跑者将人生(🐎)押(😗)注在十秒里(🥏)，动(🥟)画也在那十(🛴)秒(🦁)里势要改变观(🧝)众眼前所见的一切，比赛结束(💐)，一切煽动性的(📟)东(♓)西戛然而止(🔅)，这(🦆)绝非单纯感(🕺)动(⬇)的体验，它拒绝把角色心象世(😱)界剥开。是的，如(🔥)果说同为独立(🅱)动(💵)画出身的新(💹)海(🎚)诚动画由不(➡)同角色的内面，通(🦗)过宛如对唱(🐜)一(🦃)样的台词互相(🎏)交织组成，观众(💎)相(🐪)信主角（我(🚛)）笃定了与他(🌃)者(🎤)能最直接地(📕)连(🎳)结、笃定世(⛅)界(🎀)的一切，然后观(🛠)众成为共享同一种感受的共(🗼)同体，那么岩井(📟)泽(👲)健治在转向(🌲)商(🤒)业制片第一(✈)作(🚕)、用转描技法制作的《百米。》则(👺)希望观众更主(😎)动地探索，找到(🎱)属(🏘)于自己的那(🥜)个(🏔)“我”。以及新海(🏈)诚因为他是“动画(🤑)民科”，通过静止(🚱)的层与层之间(💥)的作用挖掘世(♊)界(😽)的深度，岩井(⛸)泽明显有着压(🐸)倒(🌻)性的动画素(🚤)养(📺)，他相信动画要(♟)动，不需要内面(🔁)、仅靠纯粹的动就能连结世(💴)界，《百米。》正是这(📒)样(🏧)一部只有表(⏩)层(🈯)面孔的动画，且(🏺)是充满杂质的面孔。

转描与纯(🐸)手绘动画不一(👓)样的是它一定(🛂)是(🤤)绘画（手的(🍰)劳(🏴)作）与摄像机（机器）的共(🔮)同作业。转描动(🙋)画有着“我”与世(💐)界的戏剧，这里(🌘)的(💓)“我”是指由构(✅)成动画的线的(🐵)原(🚑)生质（protoplasm），正(❔)因(💠)为原画师之手(🔨)的劳作，这种拒(♈)绝僵化的变化具备个人性，但(😧)这种个人性总(🦇)会(🅾)被摄像机下(🔜)客(⏪)观世界的物质(📏)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🎼)之手又把线的(💞)质感紧紧地把(🙋)握(😐)在自己笔下(🏿)，对(🍞)现实的物质与逻辑进行抗衡(🍴)。体育故事也是(🤾)这么一回事，我(👔)们为之热泪的(🍞)种(😂)种运动的人(🎯)生，实际上是人(🏇)用(🆙)身体投身到(👁)世(🔮)界，与世界交流(👔)、抗衡，甚至可(💧)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(💪)是，转描动画里(🌛)的(🗽)手与机器的(🤙)共(🍒)作（这种共作(😓)也可以当做在互相撕扯），以(🦊)永远不和谐、(🛶)不精确的样子(🐌)在(🚰)动画的表层(👼)留(🍼)下了种种杂质，比如看着像是(🏙)扁平的脸却有(🕜)着不相协调的(⏺)过于立体的运(📃)动(🕔)，比如有的动(💁)画师手艺跟不(🔫)上(🍹)现实世界的(🙁)运(💼)动，导致角色动(🧢)得“不像人”，但在(🛠)《百米。》里，我更愿(👏)意把这些杂质(🥒)称为现实对动(✝)画(🦄)面孔留下的(🏆)伤(📬)痕。当跑者在起(🚌)跑线各自准备时，衣服的折痕(😛)比纯手绘动画(💷)要来得更密集(📔)；(🧔)倾盆大雨让(💴)跑(🕌)者身上出现不断蠕动的光泽(👴)，宛如现实在抚(🍈)摸动画的肌理(🤓)——这部动画(🏈)毫(🥕)不在意让信(💝)息量变得排山倒(🐜)海——也是(🏊)这(😈)个长镜头里，在(🏀)开始赛跑那决(👊)定人生的十秒(🕷)之前，框里的一(🌷)切人和背景的(🤗)线(🕗)都在运动里(🏃)抖(🦋)动，我们第一次(🐬)如此清晰地看见人与世界的(🎲)相互作用力，这(🏟)正如鱼丰漫画(🏦)总(🚄)是表现出谵(🏘)妄(🍹)的价值观一样，究竟是世界影(🔋)响了人，还是偏(👥)执狂在动摇世(🔚)界，我们无法确(🗼)定(🗾)何者才是现(🔊)实，或者说，即使转(📉)描动画也不(😷)存(🦒)在所谓的确凿(⛹)的现实性吧。因(🍍)为角色从不说(👘)出心里话，直到(💇)富坚被现实压(💘)垮(🥒)崩溃，线条也(😉)跟(🕎)着紊乱，他哭的(🥪)样子着实令人心疼之余也让(😘)人忍俊不禁。

是(🎌)去年喜欢的动(📇)画(❗)之一《猫妖小(🛹)杏(💌)》刚好也是转描动画，它同样有(👀)着来自现实的(🛢)杂质，比如该片(🚩)采用现场收音(🚗)的(🎃)方式，电影的(🐖)“声腔”有着超出画(🦆)纸之外的空(⛰)旷(😔)，然而这是一部(🧛)需要抑制住单(🚙)纯靠手作来想(🔀)象运动的动画(👗)，因为少女对世(🏜)界(📒)感到无聊，她(💰)面(🆗)对会说话的猫(🛵)这种超自然生物也毫无想法(📹)。形式在故事引(🖨)导下，转描动画(😬)将(🏵)现实里的那(⛷)些(🤞)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🔶)后，现实性被动(🚿)画给均质化，留(🔱)下了不和谐的(🕖)扁(💾)平的表面。《百(🔚)米。》的杂质留下了(🍦)凹凸不平的(⛱)面(😫)孔，个人与世界(🥑)、动画与现实(🐠)、手与机器对(☕)运动的想象力(😬)不断彼此抗衡(👵)，几(🌿)乎要冲破平(✌)面(🕠)的画纸、画面(⏺)、银幕。要说动画哪些地方不(💐)是转描的话，几(🚑)乎就只有跑步(🔰)的(🔁)时刻，在标枪(🏭)打(🌙)响后，跑者对爆发力与全力以(🥤)赴的迷恋直接(👲)冲破现实，画者(🤘)无法参照现实(🎤)，只(🀄)能发挥自己(♎)的想象去描绘速(🛎)度。这就是这(🐝)部(🤕)动画所描绘的(🤩)体育运动，画者(🍕)无疑也是选手(😙)。

我觉得岩井泽(🏋)这次联合动画(🌧)师(😌)小岛庆祐确(💥)实(🚼)在一般的日本(🤹)商业动画体制里带来了此前(🙁)没有的东西（(🥄)或者说是“杂质(🌖)”）(💸)，动画师出身(📬)的(🌟)押山清高在去年上映的《蓦然(🐍)回首》里缩小了(🔷)动画电影的制(🍚)作规模，利用小(🏔)团(⏫)队的体制尽(🏫)可能保留原画师(🚆)的人工性，这(🐍)种(💕)体制宛如希望(🐫)洗净日本动画(😯)的工业属性，我(🌻)觉得押山应该(😴)希望观众能注(👴)意(🍐)到那些“动”里(🍪)蕴(😜)含着手的劳作(🧖)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(⏺)部以画画为题(🚜)材的动画里，利(🏜)用(👵)动画之“动”让(😐)人(📳)意识到这是画，然后想到不同(🍣)的笔触各有主(🐼)人，并为这种人(🧀)工的物质性感(🙉)动(👁)。若借用土居(📺)伸彰的说法来说(🏅)的话，那就是(🧙)《蓦(🔫)然回首》的局限(🤼)性在于对动画(💻)的定义只看到(🎻)了帧与帧之间(🚛)，动画还有“帧之(🗑)彼(🥂)端”的可能性(♍)，即(🍠)观众的自我意(🔴)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(⏩)，我们却无法以(🦉)一种动画教养(✖)判(🦇)断它的好与(💺)坏(🍺)，只是在极速一百米里，观众看(😱)到的不只是绘(🐴)画与手的劳作(✔)的奇迹，动画在(⭕)逃(👺)避现实之前(🙃)先要注视现实，只(😶)剩下速度的(📗)世(😏)界里我们可以(🚃)选择看清“我”自(🥤)己的面孔。

2025年国(🖋)庆(👧)档被重庆包场了，除了上文《重庆人(📌)快(🥠)点进来，看看(😣)《刺杀小说家2》有没有在(👃)你(🍮)家附近取过(🛢)景(🔋)？》中的《刺杀小说家2》，另(✅)一部黑马电(👵)影(🎼)《毕正明的证(🚡)明》也大量在重庆取景(🐞)。

1、(🕴)重庆菜园坝(👆)火(🍐)车站

《毕正明的证明》的(🌡)故事背景设(💢)定(🚔)在20世纪90年代，具体聚焦于1997年左右的(🌖)绿(✖)皮火车时代(💕)。影片通过铁路反扒警(🗂)察(🏒)毕正明的卧(🙏)底(🍘)行动，还原了那个年代的治安环境(🤟)与(🆒)社会风貌。

片(🥧)始毕正明跟随周队来(💆)到(🥞)人潮汹涌的(🍓)火(🙎)车站，准备抓小偷。这不(😭)是我们重庆(🎠)人(🥞)最念念不忘(📃)的菜园坝火车站么？(🎪)

毕(🤶)正明抬头看(📳)去(🐙)，硕大的站名写着“菜庆(🔥)”二字。

菜园坝(🎻)（(🌱)重庆）站=菜庆站？

哦，不对，看拼音(🎏)是(👨)“莱庆（Lai qing）”。

为(❣)啥“Lai”的前面有那么大的(🌺)左(🥝)缩进啊？

一(🚦)定(⏪)是“Chong”改“Lai”剩下的。

菜园坝火车站（重庆(🌑)站(🌺)）于1952年7月1日(🍎)建成并投入使用，大家(🎽)熟(🌶)悉的候车楼(😾)于(🗨)1992年7月1日建成投用，成为了火车时代(♒)很(🈵)多外地人来(😣)渝的第一印象。

2022年6月20日(🏒)，菜(🧙)园坝火车站(🗼)（(🔔)重庆站）停止办理客(📵)运业务。2025年1月(📐)2日(📚)，其标志性建筑华铁宾馆实施爆破(🏰)拆(🍪)除。已有70年历(🚤)史的重庆站正式谢幕(➡)，进(🌨)入全面改造(🏔)阶(🔖)段。

再见了，老菜园坝火车站，以后我(🎸)们(🕛)只能在电影(📭)里追忆你了。

2、川维厂(📒)影(🏨)剧院

毕正明(😬)抓(🧒)贼受挫，四处漂泊。他来到一个工业(🙏)小(🎛)镇——围江(📜)。从围江站出来后一脸(🥦)茫(🐤)然。

这个围江(📜)站(💃)其实位于重庆长寿区(🐮)川维厂（四(⏳)川(📂)维尼纶厂）影剧院。

之后毕正明在(🏻)影(🚣)剧院所在的(🚌)川(🦉)维中心广场上与聂(🛣)远(😗)扮演的周队(💤)接(🖇)头。周队的乔装很复古。

2、綦江区赶(😥)水(🍄)镇

镜头又切(👅)换到了一个上世纪典(😒)型(🎭)风貌的工矿(🎋)小(🐥)镇，双桥立体斜交的场景让人印象(🍅)深(👶)刻。

这里是綦(💆)江区赶水镇。上面那座(👟)是(👎)赶扶大桥，毕(🎫)正(🏣)明正行走在下面那座(🐞)松藻矿务局(🖥)专(🛶)用铁路桥上。

4、川维青少年活动中(🙏)心(🥉)

影片后段，警(🏺)方(♈)查到花手的真实身(➗)份(👲)，来到他儿时(💾)上(🏑)课的少年宫调查。这里取景于川维(😆)青(🐣)少年活动中(🤙)心。花手是川维子弟没(📁)跑(🧦)了。