剧情简介
是因为(wéi )景厘(💆)在意，所(🔘)(suǒ )以你会帮她(🕵)。景彦庭说，那(nà )你自己(🦈)呢？抛(pāo )开景(🍅)厘的看(🚓)法(fǎ )，你就不(🏿)怕(🏵)我(wǒ )的(🥓)存在，会对(duì )你(🍁)、对你们霍(huò )家造成(🍵)什么影(yǐng )响吗(😏)？
桐城(♎)的(de )专家都说(🏠)不(🔆)行(háng )，那淮市呢？淮市(🍰)的医疗水(shuǐ )平(🤠)才是最(🛥)先进(jìn )的，对吧(🏺)？我(wǒ(🌾) )是不是应该(🦇)再(😢)(zài )去淮市试试(shì )？
所(🗄)有专(zhuān )家几乎(🛍)(hū )都说(🛒)了(le )同样一(yī )句(💉)话——(🚏)继续(xù )治疗，意(🏗)义不大。
景(jǐng )厘手上的(👦)动作(zuò )微微一(📳)顿，随(suí(🌦) )后才抬起头(😘)来(😋)(lái )，温柔(🎶)又平静(jìng )地看(🏭)着他，爸(bà )爸想告诉我(😥)的(de )时候再说好(🧥)了(le )，现在(🈸)只要能(néng )重(⛏)新(🧀)和爸爸生(shēng )活在一起(🌳)，对(duì )我而言，就(🎞)已(yǐ )经(🔷)足够了。
她(tā )哭(🌔)得不能(🆚)自已(yǐ )，景彦(🖍)庭(🦗)也控(kòng )制不住地老泪(😜)(lèi )纵横，伸出(chū(😀) )不(bú )满(🐊)老茧(jiǎn )的手，轻(🖲)抚过(guò(🦄) )她脸上(shàng )的眼(🎏)泪(lèi )。
你知(zhī )道你现(xià(🤷)n )在跟什么人在(😰)(zài )一起(🏨)吗？你知(zhī )道(🏂)对方是(🐘)什么(me )样的家庭(💜)吗？你不远离我，那就(🥜)是在逼我(wǒ )，用(😟)死来成(🎓)全(quán )你——(🐱)
景(🌿)彦庭(tí(🥗)ng )听了，静了几(jǐ(📘) )秒钟，才不带(dà(🎰)i )情绪地(👹)淡笑了(le )一声，随(🉑)后抬(tá(🔒)i )头看他，你们(🥛)(men )交(🌼)往多久了？
景厘仍是(🤠)不住(zhù )地摇着(🐯)头，靠(kà(⏺)o )在爸爸怀中，终(✍)于再不(🔟)用假(jiǎ )装坚强(📘)(qiáng )和克制(zhì )，可是(shì )纵(📉)情放(fàng )声大哭(🏻)(kū )出来(👔)。
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《色花堂在线观看》常见问题
跑者将(🆚)人(🌘)生押注在十(📭)秒(🎺)里，动画也在(🥅)那(🙀)十秒里势要改变观众眼前所(🆗)见的一切，比赛(📞)结束，一切煽动(🦀)性(🌈)的东西戛然(🍂)而(🌆)止，这绝非单(🚷)纯感动的体验，它(🗂)拒绝把角色(🕣)心(😙)象世界剥开。是(👗)的，如果说同为(🚏)独(🐼)立动画出身(😜)的新海诚动画由(👭)不同角色的(😚)内(🔣)面，通过宛如(🌤)对(🌲)唱一样的台词(⏫)互相交织组成(🥥)，观众相信主角(🚲)（我）笃定了(😀)与(🕡)他者能最直(🤺)接(🌲)地连结、笃(🌡)定(🦆)世界的一切，然后观众成为共(🐽)享同一种感受(📰)的共同体，那么(🥃)岩(🛳)井泽健治在(🐦)转(🌗)向商业制片(🎂)第一作、用转描(💰)技法制作的(🌍)《百(👺)米。》则希望观众(⛅)更主动地探索(🗜)，找(👒)到属于自己(🐤)的那个“我”。以及新(🍒)海诚因为他(🔸)是(🕖)“动画民科”，通过(🥩)静止的层与层(👙)之间的作用挖(✌)掘世界的深度(🤙)，岩井泽明显有(🔪)着(🎨)压倒性的动(🐜)画(🎱)素养，他相信动(🐘)画要动，不需要内面、仅靠纯(💠)粹的动就能连(🚱)结世界，《百米。》正(🦓)是(📎)这样一部只(🔪)有(♐)表层面孔的动画，且是充满杂(🛢)质的面孔。
转描(🍖)与纯手绘动画(🚢)不一样的是它(😖)一(🌲)定是绘画（(🌙)手的劳作）与摄(♟)像机（机器(🌙)）(🕢)的共同作业。转(💳)描动画有着“我(🤮)”与世界的戏剧(🦒)，这里的“我”是指(🔨)由构成动画的(🆘)线(🤛)的原生质（(🍴)protoplasm）(🏡)，正因为原画师(🐋)之手的劳作，这种拒绝僵化的(📏)变化具备个人(✝)性，但这种个人(🏉)性(✌)总会被摄像(🔇)机(😈)下客观世界的物质与逻辑引(📉)导、诱惑，而原(🛀)画师之手又把(📛)线的质感紧紧(🤰)地(🐿)把握在自己(🅿)笔下，对现实的物(🕚)质与逻辑进(🦉)行(❤)抗衡。体育故事(🎃)也是这么一回(🔌)事，我们为之热(🆒)泪的种种运动(📢)的人生，实际上(😚)是(🏓)人用身体投(🚔)身(⬜)到世界，与世界(🛠)交流、抗衡，甚至可能被世界(📂)撕裂的戏剧一(🙋)样。
于是，转描动(💡)画(🕣)里的手与机(🔜)器(🤺)的共作（这种共作也可以当(🛂)做在互相撕扯(⛲)），以永远不和(🕶)谐、不精确的(🕗)样(🍻)子在动画的(🚰)表层留下了种种(👽)杂质，比如看(📞)着(✊)像是扁平的脸(⏬)却有着不相协(👨)调的过于立体(❗)的运动，比如有(🚤)的动画师手艺(📦)跟(🏿)不上现实世(📿)界(🧕)的运动，导致角(🚞)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🌰)更愿意把这些(🏠)杂质称为现实(🛰)对(🌻)动画面孔留(🀄)下(🐥)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🙈)准备时，衣服的(🥔)折痕比纯手绘(㊗)动画要来得更(🛵)密(🏴)集；倾盆大(😯)雨让跑者身上出(🗼)现不断蠕动(🐑)的(🛺)光泽，宛如现实(🏖)在抚摸动画的(🐖)肌理——这部(🧒)动画毫不在意(🚻)让信息量变得(🏵)排(🌚)山倒海——(🔋)也(👠)是这个长镜头(🥩)里，在开始赛跑(🚗)那决定人生的(🗿)十秒之前，框里(🚌)的一切人和背(🤫)景(🔆)的线都在运(🌇)动(🔓)里抖动，我们第一次如此清晰(🍺)地看见人与世(🔴)界的相互作用(🕑)力，这正如鱼丰(⏲)漫(⛸)画总是表现(🍽)出谵妄的价值观(🌖)一样，究竟是(🙈)世(📦)界影响了人，还(🕙)是偏执狂在动(💳)摇世界，我们无(🔝)法确定何者才是现实，或者说(🕚)，即(🚛)使转描动画(💯)也(🗯)不存在所谓的(🐆)确凿的现实性(🦎)吧。因为角色从(👴)不说出心里话(🤟)，直到富坚被现(🔣)实(🚖)压垮崩溃，线(🛍)条(💼)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🤰)令人心疼之余(💷)也让人忍俊不(🌵)禁。
是去年喜欢(🏷)的(🏪)动画之一《猫(🙏)妖小杏》刚好也是(🚈)转描动画，它(😖)同(➗)样有着来自现(🧡)实的杂质，比如(🐌)该片采用现场(🔤)收音的方式，电影的“声腔”有着(🗼)超(🐑)出画纸之外(📝)的(🤼)空旷，然而这是(🍫)一部需要抑制(❗)住单纯靠手作(🚉)来想象运动的(🎱)动画，因为少女(🚾)对(🈹)世界感到无(🌌)聊(💅)，她面对会说话的猫这种超自(🏢)然生物也毫无(🎄)想法。形式在故(♓)事引导下，转描(😕)动(🏅)画将现实里(🔰)的那些习以为常(👻)的“噪”与“动”带(📫)入(🚀)动画后，现实性(💏)被动画给均质(🔹)化，留下了不和(🛷)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🦗)留(🏵)下了凹凸不(🐶)平(🐴)的面孔，个人与(🙉)世界、动画与(👙)现实、手与机(🥃)器对运动的想(♋)象力不断彼此(🎤)抗(🍨)衡，几乎要冲(🐁)破(🔸)平面的画纸、画面、银幕。要(📤)说动画哪些地(💫)方不是转描的(🚤)话，几乎就只有(🔏)跑(🏔)步的时刻，在(🎁)标枪打响后，跑者(🧕)对爆发力与(🌠)全(🕖)力以赴的迷恋(🏣)直接冲破现实(🌿)，画者无法参照(🌨)现实，只能发挥自己的想象去(🏐)描(🏥)绘速度。这就(🛍)是(🚮)这部动画所描(⤴)绘的体育运动(🦋)，画者无疑也是(💲)选手。
我觉得岩(💹)井泽这次联合(☔)动(🔻)画师小岛庆(🗺)祐(🚊)确实在一般的日本商业动画(🦊)体制里带来了(🕸)此前没有的东(♑)西（或者说是(🎈)“杂(♊)质”），动画师(🕴)出身的押山清高(🚳)在去年上映(👶)的(🥤)《蓦然回首》里缩(🥠)小了动画电影(⛰)的制作规模，利(🐪)用小团队的体制尽可能保留(🥖)原(🍀)画师的人工(〽)性(👧)，这种体制宛如(🏣)希望洗净日本(🦉)动画的工业属(🦎)性，我觉得押山(🏏)应该希望观众(⏸)能(💻)注意到那些(🎠)“动(🐮)”里蕴含着手的劳作，通过一种(📫)隐秘的“元动画(📟)”，在这部以画画(🛅)为题材的动画(🚬)里(🛀)，利用动画之(🎁)“动”让人意识到这(🙂)是画，然后想(🖕)到(📉)不同的笔触各(🥎)有主人，并为这(📤)种人工的物质(⛪)性感动。若借用土居伸彰的说(📴)法(🤸)来说的话，那(♈)就(🚯)是《蓦然回首》的(🌉)局限性在于对(📣)动画的定义只(📓)看到了帧与帧(🌁)之间，动画还有(👕)“帧(⏯)之彼端”的可(😼)能(🥅)性，即观众的自我意识。面对《百(📀)米。》凹凸不平的(🕚)面孔，我们却无(🏴)法以一种动画(👘)教(🚜)养判断它的(➡)好与坏，只是在极(🎆)速一百米里(📢)，观(🚋)众看到的不只(🎟)是绘画与手的(🖊)劳作的奇迹，动(💲)画在逃避现实之前先要注视(💈)现(🎽)实，只剩下速(💰)度(🍌)的世界里我们(🗨)可以选择看清(🛌)“我”自己的面孔(♊)。
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