在所有(🔅)的电影里，安(🌃)东尼(⚓)奥尼的声音(📳)是最让我痴迷的(🕳)。很想(🌏)写一篇长长的影(👃)评，记(🃏)录周六(🔼)三部电影(🍛)的迷人之处(Ⓜ)，但我(😚)太累了，也没(📀)有时间。随着日子(📛)的流(💗)逝，我感觉到一种(📨)紧迫感，那是(📯)因为我逐渐意识(🥗)到并(👹)不想对影片有一(🧗)个富有洞见(🍗)的影(🏤)评式(🍊)分析，只是想简单(🚯)诉说看完电(🥎)影后愉悦的激情(🖼)，而时(🚆)间是最会扼杀此(🤚)类精灵的。总(🐣)之，它(🏌)们应当更潦(🏤)草地出现在我的(🌍)影评(😳)里。

我该怎么形容(🌀)安东(🏨)尼奥尼电影的声(🗯)音呢，不妨先(🚱)谈谈(🌰)其他的几部(🎏)片。在《奇遇》里，我一(👒)定为(🐕)小岛上的寻找感(🧝)到过某种震(💖)颤，乍一看，可能会(♋)说那(🍜)些天际线，那些海(🐚)平面，还有嶙(🦁)峋的(👟)石块(🥗)曲线，有种眩晕感(🚻)，它们在构图(🌰)和调度上的确至(💠)关重(🔟)要。但唯有那个有(🚔)节拍，甚至有(💃)点儿(💺)魔性的海浪(😁)声陪伴，才让我真(📣)的相(🔜)信：也许下一秒(📦)这些(☕)人真的要掉到海(🌃)浪里头；在(〽)《夜》和(🏥)《蚀》里，让我忘(🈹)不掉的是鞋跟踩(🗑)在地(🤐)面的声音；《放大(👶)》最有意思，几(📫)乎所有人都会为(🎉)结尾(🐁)的是否存在说上(🤪)两句，但吸引(😼)我的(🎞)不是(📹)这些，远在最后的(⚡)画面出现之(📿)前，这个问题已经(💧)强烈(🏨)袭来了——听听(🏪)那个网球被(🐅)击打(🚩)的声音！现实(🍢)世界的网球声不(🖋)会以(💂)那种强度（相对(☔)于其(🀄)他声音）和频率(🌄)出现，这个节(🥇)奏，以(🚨)及声音的质(🌞)感已经说明了一(😮)切。

但(🛂)无论如何，安东尼(✌)奥尼的声音(💋)永远是出发于最(😊)基本(🌏)的现实的——绝(🚔)对不可能有(👿)在远(🐋)处，或(🎽)是墙背面的人，说(🛑)话响度与前(🛰)景中的人相差无(🎓)几。但(🥝)用句俗套的话讲(📷)，他是超越现(🌖)实的(🖥)（天呐，写出(🤗)来俗的想吐）。在(😡)《过客(🐃)》里，很容易注意到(🌬)开头(🌃)那个电风扇的声(🎦)音，也许这包(🌟)含了(⏱)某种心理隐(🌯)喻，但它首先作为(🍗)听觉(👳)元素让人感到适(📸)切。下一幕，来(🚧)到酒店前台，那个(🛀)烦人(🍔)的电风扇消失了(💹)，但空间中仍(🦊)存在(📋)另一(👳)个持续的干扰，频(☕)率更高但响(👷)度低了不少，画面(🐪)里最(👹)终能看到音源是(🍆)摆在后方柜(🛴)台的(🛡)另一个小型(✔)电风扇，我格外需(💷)要这(🦑)样的变奏以适应(🏄)不同(🚄)的空间与进展。在(💖)阿巴斯那里(🥋)，也许(🕺)有个更美妙(🤔)的画外空间经由(👓)声音(🐪)建立，但安东尼奥(🥣)尼甚至连画(➡)内空间都需要声(🐔)音真(🐍)正建立。每一个空(🔨)间都有无数(🖼)种方(🐠)式得(🍡)到观察，创作者对(📌)空间所包含(🆑)灵魂的提取态度(🍲)反映(🔧)在声音的剪辑上(🐙)，我借由画面(👰)看到(🍕)它们，但唯独(🍤)通过声音才进入(⛷)它们(♿)。

也许电影的色彩(⤴)和声(🛌)音一样，具有更简(🎣)单的特性。《放(🚆)大》中(💅)的色彩格外(💲)妖艳，这不仅仅是(🕤)指那(📃)些模特所穿的服(🌼)装，连最简单(🎪)的红色与绿色都(📃)是如(🐲)此。最(🛥)让我惊奇的(🖊)是那个公园(🐹)，当男(🍉)主在(🆚)公园中拍照时，我(🆑)突然意识到(😿)自己不知道上哪(🤲)去找(👻)一个有这种特质(🐛)的公园，这特(🕖)质是(🐙)由颜色赋予(👂)的，绿色形成的节(📰)奏感(🎺)很强烈，那个段落(🖕)是整(🏊)部电影里我最喜(🙅)欢的。如果说(🌒)解读(👶)家们在《放大(💟)》中能找到一些所(🎤)指与(🍶)颜色对应的话，那(📿)么《过客》里的(🔳)颜色将更加“普通(👌)”，隐喻(😁)的意(🚗)味儿更低，却(📴)仍保留着单(🕉)纯的(👾)视觉(😼)刺激以使我们直(😎)接理解，它们(📦)不再像《红色沙漠(🐛)》海报(🥦)里的颜色那样，尖(🎎)锐地似乎都(⚓)有些(♟)刻意了。

他也(🕝)有着一种最受我(🌳)喜爱(🐸)的调度方式，奥逊(🦆)威尔(😻)斯那种景深镜头(🐅)功力也许很(🤮)强，但(👗)每个人物只(🎎)是像螺丝钉一样(🥉)出现(🤹)在他们该出现的(🍜)景别，发出他(👔)们该做的动作，这(🦄)也许(📘)让我(💂)觉得对画面(🚃)中的人物有(🐸)些缺(🤧)少感(🕳)情了。另一个意大(🕗)利导演费里(🕵)尼，人物会如跳舞(🚨)般接(🏢)近又跳出，最后遗(🚎)落下一个孤(🙆)独的(👺)人儿（这倒(🐷)让我觉得费里尼(🎸)是爱(🔶)这角色的），但他(😝)们是(👞)经历过热闹喧嚷(💻)的。安东尼奥(🌶)尼的(🌸)人物从一开(🤼)始就不和谐，而且(📼)他们(📸)绝不居于自己应(🧠)该在的位置(♍)，永远在逃避，这样(🖤)会开(🛩)辟出(🛅)更大的画面(🎣)空间，也使得(❔)动作(👂)——(💨)或者用现在常被(💰)提及的“姿态(🎓)”——不再是木偶(🈁)般缺(🌿)少灵魂的目的执(🔽)行工具，而拥(🎀)有情(🔷)感内化——(✳)尽管连动作本身(♌)也常(👿)常在逃避。

也许让(💓)大多(🍎)数观众着迷的是(💜)安东尼奥尼(👱)电影(🕌)中的空间，确(💘)实，我也爱它们，我(🍢)本想(🎫)就此对比一下维(💼)斯康蒂的空(🕰)间建立方式，但现(🛄)在是(🔎)什么(🎤)时候，已经12点(🚄)多了吗？好(🦄)吧，我(🎼)仍然(🌖)想简单写写。之前(🕎)不记得在哪(⛺)里听人说他喜欢(🥋)看电(🍕)影中角色走路的(🕡)样子，这些镜(🈲)头几(🚶)乎是导演的(🔉)签名，我明白这种(💦)感觉(🤯)，但安的电影里走(🛠)路还(🤴)意味着空间（当(🧦)然也可能是(📛)小跑(🐦)，甚至开车啦(🎺)），他在画面视觉中加(🗺)入了如此多环境(🏿)的要素，那些(👄)几何式（仅用这(🏘)一个(😮)词是严重不能概(🛢)括的）的图(📍)像在单个(😈)画面中已独立表(🍮)意，然而还是(💝)经由角色的运动(🧑)才将(📺)他们串联起来，但(♿)我要马上反(🙉)驳我的上一句，因(🖨)为我只是在每一个场(📰)景强烈地经历了(🐺)这个(🧒)空间，我对整个空(🔱)间仍然一无(💢)所知，它们并没有(🎠)被真正串联，我只是重(♐)复地经历、经历(🏵)，到了最后，除(🏜)了整个空间，电影(🏭)的其(❗)他所有部分倒是(🦖)都被圆满感(🦃)知了。这一(🗄)点在《夜》里也许最(🎑)为明显。

哎呀(💞)，老维斯康蒂，没有(🤱)太多(😩)时间留给你了，我(💽)首先是想为(🛠)一种轻浮的态度(🧣)向你道歉。在看完《白夜(🌥)》后，我把这个既不(🤛)那么(✅)现实主义，也不那(📸)么类似《豹》的(🚬)片称为转型期电(💏)影，但这是十分不公平(⭐)的！没有人是生活(⬆)在转型期内(🌏)的，我们现在永远(🍸)不知(🚒)道目的地在哪，以(⛷)一种上帝式(👻)的姿态评(🔗)判是可憎的。当下(⏳)就是当下，彼(👢)时的你也许也意(🎰)识到(🍝)现实主义不再完(💟)全有效，转而(👣)开始了自己的实(🎈)验，或者说，仅仅凭直觉(💠)开始了创作。这部(📫)《白夜(🍌)》的空间布景，别人(🦗)看来可能有(📯)些粗制滥造，但你(🐊)也许正刻意为之，你在(⛺)探索心中的情感(❔)是如何建立(🍔)起空间的，幻梦是(👫)如何(🍰)给空间带上色调(🏈)的，视觉元素(♟)又是如何(🏭)以舞蹈的形式呈(🔅)现出来的，你(🦆)多擅长拍舞！

《北斗(🌙)七星(🐳)》里你的改变令我(🐗)震惊，不得不(💆)猜测那些年究竟(🥛)发生了什么真正触动(📞)到你心房的事。开(🌆)头的(🥙)那种速度，让我想(🐎)起了《妖夜慌(🍨)踪》。现实的东西仍(⛓)存在于你的电影里，但(💺)它们或多或少带(😩)上了失落的(🏛)调子，我最喜欢里(💤)面的(📊)风，它们伴着那些(🍊)表现主义光(🔓)线几乎要(🍁)把你的心与里面(🛒)蕴含的全部(🏉)感情吹出来。也许(🕛)在未(🍀)来，你的空间不再(👗)这么粗粝黑(🕗)色，而显得庄严，但(🕕)那或许正是《豹》中公爵(🙎)因为衰老脆弱而(🏈)不得(🖥)已为之的节制...

现(🐚)在太晚了，我(🏐)感觉难过，如果这(🎼)会儿还不睡觉，一道深(🏄)渊就会逐渐在我(🔫)眼前清晰起(🤹)来，就像我看它它(🤩)看我(🦍)那样简单。这不仅(🤟)仅是因为明(🔇)天要上班(🍷)，或许正是因为上(👟)班，谁知道呢(🍊)。我明明已经结尾(♒)，又开(🕸)始盯着卫生间里(🗼)一条该死的(🚭)毛巾，真烦人，毛巾(👽)有什么好看的！也许现(🤢)在出门，就能遇见(🐁)楼下(⚽)垃圾桶旁边那只(🏯)简州猫了，但(🛂)我太累了，我想睡(🔨)觉。哎，未来，未来！