我们结婚了第二季剧情简介
一般(bān )来说，三班(bān )倒的(de )工人班表都是一个月一换，现在正是(🏀)月(yuè )中，也(🦖)就是说，黄平(píng )应该早在八点钟就下了(le )班，此刻应该就(jiù )在宿(xiǔ )舍内睡觉。
我直(zhí )觉他应该(🍨)知道。郁竣(🌊)说(shuō )，只(zhī )是他不愿意(yì )说出(chū )来而已。您(nín )要是(shì )想知道，我去查查就是(shì )。
她(tā )当时整个(🍶)人(rén )都懵(🕌)(měng )了，活了十(shí )七年(nián )，哪怕受尽嫌弃和白眼(yǎn )，可(kě )那都是她习(xí )以为(wéi )常的事情。
那也(yě(🎸) )未必啊。郁(❔)竣说，眼下(xià )这样(yàng )，不也挺好(hǎo )的吗(ma )？
她根本就是个累赘，所以她身上发生(shēng )的所(suǒ )有事(🚁)情，都(dōu )只(🤥)会(huì )是麻烦。
于是千星坐在(zài )那里(lǐ )继续等，这(zhè )一等(děng )，就是一整(zhěng )夜。
想到那个工业区，千(😘)星(xīng )控制(👧)(zhì )不住地又想(xiǎng )起了(le )很多——
我(wǒ )直觉(jiào )他应该知道。郁竣说，只是(shì )他不愿意说(shuō )出来(♿)(lái )而已。您(🏣)要是想(xiǎng )知道，我去查查就是。
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《我们结婚了第二季》常见问题
跑者(💕)将(📯)人生押注在(🥟)十(🏻)秒里，动画也在那十秒里势要(🐇)改变观众眼前(✨)所见的一切，比(🍙)赛(⛩)结束，一切煽(🏵)动(💇)性的东西戛(📷)然而止，这绝非单(🙆)纯感动的体(🚯)验(🏊)，它拒绝把角色(🗄)心象世界剥开(🍛)。是(🙉)的，如果说同(🈲)为独立动画出(🦓)身(🧚)的新海诚动(🚲)画(🕎)由不同角色(🗒)的(🧐)内面，通过宛如(🐚)对唱一样的台词互相交织组(🏻)成，观众相信主(⏳)角(💍)（我）笃定(🈵)了(⏬)与他者能最(👮)直(🔴)接地连结、笃定世界的一切(🚣)，然后观众成为(💉)共享同一种感(🙀)受(✔)的共同体，那(🏍)么(🧠)岩井泽健治(💂)在转向商业制片(🎸)第一作、用(⬅)转(🏢)描技法制作的(🏷)《百米。》则希望观(🛍)众(👐)更主动地探(⛱)索，找到属于自(⬛)己(🤜)的那个“我”。以(⛴)及(🙌)新海诚因为(➕)他(🍧)是“动画民科”，通(💅)过静止的层与层之间的作用(🕳)挖掘世界的深(📳)度(🐥)，岩井泽明显(🏅)有(🍷)着压倒性的动(♑)画素养，他相信动画要动，不需(🚄)要内面、仅靠(🐧)纯粹的动就能(🎿)连(🌿)结世界，《百米(🥙)。》正(🚥)是这样一部只有表层面孔的(🏝)动画，且是充满(🅰)杂质的面孔。
转(✍)描与纯手绘动(🔭)画(♑)不一样的是(⛴)它一定是绘画(🏓)（(😧)手的劳作）(🍫)与(🔨)摄像机（机器(🌟)）的共同作业(👂)。转描动画有着“我”与世界的戏(💴)剧，这里的“我”是(📹)指(🎯)由构成动画(✊)的(👚)线的原生质（(🏴)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🧞)，这种拒绝僵化(🌼)的变化具备个(🔞)人(👱)性，但这种个(🚗)人(👉)性总会被摄像机下客观世界(🏭)的物质与逻辑(😾)引导、诱惑，而(🈷)原画师之手又(😝)把(🉐)线的质感紧(🚽)紧地把握在自(➖)己(💲)笔下，对现实(😊)的(🌀)物质与逻辑进(👩)行抗衡。体育故(💅)事也是这么一回事，我们为之(🕗)热泪的种种运(🎙)动(🚓)的人生，实际(🔻)上(🚲)是人用身体投(🤮)身到世界，与世界交流、抗衡(✉)，甚至可能被世(🤒)界撕裂的戏剧(📂)一(🤗)样。
于是，转描(🛹)动(🎛)画里的手与机器的共作（这(🛍)种共作也可以(🍂)当做在互相撕(👜)扯），以永远不(🎄)和(🧐)谐、不精确(😃)的样子在动画(🚋)的(⏳)表层留下了(😱)种(⛱)种杂质，比如看(🎁)着像是扁平的(🌠)脸却有着不相协调的过于立(🐂)体的运动，比如(🤷)有(✡)的动画师手(🕸)艺(🕺)跟不上现实世(🛀)界的运动，导致角色动得“不像(➡)人”，但在《百米。》里(⏬)，我更愿意把这(🐛)些(🐵)杂质称为现(📪)实(🍛)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🥈)者在起跑线各(🛷)自准备时，衣服(🤴)的折痕比纯手(💢)绘(⬜)动画要来得(🏬)更密集；倾盆(🚳)大(⚓)雨让跑者身(🕤)上(🔍)出现不断蠕动(🐉)的光泽，宛如现(😸)实在抚摸动画的肌理——这(💳)部动画毫不在(🏌)意(🗻)让信息量变(🚋)得(🎴)排山倒海——(🛢)也是这个长镜头里，在开始赛(🈚)跑那决定人生(🥗)的十秒之前，框(🔟)里(😄)的一切人和(😞)背(🎭)景的线都在运动里抖动，我们(🕦)第一次如此清(🐤)晰地看见人与(🧗)世界的相互作(📴)用(😥)力，这正如鱼(🎪)丰漫画总是表(👡)现(🐀)出谵妄的价(🥨)值(🤪)观一样，究竟是(👵)世界影响了人(🌝)，还是偏执狂在动摇世界，我们(😜)无法确定何者(🍚)才(👆)是现实，或者(🥪)说(😱)，即使转描动画(🏖)也不存在所谓的确凿的现实(🍽)性吧。因为角色(🕣)从不说出心里(🖌)话(🔹)，直到富坚被(🎙)现(📞)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(⛸)，他哭的样子着(✖)实令人心疼之(🙋)余也让人忍俊(🖱)不(🦆)禁。
是去年喜(🚐)欢的动画之一(🍅)《猫(⏮)妖小杏》刚好(🎣)也(🤝)是转描动画，它(🗾)同样有着来自(😈)现实的杂质，比如该片采用现(🐄)场收音的方式(🦏)，电(⬜)影的“声腔”有(🏼)着(🏔)超出画纸之外(🍸)的空旷，然而这是一部需要抑(📯)制住单纯靠手(🙀)作来想象运动(🛩)的(🕚)动画，因为少(🤙)女(🤛)对世界感到无聊，她面对会说(🤢)话的猫这种超(🕦)自然生物也毫(🐪)无想法。形式在(🏊)故(🥤)事引导下，转(🥤)描动画将现实(🦓)里(🔝)的那些习以(🍗)为(🍖)常的“噪”与“动”带(🔥)入动画后，现实(📜)性被动画给均质化，留下了不(🍯)和谐的扁平的(🚐)表(🈸)面。《百米。》的杂(👱)质(😣)留下了凹凸不(🚼)平的面孔，个人与世界、动画(👊)与现实、手与(🌶)机器对运动的(✌)想(🙌)象力不断彼(🤜)此(🐨)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🕵)、画面、银幕(📉)。要说动画哪些(🆑)地方不是转描(🔶)的(🧗)话，几乎就只(💲)有跑步的时刻(🚩)，在(😭)标枪打响后(🏜)，跑(💱)者对爆发力与(🗣)全力以赴的迷(🌿)恋直接冲破现实，画者无法参(🎗)照现实，只能发(🏞)挥(🔌)自己的想象(🔭)去(🗣)描绘速度。这就(🚦)是这部动画所描绘的体育运(🔨)动，画者无疑也(🌐)是选手。
我觉得(🚁)岩(🎪)井泽这次联(🎪)合(🏢)动画师小岛庆祐确实在一般(🕺)的日本商业动(🔐)画体制里带来(🔪)了此前没有的(⏫)东(📤)西（或者说(🌂)是“杂质”），动画(😹)师(🎵)出身的押山(🌛)清(🛑)高在去年上映(🥁)的《蓦然回首》里(🎐)缩小了动画电影的制作规模(🔼)，利用小团队的(👊)体(🌖)制尽可能保(💴)留(💔)原画师的人工(🏵)性，这种体制宛如希望洗净日(🛫)本动画的工业(🎴)属性，我觉得押(❌)山(📒)应该希望观(😿)众(🏘)能注意到那些“动”里蕴含着手(🙁)的劳作，通过一(⛸)种隐秘的“元动(🐣)画”，在这部以画(📺)画(👇)为题材的动(🍴)画里，利用动画(🕗)之(🏹)“动”让人意识(⛅)到(👰)这是画，然后想(🏆)到不同的笔触(🌊)各有主人，并为(🛣)这种人工的物(🕞)质性感动。若借(🏰)用(😫)土居伸彰的(🛺)说(🐜)法来说的话，那(🚙)就是《蓦然回首》的局限性在于(🎽)对动画的定义(⏬)只看到了帧与(😘)帧(🍔)之间，动画还(🔈)有(🚴)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🏵)自我意识。面对(🐂)《百米。》凹凸不平(🈴)的面孔，我们却(🥒)无(🎻)法以一种动(🐈)画教养判断它的(⏬)好与坏，只是(💉)在(🐊)极速一百米里(🧡)，观众看到的不(🛢)只是绘画与手(😃)的劳作的奇迹(⭐)，动画在逃避现(🌙)实(🎑)之前先要注(🌪)视(🐹)现实，只剩下速(💦)度的世界里我们可以选择看(🐵)清“我”自己的面(🔣)孔。
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