在所(🥘)有的电影里(🧛)，安东(🕣)尼奥(🐇)尼的声音是最让(💧)我痴迷的。很(🐍)想写一篇长长的(🚯)影评(😹)，记录周六三部电(🥓)影的迷人之(🗄)处，但(🐱)我太累了，也(😎)没有时间。随着日(🚓)子的(😌)流逝，我感觉到一(🍟)种紧(👐)迫感，那是因为我(🙀)逐渐意识到(👩)并不(👬)想对影片有(🕢)一个富有洞见的(🔍)影评(🆖)式分析，只是想简(🛒)单诉说看完(😀)电影后愉悦的激(🛷)情，而(🎢)时间(💭)是最会扼杀(🚧)此类精灵的(🥅)。总之(✝)，它们(🌥)应当更潦草地出(🏴)现在我的影(👞)评里。

我该怎么形(👩)容安(♉)东尼奥尼电影的(😦)声音呢，不妨(👮)先谈(🈹)谈其他的几(📖)部片。在《奇遇》里，我(🌚)一定(🏽)为小岛上的寻找(👎)感到(🆔)过某种震颤，乍一(📘)看，可能会说(🗳)那些(🚄)天际线，那些(🎼)海平面，还有嶙峋(🎮)的石(🗂)块曲线，有种眩晕(🔞)感，它们在构(🕐)图和调度上的确(🚙)至关(🥤)重要(🤢)。但唯有那个(📁)有节拍，甚至(🌞)有点(🌹)儿魔(🀄)性的海浪声陪伴(🚗)，才让我真的(💬)相信：也许下一(🚃)秒这(😡)些人真的要掉到(😂)海浪里头；(⏰)在《夜(👛)》和《蚀》里，让我(🌗)忘不掉的是鞋跟(🎽)踩在(😑)地面的声音；《放(🌍)大》最(🎞)有意思，几乎所有(👩)人都会为结(😸)尾的(👥)是否存在说(〽)上两句，但吸引我(🥝)的不(🐀)是这些，远在最后(👢)的画面出现(🎉)之前，这个问题已(🚘)经强(👠)烈袭(🤣)来了——听(🙇)听那个网球被击(🕐)打的(🖐)声音！现实世界的(🐧)网球声不会(🛬)以那种强度（相(🅱)对于(👂)其他声音）和频(🏖)率出现，这个(🐍)节奏(🔙)，以及声音的(🧚)质感已经说明了(🧗)一切(⏪)。

但无论如何，安东(🐇)尼奥(🐴)尼的声音永远是(🐶)出发于最基(🗳)本的(⏱)现实的——(🐚)绝对不可能有在(🔅)远处(🍤)，或是墙背面的人(🐰)，说话响度与(🕌)前景中的人相差(🎸)无几(🥞)。但用(💙)句俗套的话(🆚)讲，他是超越现实(✡)的（(💷)天呐，写出来俗的(💗)想吐）。在《过(🗜)客》里，很容易注意(😮)到开(📏)头那个电风扇的(💋)声音，也许这(🌹)包含(🏃)了某种心理(🐰)隐喻，但它首先作(🧗)为听(🚓)觉元素让人感到(🤣)适切(😍)。下一幕，来到酒店(🚙)前台，那个烦(📔)人的(👑)电风扇消失(💄)了，但空间中仍存(🕝)在另(🐌)一个持续的干扰(➰)，频率更高但(🦆)响度低了不少，画(🥫)面里(♓)最终(🈲)能看到音源(🐵)是摆在后方柜台(🕒)的另(☝)一个小型电风扇(🈯)，我格外需要(🐄)这样的变奏以适(👧)应不(🛋)同的空间与进展(🍫)。在阿巴斯那(⏱)里，也(🛎)许有个更美(🏚)妙的画外空间经(😋)由声(📻)音建立，但安东尼(📤)奥尼(🖕)甚至连画内空间(🔴)都需要声音(📘)真正(☔)建立。每一个(✉)空间都有无数种(🎸)方式(🕗)得到观察，创作者(🛅)对空间所包(🎢)含灵魂的提取态(🔺)度反(🍶)映在(㊗)声音的剪辑(🥍)上，我借由画面看(📩)到它(👆)们，但唯独通过声(🔪)音才进入它(📫)们。

也许电影的色(🍃)彩和(🈸)声音一样，具有更(👥)简单的特性(🔋)。《放大(📁)》中的色彩格(🔛)外妖艳，这不仅仅(👄)是指(⚾)那些模特所穿的(👈)服装(🛫)，连最简单的红色(🍍)与绿色都是(🕗)如此(🏒)。最让我惊奇(🎦)的是那个公园，当(😹)男主(📽)在公园中拍照时(♑)，我突然意识(🌬)到自己不知道上(🍣)哪去(🕷)找一(🔯)个有这种特(🌯)质的公园，这特质(🐴)是由(👐)颜色赋予的，绿色(📤)形成的节奏(🍳)感很强烈，那个段(🐷)落是(👥)整部电影里我最(🐶)喜欢的。如果(💸)说解(❎)读家们在《放(🧣)大》中能找到一些(🅿)所指(🤔)与颜色对应的话(🐆)，那么(🚩)《过客》里的颜色将(😾)更加“普通”，隐(🐛)喻的(📜)意味儿更低(🏨)，却仍保留着单纯(🧓)的视(💂)觉刺激以使我们(🈲)直接理解，它(🕓)们不再像《红色沙(🔫)漠》海(🧘)报里(📅)的颜色那样(🗝)，尖锐地似乎都有(📃)些刻(⏯)意了。

他也有着一(👼)种最受我喜(🌴)爱的调度方式，奥(😞)逊威(🏅)尔斯那种景深镜(⛷)头功力也许(💫)很强(🚻)，但每个人物(🍦)只是像螺(🔈)丝钉一(🕢)样出(🤹)现在他们该出现(📳)的景(🌭)别，发出他们该做(🏀)的动作，这也(🛐)许让(🏙)我觉得对画(📩)面中的人物有些(♑)缺少(🐘)感情了。另一个意(🎅)大利导演费(😥)里尼，人物会如跳(🎤)舞般(🕊)接近(🕵)又跳出，最后(😲)遗落下一个孤独(❇)的人(😯)儿（这倒让我觉(🕗)得费里尼是(🛬)爱这角色的），但(🎑)他们(🐑)是经历过热闹喧(⛓)嚷的。安东尼(🕗)奥尼(😍)的人物从一(🧘)开始就不(🈲)和谐，而(🆒)且他(👽)们绝不居于自己(🔉)应该(🈷)在的位置，永远在(🛄)逃避，这样会(🔤)开辟(🍻)出更大的画(Ⓜ)面空间，也使得动(🚄)作—(🚩)—或者用现在常(🔖)被提及的“姿(🎀)态”——不再是木(📏)偶般(🥅)缺少(🥈)灵魂的目的(😘)执行工具，而拥有(🔙)情感(🔁)内化——尽管连(🌛)动作本身也(🖌)常常在逃避。

也许(🙂)让大(🐿)多数观众着迷的(🤫)是安东尼奥(💙)尼电(🔟)影中的空间(🏹)，确实，我也(🕠)爱它们(🎤)，我本(🐬)想就此对比一下(🥫)维斯(🙇)康蒂的空间建立(♎)方式，但现在(🍳)是什(🙈)么时候，已经(🥉)12点多了吗？好吧(🕦)，我仍(🌹)然想简单写写。之(👆)前不记得在(🍞)哪里听人说他喜(👰)欢看(🍽)电影(📟)中角色走路(🥌)的样子，这些镜头(🆎)几乎(🔖)是导演的签名，我(🍀)明白这种感(🦊)觉，但安的电影里(🥪)走路(🔥)还意味着空间（(❎)当然也可能(🐏)是小(💙)跑，甚至开车(🚠)啦），他在(🚫)画面视觉中(🚶)加入了如此多环(🔗)境的(💖)要素，那些几何式(🍾)（仅用这一(🥋)个词是严重不能(👼)概括的）的图像在单(🗜)个画面中已独立(Ⓜ)表意，然而还(🚄)是经由角色的运(🖊)动才(🌱)将他们串联起来(📽)，但我要马上反驳我的(🕔)上一句，因为我只(🗨)是在每一个(🏺)场景强烈地经历(🚲)了这(💦)个空间，我对整个(😹)空间仍然一(🛎)无所知，它们并没(🐃)有被真正(📁)串联，我只是(🆎)重复地经历、经(⬇)历，到(🔒)了最后，除了整个(🍫)空间，电影的(🌡)其他所有部分倒(🧒)是都被圆满感知了。这(👀)一点在《夜》里也许(💋)最为明显。

哎(🎋)呀，老维斯康蒂，没(🛸)有太(🥗)多时间留给你了(🍷)，我首先是想为一种轻(⏮)浮的态度向你道(🌕)歉。在看完《白(🎖)夜》后，我把这个既(🌐)不那(👂)么现实主义，也不(🕟)那么类似《豹(🍩)》的片称为转型期(🤝)电影，但这(🕠)是十分不公(🌤)平的！没有人是生(🚼)活在(🏵)转型期内的，我们(🎥)现在永远不(😒)知道目的地在哪(🎣)，以一种上帝式的姿态(🕒)评判是可憎的。当(🕝)下就是当下(🈁)，彼时的你也许也(🔕)意识(👆)到现实主义不再(😆)完全有效，转而开始了(🔱)自己的实验，或者(🎱)说，仅仅凭直(🔩)觉开始了创作。这(📻)部《白(🍳)夜》的空间布景，别(⛷)人看来可能(🚸)有些粗制滥造，但(🔗)你也许正(✔)刻意为之，你(📂)在探索心中的情(👹)感是(🚖)如何建立起空间(🛶)的，幻梦是如(🐈)何给空间带上色(🐡)调的，视觉元素又是如(🥖)何以舞蹈的形式(🛑)呈现出来的(🖼)，你多擅长拍舞！

《北(🎠)斗七(🚆)星》里你的改变令(⚫)我震惊，不得不猜测那(🔇)些年究竟发生了(📌)什么真正触(🚥)动到你心房的事(🤳)。开头(🐗)的那种速度，让我(🌬)想起了《妖夜(🎺)慌踪》。现实的东西(🎫)仍存在于(👵)你的电影里(💥)，但它们或多或少(🛃)带上(🐐)了失落的调子，我(➖)最喜欢里面(🌱)的风，它们伴着那(💩)些表现主义光线几乎(💆)要把你的心与里(⛑)面蕴含的全(🛵)部感情吹出来。也(🚴)许在(🔰)未来，你的空间不(🔝)再这么粗粝黑色，而显(🍏)得庄严，但那或许(🖇)正是《豹》中公(📕)爵因为衰老脆弱(🤳)而不(🔙)得已为之的节制(😃)...

现在太晚了(👚)，我感觉难过，如果(👰)这会儿还(🥗)不睡觉，一道(✖)深渊就会逐渐在(🗨)我眼(🔼)前清晰起来，就像(😇)我看它它看(😤)我那样简单。这不(🏾)仅仅是因为明天要上(👰)班，或许正是因为(👯)上班，谁知道(🗳)呢。我明明已经结(🦗)尾，又(🗽)开始盯着卫生间(📉)里一条该死的毛巾，真(♋)烦人，毛巾有什么(😘)好看的！也许(👫)现在出门，就能遇(💤)见楼(🥉)下垃圾桶旁边那(🚥)只简州猫了(🤘)，但我太累了，我想(🖌)睡觉。哎，未(🕛)来，未来！

评分：C，6四个短片单独(📄)看来都十(🌦)分平常，甚(⚪)至青涩到(🌊)了拙劣，简(🚄)直有如电视剧集之感。但时(🚼)间和诗意(🛠)于四则故(🙃)事(💧)的序列(👽)之间暗然生长。另外，不知是(🦉)否是技术(🤙)缘故，彼时(✔)台湾的电(🥤)影都散发(🐫)着一股朦胧的光(🚺)晕。1童年时(🍔)代，旧流行(🗾)歌，恐龙承(🧗)载(🕍)着梦幻(🖥)与想象。配音实在尴尬，场面(🔃)和对话生(☝)硬到了难(🐱)以置信的(🌧)失真境地。《城南旧事》，失去的(🎒)童年，落寞(🌑)的诗意。2少(🤖)年时代，古(🐁)典乐。一个(🎡)个短镜头，精确、简省而富(♑)于诗意，工(🛌)整但匠气(💁)重(🎪)。情节编(🌃)排严谨，台词有些说教气。杨(🌆)德昌后期(🥞)作品的优(🍱)点与缺点(🦅)都已经显(🎡)现出来。青春的懵(🎻)懂，蒙太奇(🌵)展现脑中(🐯)想象。日常(🏬)学(💈)习生活(🤬)与爱情的蠢蠢欲动。开头与(🆑)结尾相(🌮)似(📍)的场景，只(🔚)是在这短(👇)暂的时光中，男孩学会了骑(🈹)车，女孩已(👘)经有了心(💃)事。人永远(🍈)在期盼，一(⏱)个接一个的指望。3大学，现代(🤪)乐曲情节(👚)和台词依(🧥)旧(😘)尴尬，亮(🏬)点在于内心独白同外表的(😫)张力。八十(🌑)年代的青(📝)年很有一(💭)番锐气和魄力，由内而外的(🦄)自信和洒(🛄)脱，青蛙一(📢)般执着和(📈)热(🕜)情。很简(🤹)单很纯粹的青春之歌，学业(🗿)、爱情、(🎉)运动，如此(🛺)饱满的校(🏮)园时光。4社会无论剧情、剪(😃)辑或镜头(🏙)拍摄都过(🌬)于简单粗(🌮)暴，仅仅是(🍨)白描勾勒，毫无余韵。日常市(🔣)井生活中(🌰)不幸的悲(🧕)惨(🍷)遭遇，我(🤟)今天和他的命运一样，穿着(🍲)短袖短裤(🙁)出门，没带(📸)钥匙没有(😍)手机。