在(🍣)所有(🐬)的电影里，安(🌑)东尼奥尼的声音(🏴)是最(⛎)让我痴迷的。很想(🌅)写一篇长长(🛃)的影评，记录周六(🎪)三部(🆙)电影(🍳)的迷人之处(🥅)，但我太累了，也没(👑)有时(😓)间。随着日子的流(🕝)逝，我感觉到(🏊)一种紧迫感，那是(😰)因为(🗃)我逐渐意识到并(🌤)不想对影片(⬜)有一(🍕)个富有洞见(🙄)的影评式(🚧)分析，只是想(🏵)简单诉说看完电(👚)影后(🐛)愉悦的激情，而时(🦂)间是最会扼(🧡)杀此(🤑)类精灵的。总(🏂)之，它们应当更潦(🤗)草地(🐽)出现在我的影评(🕡)里。

我该怎么(🈶)形容安东(🕘)尼奥尼(🧠)电影(🈶)的声(🆖)音呢，不妨先(🎐)谈谈其他的几部(🏫)片。在(💊)《奇遇》里，我一定为(🎆)小岛上的寻(😟)找感到过某种震(🚞)颤，乍(🌍)一看，可能会说那(🍢)些天际线，那(🚅)些海(✍)平面，还有嶙(🎒)峋的石块(🌤)曲线，有种眩(🍙)晕感，它们在构图(🛣)和调(🧦)度上的确至关重(💈)要。但唯有那(🛌)个有(🔴)节拍，甚至有(🤱)点儿魔性的海浪(🐲)声陪(🛷)伴，才让我真的相(🏈)信：也许下(🏑)一秒这些(🗨)人真的(🏽)要掉(✏)到海(🐕)浪里头；在(🌔)《夜》和《蚀》里，让我忘(🦀)不掉(💟)的是鞋跟踩在地(🚮)面的声音；(🎑)《放大》最有意思，几(🤬)乎所(🚸)有人都会为结尾(🐚)的是否存在(🚸)说上(🅾)两句，但吸引(🈶)我的不是(👶)这些，远在最(🌚)后的画面出现之(🚼)前，这(🍹)个问题已经强烈(📁)袭来了——(👩)听听(🏦)那个网球被(🔡)击打的声音！现实(🚻)世界(🍷)的网球声不会以(🎵)那种强度（(🐲)相对于其(🏳)他声音(📟)）和(🍞)频率(🧕)出现，这个节(🍿)奏，以及声音的质(🎍)感已(🕢)经说明了一切。

但(🍂)无论如何，安(🔅)东尼奥尼的声音(🤤)永远(📀)是出发于最基本(🔆)的现实的—(🚠)—绝(🛠)对不可能有(✒)在远处，或(👚)是墙背面的(⛴)人，说话响度与前(🌛)景中(🏢)的人相差无几。但(🕗)用句俗套的(🌂)话讲(🕺)，他是超越现(💈)实的（天呐，写出(🏒)来俗(🐓)的想吐）。在《过客(🚒)》里，很容易注(🤛)意到开头(🈵)那个电(🤣)风扇(👾)的声(👺)音，也许这包(🙉)含了某种心理隐(🏎)喻，但(🛰)它首先作为听觉(🚂)元素让人感(🏒)到适切。下一幕，来(💝)到酒(🈯)店前台，那个烦人(⛱)的电风扇消(🥕)失了(🍲)，但空间中仍(🎮)存在另一(🎛)个持续的干(💢)扰，频率更高但响(🥅)度低(🐪)了不少，画面里最(➖)终能看到音(🤨)源是(🧠)摆在后方柜(💩)台的另一个小型(🌽)电风(🚩)扇，我格外需要这(🉐)样的变奏以(🏪)适应不同(💰)的空间(🧗)与进(👶)展。在(⛪)阿巴斯那里(🚳)，也许有个更美妙(👷)的画(👲)外空间经由声音(🚒)建立，但安东(😕)尼奥尼甚至连画(➿)内空(🌯)间都需要声音真(🐞)正建立。每一(💬)个空(🥃)间都有无数(🐯)种方式得(💟)到观察，创作(🚔)者对空间所包含(📁)灵魂(🐟)的提取态度反映(🐙)在声音的剪(📯)辑上(🤵)，我借由画面(🔞)看到它们，但唯独(🎒)通过(🛡)声音才进入它们(🆚)。

也许电影的(👥)色彩和声(🏰)音一样(👩)，具有(💺)更简(🐟)单的特性。《放(🎖)大》中的色彩格外(🎺)妖艳(🗿)，这不仅仅是指那(🕉)些模特所穿(🍈)的服装，连最简单(🏒)的红(🌿)色与绿色都是如(🌨)此。最让我惊(🏃)奇的(🛍)是那个公园(🚦)，当男主在(🏍)公园中拍照(🔻)时，我突然意识到(📡)自己(🤞)不知道上哪去找(😦)一个有这种(👠)特质(⏮)的公园，这特(👠)质是由颜色赋予(🌪)的，绿(🍲)色形成的节奏感(🖍)很强烈，那个(🦄)段落是整(🚍)部电影里我(❄)最喜(🗽)欢的。如果说(💬)解读家们在《放大(🦓)》中能(👪)找到一些所指与(🎤)颜色对应的(🕒)话，那么《过客》里的(👜)颜色(📵)将更加“普通”，隐喻(🦁)的意味儿更(♌)低，却(📶)仍保留着单(🍿)纯的视觉(💛)刺激以使我(📢)们直接理解，它们(🐧)不再(🎦)像《红色沙漠》海报(🕓)里的颜色那(💄)样，尖(🛩)锐地似乎都(🎇)有些刻意了。

他也(💏)有着(👨)一种最受我喜爱(🛥)的调度方式(😭)，奥逊威尔(📃)斯那种景深(📻)镜头(🔭)功力也许很(🏻)强，但每个人物只(🦂)是像(😠)螺丝钉一样出现(☝)在他们该出(🌦)现的景别，发出他(💢)们该(😮)做的动作，这也许(📴)让我觉得对(✌)画面(🦄)中的人物有(🌹)些缺少感(🕚)情了。另一个(🌤)意大利导演费里(🈶)尼，人(🐱)物会如跳舞般接(🏊)近又跳出，最(🔔)后遗(🦃)落下一个孤(😷)独的人儿（这倒(🖨)让我(⏺)觉得费里尼是爱(🏇)这角色的）(👏)，但他们是(♑)经历过热闹(📏)喧嚷(🍙)的。安东尼奥(🎯)尼的人物从一开(😭)始就(🔩)不和谐，而且他们(📹)绝不居于自(📡)己应该在的位置(🥀)，永远(⛲)在逃避，这样会开(🎃)辟出更大的(🚃)画面(🐅)空间，也使得(💢)动作——(🐪)或者用现在(〰)常被提及的“姿态(🍧)”——(🌧)不再是木偶般缺(🐥)少灵魂的目(🎓)的执(😮)行工具，而拥(🆚)有情感内化——(😱)尽管(🈺)连动作本身也常(🛏)常在逃避。

也(🎈)许让大多(🏇)数观众着迷(🎞)的是(🍱)安东尼奥尼(🎪)电影中的空间，确(❓)实，我(🅰)也爱它们，我本想(🕒)就此对比一(🚍)下维斯康蒂的空(💪)间建(🗑)立方式，但现在是(🌕)什么时候，已(⏯)经12点(🛺)多了吗？好(🐽)吧，我仍然(🤩)想简单写写(⤵)。之前不记得在哪(🎐)里听(🚌)人说他喜欢看电(🎂)影中角色走(🌋)路的(🈴)样子，这些镜(⏳)头几乎是导演的(🦔)签名(🐥)，我明白这种感觉(🍿)，但安的电影(🤬)里走路还(💼)意味着空间(📈)（当(💿)然也可能是(🍢)小跑，甚至开车啦），他(✨)在画面视觉中加(🍔)入了如此多(📦)环境的要素，那些(👼)几何(⌚)式（仅用这一个(🚅)词是严重不(🏅)能概括的）的图(🛢)像在单个(💖)画面中已独(🌞)立表意，然而还是(✅)经由(🎿)角色的运动才将(🍬)他们串联起(🚠)来，但我要马上反(👓)驳我的上一句，因为我(🚅)只是在每一个场(🗄)景强烈地经(🌊)历了这个(🤩)空间，我对整(💅)个空间仍然一无(🏩)所知，它们并没有被真(😷)正串联，我只是重(🖖)复地经历、(🏝)经历，到了最后，除(㊙)了整(🥉)个空间，电影的其(🌚)他所有部分(🔈)倒是都被圆满感(🚂)知了。这一(📠)点在《夜》里也(🍊)许最为明显。

哎呀(💯)，老维(🧢)斯康蒂，没有太多(😾)时间留给你(🏎)了，我首先是想为(👸)一种轻浮的态度向你(🔏)道歉。在看完《白夜(🔼)》后，我把这个(🤯)既不那么(🧀)现实主义，也(⏬)不那么类似《豹》的(🖨)片称为转型期电影，但(🏠)这是十分不公平(🕌)的！没有人是(🍟)生活在转型期内(🧡)的，我(👱)们现在永远不知(🔎)道目的地在(🚝)哪，以一种上帝式(🦖)的姿态评(🗺)判是可憎的(🔕)。当下就是当下，彼(📤)时的(👋)你也许也意识到(🥥)现实主义不(🔽)再完全有效，转而(😋)开始了自己的实验，或(🏀)者说，仅仅凭直觉(🧠)开始了创作(🤑)。这部《白夜(🧓)》的空间布景(🤳)，别人看来可能有(⛸)些粗制滥造，但你也许(🥖)正刻意为之，你在(💋)探索心中的(🎱)情感是如何建立(💜)起空(🦁)间的，幻梦是如何(🏷)给空间带上(📮)色调的，视觉元素(🐟)又是如何(🗝)以舞蹈的形(😄)式呈现出来的，你(📮)多擅(📆)长拍舞！

《北斗七星(🎫)》里你的改变(🚠)令我震惊，不得不(👧)猜测那些年究竟发生(🌵)了什么真正触动(🕧)到你心房的(🏰)事。开头的(📭)那种速度，让(🚺)我想起了《妖夜慌(🌵)踪》。现实的东西仍存在(🕹)于你的电影里，但(🏸)它们或多或(🕝)少带上了失落的(🥚)调子(🕣)，我最喜欢里面的(🛤)风，它们伴着(🚓)那些表现主义光(🔭)线几乎要(🏿)把你的心与(🛴)里面蕴含的全部(🐩)感情(🕯)吹出来。也许在未(🐁)来，你的空间(🚇)不再这么粗粝黑(🕧)色，而显得庄严，但那或(🍶)许正是《豹》中公爵(🚅)因为衰老脆(🐪)弱而不得(🦀)已为之的节(🔩)制...

现在太晚了，我(⏱)感觉难过，如果这会儿(🤬)还不睡觉，一道深(🐛)渊就会逐渐(⛰)在我眼前清晰起(🌯)来，就(📺)像我看它它看我(🔥)那样简单。这(❌)不仅仅是因为明(🌌)天要上班(⤵)，或许正是因(🍏)为上班，谁知道呢(👥)。我明(📭)明已经结尾，又开(🚏)始盯着卫生(🐼)间里一条该死的(🔌)毛巾，真烦人，毛巾有什(✉)么好看的！也许现(🔧)在出门，就能(😏)遇见楼下(🔐)垃圾桶旁边(🦉)那只简州猫了，但(🥐)我太累了，我想睡觉。哎(🥅)，未来，未来！