看完第(🐼)二部，说一句(💼)《疯狂动物(🕔)城》系列是当(🏦)代美国的《动物农(🙇)场》也(🎎)不为过吧？(🏳)

这依旧是一部表(💰)层侦(✒)探冒险，里层(🗑)政治寓言的电影(🐾)，第二(🔙)部延续第一部“犯(👄)罪调查+社会(🚸)隐喻(🈸)”的框架，却把故事(💨)矛盾从“种族(👵)偏见(🏨)”推向“结构性偏见(📙)”。

换言(🛋)之，相比(👩)于第一部(👵)，第二部不只(🚜)讲种(♏)族，还在讲阶级。

1

《疯(⛄)狂动物城》这(👕)两部(🚳)看似在重复套路(🎫)，其故事内核(🦆)发生了巨(⛴)大变化——(💑)

第一部内核：

大(🐉)家都(😅)一样，不管你(🌽)食肉、食草，一起(⛪)来动(🏺)物城玩耍吧(🔌)！

第二部内核：

大(🙄)家都(💩)不一样，所以才更(♎)需要动物城(🌨)这座(🚸)多元包容的环境(🚥)。

这种内核的(🌁)变化(📆)也跟全球经济下(㊗)行的(👔)大环境多少沾点(🛅)关系。

《疯狂动(⛳)物城(😂)1》上映的时候，正是(😷)经济泡沫最(🔴)浮华(🤼)的时期，小镇女青(💇)年兔朱迪努(🥊)力考入都(🚡)市精英岗位(🛥)，凭借自身努力和(💳)优秀(🔎)品质，打破了(🔹)“兔子当不了警察(😮)”的刻(🎗)板印象，非常(💭)符合当年好莱坞(⛷)流行(🐎)的美国梦叙事。

那(🦅)段时期，人人(🌦)相信(👅)个体努力，人人相(🌧)信个体进步(🔇)带动(🏄)社会进步，甚至解(🕥)决社(🏈)会矛盾。

所以电影(😓)主题曲《Try Everything》都在(💫)跟你(🐕)强调个体努力的(🍌)力量——

“我(🦃)总是(🖥)失败、总是跌倒(🥤)，但总能站起(🈁)来展望未(🌑)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🥩)狂动物城2》上映的(🙄)今天(🍭)，正是全球经(🦒)济下行的阶段，人(🐪)们不(🌁)再迷信个体(🦌)努力，大家都知道(🏀)很多(😽)事情就不是个体(💖)努力能解决(🌂)或者(🀄)该解决的事情。

因(🛹)此气候墙从(📣)上一(⤵)部的功能性设定(🍎)变成(✋)了第二部世界观(💚)的重要符号(🔂)。动物(🎼)城能同时容纳热(🔱)带雨林区、(🕛)苔原(🐏)区、沙漠区，全靠(📣)“气候墙”这个(🎿)核心技术(🥒)。

气候墙可以(📂)精准控制不同区(🛤)域的(💫)温度、湿度(🤳)，动物们才能打破(💺)气候(🔩)限制，聚居在(🎴)同一座城市，这才(🔨)有了(🏭)动物城的诞生。

所(🏂)以电影主题(⛲)曲《Zoo》开(🛫)始跟你强调环境(🚙)的力(🍊)量——(♌)

“我们(👬)汇聚在此只为欢(📅)庆，在(🈴)这片天地，人人都(🍥)能活成想要(🖐)的模(✝)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🍻)境力量高于(📄)个体(😩)努力"这个主题的(🍍)角色就是以(🧐)蛇盖瑞为(🔙)代表的爬行(👦)动物。

第一部明说(🤶)动物(🆑)城适宜所有(🅰)动物共同生活，但(🥠)从头(🎭)到尾只出现(🐟)在哺乳动物，而第(🍈)二部(🐗)中，爬行动物的出(🙂)场则填补了(♌)一部(🎆)分世界观。

原来动(🚇)物城(😈)的气候(🎰)墙是(✔)蛇盖瑞他姥姥发(🐨)明的(🔢)，因为爬行动物对(🦅)环境的要求(🔧)会更(🎤)高，他们创造宜居(🛴)环境的需求(🎩)是最(📉)大的。

2

第二部的故(🍹)事结构十分(⏲)清晰——(📎)

主线：爬行(👛)动物因旧日冤案(🌈)被驱(👛)逐，兔朱迪与(🆘)狐尼克追查真相(⚾)；

情(🕝)感线：搭档(📹)之间因表达方式(😯)不同(😘)产生误解；

世界(😘)线：动物城(📪)的“气(🌠)候墙”起源被揭开(🚔)。

由于(🌟)一二部(🦒)几乎(🐦)没时间空白，兔朱(🔸)迪依(🌿)旧是动物城的新(🌍)人，她并不了(💿)解这(🐖)座城市，对动物城(🎾)的印象还停(🔩)留在明亮、干净、繁(🅿)华，类似于纽约、洛杉(🚍)矶、旧金山(💈)这样的精英化都(📆)市。

可(❔)随着兔朱迪(🍍)对爬行动物案的(🎌)调查(🔏)，她和狐尼克来到了湿地市场(🚈)，才见(🦗)识到这座城市真(❇)正的边缘、(🚫)底层(🛃)的世界。

要知道，连(🥒)狐尼(🎛)克这样(😦)见多识广的老江湖来(🌟)到湿(🏕)地市场都叹为观(🎱)止，且并不熟(🕉)悉湿(🌉)地领域的规则。

这(😜)说明爬行动(🥦)物的生存环境是动物(👣)城真正意义上的边缘(🕧)地带，这类动(🚈)物群体甚至不是(😢)“底层(🥩)”，他们压根就(🙍)“不！存！在！”

这种“缺席(🙈)”本身(📽)就很说明问题了，因为最底层(✖)、最(✉)边缘的群体，你是(😕)看不到也听(⚡)不到(🕣)的。

而日常建设、(🍜)维系(🛺)这个社(🍸)会正常运转的群体往(🎬)往就(🎣)是你看不见的那(🦔)类。

片中提到(🏉)“爬行(💓)动物曾经住在动(🤝)物城，但后来(🌩)被驱逐，甚至其族群历(🍢)史都被模糊化。”

你很难(🐪)不会联想，爬(😝)行动物隐喻的是(🔛)美洲(📬)原住民、有(🦏)色人种、边缘族(Ⓜ)裔、(🚻)底层移民打工人、亚文化群(🤠)体…(🙊)…等一切被视为(🆙)危险、野蛮(🍖)、不(🔢)能共居的群体。

找(🍣)亚裔(🖌)演员关(😹)继威配音蛇盖瑞，更是(🔪)强化(🕡)了这点隐喻。天生(🍲)的差异都会(🌀)造成(🚎)一定社会恐惧，这(💾)恰恰对应了(🐴)电影中”冷血动物=天生(🏻)危险”的叙事设定。

正因(🌮)此，电影将气(🙆)候墙的发明者设(🐌)定为(🍁)爬行动物中(😂)的蛇姥姥。

气候墙(🌰)的存(🙍)在，是动物城这个乌托邦能成(🕜)立的(⛄)前提。它不只是工(😅)程奇迹，更是(🛒)一种(🍇)社会契约——差(📌)异不(🕤)是问题(✈)，而是事实。

真正需要解(📎)决的(⏳)不是差异，而是我(😡)们愿意为彼(💌)此共(🤪)存而付出努力。

3

当(🔢)我们把这个(💘)设定放回美国现实，大(🧤)概能更清楚第二部真(🤴)正想讲的东(🧖)西：

动物城的理(🛄)念不(💒)是让大家都(👎)一样，而是让大家(🤸)接受(✅)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(💬)是一(🎷)种“用改善环境来(🐢)改善观念”的(🏺)逻辑(🏊)。

在美国，这类“让不(🍺)同族(🚂)群可以(🈹)共同生活”的改善措施(🖇)是宪(✊)法制度、公共教(👁)育、社区工(🏻)程、(🕕)移民体系……

这(💲)些东西并不(🍵)够完善，但已经是最能(☝)中和偏见、最能让差(🌪)异共存的力(🦇)量了。

故事发展到(🦂)中段(👴)，影片最微妙(🥇)的一点是——悲(🐃)剧并(🌷)不是反派一人之力促成的，而(👝)是整(➕)个动物城“集体性(💔)遗忘”的结果(🙈)。

片中(👺)提到，爬行动物曾(🌱)经住(🌫)在动物(🎁)城，但后来因一场未查(⌚)明真(🔳)相的事件，被迫迁(❄)离。

随着时间(🚾)推移(🍄)，历史被模糊化，只(🐕)剩下“他们很(🚗)危险”的一句话被写进(🏹)了集体潜意识。

《疯狂动(📴)物城2》把这种(🔖)“集体遗忘”放大成(🐶)整个(🚿)动物城的盲(🏧)点——我们以为(💆)的和(🥈)谐，只是因为那些最痛苦的人(🍳)被排(🦉)除在视野之外。

如(📖)果第一部告(♐)诉你(🎂)，不要带着刻板印(⏹)象看(⭐)别人。

而(😕)第二部则是告诉你，有(📄)些弱(📉)势群体，你连看都(😲)看不到。

共生(🔶)需要(😬)理解，而理解必须(🐎)建立在“被看(🥀)见”的基础上。

因为历史(🌉)缺席本就是另一种暴(🌄)力。

4

故事最后(😛)，那片羽毛登场，显(🔜)然是(🔤)《疯狂动物城(🦔)3》的伏笔，鸟类会是(🛢)下一(⬇)部加入动物城的种群。

飞行这(👲)个技(➕)能简直是动物城(🍮)bug般的存在，鸟(👎)类的(📡)加入势必会引发(🤥)整个(🌸)动物城(🎶)结构性震动，我已经开(🎟)始期(😲)待下一部故事会(🌗)怎么讲了。