在所(🗝)有的电影里，安东(🧜)尼奥尼的声(👥)音是最让我痴迷(😝)的。很(🏨)想写(📕)一篇长长的(🕓)影评，记录周(🚰)六三(㊙)部电(🖼)影的迷人之处，但(🍢)我太累了，也(🚾)没有时间。随着日(💖)子的(💼)流逝，我感觉到一(🔊)种紧迫感，那(👱)是因(🐜)为我逐渐意(⤴)识到并不想对影(💠)片有(🕓)一个富有洞见的(🚗)影评(🙆)式分析，只是想简(🔟)单诉说看完(🧀)电影(🥌)后愉悦的激(🍶)情，而时间是最会(🔚)扼杀(👻)此类精灵的。总之(🌮)，它们应当更(📣)潦草地出现在我(🏂)的影(🏘)评里(🛀)。

我该怎么形(📳)容安东尼奥(🌍)尼电(🤤)影的(📊)声音呢，不妨先谈(💏)谈其他的几(🌙)部片。在《奇遇》里，我(🚸)一定(🔁)为小岛上的寻找(🔜)感到过某种(🉐)震颤(😗)，乍一看，可能(👗)会说那些天际线(💈)，那些(🏳)海平面，还有嶙峋(🙉)的石(🐓)块曲线，有种眩晕(😋)感，它们在构(🔁)图和(📤)调度上的确(🍗)至关重要。但唯有(🌀)那个(🍢)有节拍，甚至有点(〽)儿魔性的海(🏻)浪声陪伴，才让我(😥)真的(🐕)相信(♋)：也许下一(🍳)秒这些人真(✔)的要(🌖)掉到(👼)海浪里头；在《夜(🍕)》和《蚀》里，让我(🚏)忘不掉的是鞋跟(🗾)踩在(🚞)地面的声音；《放(🎈)大》最有意思(🎶)，几乎(🔁)所有人都会(💑)为结尾的是否存(🏙)在说(🥪)上两句，但吸引我(🤬)的不(👒)是这些，远在最后(♑)的画面出现(🔗)之前(🧔)，这个问题已(😊)经强烈袭来了—(🌻)—听(🐁)听那个网球被击(🤹)打的声音！现(👶)实世界的网球声(🤽)不会(🌛)以那(🛬)种强度（相(🔹)对于其他声(👴)音）(🚩)和频(👛)率出现，这个节奏(🦖)，以及声音的(🦈)质感已经说明了(🗺)一切(🛒)。

但无论如何，安东(🕛)尼奥尼的声(🌪)音永(👄)远是出发于(🔨)最基本的现实的(💻)——(💈)绝对不可能有在(🏗)远处(🌃)，或是墙背面的人(🏝)，说话响度与(🏰)前景(🕑)中的人相差(🔲)无几。但用句俗套(🐇)的话(📚)讲，他是超越现实(🌖)的（天呐，写(🚱)出来俗的想吐）(👡)。在《过(🔇)客》里(🚊)，很容易注意(🎎)到开头那个(👦)电风(🚏)扇的(🈵)声音，也许这包含(🕑)了某种心理(🎓)隐喻，但它首先作(🈁)为听(😹)觉元素让人感到(🥈)适切。下一幕(🍰)，来到(👓)酒店前台，那(😔)个烦人的电风扇(🔯)消失(🔎)了，但空间中仍存(🦕)在另(🌟)一个持续的干扰(😶)，频率更高但(🥌)响度(🗻)低了不少，画(📐)面里最终能看到(😫)音源(🦎)是摆在后方柜台(🐺)的另一个小(✝)型电风扇，我格外(😃)需要(🤚)这样(😟)的变奏以适(🏎)应不同的空间与(🐂)进展(🏕)。在阿巴斯那里，也(🧟)许有个更美(🚧)妙的画外空间经(🗜)由声(🔜)音建立，但安东尼(🐼)奥尼甚至连(👢)画内(🔣)空间都需要(🏧)声音真正建立。每(🍦)一个(🥟)空间都有无数种(🤒)方式(🏒)得到观察，创作者(📁)对空间所包(💳)含灵(⌚)魂的提取态(🐮)度反映在声音的(🌸)剪辑(😡)上，我借由画面看(😴)到它们，但唯(📨)独通过声音才进(🤜)入它(🛳)们。

也(😕)许电影的色(🔏)彩和声音一样，具(🥍)有更(🏴)简单的特性。《放大(🚾)》中的色彩格(🔛)外妖艳，这不仅仅(🍙)是指(〰)那些模特所穿的(🚸)服装，连最简(🥌)单的(💣)红色与绿色(📙)都是如此。最让我(🎻)惊奇(🍦)的是那个公园，当(👕)男主(♈)在公园中拍照时(💩)，我突然意识(🌲)到自(🈳)己不知道上(💋)哪去找一个有这(➗)种特(🔂)质的公园，这特质(😨)是由颜色赋(🐾)予的，绿色形成的(🤑)节奏(🐑)感很(🦏)强烈，那个段(🌋)落是整部电影里(🤐)我最(🛢)喜欢的。如果说解(👁)读家们在《放(🍐)大》中能找到一些(✋)所指(🚜)与颜色对应的话(🌖)，那么《过客》里(🌕)的颜(🚅)色将更加“普(🕘)通”，隐喻的意味儿(💵)更低(🕛)，却仍保留着单纯(🤖)的视(🧡)觉刺激以使我们(📙)直接理解，它(📠)们不(🀄)再像《红色沙(🚵)漠》海报里的颜色(🤕)那样(💍)，尖锐地似乎都有(😀)些刻意了。

他(🖊)也有着一种最受(✌)我喜(🐥)爱的(🌽)调度方式，奥(🎹)逊威尔斯那种景(🚶)深镜(✒)头功力也许很强(🎌)，但每个人物(🖍)只是像螺丝钉一(👪)样出(🏹)现在他们该出现(🚁)的景别，发出(💘)他们(📞)该做的动作(🏽)，这也许让我觉得(🚡)对画(🌿)面中的人物有些(🐖)缺少(🦔)感情了。另一个意(💆)大利导演费(💫)里尼(🐏)，人物会如跳(🦖)舞般接近又跳出(🏟)，最后(🛫)遗落下一个孤独(🌡)的人儿（这(🍠)倒让我觉得费里(🏪)尼是(🤭)爱这(🏎)角色的），但(💮)他们是经历过热(🅿)闹喧(🚋)嚷的。安东尼奥尼(🐤)的人物从一(📴)开始就不和谐，而(🕴)且他(🏪)们绝不居于自己(⛎)应该在的位(🐿)置，永(👩)远在逃避，这(🅾)样会开辟出更大(🌖)的画(🌻)面空间，也使得动(📱)作—(🤑)—或者用现在常(🙅)被提及的“姿(⛱)态”—(😊)—不再是木(📤)偶般缺少灵魂的(🚚)目的(🔛)执行工具，而拥有(🦍)情感内化—(🕧)—尽管连动作本(⏩)身也(🔮)常常(🧦)在逃避。

也许(✴)让大多数观众着(😾)迷的(📿)是安东尼奥尼电(🍂)影中的空间(🚋)，确实，我也爱它们(🌾)，我本(🥙)想就此对比一下(😒)维斯康蒂的(➿)空间(🐡)建立方式，但(🏪)现在是什(⏳)么时候(🌾)，已经(📉)12点多了吗？好吧(📅)，我仍(㊙)然想简单写写。之(🥞)前不记得在(🍪)哪里(🥕)听人说他喜(🐇)欢看电影中角色(🌾)走路(🎬)的样子，这些镜头(📻)几乎是导演(✳)的签名，我明白这(💧)种感(🆙)觉，但(🏭)安的电影里(🦐)走路还意味着空(😧)间（(🧟)当然也可能是小(👧)跑，甚至开车(💜)啦），他在画面视(🥊)觉中(♐)加入了如此多环(📀)境的要素，那(🈵)些几何式（仅用(🚖)这一个词(🍔)是严重不能(🐄)概括的）的图像(🦓)在单(🍽)个画面中已独立(🖨)表意，然而还(👧)是经由角色的运(✳)动才将他们串联起来(♑)，但我要马上反驳(🤟)我的上一句(❤)，因为我只是在每(✒)一个(🃏)场景强烈地经历(🌡)了这个空间，我对整个(〽)空间仍然一无所(🐊)知，它们并没(😬)有被真正串联，我(🛢)只是(🕵)重复地经历、经(🔓)历，到了最后(🎱)，除了整个空间，电(🦊)影的其他(🍯)所有部分倒(🚂)是都被圆满感知(🧢)了。这(👠)一点在《夜》里也许(🚒)最为明显。

哎(🔋)呀，老维斯康蒂，没(🏯)有太多时间留给你了(🏜)，我首先是想为一(🎾)种轻浮的态(🔅)度向你道歉。在看(🐀)完《白(🏗)夜》后，我把这个既(🌥)不那么现实主义，也不(❤)那么类似《豹》的片(🙎)称为转型期(🐱)电影，但这是十分(📜)不公(🍫)平的！没有人是生(😂)活在转型期(🏏)内的，我们现在永(🚃)远不知道(🔐)目的地在哪(♒)，以一种上帝式的(🐎)姿态(💒)评判是可憎的。当(🚈)下就是当下(📀)，彼时的你也许也(📭)意识到现实主义不再(🐰)完全有效，转而开(🐙)始了自己的(🌔)实验，或者说，仅仅(💋)凭直(🆎)觉开始了创作。这(🗻)部《白夜》的空间布景，别(📶)人看来可能有些(🐕)粗制滥造，但(🚹)你也许正刻意为(🔏)之，你(🔸)在探索心中的情(🚽)感是如何建(🌎)立起空间的，幻梦(🔸)是如何给(😹)空间带上色(🍶)调的，视觉元素又(🙁)是如(🗓)何以舞蹈的形式(🐺)呈现出来的(🕢)，你多擅长拍舞！

《北(🕐)斗七星》里你的改变令(♓)我震惊，不得不猜(🌘)测那些年究(🧔)竟发生了什么真(😎)正触(🌀)动到你心房的事(👬)。开头的那种速度，让我(🚕)想起了《妖夜慌踪(👸)》。现实的东西(💂)仍存在于你的电(🐻)影里(🏼)，但它们或多或少(😱)带上了失落(🔯)的调子，我最喜欢(😹)里面的风(🍹)，它们伴着那(🐕)些表现主义光线(🛸)几乎(🕕)要把你的心与里(😂)面蕴含的全(✅)部感情吹出来。也(😠)许在未来，你的空间不(🔁)再这么粗粝黑色(🤳)，而显得庄严(⛔)，但那或许正是《豹(😷)》中公(⛳)爵因为衰老脆弱(👞)而不得已为之的节制(🚈)...

现在太晚了，我感(🖨)觉难过，如果(💙)这会儿还不睡觉(😖)，一道(😻)深渊就会逐渐在(👨)我眼前清晰(⭕)起来，就像我看它(🔐)它看我那(🚉)样简单。这不(🍀)仅仅是因为明天(🍍)要上(🆓)班，或许正是因为(🔱)上班，谁知道(🚨)呢。我明明已经结(📼)尾，又开始盯着卫生间(😭)里一条该死的毛(🤧)巾，真烦人，毛(📓)巾有什么好看的(🦗)！也许(🍼)现在出门，就能遇(🉑)见楼下垃圾桶旁边那(📤)只简州猫了，但我(📱)太累了，我想(🌆)睡觉。哎，未来，未来(💏)！