看完第(📁)二部(📡)，说一句《疯狂动物(🍈)城》系列是当(🐲)代美国的(🕞)《动物农场》也(🔯)不为过吧？

这依(💙)旧是(🥋)一部表层侦(🤼)探冒险，里层政治(💸)寓言(👓)的电影，第二(🎻)部延续第一部“犯(✝)罪调(🗜)查+社会隐喻”的框(🚄)架，却把故事(👔)矛盾(🕝)从“种族偏见”推向(📅)“结构(🌉)性偏见(⛺)”。

换言(🍽)之，相比于第一部(🌱)，第二(🍌)部不只讲种族，还(🍛)在讲阶级。

1

《疯(☝)狂动(🎶)物城》这两部看似(🤣)在重复套路(🌱)，其故(🈵)事内核发生了巨(🍶)大变化——(🌐)

第一部内(📩)核：

大家都(🤶)一样，不管你食肉(👂)、食(🚣)草，一起来动(🚸)物城玩耍吧！

第二(🤰)部内(🔉)核：

大家都(👡)不一样，所以才更(📻)需要(🎀)动物城这座多元(🔬)包容的环境(🌽)。

这种(😔)内核的变化也跟(🉑)全球(🕐)经济下(🅿)行的(💫)大环境多少沾点(📽)关系(🍽)。

《疯狂动物城1》上映(🍵)的时候，正是(🐂)经济(🐷)泡沫最浮华的时(📷)期，小镇女青(🔋)年兔(🤸)朱迪努力考入都(💞)市精英岗位(♑)，凭借自身(🏻)努力和优秀(🈴)品质，打破了“兔子(💍)当不(🍢)了警察”的刻(🔖)板印象，非常符合(🤥)当年(🧘)好莱坞流行(😚)的美国梦叙事。

那(➗)段时(🌔)期，人人相信个体(🥈)努力，人人相(👰)信个(🔦)体进步带动社会(🍜)进步(📯)，甚至解(🏙)决社(🎳)会矛盾。

所以电影(🚡)主题(🔱)曲《Try Everything》都在跟你强调(🙎)个体努力的(🐕)力量(⬆)——

“我总是失败(💎)、总是跌倒(🧡)，但总(💡)能站起来展望未(🕸)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🧞)狂动物城(🐦)2》上映的今天(🤷)，正是全球经济下(⏰)行的(🚍)阶段，人们不(👾)再迷信个体努力(🚅)，大家(📻)都知道很多(⛳)事情就不是个体(🤩)努力(🚬)能解决或者该解(🛑)决的事情。

因(🤪)此气(🧜)候墙从上一部的(⭐)功能(⛵)性设定(😤)变成(❤)了第二部世界观(👫)的重(🤩)要符号。动物城能(🔄)同时容纳热(🔌)带雨(🎡)林区、苔原区、(🐋)沙漠区，全靠(😔)“气候(✴)墙”这个核心技术(⏱)。

气候墙可以(😬)精准控制(📰)不同区域的(⏫)温度、湿度，动物(🔼)们才(🍙)能打破气候(🚟)限制，聚居在同一(🎟)座城(🤞)市，这才有了(🎙)动物城的诞生。

所(🗺)以电(🗑)影主题曲《Zoo》开始跟(🖋)你强调环境(🌻)的力(⛳)量——

“我们汇聚(🚕)在此(🕸)只为欢(👖)庆，在(🎷)这片天地，人人都(🔛)能活(💑)成想要的模样”。

（(🕹)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🐟)境力(💩)量高于个体努力(🐶)"这个主题的(🍸)角色(🤛)就是以蛇盖瑞为(🍼)代表的爬行(😸)动物。

第一(🔸)部明说动物(👪)城适宜所有动物(🐆)共同(🐤)生活，但从头(💭)到尾只出现在哺(😍)乳动(🚐)物，而第二部(🚍)中，爬行动物的出(🕑)场则(👾)填补了一部分世(🎷)界观。

原来动(🈂)物城(✒)的气候墙是蛇盖(♉)瑞他(🌲)姥姥发(🍛)明的(🕐)，因为爬行动物对(💪)环境(🥀)的要求会更高，他(👝)们创造宜居(🏦)环境(🏋)的需求是最大的(🙄)。

2

第二部的故(🌬)事结(♿)构十分清晰——(😩)

主线：爬行(🉐)动物因旧(〰)日冤案被驱(🏓)逐，兔朱迪与狐尼(🌚)克追(🔔)查真相；

情(🎯)感线：搭档之间(🤴)因表(📮)达方式不同(🔜)产生误解；

世界(🌅)线：(🌔)动物城的“气候墙(🌗)”起源被揭开(🐴)。

由于(🕌)一二部几乎没时(😄)间空(🕑)白，兔朱迪依(➗)旧是动物城的新(🎤)人，她(🔚)并不了解这座城(🐦)市，对动物城(✳)的印(📗)象还停留在明亮(🏩)、干净、繁(🚐)华，类似于纽约、洛杉(🏹)矶、旧金山这样的精(😱)英化都市。

可(🎺)随着兔朱迪对爬(📓)行动(😊)物案的调查(🍤)，她和狐尼克来到(🍍)了湿(🅰)地市场，才见识到这座城市真(✝)正的(🤩)边缘、底层的世(🌨)界。

要知道，连(⚓)狐尼(🧚)克这样见多识广(⛰)的老(⬅)江湖来到湿地市场都叹为观(✡)止，且(🖇)并不熟悉湿地领(⏺)域的规则。

这(📗)说明(😖)爬行动物的生存(🌭)环境是动物(📶)城真正意义上的边缘(😼)地带，这类动物群体甚(🌷)至不是“底层(✡)”，他们压根就“不！存(🃏)！在！”

这(🔍)种“缺席”本身(🏋)就很说明问题了(🈯)，因为(🕺)最底层、最边缘的群体，你是(🚆)看不(🧒)到也听不到的。

而(🚊)日常建设、(🚄)维系(🔀)这个社会正常运(✖)转的(🍜)群体往往就是你看不见的那(👷)类。

片(📻)中提到“爬行动物(🍘)曾经住在动(🐘)物城(📸)，但后来被驱逐，甚(😩)至其族群历(🚚)史都被模糊化。”

你很难(🚓)不会联想，爬行动物隐(🈯)喻的是美洲(🥉)原住民、有色人(🍟)种、(🌰)边缘族裔、(👫)底层移民打工人(🦀)、亚(😽)文化群体……等一切被视为(🎨)危险(🔊)、野蛮、不能共(🍴)居的(😡)群体。

找(👀)亚裔(🗓)演员关继威配音(💅)蛇盖(👁)瑞，更是强化了这点隐喻。天生(🕸)的差(🎠)异都会造成一定(🌟)社会恐惧，这(💇)恰恰(🆚)对应了电影中”冷(🔑)血动物=天生(🎑)危险”的叙事设定。

正因(❗)此，电影将气候墙的发(👎)明者设定为(🌙)爬行动物中的蛇(🔍)姥姥(🥀)。

气候墙的存(🚲)在，是动物城这个(💶)乌托(🏹)邦能成立的前提。它不只是工(🌄)程奇(🚞)迹，更是一种社会(🏐)契约(🚼)——差(💠)异不(💈)是问题，而是事实(🙊)。

真正(🤼)需要解决的不是差异，而是我(🆓)们愿(⛱)意为彼此共存而(🎩)付出努力。

3

当(🛢)我们(💜)把这个设定放回(🌻)美国现实，大(🔷)概能更清楚第二部真(🌐)正想讲的东西：

动物(🚵)城的理念不(🌳)是让大家都一样(📁)，而是(🤢)让大家接受(🍼)人人都不一样。

蛇(🏝)姥姥(🌀)的理念是一种“用改善环境来(🔌)改善(🤩)观念”的逻辑。

在美(🤠)国，这(🤴)类“让不(📗)同族(🕗)群可以共同生活(🧘)”的改(🎅)善措施是宪法制度、公共教(💭)育、(🥇)社区工程、移民(🍟)体系……

这(🕚)些东(🧚)西并不够完善，但(📥)已经是最能(📃)中和偏见、最能让差(⛏)异共存的力量了。

故事(📰)发展到中段(🏌)，影片最微妙的一(🆘)点是(🏔)——悲剧并(🥨)不是反派一人之(😝)力促(🛑)成的，而是整个动物城“集体性(🈯)遗忘(🧣)”的结果。

片中提到(🌌)，爬行(🎉)动物曾(㊗)经住(👞)在动物城，但后来(🛌)因一(🤷)场未查明真相的事件，被迫迁(🦌)离。

随(📋)着时间推移，历史(🦁)被模糊化，只(💚)剩下(🚸)“他们很危险”的一(🐨)句话被写进(🕚)了集体潜意识。

《疯狂动(👳)物城2》把这种“集体遗忘(🦂)”放大成整个(🚇)动物城的盲点—(🚰)—我(🌱)们以为的和(🥠)谐，只是因为那些(💮)最痛(🎾)苦的人被排除在视野之外。

如(🦎)果第(💝)一部告诉你，不要(🍩)带着(📶)刻板印(🧕)象看(🏯)别人。

而第二部则(🎊)是告(🤷)诉你，有些弱势群体，你连看都(🚼)看不(🍙)到。

共生需要理解(🥣)，而理解必须(🌽)建立(🏐)在“被看见”的基础(⤵)上。

因为历史(👜)缺席本就是另一种暴(🐴)力。

4

故事最后，那片羽毛(💍)登场，显然是(🛵)《疯狂动物城3》的伏(🔜)笔，鸟(📮)类会是下一(😖)部加入动物城的(🎓)种群(🐆)。

飞行这个技能简直是动物城(🌚)bug般的(🦉)存在，鸟类的加入(🎯)势必(😋)会引发(➗)整个(🖨)动物城结构性震(⛸)动，我(🥇)已经开始期待下一部故事会(🕗)怎么(⏭)讲了。

前两天(🐕)，华纳官微偷偷卖了(💃)个关子(🚍)，明(🖌)眼的影迷一看就懂(😐)，奔走(💬)相(🛁)告。

《闪灵》要来了。

斯坦利·库(🍋)布里克(🍥)1980年的封神恐怖片，终(🏈)于(🤴)要在(💈)内(🐱)地院线上映。

经典是(🌮)经典，好(⤵)看也是真好看，但毕竟是四(🐲)十(🍵)多年(🌟)的老片了，怎么挑在(🥝)这(🗂)时候突(🎹)然引进？

以及一个(🌙)大家更(🤧)关(🤮)心的问题：作为口(👕)味不(🌫)轻(🚧)的恐怖片，它会被动多少剪(🕹)刀？动(⚾)完了还能看吗？

谜(💀)底也许(🎟)就(💨)在谜面上。

对于《闪灵(🏅)》，网上(🎪)有(⛱)一种流行的解读：它压根(🦄)就不是(⛱)一部恐怖片。

或者说(🍏)，它(💮)是一(🚕)部(🥢)被伪装成恐怖片的(😫)职场崩(👿)溃纪录片。

男主角杰克是个(💼)什(🍹)么人(❇)？一个失业的作家(🚡)，有(🔩)酗酒的(🤕)毛病，之前还因为情(🤬)绪失控(👃)打(❣)过自己的孩子。为了(🏷)养家(⛄)糊(🎓)口，也为了找个安静地方写(🙈)作，他接(🏔)下了一份偏远酒店(🐎)冬季管(🔷)理(🧥)员的工作。工作内容(🕤)很简(🌿)单(😫)，就是在封山的几个月里看(🖥)着这栋(⤵)楼，别让暖气坏掉就(🌁)行(🌸)。

听起(⛓)来(🍂)有点耳熟，一个中年(👫)人，职业(🚹)不顺，经济紧张，带着老婆孩(⛹)子(🤟)搬到(🏩)一个与世隔绝的地(🎡)方(🚚)，指望着(😟)能东山再起。

然后他(🎲)疯了。

库(🛤)布(👋)里克在接受采访时(🌆)做过(🗝)解(📒)读，大意是人的性格本身就(🔲)有问题(👛)的一面，恐怖故事能(🍋)做的事(🛥)情(🏅)，就是让我们看见无(🌭)意识(🍱)的(🌱)黑暗，而不用真的去面对它(♎)。这话说(🚑)得很含蓄，但如果你(🏴)把(🍀)《闪灵(🈸)》当(🌠)成一个职场故事来(🐊)看，一切(🖍)就清楚多了。

杰克根本没有(🏆)被(⏮)鬼附(🚣)身，他是被困住了。

瞭(📗)望(🌽)酒店那(🛏)个巨大、空旷的空(🌰)间，宛如(🏵)一(😅)个迷宫。库布里克故(👁)意把(📟)酒(🕢)店的内部结构设计得不合(🏡)逻辑，走(🐿)廊通向不可能的地(🎄)方，窗户(📙)开(🍉)在不该有窗户的位(🆖)置。很(😛)多(🐭)人分析这些细节，说这是为(🐐)了制造(💘)不安感，但还有一种(➡)解(💯)释，说(🚱)这(🥕)个空间本身就是假(❣)的，它是(👽)一个精心设计的、让人逐(📿)渐(💣)丧失(🧀)方向感的牢笼。

杰克(🔚)每(😣)天做的(🚞)事情是什么？坐在(🎸)打字机(😲)前(🦄)，对着空白的纸发呆(💅)。他写(🐡)了(🙆)几个月，写出来的全是同一(🏭)句话：(📠)只工作不玩耍，聪明(👫)的杰克(👕)变(😐)傻瓜。

这是一个被工(👙)作榨(🌵)干(🥠)的人的精神状态。

你可能会(🚀)说，不对(🖇)啊，电影里明明有鬼(⛑)，那(🚒)对双(⏲)胞(🖌)胎女孩，237号房间里的(💶)女人，血(🍋)从电梯里涌出来，杰克跟鬼(😞)魂(🕉)把酒(⛲)言欢，这些难道不是(🤐)超(🎹)自然元(🦄)素吗？

是的，但问题(⏯)在于，库(⛅)布(😼)里克从来没有明确(🎄)告诉(⚡)你(🌛)这些东西是真的。

他和原著(🖌)作者斯(🤮)蒂芬·金最大的分(🤫)歧就在(🚓)这(💍)里。小说里，酒店闹鬼(❓)是板(🥔)上(📔)钉钉的事实，但库布里克电(🦑)影里所(👃)有的超自然现象，都(🍞)可(⏩)以被(🐫)解(🍫)释成杰克的幻觉。杰(👁)克每次(🛋)看到鬼魂的时候，画面里都(👾)有(🙎)一面(🥖)镜子，他看似在和鬼(🖨)说(😐)话，其实(🌫)在和镜子里的自己(🏏)说话。

这(🧣)是(🌧)库布里克的狡猾之(🆒)处，他(🕴)拍(👗)了一部可以被当成鬼片看(🗜)的电影(🍹)，但骨子里讲的是一(🆗)个人如(🚵)何(⏲)在封闭、孤立、高(🦈)压的(🎵)环(👽)境下一步步走向崩溃，鬼只(🕙)是这种(🦉)崩溃的外化形式。

斯(🎽)蒂(🤮)芬·(⛓)金(🐬)为此很不爽，他公开(📌)批评过(😽)这部电影，说库布里克弱化(✏)了(🦇)角色(🅱)的挣扎和人性质感(🔽)。他(🧠)写的是(🚦)一个好人被邪恶力(📘)量侵蚀(🌱)的(🖲)悲剧，被库布里克拍(🎵)成了(🗽)一(😺)个本来就有问题的人最终(⬛)爆发的(🔹)故事。

谁对谁错不重(🌋)要，重要(🛸)的(📁)是，库布里克版本的(🛒)《闪灵(🌓)》之(🍹)所以能成为经典，是因为它(🕹)触及了(🔄)一个比鬼魂更可怕(🕓)的(🎢)东西(💆)：(🦆)人在极端环境下的(🛵)脆弱性(💾)。

不管相不相信有鬼，你都没(⏪)法(🏪)否认(🙏)，人是可以被逼疯的(🥔)。

这(🈵)就是为(🏮)什么《闪灵》直到今天(👁)看起来(🕺)依(🙎)然很吓人，它讲的不(📿)是那(🗨)种(🔯)公式化的闹鬼故事，是关于(📜)人的处(🥀)境。而人的处境，四十(🏐)五年来(👯)并(✳)没有变得更好。

很多(🐑)人在(🐍)讨(👛)论《闪灵》引进会不会被删减(🚙)，删减多(🌠)少。这些担心有道理(📂)。

但(📈)如果(❌)你(🏎)接受我前面说的那(🛵)种解读(🔳)，这些删减可能反而不会伤(🕵)害(🈸)电影(🌯)的核心。

因为《闪灵》最(👝)恐(👬)怖的部(🕍)分不是那些视觉刺(🆖)激，而是(🎭)杰(🖌)克·尼科尔森的表(🥐)演。他(🍐)坐(😑)在空荡荡的大厅里对着空(♈)气发呆(👵)，他和妻子吵架时眼(♓)睛里闪(⤵)过(🌧)的那一丝凶光，还有(♿)他拿(🐥)着(🔛)斧头追杀家人时脸上那种(🔠)亢奋和(🌓)快乐交织的表情。

这(📡)些(⛽)东西(🌆)删(😻)不掉，因为它们不血(🍖)腥，不暴(🗝)力，不色情，而且更真实。

库布(📦)里(🆕)克在(💭)拍这部电影的时候(🚽)折(🏹)磨了演(💾)员们整整一年，把扮(📧)演妻子(🖕)温(🤼)迪的谢莉·杜瓦尔(😈)逼到(🚇)了(😹)精神崩溃的边缘，同一个镜(🕸)头拍几(📋)十遍上百遍，不停地(⛑)否定，不(🌻)停(🙋)地重来。有人说这是(💂)导演(⏳)的(👇)暴行，但也有人说，正是这种(🆖)真实的(✂)疲惫和恐惧，让温迪(🌿)这(🖕)个角(🕦)色(😜)如此令人信服。

温迪(🛂)发现杰(🐻)克写了几百页同一句话时(🔉)脸(🐽)上的(📊)表情，那已经不只是(🏇)一(🏻)个演员(🕰)在表演惊恐，更是一(🌂)个真实(🎭)的(🌠)人在极限体验时的(🤞)反应(🍀)。

《闪(🌷)灵》之所以让人毛骨悚然，在(🔁)于它模(📴)糊了戏和真的边界(🤾)。

说到这(🔬)里(🚬)，不得不提一个有点(🌶)讽刺(😡)的(🌯)事情。

中国观众盼了四十五(🙌)年要在(🚈)大银幕上看《闪灵》，但(😣)中(🌀)国的(😛)电(✈)影创作者们，已经在(🔼)一个类(🍽)似瞭望酒店的环境里困了(🎥)很(👂)多年(🚎)了。

国产恐怖片的现(⬛)状(👊)大家都(🐐)知道：不能有鬼。鬼(🔷)到最后(⏱)必(🆖)须被解释成梦境、幻觉(🦎)或(🚚)者精神疾病，所有的超自然(🎖)现象都要有一个说得过去(🌥)的解释(🤤)，否则别想见观众。

这个(🚣)规定(👛)的(💪)出发点可能是好的，但它的(📳)实际效果是，国产恐怖片被(🚎)迫(💔)走进(👪)了一条死胡同。你要吓(🍈)人，但又(🆕)不能真的吓人。前面拼命地(🗝)讲(🕕)一个关于未知和恐惧的(🏦)故(🦇)事，到了结尾又必须告诉观(🚮)众，没什(🆓)么未知的，一切都可以解释(⏫)。听(🎻)着就很荒诞。

而就像前面说(🏜)的，《闪灵》误打误撞地符合了(🎆)这个标(🚃)准。

库布里克从来没有(🌾)明确(🚍)说(🕯)酒店里有鬼，只是展示了一(🔥)个精神逐渐崩溃的人眼中(👻)的(🔤)世界(🤫)。你完全可以把整部电(🔶)影解读(🍌)成一个关于精神疾病的案(🏗)例(🥀)研究：杰克有酗酒史，有(💕)暴(🤷)力史，有创作焦虑，被隔离在(🔒)极端环(🚝)境里好几个月，他出现幻觉(🍦)太(😨)正常了。

库布里克的高明之(🍌)处是保持了模糊性，他没有(🌧)告诉你(🚒)答案，一切丢给你自己(🆒)去判(🍱)断(🎆)。

这种模糊性在当下的审查(🍳)环境里是不被允许的，你必(🐹)须(🌬)给一(📕)个明确的解释。要么有(🍧)鬼，要么(🚇)没鬼。要么是真的，要么是假(🤜)的(🗺)。灰色地带不被容忍。

所以(🎺)国(🌒)产恐怖片永远拍不出《闪灵(🌫)》，不是因(😰)为我们没有好导演，或者观(🛰)众(🏣)不买账，而是因为《闪灵》那种(🐯)让人在看完电影之后还要(🐾)争论好(🐉)几十年、到底有没有(😒)鬼、(👴)到(💠)底发生了什么的创作空间(🆓)，根本就不存在。

这确实很讽(🌹)刺(📪)，一部(💀)四十五年前的美国电(👱)影，以一(🐼)种半合规的姿态进入了中(🕐)国(🍁)市场。而中国本土的创作(😊)者(⚽)们，却因为规则的刚性，连模(🗨)仿的机(😓)会都没有。

有人说《闪灵》的引(🚳)进(🍏)是一块试金石，测试的是审(🌭)查环境对强烈类型表达的(👌)容忍度(🙂)。也有人说这只是市场(❣)供需(🚀)关(🌰)系下的必然选择。春节档大(♉)招放完了就没了，得靠引进(🆔)片(💂)来填(🍕)补空档。

两种说法都有(👄)道理，但(💛)或许我们也可以跳出来看(🖊)。

《闪(🤠)灵》引进这件事，正好是一(🤳)个(🥨)完美的闪灵式隐喻。

中国电(🍇)影市场(🈵)过去一年经历了什么？春(👓)节(🍴)档爆发，然后是长达几个月(🕍)的断层，票房低于五千万的(🧙)冷淡日(👜)增多，大量中小成本影(🦏)片上(🌚)映(👶)即消失，影院经理在非档期(📬)面对空荡的影厅一筹莫展(👊)。整(😥)个行(🌦)业弥漫着一种封闭、(📂)孤立、(📻)不确定性的氛围。

这和杰克(🗾)的(🤴)处境有什么区别？

一个(🌽)曾(🐣)经繁荣的市场，被困在某种(🐟)结构性(🐆)的困境里。头部效应越来越(🚹)明(🎷)显，资源疯狂涌向极少数项(🕠)目，中腰部空间塌陷。大家都(🐕)在等待(💅)下一个大档期的到来(🕐)，就像(🍘)等(🔇)待封山期结束一样。

而在这(🌓)个等待的过程中，有些人可(🏻)能(😯)已经(🐃)开始看到不存在的东(🐚)西了。

这(👯)不是危言耸听，电影行业的(🚍)从(💂)业者们这两年的焦虑是(👼)真(💠)实存在的。撤档潮、片荒、(🌛)融资遇(📶)冷、项目立项困难。好多次(⏬)我(😪)跟同行交流，都听到有人怀(🛅)疑，这个行业还有没有未来(🅰)，观众是(🖥)不是已经不愿意走进(🎣)电影(🧚)院(👼)了。

这种集体性的焦虑，和杰(🐟)克坐在空荡荡的大厅里敲(🛡)打(👐)字机(🥧)时的状态，本质上是一(🅾)样的。

所(🉐)以《闪灵》来得正是时候。

不仅(🥗)仅(🗜)因为它是一部恐怖片，能(🌙)够(🚣)填补市场上恐怖类型的空(🐖)白，更因(💷)为因为它讲的那个故事，关(🎫)于(🐠)一个人如何在封闭环境(🎯)中(🐏)逐渐失去理智，和此刻中国(➕)电影市(🈲)场正在经历的某种状(🍓)态，形(🎋)成(🧦)了一种奇妙的共振。

我们害(🖲)怕什么？不是鬼。

我们害怕(🎨)的(🍹)是被(🖋)困住的感觉，无论怎么(👮)努力都(🦓)找不到出路的绝望，在等待(💲)中(🕒)慢慢消耗掉所有的意志(📇)和(⛰)信心，看着空白的屏幕却写(🏻)不出一(📛)个字的焦虑。

《闪灵》之所以能(💖)成(✌)为经典，是因为它触及了(👼)这(💘)些普遍性的恐惧。它用一个(🌐)酒店里(👟)的故事，讲了所有人都(🐝)可能(🎵)经(🏜)历的精神困境。

四十五年过(〰)去了，杰克·尼科尔森老了(✈)，谢(⏺)莉·(🚦)杜瓦尔已经去世，库布(😢)里克早(🏸)在1999年就离开。

但《闪灵》依然耐(🔘)看(🍲)，因为它讲的那种恐惧，是(💖)跨(💒)越时代的。

让它来吧。