剧情简介
心(🖐)想如果(guǒ )现在去医(🈴)院(🍈)，应该还(hái )有一丝挽(wǎ(🐱)n )救的机(jī )会。
肖战无奈(🚥)(nài )的(🧣)靠在(zài )床上，伸(shē(🌋)n )手将(🦒)她揽到怀(huái )里抱(📮)着(zhe )，闷(😛)声道(dào )：你不说(📷)话更(🎫)可爱。
唇舌交缠(chán )间，顾(🗝)潇(🐍)潇感觉呼吸(xī )困难(🛏)，糟(🍹)(zāo )糕，是(shì )要窒息的感(🎖)觉(jià(🛷)o )。
听到(dào )她的自言(🚐)(yán )自(🔖)语，男孩稍(shāo )微明(🧑)白(bá(🚋)i )一点，可(kě )能她的(🐨)丈夫(🌎)不行了。
哦。顾潇(xiāo )潇乖(🙏)乖(🚔)的弯着身子，将他扶(🏕)起(🌃)(qǐ )来靠坐在床上。
现实(📑)(shí )里不能(néng )做(zuò )的事(🛍)情(qí(👚)ng )，梦里过把干(gàn )瘾(🔨)也是(🉑)(shì )可以的。
肖战就(🆖)恨不(🗂)得(dé )将她圈(quān )起(😶)来，不(🈵)(bú )让她离开他的视线(🦐)。
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《《正常人》电影在线观看免费》常见问题
看完第二部(🍟)，说一(🎞)句《疯狂动物城》系(🌔)列是当代美(🌝)国的《动物(🦐)农场》也不为(💪)过吧？
这依旧是(🏧)一部(👼)表层侦探冒(🐁)险，里层政治寓言(👜)的电(💛)影，第二部延(🎮)续第一部“犯罪调(🗞)查+社(🏠)会隐喻”的框架，却(🎈)把故事矛盾(📦)从“种(🚓)族偏见”推向“结构(😕)性偏(💼)见”。
换言(❓)之，相(♿)比于第一部，第二(🚽)部不(⛄)只讲种族，还在讲(🎳)阶级。
1
《疯狂动(🐻)物城(🕔)》这两部看似在重(🐸)复套路，其故(✉)事内(👂)核发生了巨大变(🏴)化——
第一(🍧)部内核：(⛏)
大家都一样(🤤)，不管你食肉、食(💞)草，一(🐛)起来动物城(✳)玩耍吧！
第二部内(🦄)核：(🌜)
大家都不一(🔬)样，所以才更需要(🤫)动物(🥖)城这座多元包容(😯)的环境。
这种(♓)内核(⏬)的变化也跟全球(🏬)经济(🍠)下行的大环(🤠)境多少沾点关系(🎊)。
《疯狂(🥪)动物城1》上映的时(📓)候，正是经济(🏫)泡沫(🧚)最浮华的时期，小(🌜)镇女青年兔(🌶)朱迪(❎)努力考入都市精(🏢)英岗位，凭借(😏)自身努力(😵)和优秀品质(🌄)，打破了“兔子当不(💔)了警(🦕)察”的刻板印(👳)象，非常符合当年(📄)好莱(👟)坞流行的美(⛸)国梦叙事。
那段时(🧟)期，人(👸)人相信个体努力(💬)，人人相信个(✌)体进(🔪)步带动社会进步(🥟)，甚至(🔙)解决社会矛(💅)盾。
所以电影主题(😸)曲《Try Everything》都(🚺)在跟你强调个体(🕍)努力的力量(🙈)——(😃)
“我总是失败、总(😭)是跌倒，但总(🎦)能站(♎)起来展望未来”。
（(😇)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(🏨)物城2》上映(🚘)的今天，正是(🐇)全球经济下行的(🐗)阶段(😣)，人们不再迷(🥉)信个体努力，大家(🎙)都知(🚎)道很多事情(🚔)就不是个体努力(㊙)能解(♿)决或者该解决的(🐽)事情。
因此气(👄)候墙(🐦)从上一部的功能(🐜)性设(🛵)定变成了第(🦏)二部世界观的重(🛂)要符(🦉)号。动物城能同时(🕌)容纳热带雨(👭)林区(📬)、苔原区、沙漠(🏠)区，全靠“气候(⏫)墙”这(💻)个核心技术。
气候(♈)墙可以精准(🍀)控制不同(📽)区域的温度(👝)、湿度，动物们才(⚫)能打(🤓)破气候限制(🦃)，聚居在同一座城(🐇)市，这(🉑)才有了动物(🦗)城的诞生。
所以电(🍳)影主(🍼)题曲《Zoo》开始跟你强(🛢)调环(🍮)境的力(📰)量—(💵)—
“我们汇聚在此(🔥)只为(🛁)欢庆，在这片(✴)天地，人人都能活(😹)成想(🏼)要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(📓)"推动环境力(🚁)量高(👃)于个体努力"这个(❣)主题的角色(🏀)就是(🍦)以蛇盖瑞为代表(⏱)的爬行动物(🍗)。
第一部明(🚱)说动物城适(🎅)宜所有动物共同(🎸)生活(🌳)，但从头到尾(⛩)只出现在哺乳动(🍩)物，而(🍋)第二部中，爬(💟)行动物的出场则(🍿)填补(🐖)了一部分世界观(🔱)。
原来(👚)动物城(🅱)的气(💚)候墙是蛇盖瑞他(🔩)姥姥(🌆)发明的，因为(📪)爬行动物对环境(⛄)的要(🧒)求会更高，他们创(🌟)造宜居环境(📻)的需(🏯)求是最大的。
2
第二(🐯)部的故事结(📆)构十(🤵)分清晰——
主线(🕰)：爬行动物(📢)因旧日冤(👲)案被驱逐，兔(🖌)朱迪与狐尼克追(✒)查真(🔡)相；
情感线(🐉)：搭档之间因表(🐢)达方(🔬)式不同产生(🖊)误解；
世界线：(🍦)动物(🚂)城的“气候墙”起源(⛎)被揭(🏝)开。
由于(🗯)一二(⛰)部几乎没时间空(👅)白，兔(📶)朱迪依旧是(🎰)动物城的新人，她(🤶)并不(🥊)了解这座城市，对(🕋)动物城的印(🍝)象还(💙)停留在明亮、干(🗨)净、繁华，类(👀)似于纽约、洛杉矶、(📥)旧金山这样的精英化(❕)都市。
可随着(😢)兔朱迪对爬行动(✌)物案(💫)的调查，她和(📆)狐尼克来到了湿(💃)地市(🔹)场，才见识到这座城市真正的(🛰)边缘(🔖)、底层的世界。
要(🧤)知道(💧)，连狐尼(🙂)克这(❕)样见多识广的老(😈)江湖(🍱)来到湿地市场都叹为观止，且(😝)并不(🚊)熟悉湿地领域的(🗂)规则。
这说明(🎤)爬行(🐺)动物的生存环境(🔌)是动物城真(🌵)正意义上的边缘地带(✨)，这类动物群体甚至不(🙍)是“底层”，他们(🕙)压根就“不！存！在！”
这(💻)种“缺(🐱)席”本身就很(🌫)说明问题了，因为(🍹)最底(🥒)层、最边缘的群体，你是看不(🚋)到也(💝)听不到的。
而日常(🉑)建设(🙅)、维系(🔮)这个(🎄)社会正常运转的(👪)群体(🚍)往往就是你看不见的那类。
片(😰)中提(🎩)到“爬行动物曾经(🔭)住在动物城(📝)，但后(🕸)来被驱逐，甚至其(💘)族群历史都(🥁)被模糊化。”
你很难不会(😐)联想，爬行动物隐喻的(😣)是美洲原住(🕜)民、有色人种、(💄)边缘(📋)族裔、底层(🛸)移民打工人、亚(🏖)文化(🗜)群体……等一切被视为危险(🖼)、野(🌍)蛮、不能共居的(🗜)群体(👰)。
找亚裔(♓)演员(🤼)关继威配音蛇盖(🧕)瑞，更(♈)是强化了这点隐喻。天生的差(🏁)异都(⛹)会造成一定社会(🧜)恐惧，这恰恰(🛎)对应(📊)了电影中”冷血动(💠)物=天生危险(🙂)”的叙事设定。
正因此，电(🎱)影将气候墙的发明者(💨)设定为爬行(🔢)动物中的蛇姥姥(❎)。
气候(➿)墙的存在，是(🈲)动物城这个乌托(🖕)邦能(👕)成立的前提。它不只是工程奇(🖨)迹，更(👣)是一种社会契约(😫)——(🙉)差异不(🌈)是问(🎤)题，而是事实。
真正(🧒)需要(🌁)解决的不是差异，而是我们愿(🍖)意为(🎙)彼此共存而付出(🌄)努力。
3
当我们(💗)把这(💯)个设定放回美国(⛔)现实，大概能(🏿)更清楚第二部真正想(🥛)讲的东西：
动物城的(👍)理念不是让(📏)大家都一样，而是(😴)让大(🙆)家接受人人(🈹)都不一样。
蛇姥姥(🕥)的理(⚫)念是一种“用改善环境来改善(🤚)观念(🌭)”的逻辑。
在美国，这(👋)类“让(💇)不同族(😢)群可(😀)以共同生活”的改(🕟)善措(🚱)施是宪法制度、公共教育、(🌜)社区(🐼)工程、移民体系(🐈)……
这些东(🦏)西并(🚛)不够完善，但已经(🎓)是最能中和(🍶)偏见、最能让差异共(🖖)存的力量了。
故事发展(😕)到中段，影片(📻)最微妙的一点是(🤹)——(⛺)悲剧并不是(📴)反派一人之力促(🏩)成的(📋)，而是整个动物城“集体性遗忘(🤶)”的结(🌴)果。
片中提到，爬行(🏮)动物(🦈)曾经住(🎫)在动(🖇)物城，但后来因一(🔺)场未(⚫)查明真相的事件，被迫迁离。
随(🍹)着时(👞)间推移，历史被模(🐪)糊化，只剩下(👻)“他们(🎓)很危险”的一句话(🛍)被写进了集(😰)体潜意识。
《疯狂动物城(✌)2》把这种“集体遗忘”放大(🥢)成整个动物(🎷)城的盲点——我(🏄)们以(💹)为的和谐，只(🐍)是因为那些最痛(😒)苦的(👇)人被排除在视野之外。
如果第(🚯)一部(🏙)告诉你，不要带着(⬅)刻板(〰)印象看(💛)别人(👇)。
而第二部则是告(⛵)诉你(➿)，有些弱势群体，你连看都看不(⏫)到。
共(🎚)生需要理解，而理(📳)解必须建立(🌄)在“被(🌜)看见”的基础上。
因(📘)为历史缺席(🛑)本就是另一种暴力。
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故(😰)事最后，那片羽毛登场(🧐)，显然是《疯狂(🎴)动物城3》的伏笔，鸟(🥋)类会(🌅)是下一部加(🦓)入动物城的种群(🆖)。
飞行(🐯)这个技能简直是动物城bug般的(⏯)存在(⛰)，鸟类的加入势必(✝)会引(🕝)发整个(🎰)动物(🐍)城结构性震动，我(🕦)已经(🚺)开始期待下一部故事会怎么(〰)讲了(🗞)。
看完(🎹)第二部，说一句《疯(🍝)狂动(🔫)物城》系列是(🚵)当代美国的《动物(🈵)农场(🏭)》也不为过吧？
这(🥙)依旧是一部(👴)表层(🉑)侦探冒险，里层政(🕚)治寓言的电(🦌)影，第(💫)二部延续第一部(📥)“犯罪调查+社(🌖)会隐喻”的(🌚)框架，却把故(🆔)事矛盾从“种族偏(📿)见”推(🖋)向“结构性偏(📭)见”。
换(📫)言之，相比于(♊)第一(😁)部，第二部不(🔯)只讲种族(🧖)，还在讲阶级(💈)。
1
《疯狂动物城》这两(🦒)部看(😻)似在重复套(⛰)路，其故事内核发(💴)生了(🎫)巨大变化—(🉐)—
第一部内核：(🎦)
大家(📰)都一样，不管你食(😎)肉、食草，一(📶)起来(💥)动物城玩耍吧！
第(🚾)二部内核：(🗑)
大家(👉)都不一样，所以才(📱)更需要动物(🚘)城这座多(🤬)元包容的环(🏌)境。
这种内核的变(🥢)化也(🎿)跟全球经济(📼)下行(✖)的大环境多(🏞)少沾(🍑)点关系。
《疯狂(🐇)动物城1》上(📂)映的时候，正(😙)是经济泡沫最浮(🍩)华的(🚥)时期，小镇女(🍱)青年兔朱迪努力(🐃)考入(👚)都市精英岗(📤)位，凭借自身努力(🐞)和优(💲)秀品质，打破了“兔(🖥)子当不了警(🏎)察”的(🚺)刻板印象，非常符(👊)合当年好莱(⛰)坞流(😓)行的美国梦叙事(🧓)。
那段时期，人(✝)人相信个(📿)体努力，人人(🤚)相信个体进步带(💦)动社(⏬)会进步，甚至(🎦)解决(🛢)社会矛盾。
所(💩)以电(🥈)影主题曲《Try Everything》都(🐧)在跟你强(⚾)调个体努力(📊)的力量——
“我总(🌻)是失(😆)败、总是跌(🔢)倒，但总能站起来(🕐)展望(🎍)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(🎏)《疯狂动物城2》上映(🌸)的今(👼)天，正是全球经济(🗡)下行的阶段(🏴)，人们(👶)不再迷信个体努(✊)力，大家都知(🥡)道很(😅)多事情就不是个(🔮)体努力能解(🧒)决或者该(🐕)解决的事情(➰)。
因此气候墙从上(🧕)一部(👞)的功能性设(❔)定变(🥧)成了第二部(💑)世界(👲)观的重要符(🎛)号。动物城(🤷)能同时容纳(🥋)热带雨林区、苔(🥦)原区(🗂)、沙漠区，全(📕)靠“气候墙”这个核(⬇)心技(😿)术。
气候墙可(🚉)以精准控制不同(🍍)区域(🚏)的温度、湿度，动(🍗)物们才能打(🌏)破气(🌴)候限制，聚居在同(🍘)一座城市，这(🗯)才有(🔩)了动物城的诞生(👮)。
所以电影主(🕕)题曲《Zoo》开始(🌎)跟你强调环(🛀)境的力量——
“我(🥢)们汇(🆗)聚在此只为(🥜)欢庆(🚐)，在这片天地(🍽)，人人(🥤)都能活成想(🌾)要的模样(🌼)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(🌕)环境力量高于个(🤸)体努(🖍)力"这个主题(🕜)的角色就是以蛇(🔒)盖瑞(🔪)为代表的爬(😪)行动物。
第一部明(🈂)说动(💻)物城适宜所有动(🌳)物共同生活(🐫)，但从(🚗)头到尾只出现在(🐁)哺乳动物，而(📌)第二(🌄)部中，爬行动物的(🌼)出场则填补(🥙)了一部分(🚒)世界观。
原来(🐎)动物城的气候墙(✅)是蛇(😳)盖瑞他姥姥(🚚)发明(🆖)的，因为爬行(👋)动物(⏬)对环境的要(🛰)求会更高(🐅)，他们创造宜(⬇)居环境的需求是(🤭)最大(🗿)的。
2
第二部的(🌒)故事结构十分清(🧥)晰—(🤲)—
主线：爬(🔳)行动物因旧日冤(🖥)案被(📸)驱逐，兔朱迪与狐(👰)尼克追查真(🏰)相；(🖲)
情感线：搭档之(🌩)间因表达方(🈶)式不(🧣)同产生误解；
世(🆎)界线：动物(👯)城的“气候(👲)墙”起源被揭(🍲)开。
由于一二部几(🦖)乎没(🌔)时间空白，兔(🎢)朱迪(🍲)依旧是动物(🚩)城的(📥)新人，她并不了解这座(🔤)城市，对动物(🍤)城的印象还停留(📳)在明(🔗)亮、干净、(🐫)繁华，类似于纽约(🦉)、洛(🥎)杉矶、旧金山这样的精英化(⚪)都市(☔)。
可随着兔朱迪对(⏪)爬行动物案(⏱)的调(🏃)查，她和狐尼克来(🚁)到了湿地市(♌)场，才见识到这座城市(🚊)真正的边缘、底层的(🤒)世界。
要知道(🤼)，连狐尼克这样见(🏧)多识(⏭)广的老江湖(🛂)来到湿地市场都(🕖)叹为(❕)观止，且并不熟悉湿地(Ⓜ)领域的规则(📇)。
这说明爬行动物(🌖)的生(🦇)存环境是动(🦑)物城真正意义上(🌿)的边(📡)缘地带，这类动物群体甚至不(🍡)是“底(⏰)层”，他们压根就“不(☝)！存！在！”
这种“缺(🎺)席”本(📱)身就很说明问题(🤾)了，因为最底(🌺)层、最边缘的群体，你(🛥)是看不到也听不到的(💁)。
而日常建设(🔭)、维(💧)系这个社会(😗)正常(🥌)运转的群体(🆖)往往就是你看不(🙅)见的(♑)那类。
片中提到“爬行动(🎱)物曾经住在(⛎)动物城，但后来被(🍂)驱逐(💿)，甚至其族群(🏄)历史都被模糊化(🥣)。”
你很(🦁)难不会联想，爬行动物隐喻的(♿)是美(🏝)洲原住民、有色(💿)人种、边缘(🖤)族裔(🌄)、底层移民打工(🐫)人、亚文化(🥞)群体……等一切被视(🎚)为危险、野蛮、不能(🌈)共居的群体(🍇)。
找亚(👜)裔演员关继(㊙)威配(🕔)音蛇盖瑞，更(🎟)是强化了这点隐(😝)喻。天(🛡)生的差异都会造成一(🆒)定社会恐惧(📙)，这恰恰对应了电(🚿)影中(👁)”冷血动物=天(❇)生危险”的叙事设(🍋)定。
正(🏂)因此，电影将气候墙的发明者(🚉)设定(🥈)为爬行动物中的(💤)蛇姥姥。
气候(🥁)墙的(🔞)存在，是动物城这(🐴)个乌托邦能(✊)成立的前提。它不只是(😹)工程奇迹，更是一种社(🆒)会契约——(🛋)差异(🥃)不是问题，而(🍁)是事(😊)实。
真正需要(🧘)解决的不是差异(🥫)，而是(🔳)我们愿意为彼此共存(🆔)而付出努力(🗡)。
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当我们把这个设(⚪)定放(🏗)回美国现实(😴)，大概能更清楚第(🔐)二部(👒)真正想讲的东西：
动物城的(💭)理念(👵)不是让大家都一(🌍)样，而是让大(🌐)家接(🍼)受人人都不一样(🔠)。
蛇姥姥的理(🐹)念是一种“用改善环境(🤢)来改善观念”的逻辑。
在(🛒)美国，这类“让(😒)不同(🔜)族群可以共(😰)同生(🐻)活”的改善措(🌪)施是宪法制度、(🎾)公共(🐎)教育、社区工程、移(🏴)民体系……(🦄)
这些东西并不够(💩)完善(🚐)，但已经是最(🎭)能中和偏见、最(👃)能让(⛷)差异共存的力量了。
故事发展(👽)到中(👻)段，影片最微妙的(🚠)一点是——(🚚)悲剧(🐕)并不是反派一人(🌇)之力促成的(📩)，而是整个动物城“集体(🐏)性遗忘”的结果。
片中提(🍼)到，爬行动物(🥜)曾经(⏳)住在动物城(🍫)，但后(🚒)来因一场未(💙)查明真相的事件(⭕)，被迫(🕤)迁离。
随着时间推移，历(⏱)史被模糊化(🈷)，只剩下“他们很危(☔)险”的(👸)一句话被写(🚩)进了集体潜意识(🥛)。
《疯狂(🥙)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(🗺)成整(🍝)个动物城的盲点(🏏)——我们以(🌟)为的(🎍)和谐，只是因为那(🌏)些最痛苦的(🐞)人被排除在视野之外(🔼)。
如果第一部告诉你，不(🔧)要带着刻板(🦌)印象(🐁)看别人。
而第(⛰)二部(🌱)则是告诉你(🏤)，有些弱势群体，你连看(😡)都看不到。
共生需要理(🔛)解，而理解必(🖲)须建立在“被看见(➕)”的基(🔛)础上。
因为历(🔪)史缺席本就是另(🎇)一种(🙎)暴力。
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故事最后，那片羽毛登场(🏼)，显然(😖)是《疯狂动物城3》的(😟)伏笔，鸟类会(🛐)是下(🎎)一部加入动物城(♉)的种群。
飞行(💻)这个技能简直是动物(💷)城bug般的存在，鸟类的加(🧟)入势必会引(🍧)发整(🍚)个动物城结(🐡)构性(🏔)震动，我已经(🐯)开始期待下一部故事(🦆)会怎么讲了。
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