看完第二部，说(🔨)一句《疯狂动(🎖)物城(👼)》系列是当代美国(🏧)的《动物农场(☕)》也不(🦐)为过吧？

这依旧(♐)是一部表层(😁)侦探冒险(🍷)，里层政治寓(🚉)言的电影，第二部(🥙)延续(🏤)第一部“犯罪(🎊)调查+社会隐喻”的(🗝)框架(🌴)，却把故事矛(🥈)盾从“种族偏见”推(♑)向“结(🌌)构性偏见”。

换言之(⏯)，相比(😿)于第一(🍳)部，第(🔂)二部不只讲种族(🍧)，还在(🔅)讲阶级。

1

《疯狂(🚏)动物城》这两部看(⌚)似在(🎮)重复套路，其故事(🔼)内核发生了(🌭)巨大(🏡)变化——

第一部(🅱)内核：

大家(🤐)都一(🕟)样，不管你食肉、(😂)食草，一起来(🤷)动物城玩(😢)耍吧！

第二部(🥜)内核：

大家都不(🚦)一样(🚠)，所以才更需(🖤)要动物城这座多(🏯)元包(🍔)容的环境。

这(🔝)种内核的变化也(♒)跟全(👿)球经济下行的大(🦊)环境(⚓)多少沾(🌥)点关(🛎)系。

《疯狂动物城1》上(💶)映的(😕)时候，正是经(➖)济泡沫最浮华的(🤽)时期(💎)，小镇女青年兔朱(🧠)迪努力考入(🧒)都市(🍔)精英岗位，凭借自(➗)身努力和优(🦕)秀品(⚽)质，打破了“兔子当(🎮)不了警察”的(📱)刻板印象(🔲)，非常符合当(😌)年好莱坞流行的(🤜)美国(🚦)梦叙事。

那段(📆)时期，人人相信个(🏋)体努(🥅)力，人人相信(👖)个体进步带动社(🌛)会进(🍎)步，甚至解决社会(🚱)矛盾(☔)。

所以电(⬆)影主(🔉)题曲《Try Everything》都在跟你强(🗣)调个(🏥)体努力的力(⏺)量——

“我总是失(⛴)败、(💗)总是跌倒，但总能(🈹)站起来展望(🍠)未来(🚌)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(⛔)城2》上映的今(🔝)天，正(📢)是全球经济下行(📜)的阶段，人们(🌞)不再迷信(🏓)个体努力，大(🌯)家都知道很多事(🚭)情就(🦑)不是个体努(🔛)力能解决或者该(🌍)解决(💀)的事情。

因此(🍭)气候墙从上一部(🏆)的功(📏)能性设定变成了(🚥)第二(👐)部世界(⌚)观的(🧞)重要符号。动物城(✊)能同(🆓)时容纳热带(🐡)雨林区、苔原区(🔺)、沙(🎼)漠区，全靠“气候墙(⭕)”这个核心技(🎧)术。

气(💜)候墙可以精准控(🧥)制不同区域(🔷)的温(🛹)度、湿度，动物们(🚊)才能打破气(📽)候限制，聚(🍟)居在同一座(🌍)城市，这才有了动(📷)物城(😢)的诞生。

所以(💯)电影主题曲《Zoo》开始(🚅)跟你(✒)强调环境的(🍘)力量——

“我们汇(🤩)聚在(🏩)此只为欢庆，在这(✌)片天(📳)地，人人(⌚)都能(💓)活成想要的模样(💠)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🥨)

而"推动环境(🍥)力量高于个体努(📶)力"这(🛥)个主题的角色就(🦇)是以蛇盖瑞(🍓)为代(🖱)表的爬行动物。

第(🍠)一部明说动(🤗)物城(✏)适宜所有动物共(💨)同生活，但从(🈺)头到尾只(🐖)出现在哺乳(🆙)动物，而第二部中(⭕)，爬行(🎲)动物的出场(📑)则填补了一部分(🥣)世界(🏩)观。

原来动物(🐥)城的气候墙是蛇(📸)盖瑞(🍳)他姥姥发明的，因(🚳)为爬(🏧)行动物(🦐)对环(🐞)境的要求会更高(🎂)，他们(🍑)创造宜居环(🈵)境的需求是最大(📐)的。

2

第(🖖)二部的故事结构(🌌)十分清晰—(🦀)—

主(🐖)线：爬行动物因(🤑)旧日冤案被(⛴)驱逐(💋)，兔朱迪与狐尼克(👮)追查真相；(💀)

情感线：(🌘)搭档之间因(🔰)表达方式不同产(🏀)生误(🐱)解；

世界线(😶)：动物城的“气候(🐞)墙”起(😄)源被揭开。

由(🧐)于一二部几乎没(😿)时间(🎸)空白，兔朱迪依旧(📯)是动(🏁)物城的(🥧)新人(🥢)，她并不了解这座(🅰)城市(🗑)，对动物城的印象还停留在明(🌨)亮、(📂)干净、繁华，类似(💊)于纽约、洛(🕠)杉矶(🐯)、旧金山这样的(🏇)精英化都市(🔩)。

可随着兔朱迪对爬行(🥡)动物案的调查，她和狐(⛲)尼克来到了(⛎)湿地市场，才见识(📼)到这(💳)座城市真正(🐤)的边缘、底层的(😙)世界(🔕)。

要知道，连狐尼克这样见多识(🐩)广的(😸)老江湖来到湿地(🐊)市场(🎚)都叹为(🚧)观止(♟)，且并不熟悉湿地(🔵)领域(💠)的规则。

这说明爬行动物的生(🚕)存环(📨)境是动物城真正(🔞)意义上的边(🛋)缘地(🤭)带，这类动物群体(🏊)甚至不是“底(🎈)层”，他们压根就“不！存！在(🏎)！”

这种“缺席”本身就很说(🚑)明问题了，因(🎒)为最底层、最边(🐆)缘的(🔖)群体，你是看(💔)不到也听不到的(🌻)。

而日(💋)常建设、维系这个社会正常(🦏)运转(🤩)的群体往往就是(🤤)你看(🏸)不见的(🧜)那类(💭)。

片中提到“爬行动(🗼)物曾(🕉)经住在动物城，但后来被驱逐(🙅)，甚至(🐁)其族群历史都被(🦊)模糊化。”

你很(🕣)难不(😵)会联想，爬行动物(😦)隐喻的是美(📺)洲原住民、有色人种(💿)、边缘族裔、底层移(🥎)民打工人、(🐊)亚文化群体……(🐙)等一(👎)切被视为危(🚠)险、野蛮、不能(🔒)共居(🍆)的群体。

找亚裔演员关继威配(🦋)音蛇(⏫)盖瑞，更是强化了(🛂)这点(📍)隐喻。天生的(🤓)差异都会造成一(👢)定社(📋)会恐惧，这恰恰对应了电影中(🏷)”冷血(⛓)动物=天生危险”的(🚡)叙事设定。

正(🈴)因此(💸)，电影将气候墙的(🦅)发明者设定(🤲)为爬行动物中的蛇姥(🧑)姥。

气候墙的存在，是动(💆)物城这个乌(🐇)托邦能成立的前(✅)提。它(🛂)不只是工程(📡)奇迹，更是一种社(📄)会契(🐈)约——差异不是问题，而是事(💨)实。

真(⛑)正需要解决的不(🍗)是差(📚)异，而是我们(🍡)愿意为彼此共存(💌)而付(🔧)出努力。

3

当我们把这个设定放(🔦)回美(🚅)国现实，大概能更(🥇)清楚第二部(🍫)真正(🍝)想讲的东西：

动(🎗)物城的理念(👁)不是让大家都一样，而(🥒)是让大家接受人人都(🕍)不一样。

蛇姥(🚱)姥的理念是一种(🎨)“用改(🏤)善环境来改(📟)善观念”的逻辑。

在(🕋)美国(🔌)，这类“让不同族群可以共同生(😿)活”的(🏛)改善措施是宪法(🌸)制度(🔋)、公共教育(💠)、社区工程、移(⛰)民体(🦋)系……

这些东西并不够完善(🚘)，但已(💳)经是最能中和偏(🌌)见、最能让(🌇)差异(🔛)共存的力量了。

故(📁)事发展到中(📅)段，影片最微妙的一点(😽)是——悲剧并不是反(🏦)派一人之力(💴)促成的，而是整个(😐)动物(🦓)城“集体性遗(🕝)忘”的结果。

片中提(🐩)到，爬(🥚)行动物曾经住在动物(🍱)城，但后(😡)来因(🧦)一场未查明真相(👂)的事(☕)件，被迫迁离(🤤)。

随着时间推移，历(🐟)史被(👝)模糊化，只剩下“他们很危险”的(♊)一句(👠)话被写进了集体(🌳)潜意识。

《疯狂(♌)动物(⌛)城2》把这种“集体遗(📨)忘”放大成整(🕜)个动物城的盲点——(🏳)我们以为的和谐，只是(🔠)因为那些最(🐿)痛苦的人被排除(✝)在视(⛏)野之外。

如果(🚙)第一部告诉你，不(☔)要带(🌸)着刻板印象看别人。

而(💝)第二部(🏀)则是(🎯)告诉你，有些弱势(🥚)群体(📃)，你连看都看(🤔)不到。

共生需要理(⬆)解，而(🥞)理解必须建立在“被看见”的基(🦑)础上(⛷)。

因为历史缺席本(⏲)就是另一种(🍇)暴力(🏨)。

4

故事最后，那片羽(🉑)毛登场，显然(🙍)是《疯狂动物城3》的伏笔(⛵)，鸟类会是下一部加入(🙊)动物城的种(🏩)群。

飞行这个技能(🙅)简直(⛏)是动物城bug般(🚮)的存在，鸟类的加(🐓)入势(🆖)必会引发整个动物城(🈴)结构性(🏫)震动(⬆)，我已经开始期待(💫)下一(🏣)部故事会怎(🈳)么讲了。