剧情简介
我糊(hú )涂(🍨)到，连自己(jǐ )正(💡)在犯下更大(👟)(dà(🥩) )的错误，也不(🛂)(bú )自知
傅(fù )城(🛡)予一(yī )怔，还(🎞)(hái )没反应过来(🤔)她(tā )这句话(📥)是(🛩)什么(me )意思，顾(🥧)倾尔(ěr )已经蓦(🔲)地(dì )用力(lì(🙋) )挣开了他，转(zhuǎ(😃)n )头就走(zǒu )向(😊)了后(hòu )院的方(🤐)(fāng )向。
你怀孕，是(🌥)最大的意外(🕚)(wài )，也是让我最(🌃)(zuì )慌乱的意(🥑)外。
却听傅城予(😗)道(dào )：你去(🍽)临(⏳)江，把李庆(qì(🍛)ng )接过来(lái )。
我知(♐)(zhī )道你不想(🚸)见我(wǒ )，也未必(✉)想听(tīng )我说(🎋)话(🈁)，可我(wǒ )却有(🏑)太多的话(huà )想(🏾)说，思来想(xiǎ(🌘)ng )去，只(zhī )能以笔(🍊)(bǐ )述之。
顾倾(🏚)尔冷笑了(le )一声(🌝)，道：我(wǒ )不(🐼)会(🚲)。卖了就(jiù )是(🥄)卖了，我高(gāo )兴(📿)得很。
傅城(ché(♏)ng )予随后也上了(⛎)(le )车，待(dài )车子发(🚙)动，便(biàn )转头(🤘)看向了她(tā )，说(🤪)吧。
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《国际刑警1997》常见问题
跑者(🌆)将(⚓)人生押注在(🚿)十(⛱)秒里，动画也在(🌬)那十秒里势(😚)要(🌴)改变观众眼前(🛏)所见的一切，比(🚣)赛(🕒)结束，一切煽(📜)动性的东西戛然(😺)而止，这绝非(👑)单(🥀)纯感动的体(😔)验(👭)，它拒绝把角色(🐻)心象世界剥开(🙈)。是的，如果说同为独立动画出(🏭)身(🚴)的新海诚动(🐝)画(🙄)由不同角色(🎙)的(🚍)内面，通过宛如(📗)对唱一样的台词互相交织组(🦏)成，观众相信主(🦂)角(🍏)（我）笃定(🐿)了(🤚)与他者能最(👛)直(⛪)接地连结、笃(📨)定世界的一(🛩)切(🤲)，然后观众成为(🔏)共享同一种感(🏸)受(😀)的共同体，那(📂)么岩井泽健治在(😗)转向商业制(🕖)片(📓)第一作、用(🖇)转(🚷)描技法制作的(🚙)《百米。》则希望观(🕌)众更主动地探索，找到属于自(🏰)己(🏀)的那个“我”。以(🚛)及(🎂)新海诚因为(🧟)他(🍫)是“动画民科”，通(📪)过静止的层与层之间的作用(🍯)挖掘世界的深(🈯)度(🤱)，岩井泽明显(🃏)有(🏛)着压倒性的动(🔡)画素养，他相信(😢)动画要动，不需(🤔)要内面、仅靠(👀)纯粹的动就能(😱)连(🥩)结世界，《百米(👶)。》正是这样一部只(⚾)有表层面孔(🎤)的(🤗)动画，且是充满(🤡)杂质的面孔。
转(🐼)描与纯手绘动(🍁)画不一样的是它一定是绘画(🈚)（(💱)手的劳作）(🥂)与(🔜)摄像机（机器(🉐)）的共同作业(🧡)。转描动画有着“我”与世界的戏(🐾)剧，这里的“我”是(🍥)指(🍗)由构成动画(🚢)的(🌧)线的原生质（(🐓)protoplasm），正因为原画(🌏)师之手的劳作(🐦)，这种拒绝僵化(🐁)的变化具备个(🥛)人(🏫)性，但这种个(🏨)人性总会被摄像(🌝)机下客观世(🧘)界(➰)的物质与逻辑(👧)引导、诱惑，而(🌯)原画师之手又(🐴)把线的质感紧紧地把握在自(📠)己(🔲)笔下，对现实(🍏)的(🏢)物质与逻辑进(🙃)行抗衡。体育故(🏦)事也是这么一回事，我们为之(🚦)热泪的种种运(👫)动(🐃)的人生，实际(😰)上(💻)是人用身体投(✋)身到世界，与世(🏔)界交流、抗衡(🈺)，甚至可能被世(🎏)界撕裂的戏剧(😓)一(💠)样。
于是，转描(📟)动画里的手与机(🥢)器的共作（(🐨)这(Ⓜ)种共作也可以(🌏)当做在互相撕(🎫)扯），以永远不(🌭)和谐、不精确的样子在动画(🅿)的(🍄)表层留下了(🍜)种(🤯)种杂质，比如看(🕠)着像是扁平的(🦂)脸却有着不相协调的过于立(📘)体的运动，比如(🥈)有(🧡)的动画师手(🕢)艺(🏬)跟不上现实世(🛏)界的运动，导致(🍵)角色动得“不像(📺)人”，但在《百米。》里(📃)，我更愿意把这(🕸)些(🌼)杂质称为现(🎑)实对动画面孔留(⬜)下的伤痕。当(🍅)跑(📫)者在起跑线各(⛔)自准备时，衣服(🤨)的折痕比纯手(😝)绘动画要来得更密集；倾盆(🍻)大(🐨)雨让跑者身(🧦)上(🍶)出现不断蠕动(💈)的光泽，宛如现(🤰)实在抚摸动画的肌理——这(🤮)部动画毫不在(😚)意(🧕)让信息量变(⛅)得(🔟)排山倒海——(🔋)也是这个长镜(🚂)头里，在开始赛(🌊)跑那决定人生(📹)的十秒之前，框(♿)里(🚭)的一切人和(🕦)背景的线都在运(🚐)动里抖动，我(💗)们(🔱)第一次如此清(🕴)晰地看见人与(🧚)世界的相互作(🔖)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🏤)现(🕎)出谵妄的价(♐)值(🐃)观一样，究竟是(😮)世界影响了人(🔭)，还是偏执狂在动摇世界，我们(👘)无法确定何者(🚅)才(📺)是现实，或者(🤘)说(🐲)，即使转描动画(🍐)也不存在所谓(🤓)的确凿的现实(📒)性吧。因为角色(💁)从不说出心里(🏋)话(🎪)，直到富坚被(🗻)现实压垮崩溃，线(🔕)条也跟着紊(😹)乱(🌄)，他哭的样子着(🍠)实令人心疼之(💩)余也让人忍俊(🚋)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🅾)《猫(🛺)妖小杏》刚好(👑)也(🤠)是转描动画，它(👈)同样有着来自(🏯)现实的杂质，比如该片采用现(🦔)场收音的方式(📇)，电(⚓)影的“声腔”有(🍁)着(🥖)超出画纸之外(🌸)的空旷，然而这(🦎)是一部需要抑(✊)制住单纯靠手(🌋)作来想象运动(🎀)的(⏫)动画，因为少(😾)女对世界感到无(📸)聊，她面对会(🦆)说(💄)话的猫这种超(🗣)自然生物也毫(🐋)无想法。形式在(👏)故事引导下，转描动画将现实(🍗)里(🖥)的那些习以(🦁)为(⛵)常的“噪”与“动”带(🔷)入动画后，现实(👦)性被动画给均质化，留下了不(🐏)和谐的扁平的(🍗)表(💋)面。《百米。》的杂(🥔)质(❄)留下了凹凸不(🤦)平的面孔，个人(🚰)与世界、动画(⛎)与现实、手与(🚃)机器对运动的(🚞)想(🍗)象力不断彼(🛸)此抗衡，几乎要冲(🍼)破平面的画(😎)纸(✅)、画面、银幕(🌻)。要说动画哪些(🎤)地方不是转描(🃏)的话，几乎就只有跑步的时刻(🤢)，在(📫)标枪打响后(👔)，跑(🛀)者对爆发力与(🐂)全力以赴的迷(😹)恋直接冲破现实，画者无法参(🐆)照现实，只能发(🤑)挥(✴)自己的想象(🥐)去(🈸)描绘速度。这就(🔈)是这部动画所(🖕)描绘的体育运(🙁)动，画者无疑也(👖)是选手。
我觉得(🥊)岩(🏠)井泽这次联(🛍)合(⛪)动画师小岛庆(🤽)祐确实在一(🕳)般(⛳)的日本商业动(🔹)画体制里带来(⛳)了此前没有的(♉)东西（或者说是“杂质”），动画(🏤)师(🌳)出身的押山(⚽)清(💵)高在去年上映(🈳)的《蓦然回首》里(⏲)缩小了动画电影的制作规模(💒)，利用小团队的(🌐)体(😕)制尽可能保(🥜)留(📤)原画师的人工(🎢)性，这种体制宛如希望洗净日(📚)本动画的工业(👩)属性，我觉得押(🥟)山(🖋)应该希望观(🔟)众(🎖)能注意到那些(🦈)“动”里蕴含着(🔳)手(🌵)的劳作，通过一(🚒)种隐秘的“元动(🤢)画”，在这部以画(📘)画为题材的动画里，利用动画(🎹)之(🐘)“动”让人意识(💁)到(✴)这是画，然后想(🌛)到不同的笔触(👁)各有主人，并为这种人工的物(🍊)质性感动。若借(🤼)用(⛽)土居伸彰的(🙄)说(👔)法来说的话，那(😱)就是《蓦然回首》的局限性在于(❗)对动画的定义(🚍)只看到了帧与(🏘)帧(🐡)之间，动画还(🐒)有(🔺)“帧之彼端”的可(🏯)能性，即观众(🔱)的(⏰)自我意识。面对(📼)《百米。》凹凸不平(👇)的面孔，我们却(🌸)无法以一种动画教养判断它(😎)的(🔍)好与坏，只是(🕒)在(🔐)极速一百米里(🛤)，观众看到的不(🔗)只是绘画与手的劳作的奇迹(👦)，动画在逃避现(🎰)实(🏆)之前先要注(🚒)视(🏠)现实，只剩下速(😻)度的世界里我们可以选择看(🆒)清“我”自己的面(♈)孔。
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