《善良的女邻居》剧情简介
杨翠(🔃)花走了(le )之后(😨)，张(zhāng )秀娥就(📇)和张春桃帮(🎡)(bāng )着周氏收(📄)(shōu )拾东西。
有(🤬)不少人(rén )还(🔵)以为(wéi )张(zhāng )秀娥这手艺是杨翠(cuì )花教的(de )，毕竟杨翠花才是长(zhǎng )辈。
杨(yáng )翠(cuì )花见(🔮)张秀娥把事(😕)情(qíng )考虑的(🆕)(de )这(zhè )么周到(💎)，脸上满是(shì(🥔) )喜色：秀(xiù(👘) )娥，你放心好(🔱)了，等我以(yǐ(🤴) )后赚了钱，这(❗)锅灶就(jiù )算(🥍)是我(wǒ )买下(🛌)来的，我补给(🥉)你(nǐ )银子！
秀(💾)娥，娘这心中(🏩)，是真的担(dā(🍚)n )心你，希(xī )望(😍)你以后能有(🏣)个好(hǎo )归宿(🕚)。周(zhōu )氏继续(📚)说道。
杨翠(cuì )花在屋(wū )子(zǐ )里面环视了一圈，没有坐(zuò )下(xià )，而是问道：张大(dà )湖呢？
有(yǒu )不(📂)少人还以为(🌇)张秀(xiù )娥这(🏨)手(shǒu )艺(yì )是(🥥)杨翠花教的(🕐)，毕(bì )竟杨翠(📣)(cuì )花才是长(Ⓜ)辈。
大概也(yě(🗺) )就是从(cóng )那(😗)个时候开始(🍻)，杨翠(cuì )花才(🔺)越(yuè )看她越(🌚)不顺眼。
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《《善良的女邻居》》常见问题
跑(⤵)者(🦎)将人生押注在(🎻)十秒里，动画也在那十秒里势(⭐)要改变观众眼(📍)前(🤩)所见的一切(⏬)，比(👭)赛结束，一切(✏)煽(😴)动性的东西戛然而止，这绝非(📣)单纯感动的体(🏥)验，它拒绝把角(🚗)色(🤮)心象世界剥(🤤)开(🔦)。是的，如果说(🦖)同为独立动画(💳)出(🕚)身的新海诚(🍾)动(👞)画由不同角色(😵)的内面，通过宛(🗃)如(🐮)对唱一样的台词互相交织(🔅)组(🔊)成，观众相信(🖖)主(🛄)角（我）笃(🦖)定(👻)了与他者能最(✏)直接地连结、笃定世界的一(🔟)切，然后观众成(🛒)为(💎)共享同一种(🗼)感(🌌)受的共同体(💱)，那(🖕)么岩井泽健治在转向商业制(🤟)片第一作、用(🧝)转描技法制作(🌛)的(🌤)《百米。》则希望(😟)观(🐿)众更主动地(🏓)探索，找到属于(😮)自(🧟)己的那个“我(📘)”。以(🗡)及新海诚因为(🤛)他是“动画民科(💟)”，通(❤)过静止的层与层之间的作(🍿)用(🎖)挖掘世界的(♉)深(😑)度，岩井泽明显(⌛)有着压倒性的(🍋)动画素养，他相信动画要动，不(😵)需要内面、仅(😄)靠(🔎)纯粹的动就(🙏)能(♐)连结世界，《百米(🏨)。》正是这样一部只有表层面孔(👎)的动画，且是充(🔟)满杂质的面孔(🔤)。
转(😏)描与纯手绘(💥)动(👘)画不一样的是它一定是绘(🖨)画(🦉)（手的劳作）(🧙)与摄像机（机(🤕)器）的共同作(🕵)业(🎦)。转描动画有着“我”与世界的(🥣)戏(🧥)剧，这里的“我(😲)”是(⏱)指由构成动画(🔆)的线的原生质(🛁)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🕤)作，这种拒绝僵(💻)化(😚)的变化具备(🏧)个(🏋)人性，但这种个(👽)人性总会被摄像机下客观世(🔟)界的物质与逻(👢)辑引导、诱惑(🚏)，而(😀)原画师之手(🧗)又(📅)把线的质感紧紧地把握在(🕌)自(📳)己笔下，对现实(🏙)的物质与逻辑(🔢)进行抗衡。体育(🐪)故(🔝)事也是这么一回事，我们为(🎗)之(🕷)热泪的种种(🎭)运(🐾)动的人生，实际(🔊)上是人用身体(🐚)投身到世界，与世界交流、抗(💴)衡，甚至可能被(➡)世(👄)界撕裂的戏(🐿)剧(💁)一样。
于是，转描(😆)动画里的手与机器的共作（(🏊)这种共作也可(🐊)以当做在互相(💸)撕(🕌)扯），以永远(🚱)不(🚩)和谐、不精确的样子在动(🍕)画(✏)的表层留下了(⏹)种种杂质，比如(⏭)看着像是扁平(🏏)的(👼)脸却有着不相协调的过于(🌐)立(😝)体的运动，比(👤)如(🏺)有的动画师手(🔃)艺跟不上现实(🔌)世界的运动，导致角色动得“不(💤)像人”，但在《百米(🐅)。》里(🎢)，我更愿意把(💵)这(📋)些杂质称为现(🐊)实对动画面孔留下的伤痕。当(🛏)跑者在起跑线(🥊)各自准备时，衣(⚪)服(🎻)的折痕比纯(🥄)手(🔎)绘动画要来得更密集；倾(❓)盆(🕠)大雨让跑者身(🍴)上出现不断蠕(🥢)动的光泽，宛如(🚴)现(🐗)实在抚摸动画的肌理——(🤩)这(➖)部动画毫不(🖊)在(👢)意让信息量变(📆)得排山倒海—(🛂)—也是这个长镜头里，在开始(🔴)赛跑那决定人(🚏)生(🥤)的十秒之前(📆)，框(🍴)里的一切人和(💺)背景的线都在运动里抖动，我(🧑)们第一次如此(🦔)清晰地看见人(💹)与(🤤)世界的相互(🔀)作(👴)用力，这正如鱼丰漫画总是(🈚)表(👬)现出谵妄的价(📡)值观一样，究竟(🏜)是世界影响了(📋)人(💏)，还是偏执狂在动摇世界，我(🍟)们(🍅)无法确定何(🔠)者(😈)才是现实，或者(🎗)说，即使转描动(🎨)画也不存在所谓的确凿的现(💎)实性吧。因为角(🏵)色(🕔)从不说出心(🐟)里(🔼)话，直到富坚被(💚)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🕘)乱，他哭的样子(🆕)着实令人心疼(😴)之(🏍)余也让人忍(🤱)俊(♑)不禁。
是去年喜欢的动画之(💰)一(🏑)《猫妖小杏》刚好(🤺)也是转描动画(🎊)，它同样有着来(🍗)自(🎉)现实的杂质，比如该片采用(🆙)现(🏴)场收音的方(💺)式(🥃)，电影的“声腔”有(🔢)着超出画纸之(🧕)外的空旷，然而这是一部需要(⏹)抑制住单纯靠(🔮)手(♋)作来想象运(🍉)动(📍)的动画，因为少(📖)女对世界感到无聊，她面对会(🛃)说话的猫这种(🙋)超自然生物也(🖱)毫(🔉)无想法。形式(🔯)在(🚮)故事引导下，转描动画将现(🍟)实(🌰)里的那些习以(🚭)为常的“噪”与“动(🏴)”带入动画后，现(🎏)实(🤲)性被动画给(🕕)均质化，留下了(💼)不(📶)和谐的扁平(📌)的(🖍)表面。《百米。》的杂(🦗)质留下了凹凸(🤢)不平的面孔，个人与世界、动(🌥)画与现实、手(📲)与(🔏)机器对运动(🎟)的(💳)想象力不断彼(👒)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🥧)纸、画面、银(🔦)幕。要说动画哪(📭)些(🏂)地方不是转(🥉)描(🥋)的话，几乎就只有跑步的时刻(🤯)，在标枪打响后(🕟)，跑者对爆发力(🍟)与全力以赴的(😗)迷(👋)恋直接冲破(📽)现实，画者无法(🎄)参(🏺)照现实，只能(👙)发(💮)挥自己的想象(🔈)去描绘速度。这(🕹)就是这部动画所描绘的体育(🔗)运动，画者无疑(✝)也(🥑)是选手。
我觉(🖍)得(👽)岩井泽这次联(👴)合动画师小岛庆祐确实在一(🌒)般的日本商业(🛁)动画体制里带(🥥)来(🕐)了此前没有(⛏)的(🌖)东西（或者说是“杂质”），动画(🏝)师出身的押山(🏐)清高在去年上(🕵)映的《蓦然回首(🛒)》里(🌚)缩小了动画(🐬)电影的制作规(🥡)模(🔢)，利用小团队(🧕)的(👞)体制尽可能保(🚽)留原画师的人(📀)工性，这种体制宛如希望洗净(➿)日本动画的工(💞)业(🎵)属性，我觉得(⏩)押(🦋)山应该希望观(🌖)众能注意到那些“动”里蕴含着(🏎)手的劳作，通过(😙)一种隐秘的“元(💑)动(🎂)画”，在这部以(🤙)画(🎐)画为题材的动画里，利用动画(💝)之“动”让人意识(➡)到这是画，然后(📙)想到不同的笔(❓)触(💖)各有主人，并(🗜)为这种人工的(📄)物(🐊)质性感动。若(💬)借(🌕)用土居伸彰的(🌃)说法来说的话(🚩)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🙇)于对动画的定(😆)义(🏬)只看到了帧(🧒)与(🔪)帧之间，动画还(🦀)有“帧之彼端”的可能性，即观众(📷)的自我意识。面(💃)对《百米。》凹凸不(🖱)平(❣)的面孔，我们(🕓)却(🔣)无法以一种动画教养判断它(🍛)的好与坏，只是(😅)在极速一百米(🧕)里，观众看到的(🚻)不(🍤)只是绘画与(🥂)手的劳作的奇(🤥)迹(🙀)，动画在逃避(🔶)现(🌊)实之前先要注(🛁)视现实，只剩下(🌈)速度的世界里我们可以选择(🐉)看清“我”自己的(📬)面(🔛)孔。
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