在所有(💨)的电影里，安东尼(🧦)奥尼(🎞)的声音是最让我(🍋)痴迷的。很想(🛐)写一(🕕)篇长长的影(🏆)评，记录周六三部(😋)电影(🎑)的迷人之处，但我(💥)太累(🍂)了，也没有时间。随(💸)着日子的流(🔶)逝，我(💑)感觉到一种(🦔)紧迫感，那是因为(⏱)我逐(😺)渐意识到并不想(🏄)对影片有一(😕)个富有洞见的影(🥀)评式(🏬)分析(🎿)，只是想简单(💴)诉说看完电影后(✅)愉悦(🕎)的激情，而时间是(⭕)最会扼杀此(🚗)类精灵的。总之，它(😩)们应(🍯)当更潦草地出现(🐉)在我的影评(✉)里。

我(⛪)该怎么形容(🌍)安东尼奥尼电影(🧀)的声(🍹)音呢，不妨先谈谈(🧦)其他(📰)的几部片。在《奇遇(🍞)》里，我一定为(🛎)小岛(🍐)上的寻找感(🏩)到过某种震颤，乍(🥥)一看(🚬)，可能会说那些天(🆓)际线，那些海(🍉)平面，还有嶙峋的(💡)石块(🤔)曲线(😑)，有种眩晕感(👝)，它们在构图和调(🛍)度上(🙂)的确至关重要。但(🥖)唯有那个有(🍣)节拍，甚至有点儿(🥎)魔性(😃)的海浪声陪伴，才(🚅)让我真的相(🎟)信：(🌴)也许下一秒(🎣)这些人真的要掉(👨)到海(✡)浪里头；在《夜》和(🌟)《蚀》里(✖)，让我忘不掉的是(🏂)鞋跟踩在地(🆖)面的(🏷)声音；《放大(🔰)》最有意思，几乎所(🏽)有人(🔥)都会为结尾的是(🏳)否存在说上(🍏)两句，但吸引我的(🤐)不是(🌾)这些(♈)，远在最后的(🚼)画面出现之前，这(🛌)个问(🐕)题已经强烈袭来(🎶)了——听听(🚵)那个网球被击打(🐉)的声(💑)音！现实世界的网(😫)球声不会以(🧞)那种(🕍)强度（相对(🈹)于其他声音）和(👿)频率(🍕)出现，这个节奏，以(😉)及声(🗺)音的质感已经说(🈂)明了一切。

但(💳)无论(🚙)如何，安东尼(💁)奥尼的声音永远(🐶)是出(🔧)发于最基本的现(🌀)实的——绝(🛏)对不可能有在远(👩)处，或(👗)是墙(👊)背面的人，说(🐕)话响度与前景中(🧟)的人(🚵)相差无几。但用句(🉐)俗套的话讲(👠)，他是超越现实的(🎹)（天(🥇)呐，写出来俗的想(🍐)吐）。在《过客(⛷)》里，很(🍷)容易注意到(🅿)开头那个电风扇(😂)的声(🥈)音，也许这包含了(🚃)某种(🍝)心理隐喻，但它首(🤧)先作为听觉(🥇)元素(♊)让人感到适(🎧)切。下一幕，来到酒(🐣)店前(🌾)台，那个烦人的电(🌃)风扇消失了(🕶)，但空间中仍存在(🖋)另一(🎯)个持(🍨)续的干扰，频(🈷)率更高但响度低(🦖)了不(🥗)少，画面里最终能(💸)看到音源是(🔈)摆在后方柜台的(📉)另一(🕉)个小型电风扇，我(💎)格外需要这(🏬)样的(🎮)变奏以适应(🛅)不同的空间与进(🍘)展。在(🕉)阿巴斯那里，也许(🏎)有个(🐊)更美妙的画外空(⛄)间经由声音(😲)建立(🤒)，但安东尼奥(🎱)尼甚至连画内空(🌳)间都(😯)需要声音真正建(😵)立。每一个空(🐳)间都有无数种方(🏢)式得(💟)到观(⛴)察，创作者对(😨)空间所包含灵魂(👜)的提(📥)取态度反映在声(🍿)音的剪辑上(🕌)，我借由画面看到(🖊)它们(🍪)，但唯独通过声音(🚲)才进入它们(🔂)。

也许(✍)电影的色彩(🌗)和声音一(✊)样，具有(Ⓜ)更简(🦆)单的特性。《放大》中(🔐)的色(❎)彩格外妖艳，这不(🏭)仅仅是指那(🤫)些模(🔖)特所穿的服(🥜)装，连最简单的红(🗺)色与(🥧)绿色都是如此。最(🧙)让我惊奇的(🙊)是那个公园，当男(🎊)主在(🍡)公园(💧)中拍照时，我(📸)突然意识到自己(🚓)不知(🍯)道上哪去找一个(🎊)有这种特质(👟)的公园，这特质是(🚗)由颜(🔹)色赋予的，绿色形(🧔)成的节奏感(🤜)很强(🚍)烈，那个段落(📌)是整部电(📢)影里我(🍺)最喜(📺)欢的。如果说解读(㊗)家们(🙌)在《放大》中能找到(🚜)一些所指与(👑)颜色(📰)对应的话，那(🔎)么《过客》里的颜色(🏕)将更(🏉)加“普通”，隐喻的意(🚱)味儿更低，却(🛅)仍保留着单纯的(🙉)视觉(💤)刺激(⬆)以使我们直(😄)接理解，它们不再(🧘)像《红(🐴)色沙漠》海报里的(🌐)颜色那样，尖(🈂)锐地似乎都有些(💼)刻意(🚳)了。

他也有着一种(✍)最受我喜爱(🥀)的调(🛩)度方式，奥逊(⤵)威尔斯那(🍇)种景深(🤚)镜头(🥌)功力也许很强，但(📐)每个(🎎)人物只是像螺丝(👔)钉一样出现(🏂)在他(🔓)们该出现的(🍬)景别，发出他们该(🍽)做的(⏳)动作，这也许让我(✅)觉得对画面(🖌)中的人物有些缺(🌳)少感(🏗)情了(👀)。另一个意大(🔉)利导演费里尼，人(🍽)物会(🧣)如跳舞般接近又(😿)跳出，最后遗(🛤)落下一个孤独的(🛹)人儿(💥)（这倒让我觉得(🖇)费里尼是爱(🐲)这角(🕴)色的），但他(🍤)们是经历(🙈)过热闹(🎣)喧嚷(🌅)的。安东尼奥尼的(🗝)人物(🐬)从一开始就不和(♏)谐，而且他们(❕)绝不(🚸)居于自己应(❣)该在的位置，永远(🥇)在逃(📡)避，这样会开辟出(📂)更大的画面(🚌)空间，也使得动作(🌹)——(👸)或者(🆘)用现在常被(🐐)提及的“姿态”——(😐)不再(🥡)是木偶般缺少灵(🔓)魂的目的执(🍼)行工具，而拥有情(🌏)感内(👿)化——尽管连动(🍂)作本身也常(🕙)常在(🕸)逃避。

也许让(🐚)大多数观(😲)众着迷(😌)的是(🐮)安东尼奥尼电影(💓)中的(🚙)空间，确实，我也爱(🎡)它们，我本想(⛅)就此(🐐)对比一下维(🏻)斯康蒂的空间建(🌽)立方(😶)式，但现在是什么(📝)时候，已经12点(💀)多了吗？好吧，我(🌊)仍然(💂)想简(🚖)单写写。之前(🤙)不记得在哪里听(🛷)人说(💧)他喜欢看电影中(🛴)角色走路的(🏹)样子，这些镜头几(🏉)乎是(💙)导演的签名，我明(🎰)白这种感觉(🍴)，但安(😪)的电影里走(💷)路还意味(🐈)着空间(📣)（当(⬇)然也可能是小跑(🐏)，甚至(🚯)开车啦），他在画(🗒)面视觉中加(💢)入了如此多环境(🚾)的要素，那些几何式（(🎋)仅用这一个词是(💟)严重不能概(💛)括的）的图像在(🦁)单个(🆗)画面中已独立表(🥂)意，然而还是经由角色(💪)的运动才将他们(🐉)串联起来，但(💏)我要马上反驳我(📓)的上(😘)一句，因为我只是(🔆)在每一个场(🔀)景强烈地经历了(🛫)这个空间(🏯)，我对整个空(🐀)间仍然一无所知(🌀)，它们(⏭)并没有被真正串(🌖)联，我只是重(📆)复地经历、经历(🆑)，到了最后，除了整个空(👾)间，电影的其他所(🏫)有部分倒是(🏺)都被圆满感知了(🏿)。这一(🎆)点在《夜》里也许最(⭕)为明显。

哎呀，老维斯康(⛸)蒂，没有太多时间(💂)留给你了，我(🎀)首先是想为一种(🏔)轻浮(🔆)的态度向你道歉(🎒)。在看完《白夜(🦅)》后，我把这个既不(🌽)那么现实(💃)主义，也不那(🌭)么类似《豹》的片称(🤣)为转(🎳)型期电影，但这是(✉)十分不公平(🎴)的！没有人是生活(🐣)在转型期内的，我们现(🔑)在永远不知道目(🦀)的地在哪，以(✉)一种上帝式的姿(🍶)态评(💞)判是可憎的。当下(😢)就是当下，彼时的你也(💽)许也意识到现实(💶)主义不再完(🏳)全有效，转而开始(🌾)了自(🕳)己的实验，或者说(👸)，仅仅凭直觉(🐶)开始了创作。这部(🌪)《白夜》的空(🆑)间布景，别人(🕙)看来可能有些粗(🚓)制滥(👶)造，但你也许正刻(🔡)意为之，你在(🤬)探索心中的情感(⏱)是如何建立起空间的(💸)，幻梦是如何给空(🚶)间带上色调(🐆)的，视觉元素又是(🗼)如何(🍍)以舞蹈的形式呈(🛏)现出来的，你多擅长拍(⌚)舞！

《北斗七星》里你(✡)的改变令我(🎌)震惊，不得不猜测(😿)那些(🏀)年究竟发生了什(😨)么真正触动(⏱)到你心房的事。开(❕)头的那种(🌵)速度，让我想(🆎)起了《妖夜慌踪》。现(🚛)实的(🍷)东西仍存在于你(🏭)的电影里，但(🖤)它们或多或少带(🚊)上了失落的调子，我最(🗨)喜欢里面的风，它(🐃)们伴着那些(🌥)表现主义光线几(🆕)乎要(😓)把你的心与里面(🧕)蕴含的全部感情吹出(🤾)来。也许在未来，你(😖)的空间不再(➕)这么粗粝黑色，而(🍭)显得(💹)庄严，但那或许正(🍷)是《豹》中公爵(🍫)因为衰老脆弱而(🌩)不得已为(📓)之的节制...

现(🌔)在太晚了，我感觉(🕦)难过(🚺)，如果这会儿还不(🧥)睡觉，一道深(🎯)渊就会逐渐在我(💪)眼前清晰起来，就像我(🍫)看它它看我那样(✍)简单。这不仅(🔡)仅是因为明天要(⚽)上班(🐤)，或许正是因为上(💩)班，谁知道呢。我明明已(🥣)经结尾，又开始盯(🔍)着卫生间里(💼)一条该死的毛巾(👋)，真烦(🚯)人，毛巾有什么好(📶)看的！也许现(🏤)在出门，就能遇见(🚡)楼下垃圾(🐦)桶旁边那只(🐚)简州猫了，但我太(🐍)累了(🚞)，我想睡觉。哎，未来(🐅)，未来！