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剧情简介
何琴又在楼下(xià(🙆) )喊：我做(🔴)什么(me )了？这(🎱)(zhè )么防着我？沈(shě(🧠)n )宴州，你把(🌃)我当什么(🧞)(me )？(🏁)
沈宴州心一咯噔，但(👢)面上十分(🛶)淡(dàn )定：(📥)冷(lěng )静点。
随便聊(liáo )聊(🐜)。沈景明看(😀)着她冷(lě(🌘)ng )笑，总没你和(🆔)(hé )老夫(fū(🌚) )人(rén )聊的(🥐)有趣。
顾(gù(🐻) )知行(háng )扶(fú(🉑) )额，觉得自(❄)己(jǐ )揽了(🌿)个棘手活(♒)。他站(zhàn )起来(🎻)，指着钢(gāng )琴道(dào )：(👹)那先看你(⛰)有没(méi )有天(😻)分吧。这些钢琴(qín )键(🐞)认识吗？(⛱)
她听名字(zì(🕧) )，终于知道他(tā )是谁(😅)(shuí )了(le )。前些(🔙)天她去(qù(🏹) )机(🛁)场，这位被粉丝围(wé(🍛)i )堵的钢琴(🐤)男神可是(🎎)给(gěi )他们添了不少(shǎ(🤘)o )麻烦(fán )。如(🛠)果不是他(🐒)，记者不在，沈(♿)景明不(bú(💩) )会被认出(👎)来，她也(yě(🔗) )不(bú )会被踩(🦋)伤。
对(duì )，钢(gāng )琴(qín )的(♊)确弹得好(🕟)，我们小姐还(📯)想请他当(dāng )老师了(📼)，哎，梅姐(jiě(🏽) )，你既然在他(❎)家(jiā )做事，能不能给(💃)说说(shuō )话(💥)？
顾芳菲(🌹)眨(🍦)眨眼，吐了下舌头，花(🕟)痴(chī )地(dì(🍪) )看着冯光(🏬)。这(🌬)(zhè )保镖真帅真男人(👝)，就(jiù )是有(🤒)点眼熟，好(🎊)像在(zài )哪里见过。她(tā(😩) )皱起(qǐ )秀(🎺)(xiù )眉，想了(👋)好一(yī )会，也(🌹)没想出来(⤵)。
他(tā )刚刚(🤤)被何琴踹(🍾)(chuài )了一(yī )脚(💨)(jiǎo )，五厘米的高(gāo )跟(👑)鞋(xié )，可想(🚨)而知，淤(yū )青(📷)了。
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《芳草地电影在线观看电视剧免费》常见问题
跑者将人生押(🐊)注在十秒里，动(🕉)画也在那十秒(🐑)里(❌)势要改变观(🚱)众(🍙)眼前所见的(😰)一切，比赛结束，一(🌁)切煽动性的(🔅)东(🐱)西戛然而止，这(👡)绝非单纯感动(💦)的(🚋)体验，它拒绝(🎟)把角色心象世界(📦)剥开。是的，如(🏪)果(🛎)说同为独立(♌)动(🎏)画出身的新海(🛀)诚动画由不同(🎻)角色的内面，通过宛如对唱一(✒)样(✉)的台词互相(🍻)交(🤮)织组成，观众(👅)相(🏑)信主角（我）(🕜)笃定了与他者(🏏)能最直接地连(⏱)结、笃定世界(🏅)的(📎)一切，然后观(👮)众(🗑)成为共享同(🌜)一种感受的共同(🌗)体，那么岩井(🐮)泽(🐵)健治在转向商(🧟)业制片第一作(🅿)、(🛎)用转描技法(🛰)制作的《百米。》则希(🔧)望观众更主(🛺)动(✋)地探索，找到(🎐)属(🚊)于自己的那个(💙)“我”。以及新海诚(🔬)因为他是“动画民科”，通过静止(💍)的(🐂)层与层之间(🔨)的(🏟)作用挖掘世界(🈴)的深度，岩井泽(🌀)明显有着压倒(➿)性的动画素养(💖)，他相信动画要(🕕)动(🤕)，不需要内面(🏹)、(🐤)仅靠纯粹的动就能连结世界(🍡)，《百米。》正是这样(📷)一部只有表层(🏤)面孔的动画，且(🗞)是(🍷)充满杂质的(🔳)面孔。
转描与纯手(💳)绘动画不一(🕰)样(🍗)的是它一定是(🙈)绘画（手的劳(⛺)作）与摄像机(🎆)（机器）的共同作业。转描动(🚅)画(⬜)有着“我”与世(🌰)界(🚕)的戏剧，这里的(🆘)“我”是指由构成(🦀)动画的线的原(🆑)生质（protoplasm），正因(🌮)为原画师之手(⬅)的(💯)劳作，这种拒(🚜)绝(🖊)僵化的变化具备个人性，但这(🎶)种个人性总会(♒)被摄像机下客(😄)观世界的物质(🔍)与(🏽)逻辑引导、(🛹)诱惑，而原画师之(🧚)手又把线的(✖)质(🏯)感紧紧地把握(❓)在自己笔下，对(💤)现实的物质与(♐)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🚨)这(🔪)么一回事，我(🌉)们(⛺)为之热泪的种(📔)种运动的人生(🔶)，实际上是人用(❌)身体投身到世(💷)界，与世界交流(⤴)、(🎵)抗衡，甚至可(🉐)能(👐)被世界撕裂的(🥘)戏剧一样。
于是(🔠)，转描动画里的(🤢)手与机器的共(😟)作（这种共作(🤳)也(🌁)可以当做在(👓)互相撕扯），以永(📟)远不和谐、(🕤)不(🎎)精确的样子在(📲)动画的表层留(🛥)下了种种杂质(🖌)，比如看着像是扁平的脸却有(🎃)着(🍜)不相协调的(🏻)过(🤺)于立体的运动(📒)，比如有的动画(😻)师手艺跟不上现实世界的运(🚆)动，导致角色动(🧑)得(❌)“不像人”，但在(👩)《百(💿)米。》里，我更愿意(🧡)把这些杂质称(🤪)为现实对动画(🤺)面孔留下的伤(🕰)痕。当跑者在起(🤣)跑(🏀)线各自准备(📦)时，衣服的折痕比(💎)纯手绘动画(👀)要(👲)来得更密集；(🎐)倾盆大雨让跑(🤣)者身上出现不(🛄)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🔣)摸(🚄)动画的肌理(🔣)—(🚡)—这部动画毫(🦂)不在意让信息(🤞)量变得排山倒海——也是这(👷)个长镜头里，在(🔞)开(📤)始赛跑那决(⛹)定(🌪)人生的十秒之(🎋)前，框里的一切(❎)人和背景的线(🔣)都在运动里抖(📤)动，我们第一次(🍝)如(💁)此清晰地看(🕕)见人与世界的相(👁)互作用力，这(🍅)正(🔂)如鱼丰漫画总(♟)是表现出谵妄(🎬)的价值观一样(😍)，究竟是世界影响了人，还是偏(🎺)执(💜)狂在动摇世(🥫)界(🙉)，我们无法确定(📛)何者才是现实(🛒)，或者说，即使转描动画也不存(🛁)在所谓的确凿(😒)的(👞)现实性吧。因(📶)为(🖼)角色从不说出(🏤)心里话，直到富(🍻)坚被现实压垮(🕚)崩溃，线条也跟(⭕)着紊乱，他哭的(💨)样(📬)子着实令人(⚪)心疼之余也让人(👁)忍俊不禁。
是(🛣)去(🕺)年喜欢的动画(🌇)之一《猫妖小杏(😡)》刚好也是转描(🏏)动画，它同样有着来自现实的(💝)杂(😰)质，比如该片(✈)采(📛)用现场收音的(🛤)方式，电影的“声(🕜)腔”有着超出画纸之外的空旷(🖲)，然而这是一部(🖍)需(🗣)要抑制住单(🎁)纯(♿)靠手作来想象(🍶)运动的动画，因(🏋)为少女对世界(⛷)感到无聊，她面(🚕)对会说话的猫(🗳)这(🍙)种超自然生(🌜)物也毫无想法。形(✒)式在故事引(💹)导(🌞)下，转描动画将(🐡)现实里的那些(😽)习以为常的“噪(🐪)”与“动”带入动画后，现实性被动(🕉)画(🐵)给均质化，留(🍍)下(🍜)了不和谐的扁(🍦)平的表面。《百米(🧢)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🚝)孔，个人与世界(📺)、(🍻)动画与现实(✈)、(💋)手与机器对运(🐯)动的想象力不(🧙)断彼此抗衡，几(📫)乎要冲破平面(🥩)的画纸、画面(🚹)、(🆒)银幕。要说动(✌)画哪些地方不是(⏬)转描的话，几(🌟)乎(🔎)就只有跑步的(😦)时刻，在标枪打(🛶)响后，跑者对爆(🚂)发力与全力以赴的迷恋直接(🍨)冲(🎗)破现实，画者(🕰)无(🐢)法参照现实，只(😱)能发挥自己的(🕤)想象去描绘速度。这就是这部(🥑)动画所描绘的(🧛)体(♓)育运动，画者(🙀)无(🚴)疑也是选手。
我(😎)觉得岩井泽这(🚾)次联合动画师(📽)小岛庆祐确实(🛸)在一般的日本(😻)商(🥖)业动画体制(🥖)里带来了此前没(🐎)有的东西（(🌪)或(🖐)者说是“杂质”）(🤡)，动画师出身的(👊)押山清高在去(🐈)年上映的《蓦然回首》里缩小了(😂)动(🍥)画电影的制(🥣)作(🐈)规模，利用小团(🎬)队的体制尽可(🧕)能保留原画师的人工性，这种(🌴)体制宛如希望(👜)洗(🥨)净日本动画(🈸)的(🏾)工业属性，我觉(🎓)得押山应该希(⛵)望观众能注意(🔎)到那些“动”里蕴(📣)含着手的劳作(🌝)，通(📳)过一种隐秘(🧟)的“元动画”，在这部(🎉)以画画为题(🗾)材(🔕)的动画里，利用(🏾)动画之“动”让人(🍈)意识到这是画(🅾)，然后想到不同的笔触各有主(😟)人(🍐)，并为这种人(👤)工(🖋)的物质性感动(📉)。若借用土居伸(🏙)彰的说法来说的话，那就是《蓦(📧)然回首》的局限(🍭)性(🏬)在于对动画(😏)的(💵)定义只看到了(➕)帧与帧之间，动(😺)画还有“帧之彼(💀)端”的可能性，即(🐠)观众的自我意(🏸)识(⬇)。面对《百米。》凹(💈)凸不平的面孔，我(😔)们却无法以(💷)一(😓)种动画教养判(🐜)断它的好与坏(🚄)，只是在极速一(🗣)百米里，观众看到的不只是绘(👏)画(🌧)与手的劳作(💈)的(🏮)奇迹，动画在逃(🚴)避现实之前先(💼)要注视现实，只剩下速度的世(📦)界里我们可以(🌎)选(🥊)择看清“我”自(😆)己(🚮)的面孔。
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