剧情简介
潇(😯)潇那么(📪)厉害，那么护着(🎌)她，艾(à(♏)i )美(měi )丽(lì )和(hé(🥁) )寝(qǐn )室(🎡)(shì )里的其他人感情都(🍄)很好，但(🚲)顾潇潇对她来(🐁)说，和其(🎈)他人不(bú )一(yī )样(yàng )。
大(👊)(dà )块(kuà(🎊)i )头本以为能轻(♌)松的钳(🗺)住她的手腕，下一秒发(😿)现眼前(🤰)的小丫头(tóu )滑(😎)(huá )的(de )跟(✈)(gēn )个(gè )泥(ní )鳅(🥙)一样，迅(✖)手(♈)腕在他手中一翻，立(🥠)刻挣脱(🔂)出去。
相反，如果(💌)(guǒ )有(yǒ(👗)u )人(rén )伤(shāng )害(hài )他(tā )们(🚓)，潇潇才(🐴)会把现在的狠(👰)发到对(🔌)方身上。
这些老(🏠)干部说(🚦)的招(zhāo )式(shì )漂(piāo )亮(lià(🧠)ng )，可(kě )不(🐳)是简简单单的(😿)说她打(🤟)起来的招式漂亮，而是(⏬)这样的(🌚)攻击(jī )很(hěn )漂(🤫)(piāo )亮(lià(🍱)ng )。
来(lái )吧！艾美丽呼出口(🎭)气，面带(🥇)笑容的朝谢军(🚓)说道：(👆)大块头，不(bú )要(🤯)(yào )小(xiǎ(👵)o )瞧(qiáo )人(rén )。
顾潇潇站定(🌿)，视线看(🦑)向程梦，唇角挑(🔖)起一抹(🔠)冰冷的笑。
而谢(xiè )军(jun1 )却(🙎)(què )没(mé(🕠)i )给(gěi )她(tā )这个(⏲)机会，避(🍜)开她攻击的同(🌎)时，结实(🌫)的(🔎)手臂一个旋转，狠狠(🤳)(hěn )的(de )往(🤶)(wǎng )下(xià )一(yī )压(📺)(yā )，目的(👂)正是艾美丽的手肘。
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《少年 电影》常见问题
跑者将人(🈂)生押注在十秒(🚫)里(🚉)，动画也在那(🚶)十(🚤)秒里势要改(⚓)变(🔕)观众眼前所见的一切，比赛结(🍁)束，一切煽动性(🎼)的东西戛然而(😡)止(⛰)，这绝非单纯(💡)感(⏸)动的体验，它(💳)拒绝把角色心(🏡)象(💮)世界剥开。是(😩)的(📿)，如果说同为独(🍿)立动画出身的(✊)新(🏏)海诚动画由不同角色的内(🕘)面(📳)，通过宛如对(🍐)唱(🐢)一样的台词(🌗)互(🎻)相交织组成，观(📋)众相信主角（我）笃定了与(🌁)他者能最直接(📪)地(🌦)连结、笃定(🦃)世(🚔)界的一切，然(🚬)后(😪)观众成为共享同一种感受的(💌)共同体，那么岩(🥥)井泽健治在转(🕊)向(😛)商业制片第(🔯)一(🏌)作、用转描(👗)技法制作的《百(💻)米(🛀)。》则希望观众(🚈)更(🤺)主动地探索，找(⏲)到属于自己的(🛌)那(🍉)个“我”。以及新海诚因为他是(🌔)“动(😇)画民科”，通过(🏳)静(🦃)止的层与层之(🌺)间的作用挖掘(🤱)世界的深度，岩井泽明显有着(🍨)压倒性的动画(🚟)素(🙎)养，他相信动(🎂)画(🙂)要动，不需要内(🔭)面、仅靠纯粹的动就能连结(🎂)世界，《百米。》正是(👷)这样一部只有(🧀)表(🐂)层面孔的动(🖖)画(👂)，且是充满杂质的面孔。
转描(🕗)与(🕯)纯手绘动画不(♑)一样的是它一(🌶)定是绘画（手(➡)的(🏞)劳作）与摄像机（机器）(👛)的(😺)共同作业。转(🐆)描(🤤)动画有着“我”与(🔘)世界的戏剧，这(🛍)里的“我”是指由构成动画的线(🐭)的原生质（protoplasm）(📂)，正(👚)因为原画师(🆗)之(♒)手的劳作，这种(🈂)拒绝僵化的变化具备个人性(🍶)，但这种个人性(🔫)总会被摄像机(📭)下(🤦)客观世界的(📖)物(🚨)质与逻辑引导、诱惑，而原(🐳)画(🚥)师之手又把线(🏯)的质感紧紧地(🍆)把握在自己笔(💧)下(🙏)，对现实的物质与逻辑进行(👭)抗(🥜)衡。体育故事(🎸)也(🥥)是这么一回事(💩)，我们为之热泪(🈷)的种种运动的人生，实际上是(🏖)人用身体投身(🤛)到(🍏)世界，与世界(🥈)交(🚶)流、抗衡，甚至(🔌)可能被世界撕裂的戏剧一样(🚧)。
于是，转描动画(⌛)里的手与机器(🛶)的(🤖)共作（这种(👟)共(🏋)作也可以当做在互相撕扯(📫)）(😂)，以永远不和谐(🍃)、不精确的样(💤)子在动画的表(👓)层(🚲)留下了种种杂质，比如看着(💹)像(⛵)是扁平的脸(👔)却(🏓)有着不相协调(🔯)的过于立体的(😘)运动，比如有的动画师手艺跟(⛺)不上现实世界(☕)的(💡)运动，导致角(📺)色(🥫)动得“不像人”，但(🏜)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🏳)质称为现实对(👒)动画面孔留下(🕵)的(💦)伤痕。当跑者(🍳)在(🍖)起跑线各自准备时，衣服的(🍫)折(🍮)痕比纯手绘动(🐻)画要来得更密(🎼)集；倾盆大雨(🤽)让(🙂)跑者身上出现不断蠕动的(🍀)光(🎳)泽，宛如现实(💳)在(👩)抚摸动画的肌(🌇)理——这部动(🐝)画毫不在意让信息量变得排(🆓)山倒海——也(🤤)是(🔡)这个长镜头(👎)里(👤)，在开始赛跑那(🤯)决定人生的十秒之前，框里的(🀄)一切人和背景(♌)的线都在运动(🎳)里(🤡)抖动，我们第(🎪)一(🍓)次如此清晰地看见人与世(⬛)界(🐞)的相互作用力(♿)，这正如鱼丰漫(😌)画总是表现出(🙏)谵(⏰)妄的价值观一样，究竟是世(🔃)界(🎨)影响了人，还(⛰)是(👎)偏执狂在动摇(🛁)世界，我们无法(📥)确定何者才是现实，或者说，即(🕡)使转描动画也(😀)不(🍽)存在所谓的(🌚)确(😆)凿的现实性吧(👿)。因为角色从不说出心里话，直(🛳)到富坚被现实(⏯)压垮崩溃，线条(😮)也(📕)跟着紊乱，他(🎺)哭(🍰)的样子着实令人心疼之余(👉)也(🎻)让人忍俊不禁(👷)。
是去年喜欢的(🤘)动画之一《猫妖(🔂)小(🌻)杏》刚好也是转描动画，它同(🐅)样(😙)有着来自现(🖋)实(🌫)的杂质，比如该(😄)片采用现场收(🤷)音的方式，电影的“声腔”有着超(⛳)出画纸之外的(💒)空(💹)旷，然而这是(🐙)一(💘)部需要抑制住(🤜)单纯靠手作来想象运动的动(💉)画，因为少女对(🥐)世界感到无聊(🚔)，她(🐑)面对会说话(🤝)的(🔱)猫这种超自然生物也毫无(🧙)想(🏯)法。形式在故事(🎗)引导下，转描动(💜)画将现实里的(💎)那(🏨)些习以为常的“噪”与“动”带入(🧟)动(👄)画后，现实性(🎗)被(🎺)动画给均质化(🦈)，留下了不和谐(🐗)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🐮)下了凹凸不平(❇)的(💍)面孔，个人与(🅾)世(🚆)界、动画与现(🌙)实、手与机器对运动的想象(⏮)力不断彼此抗(🕯)衡，几乎要冲破(🎀)平(🛥)面的画纸、(🦃)画(😸)面、银幕。要说动画哪些地(👏)方(🕘)不是转描的话(✒)，几乎就只有跑(🈯)步的时刻，在标(🛠)枪(🛢)打响后，跑者对爆发力与全(😍)力(🦗)以赴的迷恋(🥎)直(💕)接冲破现实，画(🍤)者无法参照现(💻)实，只能发挥自己的想象去描(🚴)绘速度。这就是(😩)这(🗣)部动画所描(🌃)绘(⚡)的体育运动，画(🙉)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🌬)泽这次联合动(🐈)画师小岛庆祐(🏝)确(🥉)实在一般的(🍎)日(🙁)本商业动画体制里带来了(🚵)此(👠)前没有的东西(🎋)（或者说是“杂(😨)质”），动画师出(💲)身(🌞)的押山清高在去年上映的(😎)《蓦(➕)然回首》里缩(📥)小(⚪)了动画电影的(🔼)制作规模，利用(🙇)小团队的体制尽可能保留原(🥑)画师的人工性(🛩)，这(🥓)种体制宛如(🦍)希(⛔)望洗净日本动(📦)画的工业属性，我觉得押山应(🕴)该希望观众能(🍀)注意到那些“动(📿)”里(🏖)蕴含着手的(🌧)劳(🏒)作，通过一种隐秘的“元动画(📶)”，在(🎭)这部以画画为(🦋)题材的动画里(🏚)，利用动画之“动(🍘)”让(🔳)人意识到这是画，然后想到(🍪)不(🕣)同的笔触各(💞)有(🏧)主人，并为这种(🦇)人工的物质性(🚚)感动。若借用土居伸彰的说法(🚲)来说的话，那就(🐠)是(👺)《蓦然回首》的(🕴)局(🎫)限性在于对动(👄)画的定义只看到了帧与帧之(🦕)间，动画还有“帧(⌚)之彼端”的可能(🛀)性(😕)，即观众的自(🌡)我(🛹)意识。面对《百米。》凹凸不平的(😡)面(🐡)孔，我们却无法(🦃)以一种动画教(⛓)养判断它的好(🐣)与(🏯)坏，只是在极(🆑)速一百米里，观(🤦)众(🥁)看到的不只(🔥)是(🏮)绘画与手的劳(🎮)作的奇迹，动画(⛱)在逃避现实之前先要注视现(🆕)实，只剩下速度(🎽)的(🍞)世界里我们(🔩)可(🔔)以选择看清“我(🤒)”自己的面孔。
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