前两天，华纳官微(❇)偷(🌃)偷卖(💧)了个关子，明眼的影(🔓)迷(🔭)一看就(😒)懂，奔走相告。

《闪灵》要(💪)来了。

斯(🏁)坦(🎻)利·库布里克1980年的(🐊)封神(😤)恐(🥤)怖片，终于要在内地院线上(🍸)映。

经典(〽)是经典，好看也是真(⭕)好(🚆)看，但(🗨)毕(🤭)竟是四十多年的老(🍁)片了，怎(🐩)么挑在这时候突然引进？(🅰)

以及一(🔊)个大家更关心的问(📜)题(🔲)：作为(🧐)口味不轻的恐怖片(💏)，它会被(🐻)动多少剪刀？动完了还能(🤯)看(⤴)吗？(📵)

谜底也许就在谜面(🐉)上(💊)。

对于《闪(🎫)灵》，网上有一种流行(💀)的解读(✌)：(🗄)它压根就不是一部(🏑)恐怖(🃏)片(❗)。

或者说，它是一部被伪装成(➗)恐怖片(💐)的职场崩溃纪录片(🔯)。

男(🦅)主角(📜)杰(👢)克是个什么人？一(🏬)个失业(💵)的作家，有酗酒的毛病，之前(☔)还因为(📰)情绪失控打过自己(🧤)的(👗)孩子。为(🌘)了养家糊口，也为了(👘)找个安(🎥)静地方写作，他接下了一份(🤦)偏(⛵)远酒(✅)店冬季管理员的工(😿)作(✡)。工作内(🌓)容很简单，就是在封(⛵)山的几(🚈)个(✨)月里看着这栋楼，别(✒)让暖(🆖)气(📧)坏掉就行。

听起来有点耳熟(🌩)，一个中(🧖)年人，职业不顺，经济(🍠)紧(🌑)张，带(🏣)着(🕌)老婆孩子搬到一个(📮)与世隔(💌)绝的地方，指望着能东山再(✂)起。

然后(🤬)他疯了。

库布里克在(🏕)接(👬)受采访(🤬)时做过解读，大意是(🕋)人的性(📗)格本身就有问题的一面，恐(🥕)怖(⏫)故事(🔉)能做的事情，就是让(🎾)我(🛍)们看见(🍦)无意识的黑暗，而不(🔅)用真的(😁)去(🆖)面对它。这话说得很(🐅)含蓄(🔻)，但(🧢)如果你把《闪灵》当成一个职(👠)场故事(🎷)来看，一切就清楚多(🍡)了(💬)。

杰克(🥪)根(🗾)本没有被鬼附身，他(🛋)是被困(🐽)住了。

瞭望酒店那个巨大、(♎)空旷的(💹)空间，宛如一个迷宫(🖕)。库(🦊)布里克(🏟)故意把酒店的内部(👥)结构设(🗼)计得不合逻辑，走廊通向不(💀)可(👭)能的(📇)地方，窗户开在不该(🚊)有(🥥)窗户的(🎹)位置。很多人分析这(🔹)些细节(🍛)，说(✔)这是为了制造不安(🎤)感，但(🔈)还(🤤)有一种解释，说这个空间本(🌼)身就是(🙇)假的，它是一个精心(🏼)设(🏭)计的(🎩)、(🌭)让人逐渐丧失方向(🎞)感的牢(📝)笼。

杰克每天做的事情是什(🚤)么？坐(🏨)在打字机前，对着空(🌈)白(🤤)的纸(👇)发(💰)呆。他写了几个月，写(💋)出来的(🏄)全是同一句话：只工作不(📘)玩(🔪)耍，聪(😴)明的杰克变傻瓜。

这(👈)是(😻)一个被(🔬)工作榨干的人的精(🚵)神状态(💇)。

你(🔋)可能会说，不对啊，电(🤼)影里(🎼)明(🚋)明有鬼，那对双胞胎女孩，237号(👋)房间里(👔)的女人，血从电梯里(👽)涌(🍴)出来(🚏)，杰(🌠)克跟鬼魂把酒言欢(🏍)，这些难(👆)道不是超自然元素吗？

是(🍹)的，但问(🌯)题在于，库布里克从(🔙)来(🏘)没有(🤦)明(😛)确告诉你这些东西(🚵)是真的(💯)。

他和原著作者斯蒂芬·金(🎺)最(🏻)大的(😎)分歧就在这里。小说(🈁)里(🐩)，酒店闹(🗡)鬼是板上钉钉的事(🏞)实，但库(😋)布(🚢)里克电影里所有的(🚯)超自(🚃)然(📦)现象，都可以被解释成杰克(⏩)的幻觉(🥉)。杰克每次看到鬼魂(🤲)的(📅)时候(🍿)，画(🧢)面里都有一面镜子(🚲)，他看似(🐵)在和鬼说话，其实在和镜子(😡)里的自(🌝)己说话。

这是库布里(🌳)克(🌧)的狡(📤)猾(🚢)之处，他拍了一部可(🌱)以被当(⬜)成鬼片看的电影，但骨子里(🤾)讲(👋)的是(🍆)一个人如何在封闭(🍂)、(🍟)孤立、(🧜)高压的环境下一步(🤨)步走向(🌃)崩(🍪)溃，鬼只是这种崩溃(🍜)的外(🐮)化(🥒)形式。

斯蒂芬·金为此很不(🐋)爽，他公(🛶)开批评过这部电影(👴)，说(📏)库布(⛩)里(🐚)克弱化了角色的挣(🔅)扎和人(😤)性质感。他写的是一个好人(🚫)被邪恶(🐇)力量侵蚀的悲剧，被(👄)库(🎋)布里(⛷)克(💊)拍成了一个本来就(😥)有问题(⚡)的人最终爆发的故事。

谁对(⛺)谁(😝)错不(🎥)重要，重要的是，库布(🔊)里(🦃)克版本(❣)的《闪灵》之所以能成(👽)为经典(⏲)，是(🙀)因为它触及了一个(👩)比鬼(📞)魂(🎣)更可怕的东西：人在极端(❌)环境下(🕡)的脆弱性。

不管相不(🤝)相(🍃)信有(🌙)鬼(📿)，你都没法否认，人是(📲)可以被(🙂)逼疯的。

这就是为什么《闪灵(📁)》直到今(🧖)天看起来依然很吓(🛡)人(🤯)，它讲(🤲)的(😪)不是那种公式化的(🗯)闹鬼故(👀)事，是关于人的处境。而人的(🏻)处(📆)境，四(🥙)十五年来并没有变(🈁)得(😧)更好。

很(🏉)多人在讨论《闪灵》引(🧥)进会不(💭)会(📕)被删减，删减多少。这(Ⓜ)些担(😵)心(🆓)有道理。

但如果你接受我前(🛐)面说的(♿)那种解读，这些删减(🖱)可(🥁)能反(🕞)而(🏋)不会伤害电影的核(🌋)心。

因为(💎)《闪灵》最恐怖的部分不是那(👄)些视觉(🔽)刺激，而是杰克·尼(🎓)科(🥊)尔森(👯)的(⬜)表演。他坐在空荡荡(🏻)的大厅(⬅)里对着空气发呆，他和妻子(🧢)吵(👫)架时(🍯)眼睛里闪过的那一(🈹)丝(🌝)凶光，还(📯)有他拿着斧头追杀(🐤)家人时(🐈)脸(🙈)上那种亢奋和快乐(🈵)交织(❣)的(🍳)表情。

这些东西删不掉，因为(🕎)它们不(🎉)血腥，不暴力，不色情(🍳)，而(✌)且更(🕕)真(💺)实。

库布里克在拍这(👪)部电影(🏺)的时候折磨了演员们整整(💾)一年，把(🎬)扮演妻子温迪的谢(🏊)莉(🛂)·杜(🐩)瓦(🕉)尔逼到了精神崩溃(🎥)的边缘(🤫)，同一个镜头拍几十遍上百(🍊)遍(🌯)，不停(㊗)地否定，不停地重来(🚫)。有(🤓)人说这(👑)是导演的暴行，但也(🎪)有人说(⏳)，正(🌑)是这种真实的疲惫(🌊)和恐(🅾)惧(➗)，让温迪这个角色如此令人(🔦)信服。

温(🏼)迪发现杰克写了几(⏮)百(📄)页同(📌)一(🚏)句话时脸上的表情(🎭)，那已经(🔶)不只是一个演员在表演惊(🛢)恐，更是(🐛)一个真实的人在极(🎣)限(🚐)体验(🏦)时(🔻)的反应。

《闪灵》之所以(📬)让人毛(🐾)骨悚然，在于它模糊了戏和(🔲)真(🌪)的边(🚎)界。

说到这里，不得不(🍲)提(💁)一个有(😵)点讽刺的事情。

中国(⛲)观众盼(🔀)了(🚔)四十五年要在大银(🦔)幕上(👀)看(🔊)《闪灵》，但中国的电影创作者(👳)们，已经(🗽)在一个类似瞭望酒(🎶)店(🏄)的环(➗)境(🧓)里困了很多年了。

国(💄)产恐怖(🔒)片的现状大家都知道：不(🗻)能有鬼(🍲)。鬼到最后必须被解(📮)释(🅰)成梦(🤢)境(🔪)、幻觉或者精神疾(🍴)病，所有(🛬)的超自然现象都要有一个(🎉)说(🈲)得过去的解释，否则别想(📅)见(🛏)观众。

这个规定的出发点可(😮)能是好(😏)的，但它的实际效果是(🎱)，国产(🕴)恐(🎖)怖片被迫走进了一条死胡(🐉)同。你要吓人，但又不能真的(🌡)吓(🍔)人。前(😇)面拼命地讲一个关于(🚤)未知和(🚁)恐惧的故事，到了结尾又必(⚡)须告诉观众，没什么未知的(🐱)，一(👌)切都(🎲)可以解释。听着就很荒(🛡)诞。

而就(🖨)像前面说的，《闪灵》误打误撞(🚥)地(😕)符合了这个标准。

库布里(🍝)克(🐟)从来没有明确说酒店里有(⏹)鬼，只是(👡)展示了一个精神逐渐(👼)崩溃(😩)的(🦑)人眼中的世界。你完全可以(🚿)把整部电影解读成一个关(👞)于(🕎)精神(🔖)疾病的案例研究：杰(🎙)克有酗(😉)酒史，有暴力史，有创作焦虑(🎨)，被隔离在极端环境里好几(🈷)个(🐾)月，他(🈴)出现幻觉太正常了。

库(🥘)布里克(⛲)的高明之处是保持了模糊(🐴)性(🛎)，他没有告诉你答案，一切(🕍)丢(💟)给你自己去判断。

这种模糊(📺)性在当(😨)下的审查环境里是不(🎞)被允(🍇)许(🎀)的，你必须给一个明确的解(😫)释。要么有鬼，要么没鬼。要么(😰)是(😃)真的(👒)，要么是假的。灰色地带(🕊)不被容(🎙)忍。

所以国产恐怖片永远拍(🥢)不出《闪灵》，不是因为我们没(🉑)有(😊)好导(🆖)演，或者观众不买账，而(🥃)是因为(📕)《闪灵》那种让人在看完电影(🚯)之(🐉)后还要争论好几十年、(🈺)到(💓)底有没有鬼、到底发生了(🧡)什么的(🤛)创作空间，根本就不存(🎠)在。

这(🐇)确(🍜)实很讽刺，一部四十五年前(🖼)的美国电影，以一种半合规(😓)的(🙋)姿态(🧝)进入了中国市场。而中(⬇)国本土(🙏)的创作者们，却因为规则的(🧒)刚性，连模仿的机会都没有(🤼)。

有(🕣)人说(🛋)《闪灵》的引进是一块试(🔖)金石，测(📝)试的是审查环境对强烈类(🆓)型(🥗)表达的容忍度。也有人说(🆘)这(📤)只是市场供需关系下的必(📠)然选择(📱)。春节档大招放完了就(🔓)没了(💏)，得(🗣)靠引进片来填补空档。

两种(🐵)说法都有道理，但或许我们(👬)也(🎄)可以(🔻)跳出来看。

《闪灵》引进这(🐁)件事，正(🚲)好是一个完美的闪灵式隐(📶)喻。

中国电影市场过去一年(🦈)经(🏞)历了(🚚)什么？春节档爆发，然(🚟)后是长(📏)达几个月的断层，票房低于(🏏)五(🏘)千万的冷淡日增多，大量(〰)中(📪)小成本影片上映即消失，影(⚽)院经理(🗑)在非档期面对空荡的(👾)影厅(🏤)一(🍈)筹莫展。整个行业弥漫着一(🏙)种封闭、孤立、不确定性(🥉)的(🐈)氛围(🍍)。

这和杰克的处境有什(⭐)么区别(🦃)？

一个曾经繁荣的市场，被(😿)困在某种结构性的困境里(🥨)。头(🧘)部效(🗾)应越来越明显，资源疯(🎏)狂涌向(🌈)极少数项目，中腰部空间塌(🚱)陷(⚫)。大家都在等待下一个大(🌫)档(👆)期的到来，就像等待封山期(🥐)结束一(👤)样。

而在这个等待的过(〽)程中(🏬)，有(🎷)些人可能已经开始看到不(🚉)存在的东西了。

这不是危言(🌫)耸听，电(💔)影行业的从业者们这(🏮)两年的(🤨)焦虑是真实存在的。撤档潮(👳)、片荒、融资遇冷、项目(🔕)立(🐝)项困(🐨)难。好多次我跟同行交(📫)流，都听(🧞)到有人怀疑，这个行业还有(⛸)没(🚣)有未来，观众是不是已经(🚰)不(🍞)愿意走进电影院了。

这种集(🎉)体性的(🔑)焦虑，和杰克坐在空荡(🗂)荡的(😜)大(🌧)厅里敲打字机时的状态，本(🏛)质上是一样的。

所以《闪灵》来(🔴)得正是(🍔)时候。

不仅仅因为它是(👯)一部恐(🛥)怖片，能够填补市场上恐怖(🎰)类型的空白，更因为因为它(📹)讲(🚇)的那(🔑)个故事，关于一个人如(🚿)何在封(🔐)闭环境中逐渐失去理智，和(📸)此(🔻)刻中国电影市场正在经(🌫)历(🍲)的某种状态，形成了一种奇(🕸)妙的共(🏫)振。

我们害怕什么？不(🏁)是鬼(🍸)。

我(🎱)们害怕的是被困住的感觉(😏)，无论怎么努力都找不到出(🚋)路的绝(⛽)望，在等待中慢慢消耗(💓)掉所有(🚍)的意志和信心，看着空白的(👊)屏幕却写不出一个字的焦(🛢)虑(📚)。

《闪灵(🏮)》之所以能成为经典，是(🚈)因为它(🤽)触及了这些普遍性的恐惧(📉)。它(🤮)用一个酒店里的故事，讲(🦐)了(✖)所有人都可能经历的精神(🌸)困境。

四(🍏)十五年过去了，杰克·(⚫)尼科(✝)尔(🛐)森老了，谢莉·杜瓦尔已经(👡)去世，库布里克早在1999年就离(✔)开。

但《闪(👿)灵》依然耐看，因为它讲(📑)的那种(🕥)恐惧，是跨越时代的。

让它来(🥜)吧。

个(⛺)人观点，《用武之地》是(📏)目前国产(🐳)撤(🚤)侨题材(☕)电影里最好的一部，恭(🏇)喜申奥(🚭)又(🐇)出一部佳(🚁)作。

看完第一感受就是目瞪口(㊗)呆，头皮发(🔝)麻(🤞)，甚至怀(🦊)疑这真能过审吗？(😾)头(⛔)一次在(💗)内(🏀)地银幕见到这么写实的恐怖(⏫)组织，“XX胡阿(🖌)克巴”含量(🤐)最高的一集……新闻上打码(🥠)的(🚜)、外网(🥦)流(🔍)传的那些恐怖分子(🍪)斩首视(🍏)频(🤪)，电影虽然(🌏)没给特写(🛅)，但也拍得八九不离(🔉)十了。而且(🚢)反(🛺)派是谁(🌋)也没有遮遮掩掩，虽然(🏊)故事发(🚏)生(😋)在虚构的(🚕)国家，但稍微了解点国际局势(👧)的都能找(😾)到(🕝)一大票(🧦)原型。

而尺度只是这(✅)部(🚛)电影的(📺)优(🚩)点之一，本(🥃)片另一个难得之处(🐆)就是对国(🐚)人角色的(🎎)塑造，我觉得这部电影拍得这(🚇)么(🤽)写实，就(🧡)像(🥦)是给国内观众的一(🎁)次震撼(🏥)教(🗣)育。甚至本(🕘)片对反派(🍣)的处理也很好，颇有(🕷)《末代独裁(♟)》的(🚟)味道。

近(🖍)几年世界越来越动荡(🔖)，战乱国(🤓)家(🆚)和地区越(📢)来越多。2025年至少就有俄乌冲突(🔚)、巴以冲(🚪)突(🕯)、印巴(✋)冲突、苏丹内战、(🍌)缅(🍿)甸内战(😘)、(🍤)泰柬冲突(📞)，以及美国和委内瑞(🏾)拉的潜在(💠)战争可能(🚠)。

国人在和平环境长大，几乎没(🌏)有(💬)应对战(🐖)争(🗣)的经验，这些年随着(🌧)经济的(🤥)发(🐮)展，国际的(🚈)交流，国人(👊)又喜欢全世界到处(🌳)跑。可一旦(🥣)身(💥)处战区(🔖)，不仅仅是国人，就连当(💫)地使馆(🐴)往(👠)往也缺乏(🌿)相应的应对经验，吃亏的例子(👖)不少。

最典(🍜)型(🗜)的当属(🦁)俄乌冲突爆发初期(🎑)，中(➖)国驻乌(🏵)克(💋)兰使馆和(👧)官媒先是呼吁当地(🔄)华人贴中(🕚)国国旗标(🧙)识，避免被误伤。但没过几天，使(💥)馆(🗾)和官媒(🔪)就(🦈)又呼吁华人不要贴(🍢)国旗，不(🎺)要(🕌)随意亮明(😊)身份。这就(🥫)是典型的应对战争(🚵)的经验不(👷)足(🔠)，影响了(🔽)撤侨任务。

连驻外使馆(🔽)都缺乏(🏓)经(🔻)验，更何况(🦑)普通人？

所以说影片中的主(🖕)人公也一(💉)样(🌈)，肖央那(😟)个角色最开始有很(🍋)多(🚈)近似“弱(🖍)智(😏)”的行为，比(🚥)如为了抢新闻素材(🧡)非要往战(🧕)区跑，比如(📄)肖央和郑恺俩人看到路中间(🎿)挡(💚)着个树(🚪)干(🏪)，居然下车查看……(😀)其实路(🍲)中(🤓)间挡树这(🧜)个伎俩，中(🚯)国古代的强盗也喜(💷)欢这么干(♟)，但(🤜)凡看几(🍁)部古装片都不至于不(🥛)懂。

不过(😠)影(♟)片这么演(❗)其实也很合理，因为主角这种(🔤)近似“弱智(🌇)”的(🚐)表现，就(🌠)是长期生活在和平(🕎)环(💞)境的具(🏿)象(🎞)化，他们的(🚴)大脑一时间还没有(🌰)转变过来(⛓)，还没有适(🌟)应、切换到战乱时期的警惕(🤸)感(📬)，他们还(🆙)惯(🦖)性地默认这个社会(🌛)是有规(🥉)则(🚧)、有法律(📷)的，所以才(🏏)会做出很多神经大(😥)条、缺乏(🗻)江(🏇)湖经验(📺)的行为。

就像你现在坐(🏮)在电影(🤼)院(👻)，或者走在(🐸)商场里，如果旁边突然有个人(🈶)大喊大叫(🚵)，你(🌬)的第一(🏃)反应绝对不会是去(🐨)避(🏗)难，而是(💥)好(🥁)奇张望，觉(🕊)得是不是有人发精(🐹)神病了。而(🗂)类似的事(🤖)情如果发生在美国，很可能就(🐺)是(📀)一串子(🚑)弹(🛌)扫射过来了，如果发(🙁)生在中(🍾)东(🚮)，就可能是(🐣)某个人肉(🛋)炸弹要引爆了。

这就(🥫)是社会环(💐)境(🗓)和生活习惯对一个人的影响(🤙)，就像郑恺(🛍)在片中所(🌥)说，这个国家虽然动荡，但至少(👚)也和平几(🕴)十(⬛)年了，谁会想到突然打起来(🏁)？(💓)

你觉得片(🦖)中的主角(🚖)很假、很弱智吗？(😱)即便现在(👅)，我都能在(⛓)网上看到一些顶着柬埔寨、(♌)缅(🕠)甸、叙利(🦎)亚、委内瑞拉等等IP的中国人(😥)。也许他们(👡)有些人就(💘)像片中任达华那个(🌒)角色一样(📂)，想(⛹)要富贵险中求，也有些可能真(🐢)的就后知(🕣)后觉，或者(🤧)抱有侥幸心理，觉得倒霉的事(🆚)发生不到(🏍)自(♈)己身上。可谁敢保证他们不(👭)会(❓)是下一个(🏣)？君子不(😛)立危墙之下，时至今(🔊)日，依然抱(🗣)着侥幸心(💶)理去东南亚，然后被困在园区(🐱)回(🎨)不来的巨(🚅)婴比比皆是。

当然，影片后面我(🤴)们也可以(⛵)看到角色(🐇)的成长，比如后来他(🌭)们在监狱(🔵)里(🍺)知道要假装不认识彼此，逃跑(🚳)的时候知(🕡)道用树枝(🚚)扫去脚印等等，这些经验都是(🌈)经过磨炼(🏻)才(🤔)能掌握的。

对于观众来说，最(🐾)好(⛲)永远也用(🍏)不到这些(👿)经验，但我们也有必(🌖)要了解这(👯)个世界残(💟)酷的一面，尤其是当下这个世(🤨)界(🖱)，尤其是喜(🕰)欢全世界到处跑的人。甚至即(😴)便身处国(📂)内，像台海(➖)局势、中日关系一(🌆)类的问题(📑)，我(👐)们也很难说，自己这一代人就(❎)永远不会(😈)经历战争(🛎)……

为什么说《用武之地》是目(〰)前国产撤(🛐)侨(📿)题材电影里最好的一部？(🍌)

还(🦑)用贴国旗(🎑)这个事儿(☝)举例，8年前，吴京拍《战(🤾)狼2》的时候(✏)，刻意制造(👦)了一个举着中国国旗穿越战(👒)区(🛢)的情节。这(💨)个情节在当时可能确实有可(🏄)取之处，观(🉑)众需要这(🚿)样一部唤醒民族自(💊)豪感的国(😎)产(🕹)电影。但经过这几年的新闻时(🧐)事洗礼，我(😗)们知道这(🏤)是很夸张的表现手法，现实世(🐑)界并不是(🍕)这(🚰)样子的。

现实世界就和《用武(😏)之(🐵)地》拍得差(👘)不多，恐怖(🥎)分子的监狱里，几乎(🖥)快把五常(🏴)的人质凑(😝)齐了（记得有好几个国家的(🕋)人(🔙)质，五常里(🏻)似乎就没有俄罗斯人）。你贴(🍉)中国国旗(👘)根本没什(🏈)么用，甚至反而会让(🔏)恐怖分子(⭐)觉(😰)得你有被绑架的价值。国外流(⛅)传的真实(🎨)恐怖分子(📃)视频，他们经常喜欢挨个焚烧(🕎)五常国旗(🐮)，根(🏕)本没理由对中国网开一面(🌎)。

可(👞)以说，以往(🥕)的部分国(💇)产撤侨电影，要么自(🎦)嗨，要么煽(🚈)情，要么伟(🖤)光正。而《用武之地》没有这些，也(🔺)没(🌇)有夸大国(🔟)家的救援力量——主角团被(🈹)关了100多天(🍣)，还是靠自(🦗)己跑出来的，救援力(🐊)量只是有(🔷)限(🎗)度地接应了一下。

《红海行动》那(⚫)样大张旗(♓)鼓的撤侨(🎽)也只是个例，这个世界依然有(📿)很多我国(🍸)救(🚥)援力量投射不到的地方。过(🕳)度(🥧)的“赢学”宣(❎)传，只会让(💠)国内观众轻视战区(🍞)的危险性(🕦)，成为巨婴(👦)，我们太需要一部客观的电影(🧟)来(🚋)让观众了(📹)解真实的世界了。

《用武之地》没(⏰)有把重点(🥦)放在“赢学(✈)”吹捧上，而是更多地(❄)把视角对(🐣)准(😛)了被战火摧残的当地人：被(🥗)枪杀的潜(🥜)在小球星(🌚)，被炸断腿的小女孩，被屠戮的(🔴)村庄，被恐(🥤)怖(😷)分子裹挟洗脑的年轻人，以(😯)及(🚃)那对最终(❌)没能见上(🏈)一面的父子……

国(🐶)外撤侨题(♒)材的电影(😏)也有很多，《逃离德黑兰》《无处可(🌨)逃(🎮)》《摩加迪沙(🐼)》等等，但以往的撤侨电影，无论(🖊)国内还是(🌿)国外，普遍(🤢)把主人公放在一个(👶)“观光客”的(🎬)位(🎩)置：这个国家不安全，我赶紧(🍟)逃出去就(📱)算完成任(🌴)务了，至于当地人的死活我管(🏸)不了。但《用(❓)武(🏭)之地》不是这样，主人公依然(♐)希(🌕)望尽可能(💪)地帮助当(🚯)地人，“西红柿叔叔”这(🐄)个称呼，就(🏉)是最好的(🔣)证明。

而这其实也是人道主义(🎁)本(👎)应聚焦的(🏭)点——比起可以逃回母国的(🅰)主人公，那(💒)些生活在(🙄)战乱国家的人民更(⚾)加凄惨，更(🚵)应(🚁)该被全世界关注。

2025年，苏丹内战(🦄)曝出屠杀(🏌)视频，苏丹(🙅)西部重镇法希尔被围城500多天(🛃)，数千人被(👺)屠(🌄)杀的视频传遍全网，推测遇(📥)害(🌊)者人数可(👃)能有数万(🈵)。苏丹内战打了好几(🚗)年，但新闻(🍝)热点版面(💆)一直被俄乌、巴以占据，直到(🏬)这(🆓)些屠杀视(✂)频曝光，全世界才注意到非洲(🏞)的这个角(🤺)落里，文明(💢)的底线已经降到如(🍂)此之低。

现(🚲)代(🚂)战争史最长的一次围城战则(🎈)发生于波(👶)黑内战期(🥩)间，1992年4月5日至1996年2月29日，波黑首都(🖥)萨拉热窝(💦)被(😍)围城近四年。没有法律、没(🚰)有(🎱)物资、没(⏲)有救援，有(🐾)的只是炮火、屠杀(👧)、强奸…(🍲)…甚至还(📧)有西方富人游客向塞族武装(⏮)支(🏩)付金钱，就(⛷)可以享受狙击当地人的旅游(❄)项目。

这些(🤧)例子并不(📰)久远，战争一直存在(💓)，恶魔也一(👝)直(💧)存在。这提醒我们，即便生活在(🗣)和平的环(🖌)境中，也永(🦀)远不要放松警惕，不要忘记世(🈚)界的阴暗(🐓)面(㊙)。

本文同步发表于“地球茧房(🦉)”公(📡)众号