在所有(🤺)的电(🚁)影里，安东尼(🚉)奥尼的声音是最(😘)让我(🏫)痴迷的。很想写一(🕷)篇长(✒)长的影评，记录周(🤲)六三部电影(🛡)的迷(🐫)人之处，但我(🥂)太累了，也没有时(📪)间。随(🐐)着日子的流逝，我(🏒)感觉到一种(💟)紧迫感，那是因为(🚬)我逐(🖐)渐意(🐺)识到并不想(🌻)对影片有一个富(♏)有洞(👓)见的影评式分析(👰)，只是想简单(🍛)诉说看完电影后(🍴)愉悦(😶)的激情，而时间是(😬)最会扼杀此(🛡)类精(🤤)灵的。总之，它(🚗)们应当更潦草地(🀄)出现(🐛)在我的影评里。

我(🈸)该怎(😢)么形容安东尼奥(🐇)尼电影的声(🛺)音呢(🔒)，不妨先谈谈(🍮)其他的几部片。在(📨)《奇遇(🚻)》里，我一定为小岛(🎛)上的寻找感(💚)到过某种震颤，乍(🦐)一看(🧑)，可能(🛺)会说那些天(🎋)际线，那些海平面(📶)，还有(🐍)嶙峋的石块曲线(🐨)，有种眩晕感(👺)，它们在构图和调(🛷)度上(⏳)的确至关重要。但(👋)唯有那个有(🍃)节拍(🎌)，甚至有点儿(🔥)魔性的海浪声陪(✊)伴，才(🤰)让我真的相信：(🦗)也许(🍖)下一秒这些人真(🥚)的要掉到海(🐺)浪里(❗)头；在《夜》和(🌷)《蚀》里，让我忘不掉(🛬)的是(💾)鞋跟踩在地面的(😙)声音；《放大(🌹)》最有意思，几乎所(🥫)有人(📩)都会(🔞)为结尾的是(🌅)否存在说上两句(💳)，但吸(🛒)引我的不是这些(🎰)，远在最后的(🏮)画面出现之前，这(🔊)个问(😭)题已经强烈袭来(😺)了——听听(🥫)那个(🆘)网球被击打(👑)的声音！现实世界(🔹)的网(👝)球声不会以那种(🦔)强度(🐝)（相对于其他声(💽)音）和频率(🔂)出现(🅰)，这个节奏，以(📦)及声音的质感已(🐟)经说(💐)明了一切。

但无论(🍁)如何，安东尼(❇)奥尼的声音永远(🤣)是出(🚯)发于(🤞)最基本的现(💳)实的——绝对不(🛋)可能(🚙)有在远处，或是墙(🌏)背面的人，说(💈)话响度与前景中(😼)的人(🐌)相差无几。但用句(🏠)俗套的话讲(🌃)，他是(🍟)超越现实的(💷)（天呐，写出来俗(🅾)的想(😟)吐）。在《过客》里，很(🙃)容易(🧛)注意到开头那个(🏬)电风扇的声(🕟)音，也(😶)许这包含了(😇)某种心理隐喻，但(🚙)它首(👃)先作为听觉元素(🏛)让人感到适(🆗)切。下一幕，来到酒(🥘)店前(👲)台，那(👔)个烦人的电(🔠)风扇消失了，但空(🌨)间中(💍)仍存在另一个持(👓)续的干扰，频(👏)率更高但响度低(🐀)了不(🐦)少，画面里最终能(🔕)看到音源是(🍖)摆在(🔀)后方柜台的(🙀)另一个小型电风(🥝)扇，我(📙)格外需要这样的(➡)变奏(🤭)以适应不同的空(🌽)间与进展。在(🌘)阿巴(💹)斯那里，也许(👦)有个更美妙的画(🚼)外空(😢)间经由声音建立(🚩)，但安东尼奥(⛷)尼甚至连画内空(✒)间都(📔)需要(🚤)声音真正建(🙁)立。每一个空间都(🚳)有无(😗)数种方式得到观(🦌)察，创作者对(🌛)空间所包含灵魂(⬜)的提(💙)取态度反映在声(⏱)音的剪辑上(🕋)，我借(🛰)由画面看到(👨)它们，但唯(🏮)独通过(👥)声音(💃)才进入它们。

也许(⛓)电影(📮)的色彩和声音一(🏆)样，具有更简(🙇)单的(🈷)特性。《放大》中(🐗)的色彩格外妖艳(🎋)，这不(😖)仅仅是指那些模(🐯)特所穿的服(🎁)装，连最简单的红(🔵)色与(♏)绿色(👉)都是如此。最(🍃)让我惊奇的是那(🏑)个公(🔻)园，当男主在公园(📒)中拍照时，我(🌑)突然意识到自己(⛳)不知(🛳)道上哪去找一个(🎪)有这种特质(🎮)的公(🌏)园，这特质是(🖋)由颜色赋(🐼)予的，绿(🔮)色形(🍪)成的节奏感很强(➿)烈，那(🥡)个段落是整部电(🤯)影里我最喜(📆)欢的(👰)。如果说解读(❄)家们在《放大》中能(📥)找到(🍕)一些所指与颜色(🤺)对应的话，那(⏮)么《过客》里的颜色(🧕)将更(🍴)加“普(🤚)通”，隐喻的意(🏧)味儿更低，却仍保(🍶)留着(🗻)单纯的视觉刺激(🈂)以使我们直(😦)接理解，它们不再(🕳)像《红(🚳)色沙漠》海报里的(➕)颜色那样，尖(🏞)锐地(🚙)似乎都有些(🏛)刻意了。

他(😝)也有着(🧖)一种(🎊)最受我喜爱的调(🐟)度方(😪)式，奥逊威尔斯那(✳)种景深镜头(🔩)功力(⏳)也许很强，但(🧀)每个人物只是像(📵)螺丝(🔓)钉一样出现在他(😆)们该出现的(🤝)景别，发出他们该(🕴)做的(🤢)动作(🍾)，这也许让我(📔)觉得对画面中的(🖥)人物(💫)有些缺少感情了(💨)。另一个意大(🛍)利导演费里尼，人(🍰)物会(👳)如跳舞般接近又(🐫)跳出，最后遗(🤐)落下(🤽)一个孤独的(😥)人儿（这(💚)倒让我(🗂)觉得(🐻)费里尼是爱这角(🥤)色的(🖱)），但他们是经历(📌)过热闹喧嚷(🕐)的。安(♊)东尼奥尼的(🤟)人物从一开始就(👬)不和(🚎)谐，而且他们绝不(🏪)居于自己应(🦊)该在的位置，永远(👌)在逃(🦅)避，这(💡)样会开辟出(🕙)更大的画面空间(🤩)，也使(🕗)得动作——或者(🗣)用现在常被(♟)提及的“姿态”——(🛏)不再(🕦)是木偶般缺少灵(🎊)魂的目的执(🥡)行工(🚌)具，而拥有情(🥧)感内化—(🔭)—尽管(🍲)连动(👱)作本身也常常在(🍲)逃避(🎩)。

也许让大多数观(🔞)众着迷的是(🦁)安东(📥)尼奥尼电影(🌩)中的空间，确实，我(🕺)也爱(💻)它们，我本想就此(📬)对比一下维(🖐)斯康蒂的空间建(🕎)立方(🍆)式，但(🗒)现在是什么(🍙)时候，已经12点多了(🤽)吗？(🎫)好吧，我仍然想简(🏆)单写写。之前(🎍)不记得在哪里听(〰)人说(🔦)他喜欢看电影中(💷)角色走路的(💾)样子(🤴)，这些镜头几(🐰)乎是导演(📨)的签名(📀)，我明(🚨)白这种感觉，但安(🏛)的电(〰)影里走路还意味(🐇)着空间（当(💈)然也(🐒)可能是小跑(🏁)，甚至开车啦），他在画(🐄)面视觉中加入了(🗄)如此多环境(🐣)的要素，那些几何(🗳)式（(🥑)仅用这一个词是(💩)严重不能概括的）的(☕)图像在单个画面(🆔)中已独立表(🦂)意，然而还是经由(🔼)角色(🐎)的运动才将他们(🐏)串联起来，但(🏯)我要马上反驳我(🌄)的上一句(🏗)，因为我只是(😚)在每一个场景强(🐫)烈地(🕍)经历了这个空间(⏺)，我对整个空(❇)间仍然一无所知(🌿)，它们并没有被真正串(🎈)联，我只是重复地(🐪)经历、经历(👤)，到了最后，除了整(🛅)个空(🔄)间，电影的其他所(🆗)有部分倒是都被圆满(😡)感知了。这一点在(🎅)《夜》里也许最(🚴)为明显。

哎呀，老维(🐺)斯康(👱)蒂，没有太多时间(👢)留给你了，我(🤟)首先是想为一种(🐜)轻浮的态(🖋)度向你道歉(🛋)。在看完《白夜》后，我(🛋)把这(🔆)个既不那么现实(🥍)主义，也不那(📀)么类似《豹》的片称(📿)为转型期电影，但这是(👟)十分不公平的！没(⛺)有人是生活(🎬)在转型期内的，我(🥑)们现(🏯)在永远不知道目(🖨)的地在哪，以一种上帝(⛸)式的姿态评判是(🔉)可憎的。当下(🥉)就是当下，彼时的(⬅)你也(🐯)许也意识到现实(🔆)主义不再完(🐵)全有效，转而开始(👙)了自己的(🛠)实验，或者说(📉)，仅仅凭直觉开始(🥌)了创(🌳)作。这部《白夜》的空(🧑)间布景，别人(👌)看来可能有些粗(🐗)制滥造，但你也许正刻(📻)意为之，你在探索(🤞)心中的情感(💛)是如何建立起空(🔴)间的(🗳)，幻梦是如何给空(💮)间带上色调的，视觉元(🍋)素又是如何以舞(💳)蹈的形式呈(👲)现出来的，你多擅(🎟)长拍(💘)舞！

《北斗七星》里你(🦃)的改变令我(🗒)震惊，不得不猜测(🛒)那些年究(🥠)竟发生了什(💅)么真正触动到你(💡)心房(🚝)的事。开头的那种(🐋)速度，让我想(📇)起了《妖夜慌踪》。现(🦄)实的东西仍存在于你(🚊)的电影里，但它们(❣)或多或少带(🍝)上了失落的调子(😤)，我最(🐨)喜欢里面的风，它(🐐)们伴着那些表现主义(🦖)光线几乎要把你(🗑)的心与里面(🎾)蕴含的全部感情(🚬)吹出(✋)来。也许在未来，你(🕖)的空间不再(🛸)这么粗粝黑色，而(💓)显得庄严(🚉)，但那或许正(🍺)是《豹》中公爵因为(📴)衰老(💈)脆弱而不得已为(♋)之的节制...

现(📅)在太晚了，我感觉(🚽)难过，如果这会儿还不(🕴)睡觉，一道深渊就(🕺)会逐渐在我(🤡)眼前清晰起来，就(🏳)像我(⏮)看它它看我那样(🚴)简单。这不仅仅是因为(🥁)明天要上班，或许(✊)正是因为上(💠)班，谁知道呢。我明(🙆)明已(📭)经结尾，又开始盯(🍀)着卫生间里(😍)一条该死的毛巾(🐢)，真烦人，毛(💘)巾有什么好(🚪)看的！也许现在出(🌊)门，就(🕥)能遇见楼下垃圾(📑)桶旁边那只(🧥)简州猫了，但我太(🏅)累了，我想睡觉。哎，未来(⬆)，未来！