在(🥑)所有(🚽)的电影里，安东尼(🦊)奥尼的声音(🥖)是最让我痴迷的(⛅)。很想(🧓)写一篇长长的影(📭)评，记录周六(🍝)三部(📊)电影(🕐)的迷人之处，但我(😹)太累了，也没(📘)有时间。随着日子(🎯)的流(😎)逝，我感觉到一种(📿)紧迫感，那是(🔄)因为(📕)我逐渐意识(🈂)到并不想对影片(⬇)有一(🥑)个富有洞见的影(📆)评式分析，只(🛄)是想简单(➕)诉说看完电(🧙)影后(🌚)愉悦的激情(🙅)，而时间是最会扼(🥚)杀此(📺)类精灵的。总之，它(🌘)们应当更潦(📈)草地出现在我的(🛹)影评(🐑)里。

我该怎么形容(🔋)安东尼奥尼(🍧)电影(🤢)的声(🥩)音呢，不妨先谈谈(🥀)其他的几部(🔳)片。在《奇遇》里，我一(💪)定为(🥏)小岛上的寻找感(🔶)到过某种震(🗒)颤，乍(🐟)一看，可能会(🌱)说那些天际线，那(🍡)些海(😆)平面，还有嶙峋的(🍱)石块曲线，有(📏)种眩晕感(💳)，它们在构图(🕎)和调(🥨)度上的确至(🏳)关重要。但唯有那(📲)个有(⚡)节拍，甚至有点儿(🚓)魔性的海浪(🚀)声陪伴，才让我真(🈵)的相(🙇)信：也许下一秒(💻)这些人真的(🚣)要掉(😴)到海(🔛)浪里头；在《夜》和(🤴)《蚀》里，让我忘(🧙)不掉的是鞋跟踩(🛩)在地(👶)面的声音；《放大(💮)》最有意思，几(🚙)乎所(🗃)有人都会为(🦕)结尾的是否存在(🥅)说上(🏭)两句，但吸引我的(😥)不是这些，远(👠)在最后的(🌄)画面出现之(🎦)前，这(😘)个问题已经(🛶)强烈袭来了——(⛽)听听(🚔)那个网球被击打(🍙)的声音！现实(🦁)世界的网球声不(🏑)会以(🎭)那种强度（相对(🎻)于其他声音(🖊)）和(📵)频率(🤱)出现，这个节奏，以(❔)及声音的质(🛃)感已经说明了一(🚴)切。

但(🎎)无论如何，安东尼(🚇)奥尼的声音(🐡)永远(🦏)是出发于最(🧢)基本的现实的—(🍩)—绝(👇)对不可能有在远(🚯)处，或是墙背(👅)面的人，说(🥥)话响度与前(〰)景中(🥪)的人相差无(🐆)几。但用句俗套的(🤴)话讲(🛒)，他是超越现实的(🕊)（天呐，写出(🖍)来俗的想吐）。在(🏻)《过客(🍌)》里，很容易注意到(🔎)开头那个电(🕢)风扇(🌷)的声(🛅)音，也许这包含了(🐓)某种心理隐(🐞)喻，但它首先作为(🚶)听觉(📇)元素让人感到适(🌙)切。下一幕，来(🗃)到酒(👱)店前台，那个(👕)烦人的电风扇消(🌊)失了(💥)，但空间中仍存在(🧙)另一个持续(🍄)的干扰，频(🍐)率更高但响(🕶)度低(🌝)了不少，画面(🗜)里最终能看到音(💷)源是(🐬)摆在后方柜台的(⬆)另一个小型(😼)电风扇，我格外需(👣)要这(⛓)样的变奏以适应(🍓)不同的空间(❣)与进(📐)展。在(🙅)阿巴斯那里，也许(💨)有个更美妙(🍕)的画外空间经由(➖)声音(🍑)建立，但安东尼奥(🕗)尼甚至连画(🆎)内空(♏)间都需要声(🍴)音真正建立。每一(🌻)个空(🎾)间都有无数种方(🧘)式得(📶)到观察(🔆)，创作者对(🛎)空间所包含(🏹)灵魂(🌩)的提取态度(🕰)反映在声音的剪(💤)辑上(🤘)，我借由画面看到(🐴)它们，但唯独(🐒)通过声音才进入(㊙)它们(🚱)。

也许电影的色彩(🤗)和声音一样(💋)，具有(⏫)更简(🕑)单的特性。《放大》中(🦅)的色彩格外(❔)妖艳，这不仅仅是(💤)指那(👲)些模特所穿的服(🦏)装，连最简单(⛑)的红(♌)色与绿色都(💹)是如此。最让我惊(🖖)奇的(😼)是那个公园，当男(🛺)主在(☔)公园中(💌)拍照时，我(🍜)突然意识到(🚂)自己(🔕)不知道上哪(🔛)去找一个有这种(🚐)特质(📋)的公园，这特质是(🐟)由颜色赋予(😾)的，绿色形成的节(🧞)奏感(😛)很强烈，那个段落(♍)是整部电影(⚪)里我(🥕)最喜(🍽)欢的。如果说解读(🔃)家们在《放大(🔸)》中能找到一些所(📚)指与(🈯)颜色对应的话，那(🗡)么《过客》里的(🚮)颜色(🎿)将更加“普通(🤟)”，隐喻的意味儿更(🚰)低，却(🗡)仍保留着单纯的(🐵)视觉(🖨)刺激以(🐶)使我们直(♑)接理解，它们(🐂)不再(🔎)像《红色沙漠(🚀)》海报里的颜色那(🎸)样，尖(🍤)锐地似乎都有些(🏓)刻意了。

他也(⛔)有着一种最受我(🍲)喜爱(🔜)的调度方式，奥逊(🤓)威尔斯那种(😉)景深(👒)镜头(🎩)功力也许很强，但(🈵)每个人物只(🌛)是像螺丝钉一样(⛵)出现(🦊)在他们该出现的(⬇)景别，发出他(😖)们该(🛑)做的动作，这(🍕)也许让我觉得对(👂)画面(😐)中的人物有些缺(📀)少感(🎬)情了。另(🖊)一个意大(🚶)利导演费里(🚤)尼，人(🍢)物会如跳舞(🛅)般接近又跳出，最(🌘)后遗(🏼)落下一个孤独的(🐶)人儿（这倒(😽)让我觉得费里尼(🗣)是爱(🏨)这角色的），但他(🍧)们是经历过(🤩)热闹(⭕)喧嚷(Ⓜ)的。安东尼奥尼的(🦓)人物从一开(🈲)始就不和谐，而且(🍇)他们(🎫)绝不居于自己应(🕡)该在的位置(📖)，永远(🔈)在逃避，这样(🆘)会开辟出更大的(💔)画面(🐍)空间，也使得动作(💬)——(💎)或者用(📟)现在常被(💴)提及的“姿态(🏷)”——(🐽)不再是木偶(🐟)般缺少灵魂的目(💙)的执(🌪)行工具，而拥有情(⌛)感内化——(💰)尽管连动作本身(🦑)也常(🤦)常在逃避。

也许让(👠)大多数观众(🐀)着迷(📫)的是(🚣)安东尼奥尼电影(🔇)中的空间，确(🤴)实，我也爱它们，我(😒)本想(🍎)就此对比一下维(🤤)斯康蒂的空(🆚)间建(🐨)立方式，但现(👱)在是什么时候，已(🥤)经12点(😕)多了吗？好吧，我(🦋)仍然(🤱)想简单(🚏)写写。之前(🆖)不记得在哪(😑)里听(🌌)人说他喜欢(🚉)看电影中角色走(🕞)路的(🏌)样子，这些镜头几(🚨)乎是导演的(🌸)签名，我明白这种(😃)感觉(👟)，但安的电影里走(📛)路还意味着(🚒)空间(🖱)（当(🏎)然也可能是小跑(🚶)，甚至开车啦(🐃)），他在画面视觉(🦈)中加(🉐)入了如此多环境(🌒)的要素，那些(🔠)几何式（仅用这(😽)一个词是严重不能概(🔮)括的）的图像在(🚒)单个(🏯)画面中已独立表(🧝)意，然而还是(🥚)经由角色的运动(🔰)才将他们串联起来，但(🏼)我要马上反驳我(🤲)的上一句，因(🎴)为我只是在每一(💮)个场(🧗)景强烈地经历了(♟)这个空间，我(🍅)对整个空(🛣)间仍然一无所知(🍶)，它们并没有(🍇)被真正串联，我只(✖)是重(🚓)复地经历、经历(📟)，到了最后，除(🥊)了整个空间，电影(🥘)的其他所有部分倒是(🤽)都被圆满感知了(😗)。这一(🐰)点在《夜》里也许最(🤫)为明显。

哎呀(♌)，老维斯康蒂，没有(🚔)太多时间留给你了，我(🔵)首先是想为一种(🚅)轻浮的态度(👧)向你道歉。在看完(🆕)《白夜(🦍)》后，我把这个既不(🐳)那么现实主(🛺)义，也不那(🔄)么类似《豹》的片称(📿)为转型期电(🕌)影，但这是十分不(🍁)公平(🔺)的！没有人是生活(🥜)在转型期内(🛑)的，我们现在永远(🕢)不知道目的地在哪，以(🍯)一种上帝式的姿(🐛)态评(🤥)判是可憎的。当下(🗣)就是当下，彼(📄)时的你也许也意(😽)识到现实主义不再完(🤗)全有效，转而开始(😽)了自己的实(🍢)验，或者说，仅仅凭(⛵)直觉(📚)开始了创作。这部(🔇)《白夜》的空间(🌩)布景，别人(🚫)看来可能有些粗(🌵)制滥造，但你(🚔)也许正刻意为之(🆖)，你在(🎻)探索心中的情感(🌬)是如何建立(✉)起空间的，幻梦是(🍗)如何给空间带上色调(📋)的，视觉元素又是(⏹)如何(🎭)以舞蹈的形式呈(🌅)现出来的，你(👿)多擅长拍舞！

《北斗(👢)七星》里你的改变令我(❔)震惊，不得不猜测(🏅)那些年究竟(⛳)发生了什么真正(😰)触动(🤹)到你心房的事。开(⛱)头的那种速(🔨)度，让我想(🍂)起了《妖夜慌踪》。现(🕙)实的东西仍(🥍)存在于你的电影(🐞)里，但(😫)它们或多或少带(🕡)上了失落的(🏮)调子，我最喜欢里(🎇)面的风，它们伴着那些(😵)表现主义光线几(🚟)乎要(📞)把你的心与里面(🥪)蕴含的全部(🙃)感情吹出来。也许(😄)在未来，你的空间不再(🚃)这么粗粝黑色，而(😮)显得庄严，但(🔓)那或许正是《豹》中(🤧)公爵(🕚)因为衰老脆弱而(🧝)不得已为之(🥩)的节制...

现(🐰)在太晚了，我感觉(❣)难过，如果这(🕗)会儿还不睡觉，一(🐿)道深(💧)渊就会逐渐在我(😛)眼前清晰起(⛑)来，就像我看它它(😆)看我那样简单。这不仅(🔵)仅是因为明天要(✊)上班(🔥)，或许正是因为上(🎯)班，谁知道呢(🐍)。我明明已经结尾(📿)，又开始盯着卫生间里(🎨)一条该死的毛巾(🐱)，真烦人，毛巾(🔎)有什么好看的！也(📡)许现(🍹)在出门，就能遇见(🧥)楼下垃圾桶(🏀)旁边那只(🥖)简州猫了，但我太(🍈)累了，我想睡(🚇)觉。哎，未来，未来！