在所有的电(👠)影里，安东尼奥尼(🌥)的声(🔙)音是最让我痴迷(📬)的。很想写一(🚋)篇长长的影评，记(🔑)录周(👠)六三部电影的迷(😫)人之处，但我(🤑)太累(🤵)了，也没有时(🚏)间。随着日(🙃)子的流逝，我(🔥)感觉到一种紧迫(😒)感，那(😝)是因为我逐渐意(🐧)识到并不想(🏸)对影(🗽)片有一个富(🛣)有洞见的影评式(💑)分析(🎐)，只是想简单诉说(🧡)看完电影后(📋)愉悦的激(🥙)情，而时(🥓)间是(❗)最会(🖍)扼杀此类精(♟)灵的。总之，它们应(🏖)当更(🚶)潦草地出现在我(🐖)的影评里。

我(🌌)该怎么形容安东(🕊)尼奥(😥)尼电影的声音呢(🍩)，不妨先谈谈(🚺)其他(🏤)的几部片。在(🚷)《奇遇》里，我(🐜)一定为小岛(🗽)上的寻找感到过(🍋)某种(🚵)震颤，乍一看，可能(🗃)会说那些天(😥)际线(🧥)，那些海平面(🌉)，还有嶙峋的石块(🈺)曲线(🖋)，有种眩晕感，它们(✏)在构图和调(👡)度上的确(🏬)至关重要。但(💭)唯有(🌧)那个有节拍(📽)，甚至有点儿魔性(🗒)的海(💺)浪声陪伴，才让我(🧖)真的相信：(🦈)也许下一秒这些(⤵)人真(❌)的要掉到海浪里(⛺)头；在《夜》和(♎)《蚀》里(🌗)，让我忘不掉(⚓)的是鞋跟(📀)踩在地面的(🆑)声音；《放大》最有(🛍)意思(⚽)，几乎所有人都会(🍷)为结尾的是(🎳)否存(🚻)在说上两句(🎒)，但吸引我的不是(🔊)这些(👷)，远在最后的画面(🐨)出现之前，这(🐗)个问题已(🚻)经强烈袭来(🦖)了—(📕)—听听那个(🔹)网球被击打的声(🙎)音！现(🎮)实世界的网球声(💣)不会以那种(🥥)强度（相对于其(✉)他声(🍎)音）和频率出现(🍅)，这个节奏，以(💐)及声(🦊)音的质感已(🚃)经说明了(💇)一切。

但无论(🛬)如何，安东尼奥尼(🚠)的声(🐸)音永远是出发于(👶)最基本的现(👏)实的(🚀)——绝对不(🍁)可能有在远处，或(🥐)是墙(🏙)背面的人，说话响(🕛)度与前景中(🍑)的人相差(🎅)无几。但用句(🤾)俗套(🐑)的话讲，他是(😊)超越现实的（天(🔄)呐，写(🗓)出来俗的想吐）(🥓)。在《过客》里，很(🏅)容易注意到开头(☔)那个(🛷)电风扇的声音，也(🍚)许这包含了(🔬)某种(🔕)心理隐喻，但(📂)它首先作(🏝)为听觉元素(👻)让人感到适切。下(🤫)一幕(🤷)，来到酒店前台，那(🛩)个烦人的电(🍶)风扇(🕗)消失了，但空(🍹)间中仍存在另一(🛺)个持(🚺)续的干扰，频率更(🎋)高但响度低(🤷)了不少，画(🍪)面里最终能(❕)看到(🍑)音源是摆在(🚉)后方柜台的另一(🏎)个小(🏕)型电风扇，我格外(🌒)需要这样的(🧚)变奏以适应不同(🤢)的空(💚)间与进展。在阿巴(🦁)斯那里，也许(💽)有个(🙏)更美妙的画(☔)外空间经(⚓)由声音建立(🔦)，但安东尼奥尼甚(👸)至连(💒)画内空间都需要(🔲)声音真正建(🍬)立。每(🔛)一个空间都(🥐)有无数种方式得(🏹)到观(🌲)察，创作者对空间(🕜)所包含灵魂(🎹)的提取态(🕚)度反映在声(🐞)音的(⌚)剪辑上，我借(😒)由画面看到它们(😐)，但唯(♊)独通过声音才进(🛀)入它们。

也许(🍿)电影的色彩和声(✨)音一(🔓)样，具有更简单的(❤)特性。《放大》中(🌁)的色(📅)彩格外妖艳(🐅)，这不仅仅(🙂)是指那些模(🎻)特所穿的服装，连(🧝)最简(😝)单的红色与绿色(🐃)都是如此。最(🎹)让我(🏼)惊奇的是那(☔)个公园，当男主在(🎹)公园(🐟)中拍照时，我突然(📟)意识到自己(🥛)不知道上(🚊)哪去找一个(⏩)有这(🏠)种特质的公(🎋)园，这特质是由颜(🏒)色赋(🍥)予的，绿色形成的(🃏)节奏感很强(🎍)烈，那个段落是整(🔚)部电(😴)影里我最喜欢的(🚤)。如果说解读(⛵)家们(🏉)在《放大》中能(👔)找到一些(👎)所指与颜色(⚾)对应的话，那么《过(🕜)客》里(🌩)的颜色将更加“普(📏)通”，隐喻的意(⛹)味儿(🥌)更低，却仍保(🥑)留着单纯的视觉(🌥)刺激(🎌)以使我们直接理(🚷)解，它们不再(😱)像《红色沙(👊)漠》海报里的(🚁)颜色(❓)那样，尖锐地(🏡)似乎都有些刻意(🤼)了。

他(😩)也有着一种最受(💥)我喜爱的调(💡)度方式，奥逊威尔(🧦)斯那(📳)种景深镜头功力(🍌)也许很强，但(🍼)每个(💅)人物只是像(😔)螺丝钉一(🤬)样出现在他(👔)们该出现的景别(🎡)，发出(🐹)他们该做的动作(❕)，这也许让我(🤺)觉得(💛)对画面中的(👉)人物有些缺少感(📭)情了(🎠)。另一个意大利导(🍎)演费里尼，人(🐌)物会如跳(😶)舞般接近又(🔼)跳出(💪)，最后遗落下(💠)一个孤独的人儿(😬)（这(🍋)倒让我觉得费里(🦎)尼是爱这角(🐦)色的），但他们是(🐥)经历(🔓)过热闹喧嚷的。安(🖱)东尼奥尼的(🕵)人物(🦖)从一开始就(🐖)不和谐，而(📧)且他们绝不(📲)居于自己应该在(🕙)的位(🍪)置，永远在逃避，这(🔕)样会开辟出(🥦)更大(🍤)的画面空间(🕸)，也使得动作——(🚫)或者(🌀)用现在常被提及(☕)的“姿态”——(🍍)不再是木(🥗)偶般缺少灵(💳)魂的(👌)目的执行工(🌐)具，而拥有情感内(📧)化—(🐠)—尽管连动作本(🔗)身也常常在(♉)逃避。

也许让大多(🐦)数观(💮)众着迷的是安东(🗞)尼奥尼电影(🐶)中的(👯)空间，确实，我(⌚)也爱它们(🎱)，我本想就此(🦉)对比一下维斯康(🦉)蒂的(💛)空间建立方式，但(🚺)现在是什么(⚽)时候(📍)，已经12点多了(🌵)吗？好吧，我仍然(🐖)想简(⚽)单写写。之前不记(💠)得在哪里听(🔐)人说他喜(✒)欢看电影中(😋)角色(🚥)走路的样子(😖)，这些镜头几乎是(🕎)导演(🌻)的签名，我明白这(📣)种感觉，但安(🌫)的电影里走路还(💈)意味(🌵)着空间（当然也(♈)可能是小跑(⏮)，甚至(🐧)开车啦），他(🔧)在画面视(🛑)觉中加入了(✏)如此多环境的要(📍)素，那(😼)些几何式（仅用(🥅)这一个词是(⛔)严重不能概括的(💌)）的图像在单个画面(♋)中已独立表意，然(🍅)而还是经由(🎦)角色的运(🧐)动才将他们(🐆)串联起来，但我要(📄)马上反驳我的上一句(😒)，因为我只是在每(🗒)一个场景强(💓)烈地经历了这个(👂)空间(🎀)，我对整个空间仍(🍰)然一无所知(🔂)，它们并没有被真(🏦)正串联，我(🧓)只是重复地(🍽)经历、经历，到了(📒)最后(🐫)，除了整个空间，电(🤼)影的其他所(🍜)有部分倒是都被(🏹)圆满感知了。这一点在(🍊)《夜》里也许最为明(🚛)显。

哎呀，老维(🥛)斯康蒂，没(🍜)有太多时间(🕳)留给你了，我首先(🐟)是想为一种轻浮的态(🕑)度向你道歉。在看(🎅)完《白夜》后，我(🤣)把这个既不那么(💝)现实(🐮)主义，也不那么类(🦖)似《豹》的片称(🌟)为转型期(📨)电影，但(👔)这是十分(🦆)不公平的！没(🍌)有人是生活在转(🔎)型期(🤵)内的，我们现在永(🌦)远不知道目(😹)的地在哪，以一种(💓)上帝式的姿态评判是(🎣)可憎的。当下就是(🍂)当下，彼时的(🌔)你也许也(🧀)意识到现实(🍈)主义不再完全有(🗯)效，转而开始了自己的(🏇)实验，或者说，仅仅(🔆)凭直觉开始(⛳)了创作。这部《白夜(🎐)》的空(😅)间布景，别人看来(⛓)可能有些粗(⏮)制滥造，但(📵)你也许(🚷)正刻意为(🐤)之，你在探索(🐘)心中的情感是如(🚇)何建(🦅)立起空间的，幻梦(🎒)是如何给空(🔤)间带上色调的，视(🙅)觉元素又是如何以舞(💼)蹈的形式呈现出(〽)来的，你多擅(🔬)长拍舞！

《北(🍅)斗七星》里你(😌)的改变令我震惊(🐻)，不得不猜测那些年究(🍮)竟发生了什么真(🍵)正触动到你(🐕)心房的事。开头的(🤨)那种(💙)速度，让我想起了(🥜)《妖夜慌踪》。现(🧤)实的东西(🏐)仍存在(💴)于你的电(🍠)影里，但它们(🍴)或多或少带上了(🏊)失落(📲)的调子，我最喜欢(🚑)里面的风，它(👱)们伴着那些表现(💾)主义光线几乎要把你(🎱)的心与里面蕴含(🐠)的全部感情(🐀)吹出来。也(🗣)许在未来，你(🏵)的空间不再这么(📀)粗粝黑色，而显得庄严(🍋)，但那或许正是《豹(🤣)》中公爵因为(🚆)衰老脆弱而不得(🕦)已为(🚅)之的节制...

现在太(🌈)晚了，我感觉(〽)难过，如果(🎷)这会儿(🚰)还不睡觉(😅)，一道深渊就(😬)会逐渐在我眼前(😥)清晰(🆚)起来，就像我看它(⚽)它看我那样(🕯)简单。这不仅仅是(🏄)因为明天要上班，或许(🖌)正是因为上班，谁(🏗)知道呢。我明(😄)明已经结(🔍)尾，又开始盯(🖤)着卫生间里一条(🗿)该死的毛巾，真烦人，毛(🚼)巾有什么好看的(🏡)！也许现在出(🧘)门，就能遇见楼下(⛴)垃圾(🦕)桶旁边那只简州(🛒)猫了，但我太(🧡)累了，我想(🎍)睡觉。哎(♑)，未来，未来(🍉)！