在(🏴)所有的电影(😘)里，安东尼奥尼的(⬇)声音(🛤)是最让我痴迷的(⏺)。很想写一篇(🖌)长长的影评，记录(🚁)周六(🤡)三部电影的迷人(💄)之处，但我太(😺)累了(🐴)，也没有时间(🔼)。随着日子(🚀)的流逝，我感(😌)觉到一种紧迫感(🛺)，那是(🦉)因为我逐渐意识(㊗)到并不想对(🔘)影片(🔚)有一个富有(📽)洞见的影评式分(♎)析，只(👚)是想简单诉说看(🙅)完电影后愉(🎬)悦的激情(💶)，而时间是最(🥂)会扼(🎀)杀此类精灵(🧡)的。总之，它们应当(🚂)更潦(🔶)草地出现在我的(🏹)影评里。

我该(🐪)怎么形容安东尼(🕺)奥尼(👵)电影的声音呢，不(👟)妨先谈谈其(🔵)他的(🛬)几部片。在《奇(💟)遇》里，我一(🐨)定为小岛上(✂)的寻找感到过某(📀)种震(🥒)颤，乍一看，可能会(⚾)说那些天际(🛵)线，那(❤)些海平面，还(⏩)有嶙峋的石块曲(🎂)线，有(🔐)种眩晕感，它们在(🌚)构图和调度(😗)上的确至(👋)关重要。但唯(🧘)有那(🎮)个有节拍，甚(🏔)至有点儿魔性的(🥋)海浪(🐣)声陪伴，才让我真(🕠)的相信：也(🥨)许下一秒这些人(⛏)真的(🚊)要掉到海浪里头(🌄)；在《夜》和《蚀(⏹)》里，让(🌺)我忘不掉的(🙊)是鞋跟踩(♿)在地面的声(Ⓜ)音；《放大》最有意(🎆)思，几(🖍)乎所有人都会为(❎)结尾的是否(🐩)存在(📃)说上两句，但(🐸)吸引我的不是这(🤠)些，远(😤)在最后的画面出(📚)现之前，这个(📶)问题已经(🎺)强烈袭来了(🍱)——(👑)听听那个网(🕷)球被击打的声音(🐍)！现实(🥗)世界的网球声不(👪)会以那种强(🔯)度（相对于其他(😤)声音(🍁)）和频率出现，这(✌)个节奏，以及(🚫)声音(🏘)的质感已经(🔷)说明了一(♍)切。

但无论如(☝)何，安东尼奥尼的(💀)声音(🤭)永远是出发于最(🚅)基本的现实(📮)的—(🕯)—绝对不可(🚙)能有在远处，或是(🏩)墙背(🈯)面的人，说话响度(🔞)与前景中的(💯)人相差无(📽)几。但用句俗(🎴)套的(🔚)话讲，他是超(🎁)越现实的（天呐(🕕)，写出(🎃)来俗的想吐）。在(🏄)《过客》里，很容(⛏)易注意到开头那(😠)个电(👥)风扇的声音，也许(🤝)这包含了某(🐼)种心(📜)理隐喻，但它(🈳)首先作为(🔅)听觉元素让(⏲)人感到适切。下一(📕)幕，来(🔨)到酒店前台，那个(🏟)烦人的电风(🐇)扇消(🚰)失了，但空间(🃏)中仍存在另一个(💉)持续(🈂)的干扰，频率更高(📯)但响度低了(🈲)不少，画面(🐅)里最终能看(🐉)到音(💛)源是摆在后(🖤)方柜台的另一个(🚦)小型(🗼)电风扇，我格外需(📶)要这样的变(🕥)奏以适应不同的(🥦)空间(😺)与进展。在阿巴斯(⏮)那里，也许有(🧤)个更(🎻)美妙的画外(💧)空间经由(➰)声音建立，但(📕)安东尼奥尼甚至(🧟)连画(♉)内空间都需要声(♌)音真正建立(🏥)。每一(🍎)个空间都有(📺)无数种方式得到(🔓)观察(🕟)，创作者对空间所(🏋)包含灵魂的(🎏)提取态度(🏺)反映在声音(🖌)的剪(❗)辑上，我借由(🏝)画面看到它们，但(😿)唯独(🐷)通过声音才进入(⤵)它们。

也许电(👢)影的色彩和声音(🕖)一样(🍸)，具有更简单的特(🏽)性。《放大》中的(♉)色彩(🎙)格外妖艳，这(🏣)不仅仅是(🏙)指那些模特(🔊)所穿的服装，连最(😵)简单(🎁)的红色与绿色都(📒)是如此。最让(🥞)我惊(🗣)奇的是那个(😡)公园，当男主在公(💠)园中(🍬)拍照时，我突然意(📖)识到自己不(🥝)知道上哪(📸)去找一个有(🖕)这种(📸)特质的公园(📫)，这特质是由颜色(🌎)赋予(🐣)的，绿色形成的节(🍏)奏感很强烈(🍮)，那个段落是整部(⏱)电影(👌)里我最喜欢的。如(🥓)果说解读家(🏀)们在(⭐)《放大》中能找(🖨)到一些所(🥚)指与颜色对(😒)应的话，那么《过客(♿)》里的(📂)颜色将更加“普通(😩)”，隐喻的意味(👸)儿更(🔬)低，却仍保留(📠)着单纯的视觉刺(📕)激以(🕑)使我们直接理解(🎹)，它们不再像(💛)《红色沙漠(📍)》海报里的颜(🏎)色那(🥖)样，尖锐地似(🍃)乎都有些刻意了(🥠)。

他也(➖)有着一种最受我(🍤)喜爱的调度(🦅)方式，奥逊威尔斯(😢)那种(🤰)景深镜头功力也(📊)许很强，但每(🥠)个人(🤰)物只(🔫)是像螺(🎅)丝钉一样(🏟)出现在他们(🕞)该出现的景别，发(🤑)出他(🚗)们该做的动作，这(🧕)也许让我觉(🌴)得对(🔘)画面中的人(🏨)物有些缺少感情(💺)了。另(🈲)一个意大利导演(🛹)费里尼，人物(🏃)会如跳舞(🙊)般接近又跳(😖)出，最(♏)后遗落下一(🤨)个孤独的人儿（(😔)这倒(💵)让我觉得费里尼(🔎)是爱这角色(❇)的），但他们是经(⚫)历过(🐟)热闹喧嚷的。安东(🚬)尼奥尼的人(🚊)物从(🥄)一开(🕎)始就不(🕔)和谐，而且(🚵)他们绝不居(🥚)于自己应该在的(🕢)位置(🎰)，永远在逃避，这样(🚩)会开辟出更(🛷)大的(🌃)画面空间，也(😆)使得动作——或(⛹)者用(📠)现在常被提及的(🗺)“姿态”——不(📛)再是木偶(🚯)般缺少灵魂(👦)的目(🎾)的执行工具(🍉)，而拥有情感内化(👛)——(📮)尽管连动作本身(🕊)也常常在逃(🤤)避。

也许让大多数(🔱)观众(🥈)着迷的是安东尼(🚏)奥尼电影中(🎦)的空(😛)间，确(🍷)实，我也(💬)爱它们，我(🍚)本想就此对(😘)比一下维斯康蒂(🐎)的空(🎨)间建立方式，但现(⏩)在是什么时(🌑)候，已(🌅)经12点多了吗(👡)？好吧，我仍然想(🌝)简单(📃)写写。之前不记得(💱)在哪里听人(🤣)说他喜欢(⛹)看电影中角(🥫)色走(🐁)路的样子，这(🚠)些镜头几乎是导(🐏)演的(🛣)签名，我明白这种(🥞)感觉，但安的(📑)电影里走路还意(🎻)味着(🆓)空间（当然也可(🏊)能是小跑，甚(🥌)至开(📈)车啦(📻)），他在(💶)画面视觉(🐣)中加入了如(⛴)此多环境的要素(🌦)，那些(🌩)几何式（仅用这(👮)一个词是严(🔶)重不能概括的）(🧚)的图像在单个画面中(👿)已独立表意，然而(➕)还是经由角(💃)色的运动(📗)才将他们串(🥖)联起来，但我要马(💪)上反驳我的上一句，因(🐎)为我只是在每一(🌄)个场景强烈(🕷)地经历了这个空(🚯)间，我(🕡)对整个空间仍然(📇)一无所知，它(🆓)们并没有(♎)被真正(🈹)串联，我只(👒)是重复地经(🧔)历、经历，到了最(🚟)后，除(😕)了整个空间，电影(🌱)的其他所有(🥖)部分倒是都被圆(🧥)满感知了。这一点在《夜(💼)》里也许最为明显(⏰)。

哎呀，老维斯(❔)康蒂，没有(🐰)太多时间留(🌜)给你了，我首先是(🔼)想为一种轻浮的态度(🤮)向你道歉。在看完(💯)《白夜》后，我把(🥠)这个既不那么现(🤭)实主(😦)义，也不那么类似(🥦)《豹》的片称为(🐗)转型期电(🤴)影，但这(🤧)是十分不(📋)公平的！没有(📇)人是生活在转型(😗)期内(💠)的，我们现在永远(🐜)不知道目的(💆)地在哪，以一种上(🎀)帝式的姿态评判是可(🐱)憎的。当下就是当(🤐)下，彼时的你(😌)也许也意(😛)识到现实主(🚶)义不再完全有效(🏇)，转而开始了自己的实(⛲)验，或者说，仅仅凭(💹)直觉开始了(🗼)创作。这部《白夜》的(🌹)空间(😐)布景，别人看来可(🔍)能有些粗制(🔪)滥造，但你(💓)也许正刻意为之(✏)，你在探索心(🏆)中的情感是如何(😮)建立(🛵)起空间的，幻梦是(😨)如何给空间(🗜)带上色调的，视觉(🎸)元素又是如何以舞蹈(🛁)的形式呈现出来(🕓)的，你多擅长(🍹)拍舞！

《北斗(🌜)七星》里你的(👚)改变令我震惊，不(🎯)得不猜测那些年究竟(👈)发生了什么真正(🌫)触动到你心(🐀)房的事。开头的那(🥏)种速(🤝)度，让我想起了《妖(🆕)夜慌踪》。现实(🔘)的东西仍(🏗)存在于你的电影(🌥)里，但它们或(🍼)多或少带上了失(📙)落的(🍈)调子，我最喜欢里(🕣)面的风，它们(💺)伴着那些表现主(💟)义光线几乎要把你的(♐)心与里面蕴含的(👽)全部感情吹(😣)出来。也许(💗)在未来，你的(🏎)空间不再这么粗(🎛)粝黑色，而显得庄严，但(📳)那或许正是《豹》中(🐑)公爵因为衰(😦)老脆弱而不得已(🏯)为之(🥜)的节制...

现在太晚(🧀)了，我感觉难(🏟)过，如果这(🙃)会儿还不睡觉，一(🙌)道深渊就会(⏳)逐渐在我眼前清(🤜)晰起(Ⓜ)来，就像我看它它(👫)看我那样简(🥄)单。这不仅仅是因(🚍)为明天要上班，或许正(😥)是因为上班，谁知(🆕)道呢。我明明(👉)已经结尾(🤔)，又开始盯着(🛄)卫生间里一条该(❓)死的毛巾，真烦人，毛巾(🍶)有什么好看的！也(❇)许现在出门(💵)，就能遇见楼下垃(🌴)圾桶(🥍)旁边那只简州猫(✍)了，但我太累(🐒)了，我想睡(🙃)觉。哎，未来，未来！