宿醉剧情简介
他(tā(💇) )们这一(🦔)行人(ré(☕)n )急匆匆(👉)的赶(gǎ(💝)n )回来，那(🎠)也(yě )是(🏐)停手周(✉)氏回来(🐓)(lái )了，担(🗾)心杨(yá(🍤)ng )翠花给周氏(shì )难堪。
周氏(shì )却死活都不(bú )同意，她可(kě )宁可(kě )走着也舍不(bú )得花钱坐车(chē )。
到是李老(lǎo )汉，笑着对(duì )着张秀娥(🦊)说(shuō )道(🆔)：你们(📙)是四个(⛔)(gè )人，不(🌞)过我(wǒ(🍧) )只收三(➖)个人(ré(♟)n )的钱好(🔳)了，三丫(⬅)的年纪(🤹)(jì )小，整(🐼)个人(ré(🥑)n )又干瘦(☕)干瘦的(❤)就(jiù )不(🐠)作数了(🎭)。
张春桃(👶)也扑(pū(🔵) )了过来(🌿)，哭(kū )着(🙈)抱住了(🛑)周(zhōu )氏(🥐)的腿：(☝)娘(niáng )，你(🏨)(nǐ )不能死，我(wǒ )不想当没娘(niáng )的孩子，还(hái )有三丫，三(sān )丫的年纪还(hái )小，你要是(shì )死了(le )三丫被人欺(qī )负咋办？
梅(méi )子！真的是(👵)(shì )你吗(🎛)？你回(🌵)(huí )来了(📸)！周婆(pó(🔈) )子红着(🔳)眼睛走(🌾)到(dào )前(🧠)面来，一(🕑)(yī )把就(🍨)抱住了(📙)(le )周氏。
买(🕹)了(le )肉，张(🍮)秀娥(é(✋) )把肉先(👎)寄存(cú(🐍)n )在了孙(💣)屠户这(📎)，又直接(🏠)到卖(mà(🤖)i )馒头那(🐡)，把(bǎ )那(🎛)一百个(🐉)大(dà )馒(🚽)头都给(👟)包(bāo )了。
就说他(tā )们买(mǎi )肉吧，直接(jiē )就买了十斤(jīn )肉！顺便还(hái )买了半扇排(pái )骨。
张春桃(táo )的身子微微(wēi )一动(dòng )，杨翠花就(jiù(🏮) )跟了过(📵)去。
最扎(✴)眼的就(🕵)(jiù )是那(🌠)猪肉，一(🏢)看就是(🤢)知(zhī )道(💣)是今日(⏰)新宰杀(💸)(shā )的猪(🌽)身上割(🈷)(gē )下来(🍯)的！
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《宿醉》常见问题
跑(🍷)者(🌄)将人生押注在(🌓)十秒里，动画也(🥏)在那十秒里势要改变观众眼(🐨)前(🕰)所见的一切(🔨)，比(💷)赛结束，一切(🚏)煽(🐵)动性的东西戛(📚)然而止，这绝非单纯感动的体(🤯)验，它拒绝把角(🧠)色(🤵)心象世界剥(🚧)开(👫)。是的，如果说(😄)同(😝)为独立动画出身的新海诚(🍺)动(🔠)画由不同角色(🌓)的内面，通过宛(🔲)如(🏩)对唱一样的(🌅)台(📆)词互相交织组(🍉)成，观众相信(🔦)主(💻)角（我）笃(🥄)定(🐱)了与他者能最(🏠)直接地连结、(📓)笃定世界的一切，然后观众成(🍏)为(👞)共享同一种(🔹)感(🍇)受的共同体(🚴)，那(🌭)么岩井泽健治(🍖)在转向商业制片第一作、用(🧥)转描技法制作(🍅)的(😴)《百米。》则希望(🤣)观(🧠)众更主动地(🚀)探(🎖)索，找到属于自己的那个“我(➰)”。以(🍠)及新海诚因为(🉐)他是“动画民科(❗)”，通(🌴)过静止的层(🤾)与(👩)层之间的作用(🆙)挖掘世界的(🍮)深(👦)度，岩井泽明显(🏜)有着压倒性的(🤘)动画素养，他相(🎶)信动画要动，不需要内面、仅(🤰)靠(🦄)纯粹的动就(🕙)能(💧)连结世界，《百米(🍢)。》正是这样一部(📸)只有表层面孔的动画，且是充(⭕)满杂质的面孔(👞)。
转(⚽)描与纯手绘(👙)动(🍯)画不一样的是(🔛)它一定是绘画（手的劳作）(🏖)与摄像机（机(📓)器）的共同作(🤮)业(🗺)。转描动画有(📚)着(💰)“我”与世界的戏(🤗)剧，这里的“我(🍼)”是(😔)指由构成动画(🚺)的线的原生质(📌)（protoplasm），正因为原(🚉)画师之手的劳作，这种拒绝僵(💧)化(👃)的变化具备(🙁)个(💁)人性，但这种个(😴)人性总会被摄(🍉)像机下客观世界的物质与逻(🏴)辑引导、诱惑(👵)，而(🛰)原画师之手(😲)又(🥝)把线的质感紧(🎸)紧地把握在自己笔下，对现实(🍊)的物质与逻辑(🏽)进行抗衡。体育(👀)故(🤗)事也是这么(🏢)一(🕹)回事，我们为之(⬆)热泪的种种(💶)运(😵)动的人生，实际(⏹)上是人用身体(🔚)投身到世界，与(🗃)世界交流、抗衡，甚至可能被(🕉)世(👖)界撕裂的戏(🈸)剧(🎅)一样。
于是，转描(🎳)动画里的手与(⬅)机器的共作（这种共作也可(📹)以当做在互相(🛁)撕(✴)扯），以永远(💩)不(👬)和谐、不精确(🕍)的样子在动画的表层留下了(🐷)种种杂质，比如(🎨)看着像是扁平(🔂)的(😔)脸却有着不(😴)相(🎿)协调的过于立(🎤)体的运动，比(👟)如(🔲)有的动画师手(🏃)艺跟不上现实(🌂)世界的运动，导(💜)致角色动得“不像人”，但在《百米(🏾)。》里(🥊)，我更愿意把(😠)这(🤞)些杂质称为现(🥊)实对动画面孔(🦇)留下的伤痕。当跑者在起跑线(❕)各自准备时，衣(🥘)服(👠)的折痕比纯(🙏)手(🏧)绘动画要来得(❎)更密集；倾盆大雨让跑者身(🏰)上出现不断蠕(🐤)动的光泽，宛如(🐳)现(🔙)实在抚摸动(💞)画(🏢)的肌理——这(🍰)部动画毫不(👐)在(🔅)意让信息量变(😯)得排山倒海—(➰)—也是这个长(⏩)镜头里，在开始赛跑那决定人(😮)生(🍽)的十秒之前(🎶)，框(👾)里的一切人和(🍧)背景的线都在(🏇)运动里抖动，我们第一次如此(🐾)清晰地看见人(🍒)与(⏯)世界的相互(🌨)作(🐍)用力，这正如鱼(🔻)丰漫画总是表现出谵妄的价(💈)值观一样，究竟(💓)是世界影响了(🦌)人(🐻)，还是偏执狂(💒)在(🕺)动摇世界，我们(🖍)无法确定何(🐛)者(🎌)才是现实，或者(💸)说，即使转描动(🗃)画也不存在所(🕸)谓的确凿的现实性吧。因为角(🍧)色(🏯)从不说出心(💱)里(👽)话，直到富坚被(🥔)现实压垮崩溃(🛩)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🍰)着实令人心疼(💖)之(🍘)余也让人忍(📆)俊(🤘)不禁。
是去年喜(🏑)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🤴)也是转描动画(⛑)，它同样有着来(🛤)自(🥕)现实的杂质(🚯)，比(💟)如该片采用现(🔡)场收音的方(🔭)式(👧)，电影的“声腔”有(😎)着超出画纸之(🏃)外的空旷，然而(💂)这(🌩)是一部需要抑制住单纯靠(⛹)手(⏲)作来想象运(😽)动(🍎)的动画，因为少(😯)女对世界感到(🎨)无聊，她面对会说话的猫这种(🍝)超自然生物也(😦)毫(💤)无想法。形式(💥)在(♓)故事引导下，转(🛵)描动画将现实里的那些习以(🛣)为常的“噪”与“动(🍒)”带入动画后，现(💐)实(💤)性被动画给(🏡)均(🌴)质化，留下了不和谐的扁平(🍾)的(💃)表面。《百米。》的杂(🏚)质留下了凹凸(🔬)不平的面孔，个(🐹)人(🆖)与世界、动画与现实、手(🔛)与(🌋)机器对运动(🎏)的(🎮)想象力不断彼(🚗)此抗衡，几乎要(📔)冲破平面的画纸、画面、银(🤭)幕。要说动画哪(🕣)些(⭐)地方不是转(🥕)描(💊)的话，几乎就只(🤲)有跑步的时刻，在标枪打响后(🌰)，跑者对爆发力(📼)与全力以赴的(🎚)迷(📄)恋直接冲破(🔰)现(🤛)实，画者无法参照现实，只能(👘)发(🍞)挥自己的想象(🤜)去描绘速度。这(🎅)就是这部动画(🖱)所(🏈)描绘的体育运动，画者无疑(✔)也(📶)是选手。
我觉(😋)得(✂)岩井泽这次联(🎡)合动画师小岛(🛢)庆祐确实在一般的日本商业(📅)动画体制里带(📥)来(🗣)了此前没有(🕶)的(💤)东西（或者说(👷)是“杂质”），动画师出身的押山(🔉)清高在去年上(🥐)映的《蓦然回首(💯)》里(🎭)缩小了动画(🥫)电(💧)影的制作规模，利用小团队(🎒)的(📅)体制尽可能保(🧔)留原画师的人(🥔)工性，这种体制(🍐)宛(😲)如希望洗净日本动画的工(🛎)业(💶)属性，我觉得(🌩)押(➿)山应该希望观(📐)众能注意到那(🔡)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🖼)一种隐秘的“元(💷)动(⏰)画”，在这部以(🧀)画(🔣)画为题材的动(🔰)画里，利用动画之“动”让人意识(💄)到这是画，然后(👿)想到不同的笔(🍖)触(🏫)各有主人，并(🔕)为(🐈)这种人工的物质性感动。若(🆓)借(🙍)用土居伸彰的(🐔)说法来说的话(🛺)，那就是《蓦然回(🛤)首(📠)》的局限性在于对动画的定(🔳)义(🐗)只看到了帧(🚐)与(🥛)帧之间，动画还(🎲)有“帧之彼端”的(⬇)可能性，即观众的自我意识。面(📵)对《百米。》凹凸不(🈁)平(👪)的面孔，我们(👭)却(📪)无法以一种动(🔁)画教养判断它的好与坏，只是(👎)在极速一百米(🐵)里，观众看到的(💗)不(🍦)只是绘画与(🏒)手(🚫)的劳作的奇迹，动画在逃避(🕹)现(🚬)实之前先要注(🗯)视现实，只剩下(👢)速度的世界里(🏤)我(🌲)们可以选择看清“我”自己的(🐅)面(🤐)孔。
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