在所(🎩)有的电影(👅)里，安东(⛹)尼奥(😒)尼的(💗)声音是最让(🚖)我痴迷的。很想写(🎗)一篇(🙋)长长的影评，记录(🐳)周六三部电(🚥)影的迷人之处，但(🙍)我太(🖨)累了，也没有时间(🥊)。随着日子的(🌫)流逝(🙂)，我感觉到一(😚)种紧迫感(🔔)，那是因为我(⛴)逐渐意识到并不(🏾)想对(🐖)影片有一个富有(🥒)洞见的影评(😱)式分(🏆)析，只是想简(🤟)单诉说看完电影(👋)后愉(🍷)悦的激情，而时间(❌)是最会扼杀(💬)此类精灵(📄)的。总之(🛹)，它们(🤪)应当(💳)更潦草地出(🌘)现在我的影评里(👂)。

我该(🚙)怎么形容安东尼(📏)奥尼电影的(🌂)声音呢，不妨先谈(🔨)谈其(🥇)他的几部片。在《奇(❣)遇》里，我一定(🚈)为小(😃)岛上的寻找(🚢)感到过某(🤪)种震颤，乍一(🦖)看，可能会说那些(👣)天际(🥉)线，那些海平面，还(🌭)有嶙峋的石(💔)块曲(🅾)线，有种眩晕(🍆)感，它们在构图和(🕳)调度(🐊)上的确至关重要(🈲)。但唯有那个(🍱)有节拍，甚(🙌)至有点(📸)儿魔(👝)性的(🦁)海浪声陪伴(😅)，才让我真的相信(🔼)：也(🦊)许下一秒这些人(🎖)真的要掉到(🚨)海浪里头；在《夜(🐱)》和《蚀(🈲)》里，让我忘不掉的(👮)是鞋跟踩在(🎼)地面(🏸)的声音；《放(👢)大》最有意(😤)思，几乎所有(🌜)人都会为结尾的(💐)是否(🔨)存在说上两句，但(💩)吸引我的不(🤜)是这(🦀)些，远在最后(🦆)的画面出现之前(😎)，这个(🍫)问题已经强烈袭(✋)来了——听(😾)听那个网(🔟)球被击(➰)打的(🥘)声音(〽)！现实世界的(👚)网球声不会以那(🍰)种强(🔋)度（相对于其他(📈)声音）和频(🏸)率出现，这个节奏(🥅)，以及(⬛)声音的质感已经(🤝)说明了一切(🚈)。

但无(🏔)论如何，安东(⏪)尼奥尼的(🕞)声音永远是(🦅)出发于最基本的(🏐)现实(👓)的——绝对不可(👝)能有在远处(🥦)，或是(🐚)墙背面的人(🍢)，说话响度与前景(🎓)中的(🐣)人相差无几。但用(🐹)句俗套的话(☕)讲，他是超(😀)越现实(🤽)的（(💏)天呐(🛀)，写出来俗的(🤒)想吐）。在《过客》里(📲)，很容(📜)易注意到开头那(🏫)个电风扇的(💆)声音，也许这包含(✌)了某(🚻)种心理隐喻，但它(🗄)首先作为听(🐱)觉元(🌵)素让人感到(💤)适切。下一(🐢)幕，来到酒店(🏊)前台，那个烦人的(⛎)电风(🛳)扇消失了，但空间(😥)中仍存在另(🚙)一个(🐼)持续的干扰(🍆)，频率更高但响度(👬)低了(👅)不少，画面里最终(😲)能看到音源(🎲)是摆在后(🌲)方柜台(🎃)的另(🔈)一个(👻)小型电风扇(🚣)，我格外需要这样(🧦)的变(⤴)奏以适应不同的(😉)空间与进展(🍦)。在阿巴斯那里，也(🚬)许有(🕠)个更美妙的画外(📋)空间经由声(🚰)音建(🎞)立，但安东尼(📗)奥尼甚至(😗)连画内空间(😛)都需要声音真正(📜)建立(⏮)。每一个空间都有(🕙)无数种方式(💺)得到(🌸)观察，创作者(🦄)对空间所包含灵(🌪)魂的(🙅)提取态度反映在(🌝)声音的剪辑(⛳)上，我借由(🎂)画面看到它(🕉)们，但(📿)唯独通过声(🙆)音才进入它们。

也(🏰)许电(🕜)影的色彩和声音(🦄)一样，具有更(🚖)简单的特性。《放大(🚎)》中的(🍂)色彩格外妖艳，这(🌮)不仅仅是指(🍗)那些(🎦)模特所穿的(🐔)服装，连最(🔺)简单的红色(🕒)与绿色都是如此(🍤)。最让(🎩)我惊奇的是那个(🤗)公园，当男主(🛍)在公(🚟)园中拍照时(🏉)，我突然意识到自(👱)己不(🛶)知道上哪去找一(🐪)个有这种特(🌮)质的公园(🎛)，这特质是由(🤦)颜色(🤥)赋予的，绿色(💦)形成的节奏感很(🕕)强烈(🤯)，那个段落是整部(🤾)电影里我最(🧥)喜欢的。如果说解(🍿)读家(😪)们在《放大》中能找(🎄)到一些所指(🐣)与颜(🔈)色对应的话(🌰)，那么《过客(🍠)》里的颜色将(🐰)更加“普通”，隐喻的(📰)意味(〰)儿更低，却仍保留(🎗)着单纯的视(🚝)觉刺(🃏)激以使我们(📗)直接理解，它们不(😵)再像(🤶)《红色沙漠》海报里(⌚)的颜色那样(🧕)，尖锐地似(🍿)乎都有些刻(🚰)意了(🔝)。

他也有着一(👗)种最受我喜爱的(🎻)调度(🚉)方式，奥逊威尔斯(🔉)那种景深镜(🛬)头功力也许很强(👺)，但每(🌌)个人物只是像螺(🚻)丝钉一样出(🚽)现在(💮)他们该出现(🤒)的景别，发(🍎)出他们该做(😫)的动作，这也许让(👢)我觉(😊)得对画面中的人(🎳)物有些缺少(🚇)感情(🖕)了。另一个意(🔄)大利导演费里尼(🦏)，人物(🥈)会如跳舞般接近(🈲)又跳出，最后(🛹)遗落下一(❔)个孤独的人(⚓)儿（(🚰)这倒让我觉(🐃)得费里尼是爱这(🤧)角色(🔓)的），但他们是经(🙅)历过热闹喧(📎)嚷的。安东尼奥尼(✋)的人(🗂)物从一开始就不(🌴)和谐，而且他(🤫)们绝(🍿)不居于自己(🍺)应该在的(🌴)位置，永远在(🚢)逃避，这样会开辟(🐹)出更(🌇)大的画面空间，也(🐠)使得动作—(🔬)—或(🌙)者用现在常(🔬)被提及的“姿态”—(🌬)—不(🔂)再是木偶般缺少(🚤)灵魂的目的(🔏)执行工具(🕦)，而拥有情感(🎋)内化(💷)——尽管连(🚶)动作本身也常常(🏧)在逃(⏰)避。

也许让大多数(〽)观众着迷的(🚣)是安东尼奥尼电(🍯)影中(🔢)的空间，确实，我也(💾)爱它们，我本(🥎)想就(📪)此对比一下(🏂)维斯康蒂(💦)的空间建立(🖍)方式，但现在是什(🉐)么时(🐚)候，已经12点多了吗(🎼)？好吧，我仍(💈)然想(🏕)简单写写。之(🌇)前不记得在哪里(🍷)听人(❕)说他喜欢看电影(🆖)中角色走路(🦃)的样子，这(🚍)些镜头几乎(🍘)是导(🈂)演的签名，我(🕴)明白这种感觉，但(🍣)安的(🦓)电影里走路还意(🦏)味着空间（(💧)当然也可能是小(🚸)跑，甚(🛂)至开车啦），他在(✳)画面视觉中(🈴)加入了如此多环(🚚)境的要素(🕯)，那些几何式(🏭)（仅用这一个词(🎦)是严(🔆)重不能概括的）(⬇)的图像在单(✊)个画面中已独立(🉑)表意，然而还是经由角(😧)色的运动才将他(💯)们串联起来(🎐)，但我要马(📏)上反驳我的(🌒)上一句，因为我只(⏪)是在每一个场景强烈(👵)地经历了这个空(💵)间，我对整个(👍)空间仍然一无所(🍼)知，它(🐒)们并没有被真正(🔄)串联，我只是(🥗)重复地经历、经(🦁)历，到了最(🏉)后，除了整个(🏴)空间，电影的其他(🚛)所有(🎷)部分倒是都被圆(😽)满感知了。这(🆎)一点在《夜》里也许(🔡)最为明显。

哎呀，老维斯(🍩)康蒂，没有太多时(🍋)间留给你了(😵)，我首先是(💭)想为一种轻(🌷)浮的态度向你道(🎰)歉。在看完《白夜》后，我把(🥀)这个既不那么现(😃)实主义，也不(🔂)那么类似《豹》的片(🌨)称为(😘)转型期电影，但这(🤮)是十分不公(🌻)平的！没有人是生(⏳)活在转型(😩)期内的，我们(📩)现在永远不知道(📙)目的(📷)地在哪，以一种上(🥇)帝式的姿态(🍀)评判是可憎的。当(🗡)下就是当下，彼时的你(⬛)也许也意识到现(👤)实主义不再(🥀)完全有效(🆔)，转而开始了(📱)自己的实验，或者(🔮)说，仅仅凭直觉开始了(🤔)创作。这部《白夜》的(🔔)空间布景，别(😙)人看来可能有些(👖)粗制(💪)滥造，但你也许正(🚥)刻意为之，你(🌔)在探索心中的情(👙)感是如何(🛅)建立起空间(🤟)的，幻梦是如何给(👘)空间(🛳)带上色调的，视觉(🔸)元素又是如(🏦)何以舞蹈的形式(🍕)呈现出来的，你多擅长(🚔)拍舞！

《北斗七星》里(🔕)你的改变令(🐯)我震惊，不(🕚)得不猜测那(🏑)些年究竟发生了(🦇)什么真正触动到你心(🙂)房的事。开头的那(🤲)种速度，让我(⬆)想起了《妖夜慌踪(📊)》。现实(🔤)的东西仍存在于(🕛)你的电影里(🃏)，但它们或多或少(✖)带上了失(〰)落的调子，我(🌹)最喜欢里面的风(🤕)，它们(😚)伴着那些表现主(🍊)义光线几乎(🍊)要把你的心与里(💰)面蕴含的全部感情吹(🐔)出来。也许在未来(🌔)，你的空间不(🕋)再这么粗(🔴)粝黑色，而显(🔁)得庄严，但那或许(🔫)正是《豹》中公爵因为衰(💴)老脆弱而不得已(👾)为之的节制(🦒)...

现在太晚了，我感(💿)觉难(🎽)过，如果这会儿还(🌹)不睡觉，一道(🚕)深渊就会逐渐在(😏)我眼前清(🧗)晰起来，就像(🚘)我看它它看我那(🗑)样简(♎)单。这不仅仅是因(👄)为明天要上(🧠)班，或许正是因为(👢)上班，谁知道呢。我明明(😒)已经结尾，又开始(😐)盯着卫生间(💭)里一条该(🚙)死的毛巾，真(👜)烦人，毛巾有什么(💟)好看的！也许现在出门(📏)，就能遇见楼下垃(🚾)圾桶旁边那(🔙)只简州猫了，但我(🧀)太累(🕍)了，我想睡觉。哎，未(🍞)来，未来！