在所(😫)有的电影里，安东(😆)尼奥(😖)尼的声音是最让(✴)我痴(🕔)迷的。很想写一篇(👇)长长的影评(💂)，记录(🚓)周六三部电(♈)影的迷人之处，但(✊)我太(😭)累了，也没有时间(😍)。随着日子的(⛅)流逝，我感觉到一(😔)种紧(🔑)迫感(🌂)，那是因为我(💑)逐渐意识到(🍻)并不(🕗)想对(♋)影片有一个富有(📛)洞见的影评(🏻)式分析，只是想简(🕳)单诉(🤔)说看完电影后愉(🏣)悦的激情，而(🦃)时间(😅)是最会扼杀(🚗)此类精灵的。总之(👮)，它们(⚪)应当更潦草地出(📭)现在(😪)我的影评里。

我该(😦)怎么形容安(⛓)东尼(🏌)奥尼电影的(💽)声音呢，不妨先谈(🎃)谈其(👠)他的几部片。在《奇(📇)遇》里，我一定(💰)为小岛上的寻找(🙁)感到(❗)过某(🧡)种震颤，乍一(🔒)看，可能会说(🐮)那些(🚲)天际(🔣)线，那些海平面，还(🌪)有嶙峋的石(🎡)块曲线，有种眩晕(💏)感，它(😩)们在构图和调度(📅)上的确至关(👱)重要(🚺)。但唯有那个(🚦)有节拍，甚至有点(🙉)儿魔(📑)性的海浪声陪伴(🦏)，才让(📡)我真的相信：也(♋)许下一秒这(📙)些人(🕺)真的要掉到(🦀)海浪里头；在《夜(🧘)》和《蚀(📉)》里，让我忘不掉的(🈶)是鞋跟踩在(🐎)地面的声音；《放(🍫)大》最(🎠)有意(🍲)思，几乎所有(🥩)人都会为结(🎴)尾的(⛳)是否(🐝)存在说上两句，但(🔺)吸引我的不(🔡)是这些，远在最后(🕊)的画(🅱)面出现之前，这个(😾)问题已经强(🍐)烈袭(📰)来了——听(💪)听那个网球被击(🥂)打的(👂)声音！现实世界的(🐕)网球(〽)声不会以那种强(🐇)度（相对于(👘)其他(♍)声音）和频(🕉)率出现，这个节奏(🤱)，以及(➗)声音的质感已经(🐝)说明了一切(📈)。

但无论如何，安东(💶)尼奥(🏧)尼的(😢)声音永远是(🥢)出发于最基(🅾)本的(🍚)现实(🍚)的——绝对不可(🥫)能有在远处(🗂)，或是墙背面的人(💕)，说话(🎈)响度与前景中的(🏚)人相差无几(🖲)。但用(🚀)句俗套的话(🔌)讲，他是超越现实(🤖)的（(🔘)天呐，写出来俗的(🍰)想吐(🌐)）。在《过客》里，很容(🔁)易注意到开(🚑)头那(🐔)个电风扇的(🤱)声音，也许这包含(♿)了某(🤾)种心理隐喻，但它(🕳)首先作为听(🖱)觉元素让人感到(🔗)适切(🎄)。下一(🌼)幕，来到酒店(🐐)前台，那个烦(🏬)人的(🥞)电风(🍢)扇消失了，但空间(🦈)中仍存在另(🔥)一个持续的干扰(😋)，频率(👆)更高但响度低了(🔓)不少，画面里(🚕)最终(👅)能看到音源(🏠)是摆在后方柜台(🤦)的另(🎿)一个小型电风扇(🛒)，我格(⚾)外需要这样的变(🔬)奏以适应不(🍽)同的(👵)空间与进展(♎)。在阿巴斯那里，也(🏉)许有(🚔)个更美妙的画外(🔇)空间经由声(💽)音建立，但安东尼(🔪)奥尼(🚏)甚至(🎛)连画内空间(🍆)都需要声音真正(🚤)建立(❕)。每一个空间都有(💖)无数种方式(♎)得到观察，创作者(🛹)对空(🖥)间所包含灵魂的(🚫)提取态度反(🍺)映在(🌝)声音的剪辑(😯)上，我借由画面看(🧠)到它(🥕)们，但唯独通过声(🍄)音才(⛄)进入它们。

也许电(🕒)影的色彩和(🎦)声音(😟)一样，具有更(⛏)简单的特性。《放大(🏕)》中的(💞)色彩格外妖艳，这(🏵)不仅仅是指(🎖)那些模特所穿的(💞)服装(🚰)，连最(♓)简单的红色(🤨)与绿色都是如此(🗃)。最让(🏨)我惊奇的是那个(🤹)公园，当男主(🌮)在公园中拍照时(🌮)，我突(⛳)然意识到自己不(🚬)知道上哪去(🍓)找一(🙂)个有这种特(🏭)质的公园，这特质(😻)是由(🐪)颜色赋予的，绿色(🐟)形成(🎅)的节奏感很强烈(🤰)，那个段落是(🔼)整部(🦎)电影里我最(🐆)喜欢的。如果说解(🍥)读家(🎰)们在《放大》中能找(🔤)到一些所指(😭)与颜色对应的话(🤭)，那么(🎓)《过客(🤣)》里的颜色将(🔜)更加“普通”，隐喻的(🍁)意味(🈳)儿更低，却仍保留(⛎)着单纯的视(🎓)觉刺激以使我们(🍀)直接(🚸)理解，它们不再像(🏀)《红色沙漠》海(😪)报里(♒)的颜色那样(🌛)，尖锐地似乎都有(🧥)些刻(📆)意了。

他也有着一(🙃)种最(🤗)受我喜爱的调度(🛸)方式，奥逊威(💆)尔斯(🏂)那种景深镜(😝)头功力也许很强(😎)，但每(🏍)个人物只是像螺(👬)丝钉一样出(🆓)现在他们该出现(😠)的景(🥫)别，发(🥌)出他们该做(🧘)的动作，这也许让(🛬)我觉(🚙)得对画面中的人(📂)物有些缺少(🙁)感情了。另一个意(🈹)大利(😧)导演费里尼，人物(🥩)会如跳舞般(🎠)接近(🌬)又跳出，最后(🤼)遗落下一个孤独(🏻)的人(📛)儿（这倒让我觉(💾)得费(♏)里尼是爱这角色(🆚)的），但他们(💠)是经(🍻)历过热闹喧(💚)嚷的。安东尼奥尼(⛰)的人(🚊)物从一开始就不(🗽)和谐，而且他(🍁)们绝不居于自己(🧙)应该(😋)在的(🌀)位置，永远在(💢)逃避，这样会开辟(👱)出更(😸)大的画面空间，也(🥙)使得动作—(🔺)—或者用现在常(👃)被提(🤟)及的“姿态”——不(🐣)再是木偶般(🔷)缺少(🚽)灵魂的目的(🥟)执行工具，而拥有(💵)情感(😧)内化——尽管连(☔)动作(💃)本身也常常在逃(📥)避。

也许让大(📅)多数(📜)观众着迷的(🐫)是安东尼奥尼电(📚)影中(🏾)的空间，确实，我也(🛩)爱它们，我本(🐏)想就此对比一下(🤷)维斯(⛑)康蒂(📉)的空间建立(🌎)方式，但现在是什(🍲)么时(✡)候，已经12点多了吗(🚓)？好吧，我仍(🦕)然想简单写写。之(🗓)前不(👅)记得在哪里听人(🦍)说他喜欢看(🤪)电影(🌱)中角色走路(🛃)的样子，这(💐)些镜头(👻)几乎(🙅)是导演的签名，我(🔕)明白(🎋)这种感觉，但安的(🐍)电影里走路(⬆)还意(🔓)味着空间（(🗓)当然也可能是小(🎫)跑，甚(🍉)至开车啦），他在(🚒)画面视觉中(🥚)加入了如此多环(🕓)境的(🙇)要素，那些几何式(🕘)（仅用这一个词是严(👂)重不能概括的）(🚦)的图像在单(🍟)个画面中已独立(🏣)表意(🕣)，然而还是经由角(🤩)色的运动才(🛰)将他们串联起来(🏁)，但我要马(😭)上反驳我的(🎚)上一句，因为我只(👼)是在(🚒)每一个场景强烈(♊)地经历了这(🌖)个空间，我对整个(🐴)空间仍然一无所知，它(🛵)们并没有被真正(🎳)串联，我只是(🏌)重复地经历、经(👂)历，到(❗)了最后，除了整个(⏫)空间，电影的其他所有(👛)部分倒是都被圆(🍑)满感知了。这(🤞)一点在《夜》里也许(🐕)最为(🐂)明显。

哎呀，老维斯(🛺)康蒂，没有太(🙉)多时间留给你了(👹)，我首先是(😬)想为一种轻(📂)浮的态度向你道(😈)歉。在(🍝)看完《白夜》后，我把(🌙)这个既不那(✂)么现实主义，也不(🎪)那么类似《豹》的片称为(🧔)转型期电影，但这(🧝)是十分不公(🥊)平的！没有人是生(👞)活在(🏺)转型期内的，我们(🐵)现在永远不知道目的(🎒)地在哪，以一种上(⭕)帝式的姿态(🐨)评判是可憎的。当(🏰)下就(🍄)是当下，彼时的你(🍫)也许也意识(📜)到现实主义不再(🐖)完全有效(💁)，转而开始了(👄)自己的实验，或者(➡)说，仅(🦈)仅凭直觉开始了(🎌)创作。这部《白(🗒)夜》的空间布景，别(😿)人看来可能有些粗制(👶)滥造，但你也许正(💣)刻意为之，你(📵)在探索心中的情(👀)感是(➕)如何建立起空间(💴)的，幻梦是如何给空间(🏈)带上色调的，视觉(🧚)元素又是如(🎫)何以舞蹈的形式(🧕)呈现(🏎)出来的，你多擅长(😰)拍舞！

《北斗七(🎡)星》里你的改变令(🏤)我震惊，不(🎀)得不猜测那(🚚)些年究竟发生了(🔸)什么(🧐)真正触动到你心(🐿)房的事。开头(👑)的那种速度，让我(😍)想起了《妖夜慌踪》。现实(🔓)的东西仍存在于(👤)你的电影里(🌪)，但它们或多或少(♑)带上(🌭)了失落的调子，我(💻)最喜欢里面的风，它们(💽)伴着那些表现主(🙏)义光线几乎(🚡)要把你的心与里(📀)面蕴(🚡)含的全部感情吹(🐮)出来。也许在(🖖)未来，你的空间不(💸)再这么粗(🥚)粝黑色，而显(😜)得庄严，但那或许(👝)正是(🈯)《豹》中公爵因为衰(🏅)老脆弱而不(💷)得已为之的节制(👁)...

现在太晚了，我感觉难(🤹)过，如果这会儿还(♑)不睡觉，一道(🏯)深渊就会逐渐在(🅾)我眼(📌)前清晰起来，就像(🛳)我看它它看我那样简(💌)单。这不仅仅是因(🏭)为明天要上(🌏)班，或许正是因为(😾)上班(🎇)，谁知道呢。我明明(🏭)已经结尾，又(🐌)开始盯着卫生间(💊)里一条该(⬆)死的毛巾，真(🎷)烦人，毛巾有什么(🛣)好看(🍙)的！也许现在出门(🧛)，就能遇见楼(🕋)下垃圾桶旁边那(🔺)只简州猫了，但我太累(🐣)了，我想睡觉。哎，未(🥪)来，未来！