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剧情简介
你拒绝我那事儿(é(🥊)r )。孟(🔷)行悠惊讶于自(zì )己(jǐ(👯) )竟(jìng )能这么轻松把这(☔)句(🚺)话说出来，赶紧(jǐn )趁热(😴)打铁，一口(kǒu )气(qì )吐(tǔ(📓) )露(💎)(lù )干净，你又是拒绝我(📲)又是说不会谈(tán )恋爱(🕒)的(👭)，我中午(wǔ )被(bèi )秦(qín )千(🔎)(qiān )艺激着了，以为你会(🚔)跟(⤴)她有什么(me )，感觉特别打(🦆)脸心(xīn )里(lǐ )不(bú )痛快(👨)，楼梯口说的那些话你别(🥇)往心(xīn )里去，全当一个(⏸)(gè )屁(pì )给(gěi )放(fàng )了就(🗻)成(🧒)。
你们这样还上什么课(🆖)！不(bú )把问题交代情况(🏌)(kuà(🔍)ng )，就(jiù )把(bǎ )你们家长找(🖼)来。
三个人走进餐厅(tī(🚄)ng )，孟(📙)行悠挑了一(yī )个(gè )相(🥒)(xiàng )对(duì )安静的卡座。
离(🤸)晚(⏸)自习上课还不到(dào )半(📗)小时，想吃点(diǎn )好(hǎo )的(🙉)(de )时(shí )间上来不及，孟行悠(🍇)带着迟砚在(zài )小吃街(😕)晃悠了一圈(quān )，最(zuì )后挑(♑)了一家排队不太多的(😊)煎饼果子(zǐ )当晚饭。
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孟(mèng )行(háng )悠(yōu )发(🆓)现楚司瑶这人读书不(😮)怎(📣)么样，这(zhè )种八卦琐事(😘)倒是(shì )看(kàn )得(dé )挺(tǐ(🌙)ng )准(🅾)，她露出几分笑，调侃道(🥋)：瑶(yáo )瑶，你看你不应(🏅)(yī(🔪)ng )该(gāi )在(zài )学(xué )校读书(🐘)，太屈才了。
三个人走进(❕)餐(cān )厅，孟行悠挑了(le )一(yī(👼) )个(gè )相(xiàng )对安静的卡(⚽)座。
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《边爱边做》常见问题
在所有的电(👻)影里，安东尼(🕙)奥尼的声(🛠)音是最(🎡)让我(📹)痴迷(🔬)的。很想写一(👓)篇长长的影评，记(🌼)录周(😼)六三部电影的迷(🌾)人之处，但我(🍸)太累了，也没有时(😯)间。随(♌)着日子的流逝，我(🏘)感觉到一种(🐨)紧迫(🌥)感，那是因为(🗯)我逐渐意(⛳)识到并不想(🚽)对影片有一个富(🤨)有洞(🎱)见的影评式分析(🈸)，只是想简单(⛔)诉说(🎡)看完电影后(🦎)愉悦的激情，而时(🏀)间是(🍚)最会扼杀此类精(😩)灵的。总之，它(🦖)们应当更(🥑)潦草地(💫)出现(🛣)在我(📹)的影评里。
我(💀)该怎么形容安东(🍊)尼奥(🌠)尼电影的声音呢(🛎)，不妨先谈谈(🛒)其他的几部片。在(😍)《奇遇(🤭)》里，我一定为小岛(📙)上的寻找感(🚲)到过(🐺)某种震颤，乍(⚪)一看，可能(🗡)会说那些天(🔊)际线，那些海平面(🏉)，还有(✔)嶙峋的石块曲线(🦇)，有种眩晕感(🅰)，它们(🐶)在构图和调(💨)度上的确至关重(🚖)要。但(➡)唯有那个有节拍(🏴)，甚至有点儿(🎷)魔性的海(📗)浪声陪(🐋)伴，才(✖)让我(🤤)真的相信：(🤢)也许下一秒这些(🅰)人真(🍼)的要掉到海浪里(💡)头；在《夜》和(🍔)《蚀》里，让我忘不掉(🚅)的是(🗓)鞋跟踩在地面的(🤐)声音；《放大(🈺)》最有(🏂)意思，几乎所(🕞)有人都会(🚴)为结尾的是(👝)否存在说上两句(🕌)，但吸(🔒)引我的不是这些(🕖)，远在最后的(🆒)画面(✔)出现之前，这(🍢)个问题已经强烈(❓)袭来(😞)了——听听那个(🏋)网球被击打(🎭)的声音！现(🛋)实世界(😭)的网(🚦)球声(🎒)不会以那种(🧝)强度（相对于其(🥅)他声(🛺)音）和频率出现(😏)，这个节奏，以(🦒)及声音的质感已(🏕)经说(🌯)明了一切。
但无论(🦐)如何，安东尼(👟)奥尼(🛢)的声音永远(🛫)是出发于(🗼)最基本的现(❓)实的——绝对不(🚼)可能(⏹)有在远处，或是墙(🕰)背面的人，说(㊙)话响(👎)度与前景中(🛠)的人相差无几。但(🔂)用句(🐂)俗套的话讲，他是(📅)超越现实的(🏊)（天呐，写(🚘)出来俗(🚓)的想(🚴)吐）(🏇)。在《过客》里，很(💺)容易注意到开头(⚽)那个(🚽)电风扇的声音，也(🦆)许这包含了(💞)某种心理隐喻，但(🚖)它首(🏋)先作为听觉元素(🐏)让人感到适(🎊)切。下(🐚)一幕，来到酒(😇)店前台，那(⌛)个烦人的电(👔)风扇消失了，但空(🤦)间中(💎)仍存在另一个持(📠)续的干扰，频(🤵)率更(🕷)高但响度低(🧙)了不少，画面里最(♍)终能(🕋)看到音源是摆在(📷)后方柜台的(🔲)另一个小(🐻)型电风扇，我(🅿)格外(😵)需要这样的(🛣)变奏以适应不同(🚋)的空(💩)间与进展。在阿巴(📐)斯那里，也许(🐍)有个更美妙的画(🗺)外空(🌞)间经由声音建立(🗝)，但安东尼奥(🦄)尼甚(🍄)至连画内空(🔃)间都需要(⬜)声音真正建(🐱)立。每一个空间都(🚈)有无(🚡)数种方式得到观(🅾)察，创作者对(🛅)空间(🎈)所包含灵魂(📭)的提取态度反映(💏)在声(⛽)音的剪辑上，我借(😃)由画面看到(🔀)它们，但唯(👽)独通过声音(🤡)才进(🈚)入它们。
也许(🙏)电影的色彩和声(🖐)音一(🥃)样，具有更简单的(🎐)特性。《放大》中(🌌)的色彩格外妖艳(😨)，这不(👵)仅仅是指那些模(🐨)特所穿的服(🏟)装，连(⌚)最简单的红(👁)色与绿色(➿)都是如此。最(⏺)让我惊奇的是那(🐲)个公(🚅)园，当男主在公园(🏥)中拍照时，我(🧀)突然(🚥)意识到自己(🏏)不知道上哪去找(😈)一个(📰)有这种特质的公(🛤)园，这特质是(🏊)由颜色赋(🈳)予的，绿色形(📁)成的(🤗)节奏感很强(😢)烈，那个段落是整(💾)部电(🆔)影里我最喜欢的(🐧)。如果说解读(♏)家们在《放大》中能(💽)找到(👍)一些所指与颜色(🌛)对应的话，那(🥌)么《过(💦)客》里的颜色(🕞)将更加“普(🕚)通”，隐喻的意(🔛)味儿更低，却仍保(👧)留着(🎩)单纯的视觉刺激(🌾)以使我们直(🌱)接理(💒)解，它们不再(🏛)像《红色沙漠》海报(🧟)里的(🚵)颜色那样，尖锐地(😣)似乎都有些(🛍)刻意了。
他(🤲)也有着一种(🦆)最受(🤵)我喜爱的调(❓)度方式，奥逊威尔(⚫)斯那(📪)种景深镜头功力(🤱)也许很强，但(🌴)每个人物只是像(🏕)螺丝(💟)钉一样出现在他(😝)们该出现的(🍥)景别(🎣)，发出他们该(🚑)做的动作(🏦)，这也许让我(🌭)觉得对画面中的(🐽)人物(😠)有些缺少感情了(🥐)。另一个意大(🥈)利导(🗜)演费里尼，人(😄)物会如跳舞般接(🚶)近又(🤧)跳出，最后遗落下(👆)一个孤独的(👚)人儿（这(🐿)倒让我觉得(🤨)费里(⏫)尼是爱这角(📎)色的），但他们是(🐇)经历(💈)过热闹喧嚷的。安(🏂)东尼奥尼的(🔃)人物从一开始就(🕔)不和(🔕)谐，而且他们绝不(💲)居于自己应(🌼)该在(🗡)的位置，永远(😬)在逃避，这(🐹)样会开辟出(🛠)更大的画面空间(⬛)，也使(👵)得动作——或者(💎)用现在常被(🔭)提及(⛔)的“姿态”——(😒)不再是木偶般缺(🎸)少灵(✋)魂的目的执行工(⚪)具，而拥有情(🦋)感内化—(🤸)—尽管连动(🔺)作本(🈳)身也常常在(🐭)逃避。
也许让大多(🏄)数观(🐳)众着迷的是安东(🙏)尼奥尼电影(📸)中的空间，确实，我(🔚)也爱(📥)它们，我本想就此(🦃)对比一下维(☕)斯康(🚧)蒂的空间建(📁)立方式，但(🔻)现在是什么(♎)时候，已经12点多了(🔦)吗？(🐍)好吧，我仍然想简(🎳)单写写。之前(🏡)不记(🍬)得在哪里听(🛡)人说他喜欢看电(🔞)影中(🌜)角色走路的样子(🕛)，这些镜头几(🚞)乎是导演(🌱)的签名，我明(🎾)白这(🤐)种感觉，但安(😥)的电影里走路还(🏨)意味(♌)着空间（当然也(🏨)可能是小跑(📍)，甚至开车啦），他(🏖)在画(😵)面视觉中加入了(😎)如此多环境(🚌)的要素，那些几何(👾)式（仅用(🛍)这一个词是(🕜)严重不能概括的(👯)）的(🎹)图像在单个画面(🕤)中已独立表(🤽)意，然而还是经由(♑)角色的运动才将他们(🌗)串联起来，但我要(🕔)马上反驳我(📡)的上一句(🥟)，因为我只是(🕘)在每一个场景强(👁)烈地经历了这个空间(🤡)，我对整个空间仍(😧)然一无所知(🈁)，它们并没有被真(🏼)正串(🎼)联，我只是重复地(🐇)经历、经历(🙈)，到了最后，除了整(🌆)个空间，电(🤙)影的其他所(🎡)有部分倒是都被(🌧)圆满(⛪)感知了。这一点在(👋)《夜》里也许最(➿)为明显。
哎呀，老维(🌜)斯康蒂，没有太多时间(🚀)留给你了，我首先(👜)是想为一种(💳)轻浮的态(🥐)度向你道歉(😬)。在看完《白夜》后，我(💖)把这个既不那么现实(🎇)主义，也不那么类(😦)似《豹》的片称(🐭)为转型期电影，但(🛤)这是(😍)十分不公平的！没(🕟)有人是生活(👇)在转型期内的，我(🐟)们现在永(😏)远不知道目(🧔)的地在哪，以一种(📟)上帝(👳)式的姿态评判是(🥊)可憎的。当下(🕘)就是当下，彼时的(🐅)你也许也意识到现实(♑)主义不再完全有(🥟)效，转而开始(❕)了自己的(⏩)实验，或者说(👽)，仅仅凭直觉开始(🚅)了创作。这部《白夜》的空(📖)间布景，别人看来(🙌)可能有些粗(😥)制滥造，但你也许(🐗)正刻(📐)意为之，你在探索(🖕)心中的情感(🛡)是如何建立起空(🍏)间的，幻梦(👸)是如何给空(👤)间带上色调的，视(⬅)觉元(📹)素又是如何以舞(🌃)蹈的形式呈(🏅)现出来的，你多擅(🤷)长拍舞！
《北斗七星》里你(💝)的改变令我震惊(🍉)，不得不猜测(🤛)那些年究(⛺)竟发生了什(📤)么真正触动到你(🐾)心房的事。开头的那种(🔔)速度，让我想起了(🍻)《妖夜慌踪》。现(🎾)实的东西仍存在(👲)于你(👚)的电影里，但它们(🚢)或多或少带(🕔)上了失落的调子(💡)，我最喜欢(📱)里面的风，它(💓)们伴着那些表现(⛪)主义(🔠)光线几乎要把你(🚵)的心与里面(💁)蕴含的全部感情(🈺)吹出来。也许在未来，你(🏉)的空间不再这么(📣)粗粝黑色，而(🍃)显得庄严(✏)，但那或许正(😸)是《豹》中公爵因为(😋)衰老脆弱而不得已为(🌇)之的节制...
现在太(🧣)晚了，我感觉(🧥)难过，如果这会儿(🔲)还不(💳)睡觉，一道深渊就(🥑)会逐渐在我(💷)眼前清晰(🤧)起来，就(🚈)像我看它(🏰)它看我那样(⛎)简单。这不仅仅是(🐚)因为(🍰)明天要上班，或许(⤵)正是因为上(🚰)班，谁知道呢。我明(✏)明已经结尾，又开始盯(🈶)着卫生间里一条(🧒)该死的毛巾(📎)，真烦人，毛(😘)巾有什么好(🎧)看的！也许现在出(🛵)门，就能遇见楼下垃圾(🛡)桶旁边那只简州(🌪)猫了，但我太(⏬)累了，我想睡觉。哎(🈂)，未来(🍺)，未来！
跑者将人(🗿)生押注在十秒里，动画也在那(🏔)十秒里势要改(💅)变(📐)观众眼前所(✉)见(👱)的一切，比赛(📷)结(🍼)束，一切煽动性的东西戛然(🦖)而(🆚)止，这绝非单纯(🕐)感动的体验，它(😤)拒(🍮)绝把角色心(🚌)象(🚑)世界剥开。是的(😋)，如果说同为(💅)独(🥝)立动画出身(👯)的(✊)新海诚动画由(〰)不同角色的内(🍷)面，通过宛如对唱一样的台词(🧔)互(🖥)相交织组成(🎥)，观(🏚)众相信主角(🥩)（(🐡)我）笃定了与(🏀)他者能最直接地连结、笃定(🚆)世界的一切，然(🙍)后(🐃)观众成为共(🔼)享(❎)同一种感受(🕯)的(🤦)共同体，那么岩井泽健治在(💯)转(📐)向商业制片第(🚁)一作、用转描(⏲)技(🕤)法制作的《百(🧙)米(🌀)。》则希望观众更(🏆)主动地探索(📉)，找(🚔)到属于自己(💵)的(🌍)那个“我”。以及新(🔓)海诚因为他是(🗓)“动画民科”，通过静止的层与层(🏞)之(🔽)间的作用挖(🔷)掘(🚚)世界的深度，岩(🤮)井泽明显有着(🚛)压倒性的动画素养，他相信动(⏳)画要动，不需要(🌯)内(👿)面、仅靠纯(🏦)粹(😑)的动就能连结(☝)世界，《百米。》正是这样一部只有(🛎)表层面孔的动(🎣)画，且是充满杂(🈸)质(🦏)的面孔。
转描(🏩)与(💏)纯手绘动画不(🎱)一样的是它(💺)一(🚋)定是绘画（手(😶)的劳作）与摄(🌒)像机（机器）(🎢)的共同作业。转描动画有着“我(➡)”与(🐸)世界的戏剧(🃏)，这(🔜)里的“我”是指由(🍝)构成动画的线(🐡)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🎪)之手的劳作，这(🕛)种(👪)拒绝僵化的(🥘)变(💤)化具备个人性(🦎)，但这种个人性总会被摄像机(🗾)下客观世界的(🥍)物质与逻辑引(💒)导(🚁)、诱惑，而原(👠)画(🚷)师之手又把线(🥒)的质感紧紧(💟)地(🌶)把握在自己笔(📦)下，对现实的物(🤮)质与逻辑进行(🌁)抗(🕤)衡。体育故事也是这么一回(🚱)事(😲)，我们为之热(🔢)泪(👤)的种种运动的(🗻)人生，实际上是(🚃)人用身体投身到世界，与世界(🍯)交流、抗衡，甚(😪)至(🔦)可能被世界(🎃)撕(😩)裂的戏剧一样(🛀)。
于是，转描动画里的手与机器(🍰)的共作（这种(🚰)共作也可以当(🍿)做(🌙)在互相撕扯(🏍)）(🚮)，以永远不和谐、不精确的(😀)样(⛷)子在动画的表(⏫)层留下了种种(🛫)杂质，比如看着(🍣)像(🤼)是扁平的脸却有着不相协(🐤)调(🕥)的过于立体(🗄)的(🌓)运动，比如有的(♎)动画师手艺跟(🤡)不上现实世界的运动，导致角(❌)色动得“不像人(👸)”，但(🐣)在《百米。》里，我(😓)更(🤵)愿意把这些杂(🗾)质称为现实对动画面孔留下(💮)的伤痕。当跑者(🙁)在起跑线各自(🐁)准(❣)备时，衣服的(🌝)折(🦐)痕比纯手绘动画要来得更(🕕)密(🆎)集；倾盆大雨(💢)让跑者身上出(🕋)现不断蠕动的(🎎)光(🔩)泽，宛如现实在抚摸动画的(🚢)肌(🧔)理——这部(🌵)动(🏆)画毫不在意让(🛺)信息量变得排(🤖)山倒海——也是这个长镜头(🌈)里，在开始赛跑(♒)那(🚽)决定人生的(😳)十(⚡)秒之前，框里的(💷)一切人和背景的线都在运动(👘)里抖动，我们第(💪)一次如此清晰(🚸)地(🥄)看见人与世(👣)界(🎰)的相互作用力，这正如鱼丰(🛢)漫(🧀)画总是表现出(🏩)谵妄的价值观(🍪)一样，究竟是世(🥊)界(🥑)影响了人，还是偏执狂在动(🤝)摇(🕢)世界，我们无(🗿)法(🕴)确定何者才是(🎒)现实，或者说，即(📐)使转描动画也不存在所谓的(🥜)确凿的现实性(💒)吧(🉑)。因为角色从(🍶)不(😴)说出心里话，直(🚵)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🕢)也跟着紊乱，他(♎)哭的样子着实(💉)令(🛥)人心疼之余(📑)也(😘)让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🏈)的(🖌)动画之一《猫妖(🔠)小杏》刚好也是(🎒)转描动画，它同(📧)样(📠)有着来自现实的杂质，比如(💤)该(🥒)片采用现场(🏿)收(🍻)音的方式，电影(👏)的“声腔”有着超(😴)出画纸之外的空旷，然而这是(🍏)一部需要抑制(📞)住(😛)单纯靠手作(⏰)来(🧓)想象运动的动(🥀)画，因为少女对世界感到无聊(💲)，她面对会说话(📔)的猫这种超自(🌁)然(🥥)生物也毫无(🖐)想(🐱)法。形式在故事引导下，转描(🛎)动(🔓)画将现实里的(🗒)那些习以为常(🏆)的“噪”与“动”带入(🍋)动(⛩)画后，现实性被动画给均质(🈚)化(🥦)，留下了不和(⚓)谐(🛐)的扁平的表面(🌜)。《百米。》的杂质留(🤸)下了凹凸不平的面孔，个人与(🕵)世界、动画与(🍁)现(🤓)实、手与机(🎤)器(🤥)对运动的想象(🤷)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🌌)平面的画纸、(👘)画面、银幕。要(📘)说(😧)动画哪些地(🐺)方(😏)不是转描的话，几乎就只有(🌹)跑(🎭)步的时刻，在标(⏳)枪打响后，跑者(🛫)对爆发力与全(✂)力(🌐)以赴的迷恋直接冲破现实(🔜)，画(🍛)者无法参照(🍛)现(🎃)实，只能发挥自(🛵)己的想象去描(🎷)绘速度。这就是这部动画所描(⛹)绘的体育运动(💆)，画(📯)者无疑也是(🅰)选(🚀)手。
我觉得岩井(🌈)泽这次联合动画师小岛庆祐(🐷)确实在一般的(💘)日本商业动画(👴)体(🦍)制里带来了(🥏)此(💴)前没有的东西（或者说是(🏂)“杂(⛄)质”），动画师出(💼)身的押山清高(🚆)在去年上映的(🚨)《蓦(🦇)然回首》里缩小了动画电影(😂)的(🃏)制作规模，利(🥉)用(🍉)小团队的体制(🕗)尽可能保留原(🐿)画师的人工性，这种体制宛如(🌺)希望洗净日本(👔)动(⏪)画的工业属(🎲)性(🔉)，我觉得押山应(🗝)该希望观众能注意到那些“动(🗂)”里蕴含着手的(🥧)劳作，通过一种(🛬)隐(🍏)秘的“元动画(🎯)”，在(🥝)这部以画画为题材的动画(❇)里(⏪)，利用动画之“动(😼)”让人意识到这(❣)是画，然后想到(🎧)不(🎧)同的笔触各有主人，并为这(📪)种(⛔)人工的物质(🏪)性(🏋)感动。若借用土(⌛)居伸彰的说法(🏨)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🧙)局限性在于对(⛅)动(💮)画的定义只(🏈)看(🤦)到了帧与帧之(🏃)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🕛)性，即观众的自(🎋)我意识。面对《百(🙈)米(👳)。》凹凸不平的(👳)面(🐩)孔，我们却无法以一种动画(🛡)教(🧦)养判断它的好(🥈)与坏，只是在极(🔏)速一百米里，观(💦)众(🉑)看到的不只是绘画与手的(🥪)劳(🏷)作的奇迹，动(🗒)画(🧗)在逃避现实之(🍆)前先要注视现(👅)实，只剩下速度的世界里我们(👫)可以选择看清(😦)“我(🧐)”自己的面孔(😪)。
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