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俄罗斯妈妈在线免费观看剧情简介
他干(👣)(gàn )嘛一直看着你？慕浅(qiǎn )问，是你不(🔈)想(xiǎng )让我查下(💗)去吗？可是(shì(⛩) )你之前明(📀)明答(🐋)(dá )应了的(🕵)。
只是(🚗)那(nà )时候(📲)(hòu )霍(👀)靳西说要带(dài )霍祁然(👃)去游学，顺便(bià(🐤)n )和她在费城好(🛫)好住一(yī(🆑) )段时(🕣)间。
他之(zhī(🙎) )所以(🌊)来这里，之(🍃)(zhī )所(🌵)以(yǐ )说这么一大通(tōng )话，无非是为了(🐤)(le )霍靳(jìn )西。
慕浅(♐)坐在(zài )沙发里(📥)看电视，而(🚴)霍(huò(🦖) )祁然坐在(🔓)她脚(🚪)边的地(dì )毯上，一(yī )边看(kàn )电视一边(🥂)剥各类(lèi )坚果(🌪)(guǒ )。
他之所以来(⏲)(lái )这里，之(🌒)所以(🏼)说(shuō )这么(😀)(me )一大(🗜)通话，无(wú(🌌) )非是(👢)为了霍靳西(xī )。
慕(mù )浅再从楼上下(xià(🌋) )来时，一眼就看(🍐)(kàn )到了(le )霍(👊)靳西(🆖)坐在沙发(🎋)里的(🖋)(de )身影——(🍠)
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跑(🤨)者将人生押注在十秒里，动画(⛲)也在那十秒里(📛)势(🌃)要改变观众(🎂)眼(⏸)前所见的一(⏬)切(⛄)，比赛结束，一切煽动性的东西(🤞)戛然而止，这绝(🎴)非单纯感动的(🔲)体(🙁)验，它拒绝把(🧖)角(🌇)色心象世界(💎)剥开。是的，如果(📜)说(🍗)同为独立动(🎱)画(🌺)出身的新海诚(💎)动画由不同角(✖)色(🎾)的内面，通过宛如对唱一样(🤫)的(👄)台词互相交(😣)织(🕌)组成，观众相(🍑)信(🐈)主角（我）笃(😲)定了与他者能最直接地连结(⬅)、笃定世界的(♓)一(🚭)切，然后观众(👶)成(👼)为共享同一(🔏)种(🚯)感受的共同体，那么岩井泽健(🍜)治在转向商业(🥣)制片第一作、(🐠)用(⛏)转描技法制(👕)作(🐤)的《百米。》则希(👟)望观众更主动(💆)地(♓)探索，找到属(🐔)于(😖)自己的那个“我(🍿)”。以及新海诚因(🏜)为(🍥)他是“动画民科”，通过静止的(💒)层(🥣)与层之间的(➡)作(💋)用挖掘世界的(🎟)深度，岩井泽明(🚀)显有着压倒性的动画素养，他(🚰)相信动画要动(🛄)，不(🌋)需要内面、(♍)仅(🕘)靠纯粹的动就(😨)能连结世界，《百米。》正是这样一(🐠)部只有表层面(🥐)孔的动画，且是(🏣)充(⛰)满杂质的面(🍈)孔(⛰)。
转描与纯手绘动画不一样(👳)的(🈳)是它一定是绘(😀)画（手的劳作(🤒)）与摄像机（(🗄)机(🥐)器）的共同作业。转描动画(🥐)有(😌)着“我”与世界(🎂)的(🦕)戏剧，这里的“我(⏱)”是指由构成动(📿)画的线的原生质（protoplasm），正因为(📶)原画师之手的(🔮)劳(🦅)作，这种拒绝(🐕)僵(🎃)化的变化具备(🐌)个人性，但这种个人性总会被(💽)摄像机下客观(🏺)世界的物质与(🖇)逻(💵)辑引导、诱(⛺)惑(🖐)，而原画师之手又把线的质(👘)感(💡)紧紧地把握在(🚷)自己笔下，对现(Ⓜ)实的物质与逻(⛱)辑(🅿)进行抗衡。体育故事也是这(🛍)么(🦆)一回事，我们(⬅)为(🎗)之热泪的种种(😔)运动的人生，实(🚊)际上是人用身体投身到世界(🔕)，与世界交流、(😕)抗(🧛)衡，甚至可能(👄)被(🎳)世界撕裂的戏(🤺)剧一样。
于是，转描动画里的手(⚽)与机器的共作(🎽)（这种共作也(🤗)可(🛍)以当做在互(🧟)相(🎡)撕扯），以永远不和谐、不(🎡)精(😦)确的样子在动(🎎)画的表层留下(🎼)了种种杂质，比(🧢)如(✳)看着像是扁(⛩)平的脸却有着(👜)不(⬆)相协调的过(💈)于(🕙)立体的运动，比(🦑)如有的动画师(😤)手艺跟不上现实世界的运动(💠)，导致角色动得(📿)“不(🦋)像人”，但在《百(🍁)米(🧙)。》里，我更愿意把(🏧)这些杂质称为现实对动画面(👧)孔留下的伤痕(🕺)。当跑者在起跑(⛪)线(👰)各自准备时(🗯)，衣(🍁)服的折痕比纯手绘动画要来(💷)得更密集；倾(🎋)盆大雨让跑者(👸)身上出现不断(🔍)蠕(🐭)动的光泽，宛(🍵)如现实在抚摸(☕)动(📿)画的肌理—(🔅)—(⏺)这部动画毫不(〽)在意让信息量(🗣)变得排山倒海——也是这个(🕚)长镜头里，在开(📛)始(🚶)赛跑那决定(🀄)人(🕣)生的十秒之前(😏)，框里的一切人和背景的线都(⭕)在运动里抖动(😹)，我们第一次如(🗳)此(💀)清晰地看见(🦃)人(🍊)与世界的相互作用力，这正如(🚱)鱼丰漫画总是(🔯)表现出谵妄的(🏧)价值观一样，究(💪)竟(📽)是世界影响(🎷)了人，还是偏执(🏍)狂(🦏)在动摇世界(🐱)，我(〰)们无法确定何(🌓)者才是现实，或(🥛)者说，即使转描动画也不存在(🏪)所谓的确凿的(⛪)现(🥋)实性吧。因为(🧡)角(😥)色从不说出心(🐉)里话，直到富坚被现实压垮崩(🍓)溃，线条也跟着(🌺)紊乱，他哭的样(👈)子(😢)着实令人心(🐂)疼(⛺)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🖥)喜欢的动画之(💷)一《猫妖小杏》刚(😄)好也是转描动(💵)画(🥪)，它同样有着(☕)来自现实的杂(⏯)质(🔭)，比如该片采(🔎)用(🆗)现场收音的方(💣)式，电影的“声腔(👈)”有着超出画纸之外的空旷，然(🚻)而这是一部需(💌)要(🤺)抑制住单纯(⬛)靠(🏹)手作来想象运(🥪)动的动画，因为少女对世界感(🍕)到无聊，她面对(🌲)会说话的猫这(🥎)种(😔)超自然生物(❗)也(🚑)毫无想法。形式在故事引导下(💉)，转描动画将现(🍚)实里的那些习(📙)以为常的“噪”与(⛽)“动(🐈)”带入动画后(🤭)，现实性被动画(📔)给(🕯)均质化，留下(🌫)了(🔃)不和谐的扁平(🍉)的表面。《百米。》的(🚂)杂质留下了凹凸不平的面孔(📳)，个人与世界、(🥞)动(🤧)画与现实、(🥣)手(🥟)与机器对运动(🍰)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🕟)要冲破平面的(🐏)画纸、画面、(🚌)银(💠)幕。要说动画(🚼)哪(🍐)些地方不是转描的话，几乎就(❌)只有跑步的时(📪)刻，在标枪打响(♋)后，跑者对爆发(🐈)力(🍍)与全力以赴(🖲)的迷恋直接冲(🌝)破(💃)现实，画者无(🐊)法(🎃)参照现实，只能(🚛)发挥自己的想(🌅)象去描绘速度。这就是这部动(😒)画所描绘的体(✈)育(🎻)运动，画者无(⏮)疑(💣)也是选手。
我觉(🌘)得岩井泽这次联合动画师小(😇)岛庆祐确实在(🐅)一般的日本商(🛒)业(🙍)动画体制里(🚿)带(📌)来了此前没有的东西（或者(🥗)说是“杂质”），动(🤺)画师出身的押(🌬)山清高在去年(📴)上(♈)映的《蓦然回(🛐)首》里缩小了动(🐰)画(👾)电影的制作(😕)规(🏋)模，利用小团队(🖼)的体制尽可能(✨)保留原画师的人工性，这种体(🔔)制宛如希望洗(🐷)净(📞)日本动画的(🔪)工(🐍)业属性，我觉得(📌)押山应该希望观众能注意到(🛠)那些“动”里蕴含(⛳)着手的劳作，通(🏒)过(👌)一种隐秘的(📶)“元(🏨)动画”，在这部以画画为题材的(😭)动画里，利用动(🥖)画之“动”让人意(🎇)识到这是画，然(🤜)后(📺)想到不同的(📧)笔触各有主人(👷)，并(🥀)为这种人工(⏳)的(🌯)物质性感动。若(⏩)借用土居伸彰(🤱)的说法来说的话，那就是《蓦然(🙎)回首》的局限性(🚒)在(🏺)于对动画的(🚞)定(🎡)义只看到了帧(🖕)与帧之间，动画还有“帧之彼端(😑)”的可能性，即观(🆚)众的自我意识(🐐)。面(🗼)对《百米。》凹凸(🦌)不(🏉)平的面孔，我们却无法以一种(💢)动画教养判断(🖊)它的好与坏，只(🥩)是在极速一百(💤)米(🕸)里，观众看到(🆔)的不只是绘画(⛴)与(🗺)手的劳作的(🕎)奇(🔩)迹，动画在逃避(🧥)现实之前先要(📿)注视现实，只剩下速度的世界(🛒)里我们可以选(🥘)择(🍕)看清“我”自己(☝)的(✒)面孔。
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