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剧情简介
虽(🕔)然(🔋)她和(hé(💌) )蒋少勋的(de )关系(xì )很多(🥉)(duō(😿) )人都(dō(✴)u )看出来了，但是看出来和被告(🤮)(gà(🥍)o )发可是(🏚)两(liǎng )码事。
看(kàn )出魏(wè(🥘)i )如(🍶)昀有话(🚶)想跟陈美说，他也没(mé(🏰)i )有(㊙)多待。
顾(🚫)潇潇看(kàn )向身(shēn )后的(🎽)(de )几(🗡)人，朝她(🐉)们说：你们来告诉她。
所以听了(🧝)(le )顾潇(xiāo )潇的(de )话，几人终于放开(㊗)速(🤑)度奔向(🚬)终点，张天天还(hái )是被(🍺)肖(🔸)雪(xuě )和(😜)艾(ài )美丽(lì )扶着。
围观(🏳)的(🦅)众人都(🔘)以为(wéi )陈美必定(dìng )没(📊)法(🐩)及格(gé(👴) )了，最她(tā )的结(jié )局已经判定(👲)了(📈)。
考核结(🔛)束后，顾潇潇原(yuán )本打(🏇)算(🗒)去(qù )找(🛴)肖(xiāo )战，结果鸡肠子突(➗)然(🤒)跑来找(🔰)她(tā )，说家里(lǐ )来电话(🥌)了(🛑)(le )。
顾(gù )潇(⏺)潇(xiāo )加快速度，在前面带领她们(🏍)，几人(rén )刚开始几(jǐ )乎和(hé )走(😰)没(🏰)(méi )多大(🏮)(dà )区别，所以现在开始(🧟)加(🛣)速，几(jǐ(🃏) )人体力都(dōu )很充沛。
我(🐰)合(😂)(hé )格了(🏇)(le )？陈美突然想起这个(👋)重(🎵)要的事(🤵)情。
其实她本(běn )可以(yǐ )直接(jiē )背(🚊)着(zhe )陈美跑到终点，但顾潇潇知(🤒)道(🗾)(dào )，如果(💷)真(zhēn )的那样，陈美(měi )就(🎀)失(💟)(shī )去了(📭)她这次坚持的意义。
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《灯草和尚电影国语版免费观看》常见问题
刚打开电视剧(📭)，看着(📨)致敬25年前的(🏒)兄弟(🔴)连片头，中国(🙎)电视(🦒)剧的审美还(🌇)停留(👡)在模仿，为什么？(⛰)因为还有很多人(🎑)没有吃过、没有(🚘)看过。优秀的制作(🎧)是什么样，一定是(🙂)《兄弟(🍸)连》这样。导演(🍼)，你也(💗)认同对吧。没(💎)有群(📜)演，全是演员(👼)，主演(🆑)演技全部在线怎(🥇)么评判？我当年(⬜)看兄弟连，认为他(🐯)们都是职业的军(🥒)人，若干年后才知(👆)道，全(🍱)部是职业的(🍇)演员(🏏)。从片头看影(🚂)视产(🍌)业的进步空(🙎)间，还(🍷)是很大的。好的剧(🎡)本现在已经很多(🌇)了，优秀的演员和(⛰)群演还很少。一眼(🥤)假的表演，还是主(♈)流。
跑者将人生(🚬)押(💖)注在十秒里(🌬)，动画也在那十秒(💋)里势要改变(🏫)观(😁)众眼前所见的(✝)一切，比赛结束(🗽)，一(😗)切煽动性的(➗)东西戛然而止，这(🖕)绝非单纯感(🍹)动(😆)的体验，它拒(🆙)绝(🔐)把角色心象世(🈯)界剥开。是的，如(🚴)果说同为独立(🔱)动画出身的新(🛰)海(✔)诚动画由不(🌥)同(🏌)角色的内面(🦉)，通(🌌)过宛如对唱一样的台词互相(🐫)交织组成，观众(🤜)相信主角（我(🕐)）(🤼)笃定了与他(🥧)者(🔲)能最直接地(🔫)连结、笃定世界(🕺)的一切，然后(🍒)观(🌧)众成为共享同(🌪)一种感受的共(🐯)同(🗡)体，那么岩井(👰)泽健治在转向商(🖊)业制片第一(🎌)作(😹)、用转描技(🕵)法(🏌)制作的《百米。》则(🎃)希望观众更主(🐖)动地探索，找到(👵)属于自己的那(🏪)个(🏴)“我”。以及新海(⏮)诚(☕)因为他是“动画(🏋)民科”，通过静止的层与层之间(🐘)的作用挖掘世(🗼)界的深度，岩井(📇)泽(👮)明显有着压(🎣)倒(🐊)性的动画素养，他相信动画要(⛓)动，不需要内面(🙌)、仅靠纯粹的(📐)动就能连结世(🥥)界(🏯)，《百米。》正是这(🔜)样一部只有表层(🅾)面孔的动画(🅱)，且(🚧)是充满杂质的(🧓)面孔。
转描与纯(🏙)手绘动画不一(💑)样的是它一定(🐐)是绘画（手的(☔)劳(👹)作）与摄像(🚑)机(🌋)（机器）的共(⚡)同作业。转描动画有着“我”与世(🎧)界的戏剧，这里(💲)的“我”是指由构(💑)成(🐸)动画的线的(⚓)原(🗡)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🏜)的劳作，这种拒(💢)绝僵化的变化(🔒)具备个人性，但(🔞)这(🥟)种个人性总(🗨)会被摄像机下客(🚵)观世界的物(🌁)质(🔡)与逻辑引导、(🤸)诱惑，而原画师(😳)之手又把线的(🏼)质感紧紧地把(🛌)握在自己笔下(🖍)，对(🦖)现实的物质(😄)与(🔘)逻辑进行抗衡(🎱)。体育故事也是这么一回事，我(🌴)们为之热泪的(🕍)种种运动的人(🈴)生(🧒)，实际上是人(🤚)用(🖱)身体投身到世界，与世界交流(🐤)、抗衡，甚至可(🚈)能被世界撕裂(🐜)的戏剧一样。
于(🌄)是(💾)，转描动画里(🤮)的手与机器的共(😑)作（这种共(⬅)作(🏥)也可以当做在(📋)互相撕扯），以(😓)永远不和谐、(📤)不精确的样子(😲)在动画的表层(♋)留(🍂)下了种种杂(🔬)质(🛀)，比如看着像是(🛎)扁平的脸却有着不相协调的(😘)过于立体的运(🐾)动，比如有的动(📲)画(🚛)师手艺跟不(🏅)上(🐃)现实世界的运动，导致角色动(🎱)得“不像人”，但在(🎀)《百米。》里，我更愿(🏅)意把这些杂质(🔦)称(🆒)为现实对动(🐜)画面孔留下的伤(🛤)痕。当跑者在(🚙)起(🗜)跑线各自准备(🥣)时，衣服的折痕(💰)比纯手绘动画(😶)要来得更密集(✍)；倾盆大雨让(🚇)跑(🍺)者身上出现(🕋)不(🔉)断蠕动的光泽(🏕)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🚉)——这部动画(🧤)毫不在意让信(🙍)息(🤤)量变得排山(🐴)倒(😥)海——也是这个长镜头里，在(👏)开始赛跑那决(❔)定人生的十秒(🌀)之前，框里的一(🈵)切(🚏)人和背景的(🗝)线都在运动里抖(📸)动，我们第一(🥒)次(🌷)如此清晰地看(🌛)见人与世界的(🌼)相互作用力，这(🐦)正如鱼丰漫画(🙂)总是表现出谵(🖼)妄(🤫)的价值观一(👳)样(🧣)，究竟是世界影(🈵)响了人，还是偏执狂在动摇世(🦂)界，我们无法确(🔠)定何者才是现(😠)实(🐰)，或者说，即使(🌕)转(🌻)描动画也不存在所谓的确凿(🚶)的现实性吧。因(💹)为角色从不说(🕠)出心里话，直到(🥌)富(😍)坚被现实压(🌼)垮崩溃，线条也跟(😦)着紊乱，他哭(🌦)的(📱)样子着实令人(🚷)心疼之余也让(🛏)人忍俊不禁。
是(🐦)去年喜欢的动(🍜)画之一《猫妖小(🗂)杏(👉)》刚好也是转(🔡)描(🛠)动画，它同样有(🖤)着来自现实的(🦀)杂质，比如该片(😀)采用现场收音(😼)的方式，电影的(♌)“声(👛)腔”有着超出(🚯)画(🙊)纸之外的空旷，然而这是一部(⚫)需要抑制住单(🏽)纯靠手作来想(🤱)象运动的动画(🏉)，因(👜)为少女对世(🖥)界感到无聊，她面(🐶)对会说话的(👾)猫(🌅)这种超自然生(🍻)物也毫无想法(🌭)。形式在故事引(🙉)导下，转描动画将现实里的那(🈺)些(🚖)习以为常的(🐓)“噪(🌰)”与“动”带入动画(😜)后，现实性被动(🚯)画给均质化，留(🆕)下了不和谐的(🏯)扁平的表面。《百(🌜)米(😞)。》的杂质留下(✍)了(✈)凹凸不平的面孔，个人与世界(🏏)、动画与现实(💑)、手与机器对(🏌)运动的想象力(🦈)不(🔖)断彼此抗衡(💀)，几乎要冲破平面(👡)的画纸、画(🧡)面(🚶)、银幕。要说动(🍧)画哪些地方不(💾)是转描的话，几(🦍)乎就只有跑步的时刻，在标枪(😉)打(🆘)响后，跑者对(🤟)爆(🍃)发力与全力以(🏜)赴的迷恋直接(🤒)冲破现实，画者(🍒)无法参照现实(☝)，只能发挥自己(⬅)的(🏮)想象去描绘(🌅)速(💬)度。这就是这部动画所描绘的(📇)体育运动，画者(👳)无疑也是选手(💣)。
我觉得岩井泽(🧢)这(🎶)次联合动画(🐊)师小岛庆祐确实(🖱)在一般的日(🕘)本(🥏)商业动画体制(🖍)里带来了此前(🐪)没有的东西（(😺)或者说是“杂质”），动画师出身(🐑)的(🈯)押山清高在(🏾)去(💰)年上映的《蓦然(🎴)回首》里缩小了(✉)动画电影的制(🔸)作规模，利用小(💃)团队的体制尽(🤚)可(🛏)能保留原画(🗳)师(💜)的人工性，这种体制宛如希望(🛣)洗净日本动画(🎃)的工业属性，我(🤕)觉得押山应该(🤱)希(🕗)望观众能注(🥍)意到那些“动”里蕴(🕐)含着手的劳(📽)作(🗽)，通过一种隐秘(⌚)的“元动画”，在这(🅾)部以画画为题(🔏)材的动画里，利用动画之“动”让(🏂)人(📬)意识到这是(📿)画(😑)，然后想到不同(✏)的笔触各有主(🦕)人，并为这种人(🎊)工的物质性感(🤶)动。若借用土居(🎻)伸(➖)彰的说法来(🌉)说(📉)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🕳)性在于对动画(🚠)的定义只看到(😛)了帧与帧之间(🥈)，动(💒)画还有“帧之(📎)彼端”的可能性，即(🤚)观众的自我(💍)意(🚻)识。面对《百米。》凹(😜)凸不平的面孔(⏯)，我们却无法以(➖)一种动画教养判断它的好与(🌾)坏(🏳)，只是在极速(📄)一(🍌)百米里，观众看(🎑)到的不只是绘(😅)画与手的劳作(🐥)的奇迹，动画在(🈶)逃避现实之前(🌫)先(➿)要注视现实(✨)，只(🚗)剩下速度的世界里我们可以(😁)选择看清“我”自(🛴)己的面孔。
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