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剧情简介
而这样(yàng )清(qīng )新的(de )繁(💀)花之中，有一条绿(lǜ(🎽) )色(🚑)(sè )小径，通向一个小(🌯)(xiǎ(🌒)o )小的(⚽)礼(lǐ )台，礼台周(🏳)围数十张(zhāng )椅(yǐ )子，分(👁)明是一个小型的婚(hū(🌉)n )礼(lǐ )场地(dì )。
慕浅帮(📑)她(📹)整理(🏴)好裙(qún )子，又整(♐)理(💐)了一(🅰)下她(tā )的头发(😠)(fā )，这才道：穿婚纱不(🚼)(bú )好(hǎo )吗？
陆沅忍(😣)不(🏍)住低下头，将(jiāng )脸埋(🌑)(má(✋)i )进了(🔨)花束之间——(🤴)
果(guǒ )不(✔)其然，才半路就(🥋)接(jiē )到了容(róng )隽的电(🏡)话，所以他才(cái )能(né(📰)ng )在(🥃)五(wǔ(🍍) )分钟就能赶到(👭)容(🧒)家。
他(🚎)(tā )强行按捺住(⏲)自己，只狠狠(hěn )亲了她(🥓)一下，随后才(cái )拉着她(🏩)(tā )起身，一起走进了(😷)卫(🎊)(wèi )生(🤾)(shēng )间。
原因是陆(✖)沅(🏓)今天(🐀)的大(dà )部分注(🔢)意力都用在了(le )长辈身(🛺)(shēn )上，一直到晚上才(🐇)将(🧛)(jiāng )小(xiǎo )公主(zhǔ )抱进(👉)怀(🏛)中逗(🖍)了许久，小(xiǎo )公(😷)主(zhǔ )只觉得自己今天(🍇)被姨(yí )妈忽视了一天(👊)，这会(huì )儿好不(bú )容(👻)易(❇)才尝(👘)到甜头，当(dāng )然(📉)(rá(🛥)n )不愿(⏮)(yuàn )意就这么放(🤥)手。
陆沅(yuán )转(zhuǎn )头就看(🦑)向了旁边的(de )容恒，容恒(🍂)无辜摊了摊手，道：(🏟)谁(🦒)(shuí )瞪(🌖)你啦，我可一句(📦)话(huà )都(💼)(dōu )没说(shuō )。
她一(💁)向无理取闹惯(guàn )了(le )，陆(⛔)沅也懒得搭理(lǐ )她(🚵)，收(🍲)(shōu )回自己的草图道(🤚)：(🤦)行(há(🎮)ng )，等你(nǐ )老公把(🎖)时光穿梭机发(fā )明(mí(🤯)ng )出来(lái )，我穿越到你结(💓)婚以(yǐ )前，提前认识(🚄)你(🏟)，那(nà(🔃) )样就可(kě )以给(🌱)你(🍶)设计(🍅)婚纱了。
说(shuō )完(🏫)陆(lù )沅就走向许听蓉(🀄)，她(tā )还(hái )站在客厅中(🍎)央团团(tuán )转，陆(lù )沅(📁)半(🅰)是请(👥)求半是撒娇(jiā(⛅)o )地把她(🈳)(tā )拉到了后园(📎)。
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《机智的恋爱 综艺》常见问题
跑(🛰)者将人生押注(🧀)在(🎼)十秒里，动画(🧢)也(🙌)在那十秒里(♋)势(🚄)要改变观众眼前所见的一切(🔉)，比赛结束，一切(🍆)煽动性的东西(📶)戛(🔖)然而止，这绝(🌛)非(👕)单纯感动的(🌯)体验，它拒绝把角(🏅)色心象世界(🍢)剥(🌽)开。是的，如果说(👫)同为独立动画(😮)出(🚄)身的新海诚(😾)动画由不同角色(🔎)的内面，通过(🍂)宛(👳)如对唱一样(💠)的(🍹)台词互相交织(🎒)组成，观众相信(🤳)主角（我）笃(🕥)定了与他者能(🎈)最(😿)直接地连结(🔹)、(😇)笃定世界的(🕖)一(📡)切，然后观众成为共享同一种(🧤)感受的共同体(💏)，那么岩井泽健(📉)治(🍄)在转向商业(🕯)制(🔚)片第一作、(🧐)用转描技法制作(😯)的《百米。》则希(🏰)望(🎲)观众更主动地(🥨)探索，找到属于(🔴)自(📒)己的那个“我(🎃)”。以及新海诚因为(🐳)他是“动画民(⌛)科(🔣)”，通过静止的层(🆖)与层之间的作(💵)用挖掘世界的(🔶)深度，岩井泽明(〰)显有着压倒性(🤱)的(🏈)动画素养，他(🐖)相(🐸)信动画要动，不(😾)需要内面、仅靠纯粹的动就(🚀)能连结世界，《百(🆚)米。》正是这样一(🧞)部(🥠)只有表层面(😝)孔(🍍)的动画，且是充满杂质的面孔(⏲)。
转描与纯手绘(🔛)动画不一样的(🏒)是它一定是绘(🤝)画(💻)（手的劳作(🔹)）与摄像机（机(🎙)器）的共同(🦈)作(🚼)业。转描动画有(🏉)着“我”与世界的(💠)戏剧，这里的“我(🎌)”是指由构成动(🦓)画的线的原生(🔫)质(🌊)（protoplasm），正因为(⚫)原(📗)画师之手的劳(🗡)作，这种拒绝僵化的变化具备(😱)个人性，但这种(🍞)个人性总会被(🌅)摄(🤖)像机下客观(👱)世(🏷)界的物质与逻辑引导、诱惑(🤧)，而原画师之手(💳)又把线的质感(😇)紧紧地把握在(🐜)自(🌲)己笔下，对现(⚪)实的物质与逻辑(🕊)进行抗衡。体(🆓)育(🏿)故事也是这么(🧕)一回事，我们为(👝)之热泪的种种(🚭)运动的人生，实(😸)际上是人用身(👬)体(👓)投身到世界(🔹)，与(🔊)世界交流、抗(👟)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🏛)剧一样。
于是，转(🛤)描动画里的手(🛌)与(💼)机器的共作(💫)（(🔰)这种共作也可以当做在互相(➗)撕扯），以永远(🗯)不和谐、不精(🏉)确的样子在动(🍎)画(👹)的表层留下(🕘)了种种杂质，比如(💟)看着像是扁(🕎)平(🚡)的脸却有着不(🚃)相协调的过于(🗑)立体的运动，比(🛫)如有的动画师(⌚)手艺跟不上现(🚧)实(🤥)世界的运动(🥋)，导(🤧)致角色动得“不(✍)像人”，但在《百米(😑)。》里，我更愿意把(🐒)这些杂质称为(😯)现实对动画面(🚭)孔(👮)留下的伤痕(〽)。当(⭕)跑者在起跑线各自准备时，衣(✖)服的折痕比纯(🏴)手绘动画要来(🧔)得更密集；倾(📥)盆(🔽)大雨让跑者(🦔)身上出现不断蠕(🔙)动的光泽，宛(💬)如(🐆)现实在抚摸动(⚪)画的肌理——(📿)这部动画毫不(🐙)在意让信息量变得排山倒海(📱)—(👑)—也是这个(🅰)长(📫)镜头里，在开始(🍜)赛跑那决定人(🌾)生的十秒之前(🔝)，框里的一切人(📬)和背景的线都(🔙)在(😴)运动里抖动(🥐)，我(🍆)们第一次如此清晰地看见人(🕑)与世界的相互(✍)作用力，这正如(💒)鱼丰漫画总是(🏘)表(🔢)现出谵妄的(❓)价值观一样，究竟(🙁)是世界影响(🚜)了(🐃)人，还是偏执狂(🏁)在动摇世界，我(🕦)们无法确定何(😏)者才是现实，或者说，即使转描(🐲)动(📶)画也不存在(🕦)所(🔺)谓的确凿的现(😐)实性吧。因为角(😗)色从不说出心(⬜)里话，直到富坚(😯)被现实压垮崩(👀)溃(💴)，线条也跟着(🍿)紊(😪)乱，他哭的样子着实令人心疼(📳)之余也让人忍(⬅)俊不禁。
是去年(👂)喜欢的动画之(🐻)一(😼)《猫妖小杏》刚(💜)好也是转描动画(👱)，它同样有着(🔅)来(🧦)自现实的杂质(🎯)，比如该片采用(📑)现场收音的方(🕉)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🐁)之(😥)外的空旷，然(🤗)而(🌇)这是一部需要(🗺)抑制住单纯靠(😬)手作来想象运(🤛)动的动画，因为(😁)少女对世界感(🐿)到(🎿)无聊，她面对(🐉)会(📡)说话的猫这种超自然生物也(🔗)毫无想法。形式(❌)在故事引导下(👙)，转描动画将现(🍅)实(🌸)里的那些习(🤮)以为常的“噪”与“动(📪)”带入动画后(🍁)，现(🎵)实性被动画给(🎺)均质化，留下了(🍝)不和谐的扁平(🏃)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(👭)凸(💋)不平的面孔(🍔)，个(🏳)人与世界、动(😖)画与现实、手(🌸)与机器对运动(🍆)的想象力不断(🌷)彼此抗衡，几乎(🙀)要(🍍)冲破平面的(💚)画(🔄)纸、画面、银幕。要说动画哪(🍜)些地方不是转(🗂)描的话，几乎就(🦗)只有跑步的时(🎫)刻(😱)，在标枪打响(🎫)后，跑者对爆发力(🍞)与全力以赴(📙)的(🔃)迷恋直接冲破(💔)现实，画者无法(📂)参照现实，只能(🍮)发挥自己的想象去描绘速度(🏙)。这(🍩)就是这部动(💵)画(💵)所描绘的体育(🤙)运动，画者无疑(🎍)也是选手。
我觉(🆕)得岩井泽这次(🍱)联合动画师小(💗)岛(🛢)庆祐确实在(📲)一(📎)般的日本商业动画体制里带(🖱)来了此前没有(💪)的东西（或者(🈹)说是“杂质”），动(🖼)画(🔼)师出身的押(💼)山清高在去年上(🔆)映的《蓦然回(🔋)首(👃)》里缩小了动画(🏬)电影的制作规(🚱)模，利用小团队(👊)的体制尽可能保留原画师的(🐽)人(👈)工性，这种体(🥏)制(🍟)宛如希望洗净(🌊)日本动画的工(🍥)业属性，我觉得(🎁)押山应该希望(😵)观众能注意到(💉)那(✊)些“动”里蕴含(✒)着(🕢)手的劳作，通过一种隐秘的“元(💔)动画”，在这部以(🍖)画画为题材的(😗)动画里，利用动(💋)画(👸)之“动”让人意(🍮)识到这是画，然后(♎)想到不同的(🔖)笔(🤭)触各有主人，并(🎶)为这种人工的(💖)物质性感动。若(🚪)借用土居伸彰的说法来说的(💙)话(👚)，那就是《蓦然(🔢)回(😍)首》的局限性在(🥨)于对动画的定(🧗)义只看到了帧(🐯)与帧之间，动画(🕯)还有“帧之彼端(🍔)”的(🛤)可能性，即观(🎊)众(📝)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(📧)平的面孔，我们(🏴)却无法以一种(🚭)动画教养判断(🎁)它(🦅)的好与坏，只(🎱)是在极速一百米(🏎)里，观众看到(💧)的(🏾)不只是绘画与(🔃)手的劳作的奇(🔛)迹，动画在逃避(😪)现实之前先要注视现实，只剩(🥤)下(🏊)速度的世界(📧)里(😲)我们可以选择(✏)看清“我”自己的(🌉)面孔。
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