剧情简介
张(🍋)宝根(❤)连忙笑着给(gěi )张婆子(🅾)夹肉：奶奶，你(nǐ )就(🔙)别生(🚳)气了，张秀娥那(nà(💼) )个赔(🚈)钱货虽然不孝顺，但(🚬)是我(➖)孝顺，等我成亲(qī(🏠)n )以后(🌟)，让你孙媳妇好好(hǎ(🔵)o )伺候(➿)你！让你也体验一(🏩)(yī )把(♓)有人跟着伺候的感(🍒)觉(jià(🌇)o )！
张秀娥此时有一(📎)些无(📼)(wú )语了，这张玉敏的(🍲)脑壳(🚀)(ké )的坏掉(diào )的吧(👟)？
张(🆑)婆子以(yǐ )前最喜(xǐ(⬇) )欢(😝)张大江了，因为张大(🍠)(dà )江(💸)能赚银子，可是现在(zà(😕)i )张大江要分家，简直(🏳)就(jiù(📑) )是触碰到了张婆(🔍)子的(🕙)逆(nì )鳞！所以张婆子(⚓)对张(🖕)大(dà )江也没什么(🔩)好脸(♟)色。
张(zhāng )宝根恨恨的(📀)看了(🎶)一眼张(zhāng )玉敏，他(🥋)都要(🕷)说动张婆(pó )子了，要(🐏)不是(🦓)张玉敏出(chū )来横(🚳)插一(⏺)杠，他的事儿(ér )已经(🗜)快定(🙅)下来了。
不说(shuō )别(🚊)的，别(🥧)人的家的女孩(hái )子(🕑)出(⬇)嫁(jià )之前，那都是要(🔳)(yào )有(👮)半年(nián )时间好好休息(🦎)，不干重(chóng )活累活的(🚢)。
铁玄(🖐)现在也(yě )没什么(💱)兴趣(✍)去戳穿聂远(yuǎn )乔的(🤝)话，他(⌚)现在就是多(duō )说(🏾)什么(📷)也没用，为今之(zhī )计(😲)，那也(🏝)只有等着主子(zǐ(🍁) )自己(🐈)明白了。
周氏擦了(le )一(🐼)把眼(🏩)泪，开口说道：秀(⛑)娥，你(🌬)有这个心娘就(jiù )知(🥠)足了(📣)。
张婆子打量了(le )一(🕠)眼张(🐄)宝根：现在宝根(gē(🏻)n )都(🔁)长这(zhè )么大了，是应(🙎)该(gā(🗳)i )说媳妇(fù )了，你看上哪(📒)家的闺女(nǚ )了？
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《国产在线观看国语版免费》常见问题
跑者将(👯)人生押注在十秒(🤼)里，动画也在(🎢)那(🧠)十秒里势要(🖋)改(🐜)变观众眼前所(🤦)见的一切，比赛(🎻)结束，一切煽动性的东西戛然(📋)而(🐚)止，这绝非单(🥍)纯(👎)感动的体验(🥫)，它(🔙)拒绝把角色心(🚶)象世界剥开。是的，如果说同为(〰)独立动画出身(♉)的(⏮)新海诚动画(🚫)由(🥋)不同角色的(🏖)内(🎌)面，通过宛如对(🧚)唱一样的台(🎣)词(📲)互相交织组成(♒)，观众相信主角(📿)（(🎤)我）笃定了(🖲)与他者能最直接(🔯)地连结、笃(🍅)定(👦)世界的一切(⬆)，然(🦍)后观众成为共(🍉)享同一种感受(⛅)的共同体，那么岩井泽健治在(⚪)转(🍹)向商业制片(😻)第(🐠)一作、用转(🌩)描(🥏)技法制作的《百(🎶)米。》则希望观众更主动地探索(🤝)，找到属于自己(👥)的(👬)那个“我”。以及(🧛)新(🛫)海诚因为他是(😳)“动画民科”，通过(🎺)静止的层与层(🐟)之间的作用挖(😡)掘世界的深度(🔮)，岩(💘)井泽明显有(👟)着压倒性的动画(🖲)素养，他相信(🗾)动(🎠)画要动，不需要(🌽)内面、仅靠纯(⛴)粹的动就能连(🕜)结世界，《百米。》正是这样一部只(⛴)有(💳)表层面孔的(🏒)动(🐦)画，且是充满杂(🈷)质的面孔。
转描(💜)与纯手绘动画不一样的是它(🗡)一定是绘画（(📚)手(🎏)的劳作）与(😨)摄(🔒)像机（机器）(🌆)的共同作业。转(♐)描动画有着“我(🌏)”与世界的戏剧(🚏)，这里的“我”是指(💖)由(💒)构成动画的(😲)线的原生质（protoplasm）(💾)，正因为原画(🐆)师(🍙)之手的劳作，这(🔀)种拒绝僵化的(😎)变化具备个人(❓)性，但这种个人性总会被摄像(🔺)机(😼)下客观世界(🥃)的(😪)物质与逻辑引(🥐)导、诱惑，而原(💼)画师之手又把线的质感紧紧(🦐)地把握在自己(🌡)笔(❄)下，对现实的(🔵)物(🦁)质与逻辑进行(🌝)抗衡。体育故事(🎾)也是这么一回(🎪)事，我们为之热(🆓)泪的种种运动(💭)的(🐘)人生，实际上(🐾)是人用身体投身(😾)到世界，与世(👥)界(🏅)交流、抗衡，甚(📷)至可能被世界(🌃)撕裂的戏剧一(🏣)样。
于是，转描动画里的手与机(⚾)器(⤵)的共作（这(😃)种(🐠)共作也可以当(🏜)做在互相撕扯(🌽)），以永远不和谐、不精确的(🍌)样子在动画的(🍤)表(👑)层留下了种(🐎)种(💂)杂质，比如看着(😚)像是扁平的脸(🍈)却有着不相协(🙉)调的过于立体(🔽)的运动，比如有(💴)的(🏆)动画师手艺(🥔)跟不上现实世界(🈺)的运动，导致(🕘)角(😾)色动得“不像人(😖)”，但在《百米。》里，我(🎃)更愿意把这些(😶)杂质称为现实对动画面孔留(🤽)下(🍲)的伤痕。当跑(⚽)者(🍧)在起跑线各自(⤵)准备时，衣服的(🚱)折痕比纯手绘动画要来得更(🔰)密集；倾盆大(🏅)雨(⛑)让跑者身上(😐)出(⛸)现不断蠕动的(🌎)光泽，宛如现实(🗡)在抚摸动画的(🤝)肌理——这部(🗯)动画毫不在意(🛅)让(🤵)信息量变得(🚐)排山倒海——也(⏰)是这个长镜(🔠)头(⛅)里，在开始赛跑(🏩)那决定人生的(🐮)十秒之前，框里(🧙)的一切人和背景的线都在运(👳)动(⭕)里抖动，我们(🛶)第(🙀)一次如此清晰(🥀)地看见人与世(🌎)界的相互作用力，这正如鱼丰(🎣)漫画总是表现(❌)出(🦂)谵妄的价值(🎖)观(🔶)一样，究竟是世(🤕)界影响了人，还(👒)是偏执狂在动(🕵)摇世界，我们无(🔙)法确定何者才(📻)是(🏒)现实，或者说(🏵)，即使转描动画也(💟)不存在所谓(🔩)的(🕎)确凿的现实性(🤐)吧。因为角色从(👏)不说出心里话(⛺)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🍎)条(🦃)也跟着紊乱(➕)，他(🥢)哭的样子着实(🌓)令人心疼之余(🌙)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(📢)的动画之一《猫(🤓)妖(🦁)小杏》刚好也(🐣)是(🛶)转描动画，它同(📽)样有着来自现(😁)实的杂质，比如(🏊)该片采用现场(🏎)收音的方式，电(🌴)影(🌅)的“声腔”有着(🌅)超出画纸之外的(🔓)空旷，然而这(📨)是(🐥)一部需要抑制(😔)住单纯靠手作(🐢)来想象运动的(👕)动画，因为少女对世界感到无(🔂)聊(🐙)，她面对会说(🐯)话(🏃)的猫这种超自(🛡)然生物也毫无(📹)想法。形式在故事引导下，转描(🚋)动画将现实里(🚗)的(⛲)那些习以为(📡)常(👖)的“噪”与“动”带入(🕓)动画后，现实性(💢)被动画给均质(💧)化，留下了不和(🥘)谐的扁平的表(🏙)面(🏢)。《百米。》的杂质(🍺)留下了凹凸不平(🛶)的面孔，个人(🏚)与(⬜)世界、动画与(👝)现实、手与机(👚)器对运动的想(🎿)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🤬)破(🏪)平面的画纸(🐢)、(🤷)画面、银幕。要(🦆)说动画哪些地(💾)方不是转描的话，几乎就只有(🗝)跑步的时刻，在(👝)标(🌖)枪打响后，跑(🐂)者(🐿)对爆发力与全(🈷)力以赴的迷恋(🗃)直接冲破现实(🕰)，画者无法参照(♌)现实，只能发挥(🐾)自(🗞)己的想象去(🤷)描(😜)绘速度。这就是(🆔)这部动画所(🎅)描(💋)绘的体育运动(⌛)，画者无疑也是(😻)选手。
我觉得岩(💐)井泽这次联合动画师小岛庆(💑)祐(🍳)确实在一般(🐧)的(🈳)日本商业动画(📙)体制里带来了(🧝)此前没有的东西（或者说是(🙁)“杂质”），动画师(🦎)出(🤨)身的押山清(🚐)高(🥃)在去年上映的(💮)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🛋)的制作规模，利(📟)用小团队的体(😜)制(🔫)尽可能保留(🚾)原(🐦)画师的人工性(🚼)，这种体制宛(♒)如(🦖)希望洗净日本(💜)动画的工业属(🍐)性，我觉得押山(🆕)应该希望观众能注意到那些(👠)“动(♒)”里蕴含着手(🖥)的(🚂)劳作，通过一种(🤤)隐秘的“元动画(🤝)”，在这部以画画为题材的动画(🚚)里，利用动画之(🚆)“动(🐫)”让人意识到(〰)这(🔍)是画，然后想到(🏽)不同的笔触各有主人，并为这(🕯)种人工的物质(💶)性感动。若借用(🤤)土(🕶)居伸彰的说(🏌)法(🤥)来说的话，那就(🐐)是《蓦然回首(🈂)》的(🤲)局限性在于对(🔫)动画的定义只(🐍)看到了帧与帧(🐵)之间，动画还有“帧之彼端”的可(❔)能(🛷)性，即观众的(🚒)自(🙋)我意识。面对《百(🐗)米。》凹凸不平的(🌏)面孔，我们却无法以一种动画(📦)教养判断它的(♟)好(🗞)与坏，只是在(🚓)极(👗)速一百米里，观(🛠)众看到的不只是绘画与手的(🚠)劳作的奇迹，动(🌙)画在逃避现实(⛹)之(❕)前先要注视(🔈)现(🗒)实，只剩下速度(🍱)的世界里我(✌)们(🙂)可以选择看清(😝)“我”自己的面孔(📴)。
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