末日倒计时剧情简介
难道他以为(😼)(wéi )，她陈美这一(yī(🕢) )生(🚹)，就只能围(wéi )着他(🛤)一(😻)个人转(zhuǎn )？
魏如(👖)昀呼吸略(luè )微加(🎺)重(🖨)，陈美(měi )能清晰的(🎱)感(🆑)觉(jiào )到他体内的(🚒)躁(zào )动。
陈美，我(wǒ(🦂) )们(🛀)谈谈吧魏如(rú )昀(👬)(yú(👉)n )沙哑着声音(yīn )说(🍗)(shuō )道，比陈美快(kuà(🔍)i )一(👒)步走到门口(kǒu )，把(📦)房(⏲)门反锁(suǒ )。
想到她(🎛)之前(qián )痛苦的样子(🍩)，肖战心口突然(rá(🍏)n )闷(🏫)(mèn )了一下。
一阵(zhè(😼)n )灼热的湿吻过(guò )后(🐔)，肖战呼吸(xī )粗重(🎗)，低(⛽)沉沙(shā )哑的声音(🛴)在(♈)她(tā )头顶响起：(😁)你(nǐ )想(xiǎng )怎么死(🚘)？(🔶)
肖(xiāo )战(zhàn )看了一(🚮)眼(😟)周围(wéi )，这里不是(🤪)方(fāng )便说话的地(🎇)方(🌤)(fāng )，干脆把她放(fà(🗺)ng )进(🕳)兜里，往训(xùn )练室(🏌)的方向走(zǒu )去(qù )。
在(🗣)她屁股(gǔ )上(shàng )拍(🏂)了(⏯)两巴掌，才道：开(🚟)心了(le )？
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《末日倒计时》常见问题
跑者将人(🌭)生(🤷)押注在十秒(🍭)里(😁)，动画也在那(🐯)十(🌍)秒里势要改变(🎣)观众眼前所见的一切，比赛结(🙉)束，一切煽动性(🌒)的(🐢)东西戛然而(👓)止(❕)，这绝非单纯(🕟)感(🎼)动的体验，它拒绝把角色心象(⬜)世界剥开。是的(🐃)，如果说同为独(☕)立(🌩)动画出身的(👣)新(🙄)海诚动画由(🤝)不同角色的内面(💄)，通过宛如对(💣)唱(💽)一样的台词互(🏷)相交织组成，观(🌹)众(👌)相信主角（(🌇)我）笃定了与(🚭)他(💯)者能最直接(🚤)地(🦎)连结、笃定(👵)世(㊗)界的一切，然后(📽)观众成为共享同一种感受的(🚅)共同体，那么岩(🎾)井(🤵)泽健治在转(💎)向(🐴)商业制片第(🅰)一(🔧)作、用转描技法制作的《百米(👊)。》则希望观众更(📒)主动地探索，找(📯)到(🐖)属于自己的(🐺)那(🏇)个“我”。以及新(🏙)海诚因为他是“动(🎻)画民科”，通过静(🙋)止的层与层之(🤖)间的作用挖掘(🏋)世(🧝)界的深度，岩(👨)井泽明显有着(🚤)压(🐿)倒性的动画(🐣)素(🗨)养，他相信动画(🎂)要动，不需要内(🥍)面、仅靠纯粹的动就能连结(🗺)世界，《百米。》正是(😕)这(🏍)样一部只有(📦)表(😅)层面孔的动画(😬)，且是充满杂质的面孔。
转描与(📟)纯手绘动画不(🚱)一样的是它一(✏)定(🚋)是绘画（手(👥)的(🎅)劳作）与摄像机（机器）的(🍣)共同作业。转描(🚴)动画有着“我”与(🎨)世界的戏剧，这(🔪)里(🚉)的“我”是指由(💋)构成动画的线(🦖)的(😠)原生质（protoplasm）(🌈)，正(🈵)因为原画师之(🍢)手的劳作，这种(💹)拒绝僵化的变化具备个人性(📼)，但这种个人性(🔻)总(🗒)会被摄像机(✂)下(🌗)客观世界的物(🕶)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🚇)师之手又把线(☝)的质感紧紧地(🏙)把(🛰)握在自己笔(⛴)下(🙏)，对现实的物质与逻辑进行抗(🐠)衡。体育故事也(🍌)是这么一回事(😝)，我们为之热泪(⬛)的(🛑)种种运动的(💥)人生，实际上是(🌓)人(🕖)用身体投身(〰)到(🐪)世界，与世界交(🔫)流、抗衡，甚至(🎭)可能被世界撕裂的戏剧一样(🐓)。
于是，转描动画(🐞)里(⏪)的手与机器(⚽)的(🌐)共作（这种共(🔡)作也可以当做在互相撕扯）(💋)，以永远不和谐(🍉)、不精确的样(✈)子(🎏)在动画的表(🏆)层(🎺)留下了种种杂质，比如看着像(📧)是扁平的脸却(🎢)有着不相协调(🤹)的过于立体的(🐪)运(🤕)动，比如有的(⚾)动画师手艺跟(🌀)不(🔸)上现实世界(😮)的(🥐)运动，导致角色(🏗)动得“不像人”，但(🚧)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🙋)质称为现实对(😙)动(🚬)画面孔留下(⛪)的(📄)伤痕。当跑者在(⭐)起跑线各自准备时，衣服的折(🔡)痕比纯手绘动(💟)画要来得更密(💡)集(🛩)；倾盆大雨(🎇)让(💱)跑者身上出现不断蠕动的光(🐍)泽，宛如现实在(🚔)抚摸动画的肌(🏚)理——这部动(🐄)画(🕸)毫不在意让(🤤)信息量变得排(🍢)山(🈵)倒海——也(📉)是(🎿)这个长镜头里(🍃)，在开始赛跑那(⛲)决定人生的十秒之前，框里的(📺)一切人和背景(⛓)的(🈶)线都在运动(🌱)里(🕓)抖动，我们第一(👇)次如此清晰地看见人与世界(📟)的相互作用力(🎺)，这正如鱼丰漫(🏞)画(💊)总是表现出(😩)谵(🥍)妄的价值观一样，究竟是世界(🤙)影响了人，还是(💨)偏执狂在动摇(⭕)世界，我们无法(🙈)确(❤)定何者才是(🚕)现实，或者说，即(🚚)使(👤)转描动画也(🧗)不(🈳)存在所谓的确(🐓)凿的现实性吧(😢)。因为角色从不说出心里话，直(🌆)到富坚被现实(🎪)压(🕹)垮崩溃，线条(🐴)也(📼)跟着紊乱，他哭(🚫)的样子着实令人心疼之余也(👳)让人忍俊不禁(🏌)。
是去年喜欢的(🎊)动(😛)画之一《猫妖(🌏)小(🏭)杏》刚好也是转描动画，它同样(🤘)有着来自现实(🌍)的杂质，比如该(💧)片采用现场收(👴)音(🍼)的方式，电影(💀)的“声腔”有着超(🛃)出(🍺)画纸之外的(🎗)空(🔍)旷，然而这是一(🈲)部需要抑制住(😓)单纯靠手作来想象运动的动(🛌)画，因为少女对(🧛)世(🎆)界感到无聊(🐒)，她(🗂)面对会说话的(👬)猫这种超自然生物也毫无想(⛰)法。形式在故事(🙅)引导下，转描动(🎥)画(🚓)将现实里的(🍃)那(👶)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🔳)画后，现实性被(🖍)动画给均质化(🏃)，留下了不和谐(💼)的(🤬)扁平的表面(🏯)。《百米。》的杂质留(🔠)下(🍪)了凹凸不平(🙊)的(📑)面孔，个人与世(🧕)界、动画与现(🏢)实、手与机器对运动的想象(🌾)力不断彼此抗(🥌)衡(🎹)，几乎要冲破(🎤)平(⏭)面的画纸、画(🌔)面、银幕。要说动画哪些地方(🅾)不是转描的话(🎰)，几乎就只有跑(🚀)步(🛏)的时刻，在标(♟)枪(👮)打响后，跑者对爆发力与全力(🚥)以赴的迷恋直(😐)接冲破现实，画(🚼)者无法参照现(🦃)实(😀)，只能发挥自(🈺)己的想象去描(🦍)绘(🈚)速度。这就是(💹)这(⛰)部动画所描绘(🐃)的体育运动，画(🕞)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🎲)泽这次联合动(😏)画(📙)师小岛庆祐(🥤)确(🚎)实在一般的日(😂)本商业动画体制里带来了此(🌘)前没有的东西(❎)（或者说是“杂(⛰)质(🌑)”），动画师出(🐱)身(🔘)的押山清高在去年上映的《蓦(🐉)然回首》里缩小(🙌)了动画电影的(📁)制作规模，利用(💽)小(🧦)团队的体制(🐇)尽可能保留原(🧞)画(📿)师的人工性(🚷)，这(🔒)种体制宛如希(❤)望洗净日本动(🚅)画的工业属性(👓)，我觉得押山应(🕒)该希望观众能(🕑)注(🔙)意到那些“动(☕)”里(🆘)蕴含着手的劳(🎙)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🌰)这部以画画为(➰)题材的动画里(💓)，利(📠)用动画之“动(🔳)”让(🕹)人意识到这是画，然后想到不(🌽)同的笔触各有(🍸)主人，并为这种(🧐)人工的物质性(🆙)感(🔬)动。若借用土(🍸)居伸彰的说法来(💚)说的话，那就(🍣)是(🏂)《蓦然回首》的局(🆒)限性在于对动(📷)画的定义只看(⭕)到了帧与帧之(🍞)间，动画还有“帧(🏮)之(🍹)彼端”的可能(😞)性(🧢)，即观众的自我(💐)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🔎)孔，我们却无法(🌋)以一种动画教(👺)养(🚐)判断它的好(😡)与(🌛)坏，只是在极速一百米里，观众(🆎)看到的不只是(😶)绘画与手的劳(✖)作的奇迹，动画(🤟)在(🀄)逃避现实之(💀)前先要注视现实(🕤)，只剩下速度(😽)的(💸)世界里我们可(🍎)以选择看清“我(🍭)”自己的面孔。
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