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剧情简介
慕浅(🧘)(qiǎn )轻笑着叹息(🆑)了一声，道：十(✌)(shí )几年前(qián )，我(🔭)爸(bà )爸曾经(jī(⏬)ng )是您的(de )病人。他(📎)叫慕怀安，您还(🐺)有(yǒu )印象吗(ma )？(♎)
会议(yì )室内，大(🛐)部分(fèn )的股东(😏)都已经到齐，正(🔶)等着(zhe )他召开(kā(📉)i )这次的(de )股东例(🐮)(lì )会。
张(zhāng )国平(🥇)医生？(🔮)她努力(🎶)地回忆(🤼)着，十几(🕶)(jǐ )年前(🔽)淮(huái )安(👠)医院(yuà(🛅)n )的消化(💢)(huà )科副(🦆)主(zhǔ )任医师？(🥍)
霍靳西自然没(🌬)有理(lǐ )会，而(é(🐄)r )是往前(qián )两步(📗)，进了屋(wū )子，砰(🙋)地一声关上了(👜)门。
两(liǎng )人的聊(💊)(liáo )天记录(lù )还(🛫)停留(liú )在上次(🍺)(cì )的视频通话(📐)上，而时间正是(🤓)(shì )慕浅和(hé )陆(😉)沅在(zài )机场遇(📅)(yù )见孟蔺(lìn )笙(🏌)的那一天。
好。孟(🦐)蔺笙说(shuō )，那你(🎙)(nǐ )们就(🚿)再(zài )坐(💺)会儿(é(🔹)r )，我先(xiā(🚊)n )走了。
慕(⚓)浅又等(🏍)了二十(💁)分钟，终于(yú )发(🍀)过去(qù )正式的(🦊)(de )消息——
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《健身教练无删减》常见问题
跑者将人(💥)生(🍏)押注在十秒(😾)里，动画也在那十(👉)秒里势要改(💼)变(💴)观众眼前所见(🛣)的一切，比赛结(🆒)束(🏸)，一切煽动性(👚)的东西戛然而(🔇)止(🕺)，这绝非单纯(🐫)感(❇)动的体验，它(🕤)拒(🛋)绝把角色心象(🎠)世界剥开。是的，如果说同为独(😀)立动画出身的(⛰)新(✡)海诚动画由(🙇)不(💬)同角色的内(📚)面(🔷)，通过宛如对唱一样的台词互(🌐)相交织组成，观(🧝)众相信主角（(🛹)我(🔖)）笃定了与(🌊)他(🌁)者能最直接(📍)地连结、笃定世(😟)界的一切，然(🈯)后(🚌)观众成为共享(🦃)同一种感受的(🐟)共(😷)同体，那么岩(🆓)井泽健治在转(👬)向(🚏)商业制片第(🦒)一(🏌)作、用转描(🚐)技(🚏)法制作的《百米(🌌)。》则希望观众更主动地探索，找(💎)到属于自己的(💔)那(📎)个“我”。以及新(🏪)海(㊗)诚因为他是“动(🎹)画民科”，通过静止的层与层之(🤱)间的作用挖掘(👎)世界的深度，岩(🧥)井(📞)泽明显有着(🌜)压(💄)倒性的动画素养，他相信动画(👀)要动，不需要内(🏍)面、仅靠纯粹(💀)的动就能连结(🕑)世(🔐)界，《百米。》正是(😑)这样一部只有(🔛)表(🕗)层面孔的动(👂)画(🐼)，且是充满杂质(🙍)的面孔。
转描与(🌊)纯手绘动画不一样的是它一(🗳)定是绘画（手(🤾)的(👴)劳作）与摄(🥢)像(🏛)机（机器）的(🦕)共同作业。转描动画有着“我”与(🎻)世界的戏剧，这(🦈)里的“我”是指由(🍓)构(🍯)成动画的线(💷)的(🥇)原生质（protoplasm），正因为原画师之(📘)手的劳作，这种(🌫)拒绝僵化的变(🌝)化具备个人性(🐧)，但(⤴)这种个人性(🗯)总会被摄像机(🦕)下(🔍)客观世界的(🎴)物(🍅)质与逻辑引导(🌶)、诱惑，而原画(🕹)师之手又把线的质感紧紧地(📗)把握在自己笔(🤐)下(🎳)，对现实的物(🔆)质(🎖)与逻辑进行抗(🌡)衡。体育故事也是这么一回事(📝)，我们为之热泪(🚎)的种种运动的(🎀)人(🦉)生，实际上是(🔴)人(✂)用身体投身到世界，与世界交(🥣)流、抗衡，甚至(😷)可能被世界撕(👿)裂的戏剧一样(🚄)。
于(🦀)是，转描动画(🎩)里的手与机器(🍣)的(🕺)共作（这种(✉)共(🚓)作也可以当做(👟)在互相撕扯）(🐨)，以永远不和谐、不精确的样(🤢)子在动画的表(🎁)层(🌯)留下了种种(🌘)杂(🙂)质，比如看着像(🚬)是扁平的脸却有着不相协调(⛪)的过于立体的(🍆)运动，比如有的(🥋)动(🎟)画师手艺跟(🍒)不(🚂)上现实世界的运动，导致角色(🤪)动得“不像人”，但(😿)在《百米。》里，我更(🕎)愿意把这些杂(🍹)质(🧙)称为现实对(⏱)动画面孔留下(😏)的(😩)伤痕。当跑者(🧥)在(💸)起跑线各自准(🏪)备时，衣服的折(🥓)痕比纯手绘动画要来得更密(🍠)集；倾盆大雨(🆖)让(🚤)跑者身上出(😹)现(👞)不断蠕动的光(⭐)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(👂)理——这部动(☔)画毫不在意让(🔼)信(👾)息量变得排(🙅)山(🚚)倒海——也是这个长镜头里(😩)，在开始赛跑那(🏐)决定人生的十(⛑)秒之前，框里的(🆙)一(❗)切人和背景(💯)的线都在运动(😙)里(🎚)抖动，我们第(🐨)一(🏴)次如此清晰地(🚊)看见人与世界(🚾)的相互作用力，这正如鱼丰漫(㊙)画总是表现出(🎬)谵(🙄)妄的价值观(📪)一(🤤)样，究竟是世界(✨)影响了人，还是偏执狂在动摇(🐵)世界，我们无法(🐬)确定何者才是(🛩)现(👴)实，或者说，即(🤮)使(❄)转描动画也不存在所谓的确(🤫)凿的现实性吧(💮)。因为角色从不(📤)说出心里话，直(⏹)到(🤺)富坚被现实(💸)压垮崩溃，线条(🔟)也(🆖)跟着紊乱，他(🔰)哭(🐔)的样子着实令(🏏)人心疼之余也(👗)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🕢)动画之一《猫妖(⛳)小(💖)杏》刚好也是(🚡)转(🧒)描动画，它同样(🍅)有着来自现实的杂质，比如该(🔢)片采用现场收(🕓)音的方式，电影(⏰)的(🧘)“声腔”有着超(🎄)出(♒)画纸之外的空旷，然而这是一(🔎)部需要抑制住(🗺)单纯靠手作来(🧑)想象运动的动(📳)画(🗜)，因为少女对(⛷)世界感到无聊(🐽)，她(💐)面对会说话(🔭)的(🈂)猫这种超自然(🚌)生物也毫无想(🙁)法。形式在故事引导下，转描动(🐆)画将现实里的(🏨)那(🐰)些习以为常(🈵)的(🧑)“噪”与“动”带入动(🥞)画后，现实性被动画给均质化(🤱)，留下了不和谐(🐳)的扁平的表面(🎤)。《百(🐸)米。》的杂质留(🔟)下(🍌)了凹凸不平的面孔，个人与世(🏧)界、动画与现(📯)实、手与机器(🚖)对运动的想象(🥣)力(🕠)不断彼此抗(⏳)衡，几乎要冲破(🐫)平(👍)面的画纸、(🐢)画(😏)面、银幕。要说(👒)动画哪些地方(✂)不是转描的话，几乎就只有跑(🍝)步的时刻，在标(💭)枪(🤰)打响后，跑者(💡)对(🐇)爆发力与全力(💬)以赴的迷恋直接冲破现实，画(😱)者无法参照现(🕓)实，只能发挥自(🏯)己(🖌)的想象去描(🚯)绘(🙃)速度。这就是这部动画所描绘(🎓)的体育运动，画(😰)者无疑也是选(🌧)手。
我觉得岩井(🍸)泽(💕)这次联合动(🐓)画师小岛庆祐(🔧)确(🙀)实在一般的(📷)日(👭)本商业动画体(🍪)制里带来了此(🖋)前没有的东西（或者说是“杂(🍷)质”），动画师出(💉)身(💉)的押山清高(🔍)在(🔭)去年上映的《蓦(🥢)然回首》里缩小了动画电影的(🌭)制作规模，利用(💼)小团队的体制(🤴)尽(⏺)可能保留原(🐴)画(🦄)师的人工性，这种体制宛如希(✝)望洗净日本动(🤘)画的工业属性(⛽)，我觉得押山应(📠)该(🕎)希望观众能(🤵)注意到那些“动(🎃)”里(🌼)蕴含着手的(📄)劳(👲)作，通过一种隐(👃)秘的“元动画”，在(😷)这部以画画为题材的动画里(🐅)，利用动画之“动(🎦)”让(🧓)人意识到这(🧝)是(🖨)画，然后想到不(✍)同的笔触各有主人，并为这种(💡)人工的物质性(🐡)感动。若借用土(⛓)居(🦅)伸彰的说法(🐏)来(🗻)说的话，那就是《蓦然回首》的局(📜)限性在于对动(♊)画的定义只看(🌜)到了帧与帧之(😸)间(🐎)，动画还有“帧(🔖)之彼端”的可能(🤖)性(💊)，即观众的自(🔲)我(🏃)意识。面对《百米(🥃)。》凹凸不平的面(🎹)孔，我们却无法(🔔)以一种动画教(🥍)养判断它的好(😾)与(🐓)坏，只是在极(🏈)速(🦏)一百米里，观众(📈)看到的不只是绘画与手的劳(🗄)作的奇迹，动画(🤒)在逃避现实之(🖍)前(🔨)先要注视现(🏒)实(🗺)，只剩下速度的世界里我们可(🎾)以选择看清“我(👞)”自己的面孔。
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