剧情简介
没有什么事，比在(zài )看不(bú )起自(zì(🥚) )己的(de )人(🛄)面(miàn )前(✊)耀武扬(⚪)威来的(㊙)爽了。
做(🌩)完两百个，1班(bān )的所(suǒ )有女(nǚ )生，齐刷(🤮)(shuā )刷的(🚓)站起来(🎛)。
吴倩倩(🐛)噤声，没(👒)说话(huà(👸) )，哆(duō )嗦的(de )看着(zhe )他，不敢多说。
一行人湿(😄)漉漉的(🦐)来到教(🐇)室，蒋少(🏐)(shǎo )勋来(⏺)(lái )到讲(🐴)(jiǎng )台上(shàng )。
她说要回去，肖战嗯了一声(🗞)：回去(📐)好(hǎo )好(📭)休(xiū )息(🔺)。
整整(zhě(🥦)ng )两百(bǎ(✨)i )个俯卧撑做完，除了中途顾潇潇停顿(👹)了(le )那一(🐌)(yī )秒，速(🍸)度(dù )几(♒)乎(hū )和(😘)刚开始(🛩)保持不(🏈)变。
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《第一夜在线观看免费完整版电视剧》常见问题
跑者将人(🕖)生(🤴)押注在十秒(🌘)里，动画也在那十(🏹)秒里势要改(💱)变(🐼)观众眼前所(🥝)见(📻)的一切，比赛结(😊)束，一切煽动性(🗯)的东西戛然而(📊)止，这绝非单纯(🐈)感(🍝)动的体验，它(🎡)拒(💖)绝把角色心(🛴)象(👞)世界剥开。是的，如果说同为独(🐽)立动画出身的(🤖)新海诚动画由(🤳)不(🛫)同角色的内(🌶)面(🏪)，通过宛如对(🗃)唱一样的台词互(🎗)相交织组成(🏄)，观(🚐)众相信主角（(🌜)我）笃定了与(📱)他(🥇)者能最直接(🍟)地连结、笃定世(🔩)界的一切，然(👖)后(🏮)观众成为共(🦃)享(💩)同一种感受的(🎀)共同体，那么岩(📂)井泽健治在转(😍)向商业制片第(👶)一(🐗)作、用转描(🚘)技(🥒)法制作的《百(🈺)米(👛)。》则希望观众更主动地探索，找(🌄)到属于自己的(🎊)那个“我”。以及新(🌏)海(🧑)诚因为他是(🏫)“动(🏂)画民科”，通过静止的层与层之(📛)间的作用挖掘(👿)世界的深度，岩(🕗)井泽明显有着(🎐)压(⚫)倒性的动画(🍾)素养，他相信动画(🗽)要动，不需要(⛔)内(⤴)面、仅靠纯粹(🕒)的动就能连结(💢)世界，《百米。》正是(🎩)这样一部只有(👩)表层面孔的动(🛰)画(👆)，且是充满杂(🏬)质(🐚)的面孔。
转描与(🧙)纯手绘动画不一样的是它一(🙌)定是绘画（手(😰)的劳作）与摄(🌝)像(🎴)机（机器）(🍼)的(🏭)共同作业。转描动画有着“我”与(🍑)世界的戏剧，这(🏟)里的“我”是指由(📝)构成动画的线(🌛)的(🍭)原生质（protoplasm）(🏯)，正因为原画师之(👵)手的劳作，这(🍏)种(🥀)拒绝僵化的变(😋)化具备个人性(💉)，但这种个人性(🎷)总会被摄像机(👏)下客观世界的(🍜)物(⏳)质与逻辑引(🔖)导(🕢)、诱惑，而原画(🥌)师之手又把线的质感紧紧地(🍎)把握在自己笔(🌎)下，对现实的物(👝)质(👷)与逻辑进行(⏪)抗(🍱)衡。体育故事也是这么一回事(✡)，我们为之热泪(⚫)的种种运动的(🚝)人生，实际上是(💻)人(🌆)用身体投身(😘)到世界，与世界交(⚪)流、抗衡，甚(🈺)至(🥑)可能被世界撕(🤐)裂的戏剧一样(🐿)。
于是，转描动画(🐦)里的手与机器(🦋)的共作（这种(🍼)共(🔧)作也可以当(💞)做(👕)在互相撕扯）(❔)，以永远不和谐(🙁)、不精确的样(⛎)子在动画的表(🍟)层留下了种种(🐬)杂(🔒)质，比如看着(🚣)像(🌵)是扁平的脸却有着不相协调(🔭)的过于立体的(🚇)运动，比如有的(😍)动画师手艺跟(🐒)不(📮)上现实世界(✍)的运动，导致角色(👷)动得“不像人(🎣)”，但(🚰)在《百米。》里，我更(🖲)愿意把这些杂(🚵)质称为现实对(🎲)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🚶)在(💢)起跑线各自(💠)准(👝)备时，衣服的折(🥀)痕比纯手绘动(🐡)画要来得更密(🦆)集；倾盆大雨(💹)让跑者身上出(🗣)现(😂)不断蠕动的(🖌)光(⏰)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(⛺)理——这部动(🌀)画毫不在意让(👸)信息量变得排(🕜)山(🆑)倒海——也(🥑)是这个长镜头里(🌓)，在开始赛跑(🖐)那(👉)决定人生的十(💎)秒之前，框里的(🥠)一切人和背景(🦉)的线都在运动里抖动，我们第(☝)一(📻)次如此清晰(🐭)地(⛪)看见人与世界(⛰)的相互作用力(📓)，这正如鱼丰漫(🚁)画总是表现出(🕛)谵妄的价值观(💎)一(📄)样，究竟是世(🙍)界(😽)影响了人，还是偏执狂在动摇(🔁)世界，我们无法(🎶)确定何者才是(👀)现实，或者说，即(👚)使(🐨)转描动画也(🙀)不存在所谓的确(🚹)凿的现实性(🎲)吧(🚆)。因为角色从不(⬛)说出心里话，直(🕰)到富坚被现实(🛐)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🦏)哭(📣)的样子着实(🎽)令(🧓)人心疼之余也(🌶)让人忍俊不禁(🕊)。
是去年喜欢的(🤕)动画之一《猫妖(🥁)小杏》刚好也是(😑)转(🐮)描动画，它同(⛑)样(🐞)有着来自现实的杂质，比如该(🐞)片采用现场收(🦁)音的方式，电影(🍁)的“声腔”有着超(⚡)出(🚲)画纸之外的(🏿)空旷，然而这是一(🌿)部需要抑制(💻)住(🙎)单纯靠手作来(💴)想象运动的动(🎤)画，因为少女对(🦒)世界感到无聊，她面对会说话(🐻)的(🙋)猫这种超自(👌)然(🐚)生物也毫无想(💘)法。形式在故事(🎡)引导下，转描动(👕)画将现实里的(🛴)那些习以为常(🤛)的(🏇)“噪”与“动”带入(🕞)动(💕)画后，现实性被动画给均质化(🚆)，留下了不和谐(🥞)的扁平的表面(🍃)。《百米。》的杂质留(🌄)下(🏓)了凹凸不平(🏍)的面孔，个人与世(🚤)界、动画与(✡)现(🐭)实、手与机器(🤨)对运动的想象(⭐)力不断彼此抗(♓)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🥔)画(✝)面、银幕。要(🕠)说(📈)动画哪些地方(🚷)不是转描的话(💪)，几乎就只有跑(👽)步的时刻，在标(💐)枪打响后，跑者(🏟)对(🐮)爆发力与全(✌)力(🏑)以赴的迷恋直接冲破现实，画(👝)者无法参照现(😙)实，只能发挥自(🍼)己的想象去描(🍗)绘(🤞)速度。这就是(🚋)这部动画所描绘(🚹)的体育运动(🕞)，画(🧠)者无疑也是选(🐌)手。
我觉得岩井(💝)泽这次联合动(🏗)画师小岛庆祐确实在一般的(🧔)日(💋)本商业动画(👲)体(📹)制里带来了此(👛)前没有的东西(🐻)（或者说是“杂(🎋)质”），动画师出(🐟)身的押山清高(💇)在(♈)去年上映的(🏺)《蓦(🕛)然回首》里缩小了动画电影的(💻)制作规模，利用(🔮)小团队的体制(⛺)尽可能保留原(🏮)画(🛥)师的人工性(🐟)，这种体制宛如希(💠)望洗净日本(👛)动(🧡)画的工业属性(🈯)，我觉得押山应(😾)该希望观众能(📳)注意到那些“动”里蕴含着手的(🤴)劳(🎙)作，通过一种(🍠)隐(🥐)秘的“元动画”，在(🥇)这部以画画为(🦕)题材的动画里(🈺)，利用动画之“动(😔)”让人意识到这(🔗)是(🔱)画，然后想到(🚔)不(🎇)同的笔触各有主人，并为这种(😩)人工的物质性(🐵)感动。若借用土(⤴)居伸彰的说法(🤗)来(😂)说的话，那就(🚞)是《蓦然回首》的局(🎎)限性在于对(⛓)动(🤭)画的定义只看(🥑)到了帧与帧之(🏃)间，动画还有“帧(🔝)之彼端”的可能性，即观众的自(🛅)我(📕)意识。面对《百(🆓)米(❔)。》凹凸不平的面(🆕)孔，我们却无法(🎁)以一种动画教(🛡)养判断它的好(🗄)与坏，只是在极(🤜)速(🚊)一百米里，观(✌)众(🎍)看到的不只是绘画与手的劳(🐣)作的奇迹，动画(💘)在逃避现实之(㊗)前先要注视现(⛺)实(😴)，只剩下速度(🚛)的世界里我们可(📊)以选择看清(🥌)“我(💺)”自己的面孔。
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