情报，再到最后(👄)的“爱上”，整条线索(💦)是合理的、有迹(📯)可循(🏮)的。

然而Carol的行(👺)为前(🕘)后似乎还是(🌽)有些矛盾。前5-6集剧(🛥)情都(🚤)在铺垫她的(🖐)激烈(🎼)情绪和极度怀疑(🐲)，对于“他们”所作所(🚗)为的气愤；但因(🈷)为一段时间的极(👢)致孤(🚵)独，她突然变(🍢)了另(😭)一个人，可以(🐤)忽略他们食人尸(🚡)体的行为，忽略他(🕉)们为(🚲)了使她愉悦(📳)和放(🉑)松警惕而将其他(🥩)人的生活打破、(😞)调度过来配合演(⛵)戏，忽略他们对于(🔥)她最(👭)为重要的“自(😼)我”的(🙀)觊觎，忘记她(📖)自己事到如今经(🍚)历这(🔍)一切并做出(🍣)种种(💮)选择的理由，被一(🦒)个吻、一场性事(🤹)彻底扭转。

她多次(🤪)印证过这种和Zosia之(🗨)间的(🔳)“爱”是自己虚(📀)假的(📋)幻觉，但还是(👯)沉沦了，就这样沉(👓)溺在一个自知必(🚩)然破(🥔)灭的童话里(🏔)，直到(🎡)雪山环绕之中她(🛺)得知自己的自我(🏊)并不能够百分百(🍻)得以保全，并且时(🏠)日不(📘)多。她的确品(🗡)尝了(🕯)被全世界抛(❌)弃后的极致孤独(📺)感，包(📇)括被他们和(⛱)其他(💗)的“正常人”所抛弃(🎮)，但是之前那个对(❔)生活充满悲观主(⛄)义和黑色幽默的(🖍)消解(🏤)态度、极度(🍥)捍卫(📺)“自我”之边界(💤)、对真正的文学(🀄)创作极度敏感的(🚺)作家(⛲)，在这里之后(🐂)似乎(🚤)快速崩塌了。直到(🚰)她得知自己的自(🔎)我已不保，才选择(🤙)面对拒绝了唯一(🛂)的同(💔)盟、沉溺在(🍁)温柔(🍟)乡中一直逃(👂)避的现实。

如果说(🌏)这个(🐄)过程在六集(🙇)之中(🏩)完成，我可能不会(💙)有这种违和感，然(🍉)而六集的铺垫和(🌡)一两集的“爱与和(👓)平”之(🤶)间对冲，还是(🐉)让女(🏧)主角的人设(🕸)有些垮塌。或者如(💾)果保留现在这个(🔤)长度(🦀)，那么这种冲(✊)突可(😽)以以其他更巧妙(🛏)的方式完成，比如(🛏)某种与操控他们(🚒)的外星信号的技(🤠)术博(📚)弈，暂时的策(🍂)略性(🔌)妥协，而不是(🐙)让Carol突然之间被一(🐦)场幻(🚊)觉中的“爱情(😖)”蒙蔽(👻)了自己的原则，让(😟)人觉得有些落入(🍖)俗套。这就有一种(📄)刻意节奏拖沓的(😝)嫌疑(🅾)。

另一个拖沓(🐜)节奏(🎽)且让人有点(🌧)不满的地方是，在(📙)全部13个未同化者(🥞)中，除(🕓)女主外居然(🏘)只有(🕗)一个和她想法一(🍓)致的人，而且出现(♈)的时机还不太对(😞)——大概也是为(👪)了悬(🤒)念和拖慢节(🥣)奏、(📿)延长集数。她(⏭)最初见到的能说(🧘)英语(🍴)的人之中，除(❓)了与(🚓)她冲突的印度裔(🤰)女性和尽情享乐(🚙)的法语区黑人男(📖)性，其他几个人可(😃)以说(👋)没有什么特(🌠)征，近(🥤)乎可以用同一人代替（除了(💷)最后给了自愿被(🎸)同化(🤒)的秘鲁女孩(〽)一小(🚉)段镜头），而他们(🏌)居然也一致觉得(✒)现在这样还不错(☕)。

这的确是为了突(🔅)出女(⬛)主角的孤立(👮)无援(👌)，但我也看出(😕)了一丝对“非主流(🔳)”（即(🌴)对欧美世界(🚕)主流(😟)文化而言的非白(🚑)人、非英语母语(📫)者群体）的上位(🐈)者心态。难道这么(⭕)多人(⚪)之中，没有一(🏤)个会(🐳)像女主角一样对自我被同化(🔕)感到不安吗？还(🦗)是说(🐟)，在编剧者眼(🆒)中，这(😞)些人之中没有人(🆑)产生自我的危机(🐺)、坦然接受这种(🎗)现状也是理所当(😺)然？(🎠)

确实可以说(🧑)，这是(🤩)为了唯一一(🍳)个女主角同盟的(📢)出现(🔁)和戏剧冲突(👬)做准(🈺)备，但我觉得并不(❔)至于让第一次与(🥩)女主角相遇的人(🦂)之中居然没有一(🔼)个产(💱)生像她这样(🕗)的怀(🌒)疑和改变现状的信念。其实完(🐴)全可以这六人之(👡)中有(🗿)一两个和女(🔬)主角(💯)一样怀疑、不安(😘)、愤怒，但是安排(📏)他们在如何实施(🎍)计划方面产生重(🙊)大分(🦄)歧，因Carol的脾气(⬇)和引(🔥)发事故不欢(🧟)而散，最终也可以(🐍)让女(🍌)主角孤立无(🐡)援。现(🍤)在这样安排，让我(🚹)感受到了一些编(📫)剧方面战略性的(🎉)懒惰，和如此安排(✡)似乎(📱)也无关紧要(🌞)的轻(🚻)蔑。

整个第一季中，我最喜欢的(💫)场景其实是Carol在陷(👮)入彻(🥀)底的孤独、(🕥)开始(🍎)一个人尽情狂欢(🧗)之后，面对引火线(👕)拽倒朝向自己的(🙏)烟花筒时，那种放(🙊)弃求(🎬)生意志、准(💤)备接(🌥)受死亡的绝(🍾)望神情。这才是真(✖)实的(🔲)她，符合前面(🚬)长期(🤥)塑造的形象的她(📒)：她不可能交出(🗻)自我，也不再能求(🏩)得任何同盟，也找(😆)不到(🔌)任何逆转的(💃)方法(🉐)，于是命运安排她死，她便不去(🈸)费力改变，而是接(🃏)受。这(💱)是最真实、(🎄)最让(🕥)我信服的一刻，链(😜)接了她在这一切(🌊)发生以前面对自(☕)己只能写作庸俗(🕞)流行(🙍)小说还要笑(🎆)脸面(🏅)对读者的撕(🤴)裂生活，链接了她(🎂)因Helen死(🏭)亡而极度悲(🌐)伤的(🏙)心情，链接了她被(🚖)全世界抛弃的处(⛪)境。可惜，命运只是(👐)和她开个小小的(🐽)玩笑(👊)罢了。