前方接(jiē )触魔法攻(🤹)击(jī )的(de )众多恐龙人(ré(🧙)n ),没做什么(me )抵抗已经倒(📚)(dǎo )在(zài )了地上。
不用金(👷)勇介绍(shào ),陈天豪已(👱)(yǐ(🧓) )经(jīng )看到了前方的(🥄)景象。
这(zhè )种事情,平(pí(🔙)ng )时(shí )也经常遇到,那时(🚜)大部(bù )分是接纳一(yī(🔍) )些(xiē )数量较少的部(🕟)落(📕),这次(cì )接纳的人数(🎋)(shù )较(jiào )多,几乎跟(gēn )华(💀)夏部落人(rén )口数差不(🗒)多。
其他魔法也(yě )接(🎶)触(🕝)到敌人(rén ),各种爆炸(🈹)声(shēng )在战场中响(xiǎng )起(✊)。
特别是(shì )最近陈志文(👰)为(wéi )领导的制药(yào )师(✌),已经制(zhì )作(zuò )出魔(🤺)法(🌑)药剂(jì ),通过使用(yò(🏗)ng )魔法药剂,可(kě )以恢复(🐜)他五分之一的魔(mó )法(👺)量了。
金(jīn )勇(yǒng )作为兵(🎈)部部长,按照正(zhèng )常(💪)来(🗓)讲,一(yī )般(bān )是在军(🗂)营里面训练士兵(bīng )。
原(😛)本林森(sēn )所(suǒ )说的古(🍑)猿部(bù )落、恐龙部(bù(📱) )落的人都没有(yǒu )遇(💇)上过,问(wèn )过其他部落(🤓)(luò )的人也只是曾(céng )经(🍫)遇到过他(tā )们,但具体(🎡)(tǐ )在哪里并不知(zhī(👷) )道(💵)。
视频本站于2026-02-12 03:02:48收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。前(⭕)两天(🎪),华(🕝)纳官微偷偷卖了个(👺)关子,明(🤼)眼的影迷一看就懂,奔走相(👰)告(💭)。
《闪灵(🏁)》要来了。
斯坦利·库(🎼)布(🛐)里克1980年(🥍)的封神恐怖片,终于(🐟)要在内(🚎)地(🍆)院线上映。
经典是经(🖕)典,好(📴)看(🗓)也是真好看,但毕竟是四十(💟)多年的(🌿)老片了,怎么挑在这(🏅)时(🎄)候突(👍)然(⬇)引进?
以及一个大(🍎)家更关(💝)心的问题:作为口味不轻(🕥)的恐怖(🌔)片,它会被动多少剪(🧓)刀(🗽)?动(🔈)完(🔓)了还能看吗?
谜底(😡)也许就(💺)在谜面上。
对于《闪灵》,网上有(🐐)一(🚻)种流(❇)行的解读:它压根(🔐)就(🎴)不是一(🔱)部恐怖片。
或者说,它(🐧)是一部(✖)被(🎹)伪装成恐怖片的职(💯)场崩(💺)溃(🤧)纪录片。
男主角杰克是个什(🌒)么人?(🚭)一个失业的作家,有(🍺)酗(🎫)酒的(😘)毛(🤪)病,之前还因为情绪(💥)失控打(🧒)过自己的孩子。为了养家糊(📙)口,也为(🔎)了找个安静地方写(🤺)作(⛳),他接(🛺)下(🍍)了一份偏远酒店冬(🤯)季管理(🕞)员的工作。工作内容很简单(😔),就(🐠)是在(🕚)封山的几个月里看(🛠)着(🆙)这栋楼(🈲),别让暖气坏掉就行(🕓)。
听起来(👌)有(🔀)点耳熟,一个中年人(⛔),职业(🌬)不(🥂)顺,经济紧张,带着老婆孩子(🗝)搬到一(✖)个与世隔绝的地方(😋),指(🤤)望着(🥀)能(🖕)东山再起。
然后他疯(💉)了。
库布(🈷)里克在接受采访时做过解(👝)读,大意(📧)是人的性格本身就(🏻)有(🔐)问题(❇)的(🚐)一面,恐怖故事能做(🛌)的事情(👨),就是让我们看见无意识的(🔷)黑(🥪)暗,而(⛪)不用真的去面对它(⬜)。这(🤰)话说得(🦁)很含蓄,但如果你把(😻)《闪灵》当(🥄)成(🈳)一个职场故事来看(🍌),一切(🎈)就(🚄)清楚多了。
杰克根本没有被(👩)鬼附身(🕣),他是被困住了。
瞭望(😮)酒(🗝)店那(🥝)个(🍎)巨大、空旷的空间(💂),宛如一(🦇)个迷宫。库布里克故意把酒(😿)店的内(😍)部结构设计得不合(🛴)逻(🧛)辑,走(💹)廊(😃)通向不可能的地方(🥫),窗户开(🚎)在不该有窗户的位置。很多(⛳)人(🏪)分析(🤴)这些细节,说这是为(❇)了(🧣)制造不(🎁)安感,但还有一种解(🎭)释,说这(🚓)个(😽)空间本身就是假的(🈺),它是(👒)一(🎆)个精心设计的、让人逐渐(🤐)丧失方(📭)向感的牢笼。
杰克每(🔅)天(📕)做的(🗃)事(✌)情是什么?坐在打(🤧)字机前(🐖),对着空白的纸发呆。他写了(♊)几个月(⛷),写出来的全是同一(⤵)句(🚏)话:(📣)只(🔳)工作不玩耍,聪明的(💑)杰克变(💓)傻瓜。
这是一个被工作榨干(🆔)的(🦕)人的(🛍)精神状态。
你可能会(🛁)说(🙃),不对啊(🌡),电影里明明有鬼,那(🤓)对双胞(😣)胎(🛥)女孩,237号房间里的女(🔧)人,血(🐁)从(🕝)电梯里涌出来,杰克跟鬼魂(♓)把酒言(✊)欢,这些难道不是超(⛏)自(🆒)然元(🕵)素(🏖)吗?
是的,但问题在(🥛)于,库布(🚏)里克从来没有明确告诉你(🌝)这些东(😶)西是真的。
他和原著(♋)作(🆕)者斯(🐾)蒂(🏇)芬·金最大的分歧(🏙)就在这(🗒)里。小说里,酒店闹鬼是板上(🐶)钉(🔕)钉的(🔎)事实,但库布里克电(🛢)影(🈹)里所有(🐳)的超自然现象,都可(🏔)以被解(🎙)释(🍝)成杰克的幻觉。杰克(💅)每次(🌺)看(💋)到鬼魂的时候,画面里都有(🗳)一面镜(🐷)子,他看似在和鬼说(🦐)话(🐕),其实(🚫)在(🐳)和镜子里的自己说(✔)话。
这是(🐟)库布里克的狡猾之处,他拍(🤷)了一部(🔪)可以被当成鬼片看(🌿)的(📎)电影(🍃),但(💫)骨子里讲的是一个(🚮)人如何(🔲)在封闭、孤立、高压的环(🏋)境(🌗)下一(🐖)步步走向崩溃,鬼只(👮)是(🏨)这种崩(⌚)溃的外化形式。
斯蒂(🍒)芬·金(⚪)为(📙)此很不爽,他公开批(🕵)评过(😠)这(🌬)部电影,说库布里克弱化了(🚈)角色的(📦)挣扎和人性质感。他(👘)写(🚟)的是(💢)一(🐺)个好人被邪恶力量(🍗)侵蚀的(🏍)悲剧,被库布里克拍成了一(🌉)个本来(🤡)就有问题的人最终(〰)爆(✋)发的(🆖)故(🔪)事。
谁对谁错不重要(🎖),重要的(💥)是,库布里克版本的《闪灵》之(🤱)所(🤸)以能(♋)成为经典,是因为它(🍸)触(⌚)及了一(🦋)个比鬼魂更可怕的(💠)东西:(🏻)人(🤳)在极端环境下的脆(😽)弱性(💜)。
不(🍴)管相不相信有鬼,你都没法(🚾)否认,人(🌽)是可以被逼疯的。
这(🤹)就(💅)是为(☕)什(🕥)么《闪灵》直到今天看(🆘)起来依(🛂)然很吓人,它讲的不是那种(🍤)公式化(🛂)的闹鬼故事,是关于(🍣)人(🛩)的处(🍓)境(🚱)。而人的处境,四十五(🍆)年来并(🦃)没有变得更好。
很多人在讨(❔)论(🔘)《闪灵(♟)》引进会不会被删减(🌔),删(🚶)减多少(📓)。这些担心有道理。
但(🐴)如果你(🏾)接(🏚)受我前面说的那种(🍵)解读(🔼),这(🚺)些删减可能反而不会伤害(🏰)电影的(👅)核心。
因为《闪灵》最恐(🈵)怖(🐡)的部(🕤)分(🔖)不是那些视觉刺激(🚘),而是杰(📁)克·尼科尔森的表演。他坐(🌗)在空荡(🦏)荡的大厅里对着空(📪)气(🈴)发呆(🐻),他(🍩)和妻子吵架时眼睛(✨)里闪过(🔠)的那一丝凶光,还有他拿着(🤝)斧(❇)头追(🎍)杀家人时脸上那种(🐇)亢(☔)奋和快(🏎)乐交织的表情。
这些(📄)东西删(🚹)不(👒)掉,因为它们不血腥(🤫),不暴(🚤)力(🤼),不色情,而且更真实。
库布里(🔴)克在拍(🧗)这部电影的时候折(🎽)磨了演(🈳)员(🐲)们整整一年,把扮演(🏂)妻子温(🦀)迪的谢莉·杜瓦尔逼到了(👵)精神崩(🛀)溃的边缘,同一个镜(🚠)头(🏃)拍几(🏑)十(🆗)遍上百遍,不停地否(🚦)定,不停(🍃)地重来。有人说这是导演的(🚟)暴(🍃)行,但(🚇)也有人说,正是这种(📦)真(📶)实的疲(🕥)惫和恐惧,让温迪这(⛴)个角色(🛹)如(👎)此令人信服。
温迪发(☔)现杰(🌋)克(➰)写了几百页同一句话时脸(👼)上的表(🐱)情,那已经不只是一(🎛)个演员(📡)在(👃)表演惊恐,更是一个(🏷)真实的(📥)人在极限体验时的反应。
《闪(🚧)灵》之所(👇)以让人毛骨悚然,在(🚶)于(💠)它模(🏟)糊(🏃)了戏和真的边界。
说(🎌)到这里(👦),不得不提一个有点讽刺的(💾)事(📮)情。
中(💺)国观众盼了四十五(🐁)年(📉)要在大(👢)银幕上看《闪灵》,但中(📇)国的电(📈)影(🚁)创作者们,已经在一(📧)个类(🙇)似(🛷)瞭望酒店的环境里困了很(🈵)多年了(🌳)。
国产恐怖片的现状(🔛)大家都(🅿)知(🌖)道:不能有鬼。鬼到(✏)最后必(🚛)须被解释成梦境、幻觉或(🧦)者精神疾病,所有的超自然(🐕)现(⏩)象都(🎄)要有一个说得过去的(📖)解释,否(🏜)则别想见观众。
这个规定的(🏒)出(😽)发点可能是好的,但它的(🏝)实(🏺)际效果是,国产恐怖片被迫(💓)走进了(🥤)一条死胡同。你要吓人(🏎),但又(🥄)不(🌧)能真的吓人。前面拼命地讲(🈂)一个关于未知和恐惧的故(🤳)事,到了(🚡)结尾又必须告诉观众(🤑),没什么(🎧)未知的,一切都可以解释。听(🎤)着就很荒诞。
而就像前面说(🤨)的(🌃),《闪灵(⛎)》误打误撞地符合了这(🏨)个标准(🚬)。
库布里克从来没有明确说(🎂)酒(🤔)店里有鬼,只是展示了一(🎁)个(🥍)精神逐渐崩溃的人眼中的(🐟)世界。你(🤛)完全可以把整部电影(🎃)解读(👊)成(🧖)一个关于精神疾病的案例(🚥)研究:杰克有酗酒史,有暴(🍬)力史,有(🚾)创作焦虑,被隔离在极(🕤)端环境(👤)里好几个月,他出现幻觉太(🐺)正常了。
库布里克的高明之(📵)处(🤳)是保(👔)持了模糊性,他没有告(⛎)诉你答(😼)案,一切丢给你自己去判断(🍄)。
这(🕶)种模糊性在当下的审查(🧠)环(😌)境里是不被允许的,你必须(🔲)给一个(🌬)明确的解释。要么有鬼(🧖),要么(🖼)没(🍉)鬼。要么是真的,要么是假的(💚)。灰色地带不被容忍。
所以国(🐣)产恐怖(👇)片永远拍不出《闪灵》,不(🥧)是因为(🍈)我们没有好导演,或者观众(🛵)不买账,而是因为《闪灵》那种(💵)让(🌔)人在(🛷)看完电影之后还要争(🚈)论好几(😹)十年、到底有没有鬼、到(🤓)底(🙀)发生了什么的创作空间(📜),根(🎡)本就不存在。
这确实很讽刺(🛏),一部四(⏸)十五年前的美国电影(😣),以一(🕤)种(🈷)半合规的姿态进入了中国(🥇)市场。而中国本土的创作者(🔍)们,却因(🐋)为规则的刚性,连模仿(✂)的机会(🥒)都没有。
有人说《闪灵》的引进(🆎)是一块试金石,测试的是审(🏘)查(😒)环境(⛵)对强烈类型表达的容(🧕)忍度。也(📱)有人说这只是市场供需关(🙏)系(👶)下的必然选择。春节档大(✍)招(🥩)放完了就没了,得靠引进片(⛵)来填补(🔺)空档。
两种说法都有道(♎)理,但(😄)或(♈)许我们也可以跳出来看。
《闪(⬇)灵》引进这件事,正好是一个(🤽)完美的(🍽)闪灵式隐喻。
中国电影(🔟)市场过(🎺)去一年经历了什么?春节(🕯)档爆发,然后是长达几个月(🌑)的(💘)断层(🏿),票房低于五千万的冷(🌬)淡日增(🎥)多,大量中小成本影片上映(😨)即(🥓)消失,影院经理在非档期(🎺)面(🕰)对空荡的影厅一筹莫展。整(📄)个行业(😂)弥漫着一种封闭、孤(🏤)立、(⛷)不(🕗)确定性的氛围。
这和杰克的(🤥)处境有什么区别?
一个曾(🤦)经繁荣(🍼)的市场,被困在某种结(🍴)构性(🍭)的(😠)困境里。头部效应越来越明(🚉)显,资源疯狂涌向极少数项(🐤)目(📗),中腰(🙏)部空间塌陷。大家都在(📔)等待下(👊)一个大档期的到来,就像等(🦉)待(🍫)封山期结束一样。
而在这(❔)个(🔹)等待的过程中,有些人可能(🕑)已经开(🍔)始看到不存在的东西(🛳)了。
这(🌷)不(🎩)是危言耸听,电影行业的从(🎙)业者们这两年的焦虑是真(🐯)实存在(😥)的。撤档潮、片荒、融(🏣)资遇(⚽)冷(💱)、项目立项困难。好多次我(🎛)跟同行交流,都听到有人怀(✂)疑(🕤),这个(🍎)行业还有没有未来,观(💚)众是不(✒)是已经不愿意走进电影院(🖊)了(⏩)。
这种集体性的焦虑,和杰(🗑)克(💧)坐在空荡荡的大厅里敲打(🏍)字机时(💕)的状态,本质上是一样(⛩)的。
所(☕)以(🦕)《闪灵》来得正是时候。
不仅仅(🌐)因为它是一部恐怖片,能够(👶)填补市(🎏)场上恐怖类型的空白(🍙),更因(➡)为(🏬)因为它讲的那个故事,关于(👻)一个人如何在封闭环境中(🚣)逐(🏗)渐失(🍚)去理智,和此刻中国电(🏔)影市场(💯)正在经历的某种状态,形成(🚴)了(📐)一种奇妙的共振。
我们害(😼)怕(👉)什么?不是鬼。
我们害怕的(🚉)是被困(🥦)住的感觉,无论怎么努(📃)力都(👢)找(🏭)不到出路的绝望,在等待中(🚯)慢慢消耗掉所有的意志和(🕚)信心,看(🐎)着空白的屏幕却写不(Ⓜ)出一(🐕)个(🖊)字的焦虑。
《闪灵》之所以能成(🌍)为经典,是因为它触及了这(🔗)些(🐐)普遍(👍)性的恐惧。它用一个酒(🅱)店里的(🥈)故事,讲了所有人都可能经(🏼)历(⛱)的精神困境。
四十五年过(🤾)去(✂)了,杰克·尼科尔森老了,谢(📎)莉·杜(💀)瓦尔已经去世,库布里(🐛)克早(⏮)在(🛠)1999年就离开。
但《闪灵》依然耐看(➗),因为它讲的那种恐惧,是跨(🍭)越时代(✴)的。
让它来吧。
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