在所有(🈸)的电影里，安东尼(📂)奥尼(🍟)的声音是最让我(🏇)痴迷的。很想(💴)写一篇长(🌶)长的影评，记(🔑)录周(🔝)六三部电影(👢)的迷人之处，但我(🗃)太累(👃)了，也没有时间。随(🌐)着日子的流(👋)逝，我感觉到一种(❕)紧迫(🐽)感，那是因为我逐(🉑)渐意识到并(🔧)不想(🚉)对影(🌭)片有一(📣)个富有洞(⚫)见的影评式(🎸)分析，只是想简单(🤯)诉说(🏬)看完电影后愉悦(🍶)的激情，而时(🎻)间是(🦂)最会扼杀此(⛲)类精灵的。总之，它(🚗)们应(🤵)当更潦草地出现(🧣)在我的影评(❄)里。

我该怎(🆓)么形容安东(👮)尼奥(🍥)尼电影的声(🤾)音呢，不妨先谈谈(📅)其他(🤛)的几部片。在《奇遇(🐳)》里，我一定为(🌪)小岛上的寻找感(😥)到过(🔋)某种震颤，乍一看(🐱)，可能会说那(⛔)些天(🐘)际线(🤠)，那些海(🥨)平面，还有(😭)嶙峋的石块(❔)曲线，有种眩晕感(🔡)，它们(⛅)在构图和调度上(🈹)的确至关重(🎀)要。但(㊗)唯有那个有(💫)节拍，甚至有点儿(🎹)魔性(🦏)的海浪声陪伴，才(🎦)让我真的相(🏗)信：也许(❕)下一秒这些(🕛)人真(👑)的要掉到海(🦆)浪里头；在《夜》和(🎊)《蚀》里(🔲)，让我忘不掉的是(♌)鞋跟踩在地(🐘)面的声音；《放大(🐶)》最有(👛)意思，几乎所有人(🃏)都会为结尾(🗝)的是(🏏)否存(🍎)在说上(❤)两句，但吸(🏘)引我的不是(💛)这些，远在最后的(🏽)画面(🚏)出现之前，这个问(🕠)题已经强烈(🐐)袭来(🛩)了——听听(🔜)那个网球被击打(🍀)的声(🚢)音！现实世界的网(🍤)球声不会以(🎤)那种强度(📰)（相对于其(✏)他声(🤷)音）和频率(🤲)出现，这个节奏，以(🥝)及声(📂)音的质感已经说(🚅)明了一切。

但(💻)无论如何，安东尼(🧀)奥尼(💂)的声音永远是出(🖨)发于最基本(🐅)的现(🦄)实的(🌚)——绝(🤹)对不可能(📴)有在远处，或(🦈)是墙背面的人，说(🥦)话响(♋)度与前景中的人(📤)相差无几。但(😘)用句(❇)俗套的话讲(🐒)，他是超越现实的(🌄)（天(🌷)呐，写出来俗的想(🕋)吐）。在《过客(🐫)》里，很容易(⚡)注意到开头(⏰)那个(🤦)电风扇的声(🦔)音，也许这包含了(🗾)某种(🕖)心理隐喻，但它首(😘)先作为听觉(🐟)元素让人感到适(🏮)切。下(🤮)一幕，来到酒店前(🚝)台，那个烦人(📬)的电(🐪)风扇(🙊)消失了，但空间中(🎋)仍存在另一(🤛)个持续的干扰，频(👨)率更(🐭)高但响度低了不(🥨)少，画面里最(🤘)终能(🚣)看到音源是(🈺)摆在后方柜台的(🔖)另一(🤩)个小型电风扇，我(🕤)格外需要这(✈)样的变奏(📻)以适应不同(🐧)的空(🧥)间与进展。在(🔽)阿巴斯那里，也许(🌶)有个(🎆)更美妙的画外空(🤡)间经由声音(♈)建立，但安东尼奥(🤸)尼甚(🧔)至连画内空间都(📌)需要声音真(🐚)正建(🐼)立。每(🍰)一个空间都有无(🕸)数种方式得(🛫)到观察，创作者对(🐃)空间(👉)所包含灵魂的提(🗣)取态度反映(🅾)在声(⛲)音的剪辑上(🈲)，我借由画面看到(🏟)它们(🌋)，但唯独通过声音(🔟)才进入它们(📿)。

也许电影(🚇)的色彩和声(🛐)音一(👄)样，具有更简(😱)单的特性。《放大》中(🆚)的色(📙)彩格外妖艳，这不(📜)仅仅是指那(✋)些模特所穿的服(🎿)装，连(🤯)最简单的红色与(🏹)绿色都是如(🏓)此。最(👗)让我(👏)惊奇的是那个公(📨)园，当男主在(😠)公园中拍照时，我(🆕)突然(🎤)意识到自己不知(🕐)道上哪去找(💢)一个(🥂)有这种特质(🥜)的公园，这特质是(🕦)由颜(👝)色赋予的，绿色形(🍧)成的节奏感(🆕)很强烈，那(🏘)个段落是整(😟)部电(🚦)影里我最喜(⛄)欢的。如果说解读(✡)家们(🔞)在《放大》中能找到(😯)一些所指与(🏷)颜色对应的话，那(🔎)么《过(🛌)客》里的颜色将更(🗳)加“普通”，隐喻(🖌)的意(🤡)味儿(🍬)更低，却仍保留着(🐦)单纯的视觉(🏧)刺激以使我们直(〰)接理(📞)解，它们不再像《红(🤩)色沙漠》海报(🍟)里的(🎆)颜色那样，尖(📂)锐地似乎都有些(🥛)刻意(🐛)了。

他也有着一种(👾)最受我喜爱(🌎)的调度方(❔)式，奥逊威尔(🖐)斯那(🙊)种景深镜头(🎑)功力也许很强，但(🐇)每个(🎳)人物只是像螺丝(💿)钉一样出现(🤪)在他们该出现的(🤲)景别(🔸)，发出他们该做的(😓)动作，这也许(🉑)让我(🕔)觉得(🙇)对画面中的人物(😴)有些缺少感(🗯)情了。另一个意大(📰)利导(🍐)演费里尼，人物会(⛷)如跳舞般接(🧗)近又(👛)跳出，最后遗(🆕)落下一个孤独的(🕰)人儿(🔱)（这倒让我觉得(🥀)费里尼是爱(🥁)这角色的(🎤)），但他们是(🤪)经历(👡)过热闹喧嚷(🥠)的。安东尼奥尼的(🍵)人物(😨)从一开始就不和(🏖)谐，而且他们(🎰)绝不居于自己应(🙅)该在(👕)的位置，永远在逃(♎)避，这样会开(🏥)辟出(👭)更大(👠)的画面空间，也使(🌯)得动作——(🥐)或者用现在常被(🔋)提及(🚽)的“姿态”——不再(😽)是木偶般缺(🍓)少灵(💋)魂的目的执(🐶)行工具，而拥有情(💷)感内(💘)化——尽管连动(🚮)作本身也常(🍺)常在逃避(🐅)。

也许让大多(😈)数观(💌)众着迷的是(🗜)安东尼奥尼电影(🆖)中的(📻)空间，确实，我也爱(🙂)它们，我本想(👜)就此对比一下维(🦎)斯康(😰)蒂的空间建立方(🆙)式，但现在是(🚕)什么(♟)时候(🚭)，已经12点多了吗？(🤳)好吧，我仍然(🚮)想简单写写。之前(🧔)不记(🕗)得在哪里听人说(🥃)他喜欢看电(🐛)影中(💢)角色走路的(⛅)样子，这些镜头几(🎋)乎是(😟)导演的签名，我明(🏑)白这种感觉(🍌)，但安的电(🏻)影里走路还(🛌)意味(👮)着空间（当(🕰)然也可能是小跑(🚥)，甚至(📛)开车啦），他在画(🍄)面视觉中加(🚟)入了如此多环境(⏮)的要(🍘)素，那些几何式（(😱)仅用这一个(⛲)词是严重(⛪)不能概括的）的(📵)图像在单个(⛰)画面中已独立表(🤕)意，然(🔕)而还是经由角色(🏠)的运动才将(🍶)他们串联起来，但(🦅)我要马上反驳我的上(🔂)一句，因为我只是(🎰)在每一个场(⛰)景强烈地(💅)经历了这个(🐑)空间，我对整个空(🕵)间仍然一无所知，它们(🈳)并没有被真正串(🔧)联，我只是重(⛩)复地经历、经历(🤤)，到了(🚝)最后，除了整个空(🐱)间，电影的其(🏨)他所有部(🗽)分倒是都被圆满(🌉)感知了。这一(🍁)点在《夜》里也许最(🔨)为明(🙅)显。

哎呀，老维斯康(📽)蒂，没有太多(🐍)时间留给你了，我(📟)首先是想为一种轻浮(🥖)的态度向你道歉(🗃)。在看完《白夜(♌)》后，我把这(👺)个既不那么(📪)现实主义，也不那(👢)么类似《豹》的片称为转(🌈)型期电影，但这是(🎸)十分不公平(😐)的！没有人是生活(🎻)在转(😵)型期内的，我们现(🙋)在永远不知(🌖)道目的地(🙉)在哪，以一种上帝(🏸)式的姿态评(👯)判是可憎的。当下(🏷)就是(💍)当下，彼时的你也(🥁)许也意识到(🎠)现实主义不再完(👵)全有效，转而开始了自(🛌)己的实验，或者说(🐈)，仅仅凭直觉(🐯)开始了创(🙂)作。这部《白夜(🛑)》的空间布景，别人(🚜)看来可能有些粗制滥(🏋)造，但你也许正刻(🖊)意为之，你在(🤪)探索心中的情感(🐍)是如(👾)何建立起空间的(🛶)，幻梦是如何(🦕)给空间带(🈂)上色调的，视觉元(🗄)素又是如何(🍸)以舞蹈的形式呈(🕌)现出(🎼)来的，你多擅长拍(📠)舞！

《北斗七星(💩)》里你的改变令我(🐰)震惊，不得不猜测那些(♌)年究竟发生了什(🕓)么真正触动(🔦)到你心房(📑)的事。开头的(🤛)那种速度，让我想(🖥)起了《妖夜慌踪》。现实的(🚏)东西仍存在于你(🥞)的电影里，但(🏟)它们或多或少带(🕍)上了(🗑)失落的调子，我最(🙎)喜欢里面的(🤡)风，它们伴(🦈)着那些表现主义(🌟)光线几乎要(🏆)把你的心与里面(➖)蕴含(✅)的全部感情吹出(🌒)来。也许在未(🎏)来，你的空间不再(💅)这么粗粝黑色，而显得(✨)庄严，但那或许正(🎰)是《豹(🚐)》中公爵(㊗)因为衰老(💣)脆弱而不得(😷)已为之的节制...

现(🦗)在太晚了，我感觉难过(🍖)，如果这会儿还不(🤚)睡觉，一道深(🌮)渊就会逐渐在我(🏩)眼前(⬆)清晰起来，就像我(🚄)看它它看我(😔)那样简单(🍄)。这不仅仅是因为(🥥)明天要上班(🤝)，或许正是因为上(🕝)班，谁(🆕)知道呢。我明明已(📵)经结尾，又开(🍠)始盯着卫生间里(👰)一条该死的毛巾，真烦(🚁)人，毛巾有什么好(⚫)看的(♒)！也许现(🌙)在出门，就(🏨)能遇见楼下(🦌)垃圾桶旁边那只(🤢)简州猫了，但我太累了(🏁)，我想睡觉。哎，未来(💎)，未来！