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宣誓白月光40集全部播放剧情简介
千星又(yòu )一次(🤱)回(🚩)到桐城(chéng )的时候(🚸)(hò(🏐)u )，庄依波已经(jīng )投(🤭)入自己的新(xīn )生(🅾)活(👄)一(yī )段时间了。
她(🔎)(tā(🖼) )一挥手打发了(le )手(🚤)底下(xià )的人，抱着(👭)手(😣)(shǒu )臂冷眼看着庄(🅿)(zhuā(😚)ng )依波，道：你来这(🖼)里(lǐ )干什么(me )？
庄依(📗)波丝毫(háo )不意外(🥑)他(🛃)会知(zhī )道她和(hé(🚭) )千星一起吃了(le )宵夜(⬛)，只是道(dào )：挺好(⏲)(hǎ(🆕)o )的。你什么时(shí )候(🔵)回(😧)来的？
申(shēn )望津(⬇)在(zài )这方面一向(💻)是(📓)(shì )很传统的，至少(🎠)和(🌧)她(tā )一起的时候(🍰)是(shì )。
厨房(fáng )这种(🐇)地(🍄)方，对(duì )庄依波来(🦄)说(👉)原(yuán )本就陌(mò )生(🤥)，更遑论这(zhè )样的时(🔄)刻。
门(mén )房上的(de )人(🐱)看(😘)到她，显(xiǎn )然是微(🚂)微有些(xiē )吃惊的(de )，却(🥛)并没有说(shuō )什么(🌞)问(📣)(wèn )什么，只冲着(zhe )她(🖇)点(😄)了点头，便让她(tā(🚧) )进了门。
滨城(chéng )市(🙂)第(🧡)一医院急(jí )诊大(🌘)楼(💺)(lóu )昨夜突发火灾(😞)(zāi )，造成三位医(yī(🚼) )护(🍂)人员(yuán )和两位看(🐶)诊(🚰)病(bìng )人受伤，初步(🐙)(bù )怀疑是(shì )有人(👀)蓄(🦐)意纵火(huǒ )，目前(qiá(🚽)n )详(😙)细情形正在(zài )调(🛒)查之中
听到(dào )这句(🎑)话(huà )，申浩轩勃然(🈶)(rá(🈂)n )大怒，猛地推(tuī )了(⬆)她一(yī )把，几乎是指(🤝)(zhǐ )着她的鼻尖骂(🍷)(mà(🔰) )道：给(gěi )我滚出(🗄)去(🐟)！这(zhè )里不欢(huān )迎(🍩)你！
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《宣誓白月光40集全部播放》常见问题
跑者将人生押注在十(✍)秒(🍧)里，动画也在(➕)那(⛎)十秒里势要(⛽)改(🥥)变观众眼前所(🔢)见的一切，比赛结束，一切煽动(💺)性的东西戛然(📊)而(🥡)止，这绝非单(🌳)纯(🕴)感动的体验(🦏)，它(🕶)拒绝把角色心象世界剥开。是(🚶)的，如果说同为(🏍)独立动画出身(🥜)的(🌖)新海诚动画(🦅)由(🏎)不同角色的(🐄)内面，通过宛如(🦌)对(🦁)唱一样的台(👷)词(🖋)互相交织组成(👴)，观众相信主角(🔑)（(🏢)我）笃定了与他者能最直(😑)接(🌌)地连结、笃(🐐)定(🍊)世界的一切(📷)，然(🐷)后观众成为共(👗)享同一种感受的共同体，那么(🔼)岩井泽健治在(🌯)转(👣)向商业制片(👘)第(🕤)一作、用转(💼)描(✡)技法制作的《百米。》则希望观众(✍)更主动地探索(🥌)，找到属于自己(🍒)的(👆)那个“我”。以及(😽)新(❤)海诚因为他是“动画民科”，通(🌌)过(🤯)静止的层与层(🦖)之间的作用挖(😠)掘世界的深度(🤧)，岩(🗨)井泽明显有着压倒性的动(🗯)画(💵)素养，他相信(🗻)动(🔰)画要动，不需要(🥉)内面、仅靠纯(🛁)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🦄)是这样一部只(⏪)有(👼)表层面孔的(👭)动(🗾)画，且是充满杂(🅱)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🐿)不一样的是它(🏆)一定是绘画（(🔪)手(🎌)的劳作）与(🍘)摄(🎒)像机（机器）的共同作业(🥒)。转(🌒)描动画有着“我(💖)”与世界的戏剧(🍈)，这里的“我”是指(🎠)由(🈺)构成动画的线的原生质（(😅)protoplasm）(🏇)，正因为原画(🤭)师(👪)之手的劳作，这(📮)种拒绝僵化的(➰)变化具备个人性，但这种个人(🗒)性总会被摄像(🍬)机(💛)下客观世界(🎪)的(🥘)物质与逻辑引(👀)导、诱惑，而原画师之手又把(🐲)线的质感紧紧(🍇)地把握在自己(🐼)笔(💷)下，对现实的(🦀)物(🕘)质与逻辑进行抗衡。体育故(✊)事(⬆)也是这么一回(💭)事，我们为之热(👂)泪的种种运动(👑)的(♍)人生，实际上是人用身体投(❓)身(💶)到世界，与世(🔄)界(🏬)交流、抗衡，甚(⚡)至可能被世界(🏸)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🚣)画里的手与机(📿)器(🧜)的共作（这(🧔)种(😻)共作也可以当(😦)做在互相撕扯），以永远不和(👊)谐、不精确的(😒)样子在动画的(🈂)表(🍐)层留下了种(📂)种(🚔)杂质，比如看着像是扁平的(🏌)脸(🏪)却有着不相协(🐣)调的过于立体(👏)的运动，比如有(✊)的(🍏)动画师手艺(🧀)跟不上现实世(🦒)界(🥅)的运动，导致(🦒)角(🏜)色动得“不像人(🐯)”，但在《百米。》里，我(✅)更愿意把这些杂质称为现实(🏚)对动画面孔留(🤗)下(⛓)的伤痕。当跑(🚖)者(🦀)在起跑线各自(😘)准备时，衣服的折痕比纯手绘(📚)动画要来得更(📛)密集；倾盆大(🙂)雨(🎦)让跑者身上(👃)出(🦑)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🛢)在抚摸动画的(🐣)肌理——这部(🏄)动画毫不在意(🐊)让(🛹)信息量变得(🐜)排山倒海——(👡)也(💷)是这个长镜(🌁)头(🚫)里，在开始赛跑(🐴)那决定人生的(💱)十秒之前，框里的一切人和背(🍴)景的线都在运(🍾)动(💐)里抖动，我们(🧐)第(🎒)一次如此清晰(🐴)地看见人与世界的相互作用(🔽)力，这正如鱼丰(🔀)漫画总是表现(🌀)出(🧐)谵妄的价值(🛣)观(🗼)一样，究竟是世界影响了人，还(🔡)是偏执狂在动(🍅)摇世界，我们无(💥)法确定何者才(🍵)是(📪)现实，或者说(🦌)，即使转描动画(🦃)也(✉)不存在所谓(🕺)的(💿)确凿的现实性(🆎)吧。因为角色从(🐐)不说出心里话，直到富坚被现(🐤)实压垮崩溃，线(🎤)条(🎰)也跟着紊乱(🎐)，他(🏑)哭的样子着实(💖)令人心疼之余也让人忍俊不(🍛)禁。
是去年喜欢(🍦)的动画之一《猫(🌒)妖(🎍)小杏》刚好也(🛌)是(📷)转描动画，它同样有着来自现(📱)实的杂质，比如(👌)该片采用现场(🕵)收音的方式，电(🌤)影(🔜)的“声腔”有着(🤢)超出画纸之外(🕳)的(🐝)空旷，然而这(❎)是(🌴)一部需要抑制(♒)住单纯靠手作(🏋)来想象运动的动画，因为少女(🙄)对世界感到无(👤)聊(💯)，她面对会说(🕯)话(🧥)的猫这种超自(🦏)然生物也毫无想法。形式在故(👘)事引导下，转描(👢)动画将现实里(🙆)的(🖋)那些习以为(🐀)常(♈)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🕵)被动画给均质(💠)化，留下了不和(🌕)谐的扁平的表(🙎)面(⏸)。《百米。》的杂质(🦈)留下了凹凸不(🧟)平(🎈)的面孔，个人(📭)与(🏿)世界、动画与(🕴)现实、手与机(📮)器对运动的想象力不断彼此(💮)抗衡，几乎要冲(🗄)破(🧞)平面的画纸(⏩)、(💷)画面、银幕。要(🛫)说动画哪些地方不是转描的(🥧)话，几乎就只有(🕴)跑步的时刻，在(😈)标(🌶)枪打响后，跑(🏋)者(⚡)对爆发力与全力以赴的迷恋(📜)直接冲破现实(🎟)，画者无法参照(👯)现实，只能发挥(📉)自(🗯)己的想象去(🍧)描绘速度。这就(😍)是(😨)这部动画所(🚇)描(🧕)绘的体育运动(🍈)，画者无疑也是(🗂)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🦇)动画师小岛庆(📼)祐(🐴)确实在一般(🐭)的(🚯)日本商业动画(🎋)体制里带来了此前没有的东(⏲)西（或者说是(🕘)“杂质”），动画师(🏰)出(🎞)身的押山清(🍓)高(🎃)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🏿)小了动画电影(🍲)的制作规模，利(🖌)用小团队的体(📗)制(☕)尽可能保留(✴)原画师的人工(🖊)性(🕋)，这种体制宛(🚛)如(🔞)希望洗净日本(🚛)动画的工业属(🚽)性，我觉得押山应该希望观众(🌐)能注意到那些(🗻)“动(🛂)”里蕴含着手(⛎)的(🍵)劳作，通过一种(📡)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🛸)为题材的动画(🕗)里，利用动画之(🚕)“动(🍱)”让人意识到(🎶)这(🐇)是画，然后想到不同的笔触各(🚜)有主人，并为这(🎡)种人工的物质(🏉)性感动。若借用(😖)土(🛸)居伸彰的说(🥟)法来说的话，那(🛂)就(🌋)是《蓦然回首(🏇)》的(🖥)局限性在于对(📴)动画的定义只(❤)看到了帧与帧之间，动画还有(🔅)“帧之彼端”的可(🥐)能(♑)性，即观众的(🔉)自(✍)我意识。面对《百(🏻)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(👧)法以一种动画(🔛)教养判断它的(🏤)好(🔩)与坏，只是在(🌻)极(㊙)速一百米里，观众看到的不只(🔘)是绘画与手的(👔)劳作的奇迹，动(📅)画在逃避现实(✒)之(🖨)前先要注视(🚬)现实，只剩下速(🎡)度(✍)的世界里我(🔷)们(🛷)可以选择看清(🎆)“我”自己的面孔(🕥)。
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