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剧情简介
顾倾尔(ěr )继续道(🕕)：如果我没猜错(⛴)的话，这处老宅(zhá(🚶)i )，实际上大(dà )部分(🍴)已经(jīng )是归你所(📐)有了，是不(bú )是？(🍂)
那请(qǐng )问傅先生(🖇)，你有(yǒu )多了(le )解(💿)我(⏸)？关于我(🎁)的过(🧛)去(🗜)(qù )，关于我(㊗)(wǒ )的(🏪)现(🔉)在，你知道(🥦)(dào )多(🧑)少(🔶)(shǎo )？而关(💿)于(yú )你自己，你(nǐ(🆖) )又了解多(duō )少？(🅱)顾倾尔说，我们(men )两(🕊)个人，充其量也就(🚥)(jiù )比陌生人(rén )稍(👢)微熟悉那么一(yī(➿) )点点(diǎn )罢了，不(bú(🏖) )过就是玩过(guò )一(🎓)场游戏(xì )，上过几(🙋)次床张口就(jiù )是(⛓)什么永(yǒng )远，傅先(🔚)生(shēng )不觉得可(kě(🎐) )笑吗？
在将那份(⛷)文件(jiàn )看第五(🎑)遍(🙌)(biàn )的时候(🐵)，傅城(🔀)予(🐻)(yǔ )忽然(rá(👦)n )抬起(🛳)头(😨)来。
我糊涂(🛄)到(dà(🗂)o )，连(⌚)自己(jǐ )正(〰)在犯下更大的(de )错(🎡)误(wù )，也不自(zì )知(📩)
栾斌来给(gěi )顾倾(🎸)尔送(sòng )早餐的时(🏰)候，便(biàn )只看(kàn )见(🚹)顾倾尔(ěr )正在准(🕦)备猫(māo )猫的食物(🙍)(wù )。
傅先生，您找(zhǎ(➰)o )我啊(ā )？是不是(🍨)(shì )倾尔丫头又(yò(🧔)u )不肯好好(hǎo )吃东(🏄)西了？您放心，包(😃)在我身(shēn )上——(🎯)
顾倾尔听(tīng )了，略(🔹)顿了顿，才(🏺)轻轻(🚛)嘀(🚭)(dī )咕了一(🍡)句(jù(🎾) )：(🍤)我才不怕(🦉)你。
李(🎬)庆(♋)(qìng )搓着手(🤥)，迟疑(🏸)了许久(jiǔ )，才(🔜)终于(yú )叹息着开(🤸)口道：这事(shì )吧(🎳)，原本(běn )我不该说(📤)，可是既然(rán )是你(🔺)问起怎么说(shuō )呢(💥)，总归就是(shì )悲剧(🤟)
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《玛丽玛丽经典片》常见问题
跑者将人(🧡)生押注在十秒(🏴)里(💮)，动画也在那(👹)十(🌸)秒里势要改(🦂)变观众眼前所见(🌧)的一切，比赛(😵)结(🔆)束，一切煽动性(👡)的东西戛然而(⬅)止(💭)，这绝非单纯(🚉)感动的体验，它拒(🎞)绝把角色心(😎)象(🔰)世界剥开。是(⏺)的(👕)，如果说同为独(🚃)立动画出身的(📠)新海诚动画由不同角色的内(🤷)面(🥃)，通过宛如对(🏧)唱(👪)一样的台词(🏧)互(💢)相交织组成，观(🎖)众相信主角（(🏁)我）笃定了与(💅)他者能最直接(🌉)地(🏦)连结、笃定(🍔)世(🕔)界的一切，然(🏌)后(〰)观众成为共享(🎫)同一种感受(⬛)的(🏜)共同体，那么岩(🎈)井泽健治在转(🕖)向(➕)商业制片第(🌦)一作、用转描技(🦗)法制作的《百(🤒)米(⤴)。》则希望观众(👷)更(💓)主动地探索，找(📸)到属于自己的(🏕)那个“我”。以及新海诚因为他是(🐝)“动(🔠)画民科”，通过(🐐)静(👣)止的层与层之(🔵)间的作用挖掘(🐗)世界的深度，岩井泽明显有着(🖤)压倒性的动画(🌭)素(🏨)养，他相信动(🔗)画(🍈)要动，不需要内(📉)面、仅靠纯粹(🈁)的动就能连结(🤦)世界，《百米。》正是(📲)这样一部只有(👜)表(🏟)层面孔的动(🏿)画，且是充满杂质(🍥)的面孔。
转描(🥤)与(🤶)纯手绘动画不(🦁)一样的是它一(🛳)定是绘画（手(⛵)的劳作）与摄像机（机器）(🔙)的(📝)共同作业。转(🔸)描(🔐)动画有着“我”与(🛶)世界的戏剧，这(🥑)里的“我”是指由构成动画的线(📺)的原生质（protoplasm）(😴)，正(🎳)因为原画师(🍞)之(🚃)手的劳作，这种(🍘)拒绝僵化的变(🔹)化具备个人性(📿)，但这种个人性(🍤)总会被摄像机(➰)下(😁)客观世界的(🏁)物质与逻辑引导(💥)、诱惑，而原(🔸)画(🐤)师之手又把线(🛑)的质感紧紧地(📩)把握在自己笔(🖐)下，对现实的物质与逻辑进行(🤲)抗(👃)衡。体育故事(🌡)也(👒)是这么一回事(🈺)，我们为之热泪(💘)的种种运动的人生，实际上是(💞)人用身体投身(🥞)到(👑)世界，与世界(🕍)交(⛩)流、抗衡，甚至(🏥)可能被世界撕(🔖)裂的戏剧一样(🚢)。
于是，转描动画(🦄)里的手与机器(🔞)的(🥙)共作（这种(🎥)共作也可以当做(📖)在互相撕扯(🍒)）(🌖)，以永远不和谐(⚫)、不精确的样(🥇)子在动画的表(🔩)层留下了种种杂质，比如看着(🏵)像(🐊)是扁平的脸(👇)却(🙉)有着不相协调(✖)的过于立体的(🎃)运动，比如有的动画师手艺跟(🚟)不上现实世界(🏄)的(🌑)运动，导致角(😎)色(🔽)动得“不像人”，但(🍋)在《百米。》里，我更(🧒)愿意把这些杂(🍴)质称为现实对(🔆)动画面孔留下(🌃)的(🗾)伤痕。当跑者(🚃)在起跑线各自准(🏏)备时，衣服的(🚭)折(🔭)痕比纯手绘动(🔷)画要来得更密(🚽)集；倾盆大雨(⬅)让跑者身上出现不断蠕动的(💩)光(🏦)泽，宛如现实(🚥)在(📴)抚摸动画的肌(👧)理——这部动(💁)画毫不在意让信息量变得排(🍍)山倒海——也(🖌)是(🍝)这个长镜头(🏎)里(🔍)，在开始赛跑那(😢)决定人生的十(👿)秒之前，框里的(🏦)一切人和背景(⭐)的线都在运动(🍐)里(🚎)抖动，我们第(🥡)一次如此清晰地(🐅)看见人与世(🆕)界(🐯)的相互作用力(🍗)，这正如鱼丰漫(📁)画总是表现出(👣)谵妄的价值观一样，究竟是世(💟)界(👾)影响了人，还(♒)是(📅)偏执狂在动摇(🐔)世界，我们无法(💩)确定何者才是现实，或者说，即(😝)使转描动画也(💊)不(😋)存在所谓的(📅)确(😀)凿的现实性吧(🤾)。因为角色从不(🕢)说出心里话，直(🗞)到富坚被现实(🍹)压垮崩溃，线条(🌒)也(🐮)跟着紊乱，他(📓)哭的样子着实令(🔍)人心疼之余(🏾)也(🈁)让人忍俊不禁(🐌)。
是去年喜欢的(🏌)动画之一《猫妖(🌷)小杏》刚好也是转描动画，它同(🙀)样(🏉)有着来自现(💨)实(🛥)的杂质，比如该(📴)片采用现场收(🎍)音的方式，电影的“声腔”有着超(🍅)出画纸之外的(➡)空(🥩)旷，然而这是(⛴)一(🏃)部需要抑制住(🏸)单纯靠手作来(🐯)想象运动的动(🎗)画，因为少女对(👚)世界感到无聊(👯)，她(😁)面对会说话(🔶)的猫这种超自然(🔖)生物也毫无(👛)想(💰)法。形式在故事(🧘)引导下，转描动(🗽)画将现实里的(🕰)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🏤)动(🌬)画后，现实性(🏘)被(🏭)动画给均质化(⌛)，留下了不和谐(📢)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🚃)下了凹凸不平(🏴)的(🚏)面孔，个人与(㊙)世(😊)界、动画与现(🎋)实、手与机器(📗)对运动的想象(💘)力不断彼此抗(🕥)衡，几乎要冲破(🚉)平(⬇)面的画纸、(🦅)画面、银幕。要说(💆)动画哪些地(🍽)方(🐡)不是转描的话(🔝)，几乎就只有跑(💎)步的时刻，在标(💝)枪打响后，跑者对爆发力与全(🥘)力(🔅)以赴的迷恋(🎎)直(🗝)接冲破现实，画(🎽)者无法参照现(🍈)实，只能发挥自己的想象去描(🤫)绘速度。这就是(🌔)这(🚶)部动画所描(😫)绘(🤒)的体育运动，画(🏑)者无疑也是选(🍇)手。
我觉得岩井(🏐)泽这次联合动(⛺)画师小岛庆祐(🕥)确(🧐)实在一般的(🙅)日本商业动画体(🌼)制里带来了(💾)此(🈵)前没有的东西(🖌)（或者说是“杂(🎶)质”），动画师出(💹)身的押山清高在去年上映的(🐃)《蓦(🍿)然回首》里缩(🚅)小(🗂)了动画电影的(💼)制作规模，利用(🏙)小团队的体制尽可能保留原(🧐)画师的人工性(🌙)，这(🎣)种体制宛如(🏸)希(📳)望洗净日本动(💤)画的工业属性(🕤)，我觉得押山应(🆔)该希望观众能(🕚)注意到那些“动(🚇)”里(🚯)蕴含着手的(🎂)劳作，通过一种隐(🔞)秘的“元动画(🚆)”，在(🍪)这部以画画为(😓)题材的动画里(🚒)，利用动画之“动(✍)”让人意识到这是画，然后想到(🌞)不(🗳)同的笔触各(⛩)有(🤺)主人，并为这种(💀)人工的物质性(🥓)感动。若借用土居伸彰的说法(📢)来说的话，那就(🐁)是(🏨)《蓦然回首》的(🤱)局(🌳)限性在于对动(🌅)画的定义只看(🦃)到了帧与帧之(👨)间，动画还有“帧(😨)之彼端”的可能(🔫)性(🚷)，即观众的自(😙)我意识。面对《百米(📵)。》凹凸不平的(🐑)面(📢)孔，我们却无法(🚑)以一种动画教(😳)养判断它的好(🛴)与坏，只是在极速一百米里，观(🎇)众(🐃)看到的不只(😳)是(🏚)绘画与手的劳(🍴)作的奇迹，动画(🐋)在逃避现实之前先要注视现(🏽)实，只剩下速度(🉐)的(📷)世界里我们(😗)可(🎙)以选择看清“我(🍮)”自己的面孔。
凑(🍢)巧在秋招(🕠)看了(🚕)eva重映。忘掉(🎓)了很(🤲)多前作内容，看得稀里糊涂。第一次看(💓)终的(㊗)时候并不(😜)觉得(🔁)它有多意(🎀)识流，然而(📘)现在(🥤)我却没办(🥐)法看(😋)懂了。第一次看终的时候也非常喜欢(📂)这个结局，我在(🔋)没有(😿)参与现实(💃)世界的时候觉(👔)得存在主(🕹)义才(🚅)是生活的真谛(🏂)。我并不真切地清楚生活在现实世界(📠)意味(🛃)着什么，但(🏁)是我(🛋)对它充满(🐚)期待。当然(👀)了，平(🌝)淡的、穿(🦖)正装(🈺)坐地铁上班的日复一日的日常才是(⛸)生活(➿)的意义，西(🏞)西弗(📽)斯一定是(⛅)幸福的，西(🗡)西弗(🕝)斯只能是(🏼)幸福(🗯)的。生活好似肉鸽游戏，在无限的循环(😝)后突然通关，然(🗂)后又(🥪)回到起点(💹)。像真嗣一(🕧)样，接(🔅)受一个没(🔶)有被(🌮)补完的世界，才算得上长大了。但在边沿上，生活不是(🎓)这样(📊)。在秋招这(📊)种薛定谔的状(🎟)态下，生活(🔤)是半(🏇)进半出半现实(🌦)半幻想的叠加态，是一盆刚接的太烫(🚌)的洗(🌕)脚水，我的(🏘)脚尖(💑)刚接触到(🛷)水面就被(🎦)烫得(🙂)缩到了盆(🚻)边。我(🍆)开始想象一个真正被补完的世界，它(🏍)好像也没什么(😐)不好(👰)。如果这样(💝)一个世界(🎛)确实(📬)存在，那我(👿)的痛(🚎)苦也会随着心之壁一起消失，这给了我很大慰藉。只(🎎)是终(🛸)的结局恰(🍫)恰相反，没有给(🔚)我这种幻(☝)想的(🥫)空间。和朋友说(🎐)如果我是真嗣，大概在tv版第四集做出(😝)放弃(💎)开eva的决定(🚇)之后(🤱)就再也不(👅)会回来了(🔒)。一直(🦄)没觉得真(🥅)嗣懦(🕉)弱，是因为换作是我，我只会放弃得更(🏮)快。长久以来的(💢)思维(♋)模式就是(💺)这样，我甚(🦉)至很(😔)难接受自(🔑)己有(🚴)那种自我纠结优柔寡断的阶段，所以会尽早放弃尝(🏯)试。和(🐈)gpt聊过这个(😡)问题，它说改变(🦋)长期思维(🙉)习惯(🥈)的误区其实是(📑)试图通过思考来改变行为。因为我的(🥏)这种(🅰)模式本身(📘)就是(👚)逻辑性的(👂)，它导向一(🙌)个过(🕥)大、过于(🎩)抽象(😵)到没有人可以说这是错误的归因。面(📿)对这种问题的(🔲)时候(😙)，思考就不(💠)能打破它(🚄)了，因(🔲)为它本身(⏭)就不(🐏)是没有逻辑的。越思考反而会越强化这个结论。我觉(⏱)得很(🆗)有道理。所(🌗)以我要做点什(📩)么，比如去(😖)开eva或(💩)者投下一份简(⏹)历，然后暗自期待一个补完计划被实(❓)施的(🤾)世界。
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