剧情简介
张(🌖)采(cǎi )萱(xuān )默默走(zǒu )近(jì(🔆)n )，听(✝)着(zhe )周(zhōu )围人的(📤)(de )议(☝)(yì )论声(🔴)，不(bú )愿意去都(dō(❇)u )城(⬜)的人之(zhī )中，愿意拿银子(🏟)的还是大多数。而(🔰)且(🌌)就在刚(🎆)才，村长已经吩咐(😿)了(✏)，让家中有人在军营的家(📰)中都来一个人，有(😑)事(🈸)情商量。
张采萱两人则(zé(🦃) )根本没去(qù )看村(🤶)口(🚍)，对视一(🚶)眼(yǎn )后，干脆(cuì(⏫) )利(🥜)落(🔍)转身(shēn )往谭归棚(péng )子那(🌗)边过(guò )去。
话里(lǐ(🎯) )话(⭕)(huà )外有让(ràng )他(tā )们去的(🐛)(de )意(💹)(yì )思, 她那(nà )语(🖨)(yǔ(♏) )气神态(🍟)(tài )落(luò )到外人(ré(🍆)n )眼(🔁)(yǎn )中，似(sì )乎(hū )他们没人(🌉)(rén )去, 就没了(le )兄弟(💪)情(♐)分一般。
秦肃凛语气里满(🏆)是(👚)歉然，月色下看不清他的(🍦)神情，采萱，对不住(🎬)，家(🥔)中就交给你了。
一直到了(🦗)后半夜，张采萱熬(🏛)不(👀)住(zhù )了(🐨)，听到(dào )村里那(🐸)边(📢)(biā(🖨)n )传来的鸡(jī )鸣声，再(zài )过(🤝)一两个(gè )时辰天(⛴)都(🍜)(dōu )要亮了。她白天还(hái )得(⌛)(dé(🎄) )带孩子(zǐ )呢(ne )，这(🏉)么(🆎)(me )一(yī )想(🥖)，她(tā )熬(áo )着也不(🍳)(bú(🚅) )是(shì )办法。秦(qín )肃凛不(bú(👠) )在(zài )，她尤其(qí )注(🌭)意(🌴)保养(yǎng )自己的身(shēn )子，她(🏬)才(🦃)生孩子两个月，可不敢这(🐕)么熬，干脆躺上床(🎁)陪(🧔)着望归睡觉。
村里人去都(♎)城架的是顾家和(🎯)齐(🐤)家的马(🏺)车，有前面借粮食(🛵)(shí(🔜) )一事，虽(suī )说收了利(lì )息(🏠)村里人(rén )差点还(📭)不(🎁)(bú )上拿地和(hé )房子抵债(💴)(zhà(✋)i )，但到底(dǐ )没到(㊙)那(🛬)一(yī )步(❌)(bù )。于是(shì )，村里人(🕤)(ré(🐽)n )好(hǎo )多人记(jì )得(dé )的都(🚣)是(shì )顾(gù )家的人(🔨)(ré(🦎)n )情(qíng )了。上(shàng )门(mén )借马车(🛁)的(🐞)(de )时候也没(méi )有原先的(de )惧(🚊)怕，只觉得顾家是(🍛)好(🍯)人，大半会答应借。再说了(🚰)，顾家还有顾书也(👭)在(🎩)军营呢(🍹)。
张采萱蹲下身抱(🛍)住(🎴)他，骄阳，爹很快就会回(huí(🏭) )来的。
村(cūn )长背着(🌑)手(🥀)(shǒu )， 对于(yú )下面的气(qì(🈹) )氛(📌)恍若未(wèi )觉，满(💝)面(❇)(miàn )肃然(🙍)。
张(zhāng )采萱其实(shí(📴) )不(🌫)(bú )太避着(zhe )他(tā )们，除(chú )了(😴)(le )那一次(cì )张(zhāng )进(➕)禄(🏏)走(zǒu )时(shí )何氏受(shòu )了(le )刺(🍰)激(🎒)吓(xià )着(zhe )她，平日(rì )里都还(🎟)好(hǎo )。再说今(jīn )天(💙)她(👴)们两人累得不行，也没想(🚎)着要绕路。还没到(😝)张(🀄)全富家(💄)门口呢，就听到院(🏤)子(🤡)里何氏正在撒泼。
秦肃凛(⛹)拎着张采萱给他(🎱)备(😑)的包袱走了(le )，他回来(lái )的(🔲)快(🚳)，走(zǒu )得也急，根(🎗)本(🈵)来不(bú(🚌) )及收拾什(shí )么，只(📕)原(🏮)(yuán )先就做好(hǎo )的(de )中衣，还(🐙)(hái )有些咸(xián )菜(cà(🏣)i )。
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《珠江人家是哪年拍的》常见问题
在所有的电影里(🍍)，安东(😨)尼奥尼的声音是(📥)最让我痴迷(😏)的。很(🎎)想写一篇长(⬜)长的影评，记录周(🗓)六三(🎁)部电影的迷人之(🕞)处，但我太累(🔚)了，也没有(🥢)时间。随(✂)着日(🚄)子的(🚊)流逝，我感觉(🌍)到一种紧迫感，那(⛲)是因(🤜)为我逐渐意识到(🧖)并不想对影(🤙)片有一个富有洞(😙)见的(🌔)影评式分析，只是(😔)想简单诉说(⬜)看完(🕢)电影后愉悦(📭)的激情，而(🔋)时间是最会(🕒)扼杀此类精灵的(🤬)。总之(🕡)，它们应当更潦草(🐒)地出现在我(📡)的影(➖)评里。
我该怎(🐱)么形容安东尼奥(💣)尼电(😀)影的声音呢，不妨(📄)先谈谈其他(🔨)的几部片(👨)。在《奇遇(🎟)》里，我(😖)一定(🏈)为小岛上的(✊)寻找感到过某种(😸)震颤(👧)，乍一看，可能会说(❕)那些天际线(🚓)，那些海平面，还有(🎐)嶙峋(💥)的石块曲线，有种(🤛)眩晕感，它们(🔘)在构(💠)图和调度上(🥣)的确至关(🎛)重要。但唯有(🍕)那个有节拍，甚至(🐤)有点(🎢)儿魔性的海浪声(💘)陪伴，才让我(🔟)真的(📼)相信：也许(😗)下一秒这些人真(🐟)的要(🎻)掉到海浪里头；(🍚)在《夜》和《蚀》里(🚗)，让我忘不(🐝)掉的是(❇)鞋跟(🍆)踩在(🛐)地面的声音(🤰)；《放大》最有意思(⌚)，几乎(🤮)所有人都会为结(🌦)尾的是否存(💺)在说上两句，但吸(🤵)引我(🤭)的不是这些，远在(🕛)最后的画面(⏪)出现(🦗)之前，这个问(🦔)题已经强(📼)烈袭来了—(🤩)—听听那个网球(🍄)被击(😽)打的声音！现实世(🍭)界的网球声(🎠)不会(🛩)以那种强度(🎎)（相对于其他声(📃)音）(🐹)和频率出现，这个(🕑)节奏，以及声(🛏)音的质感(🎞)已经说明了(💯)一切(🍮)。
但无论如何(📰)，安东尼奥尼的声(❇)音永(🔵)远是出发于最基(📨)本的现实的(🍹)——绝对不可能(💌)有在(🎦)远处，或是墙背面(🍥)的人，说话响(🧖)度与(🛳)前景中的人(👌)相差无几(🍃)。但用句俗套(🌞)的话讲，他是超越(🤤)现实(🔄)的（天呐，写出来(🏡)俗的想吐）(🕞)。在《过(🚢)客》里，很容易(🥋)注意到开头那个(🍶)电风(🍍)扇的声音，也许这(👀)包含了某种(🔋)心理隐喻(🈹)，但它首先作(🤖)为听(🥘)觉元素让人(🥋)感到适切。下一幕(🗜)，来到(🐻)酒店前台，那个烦(🍢)人的电风扇(🌥)消失了，但空间中(🍲)仍存(➡)在另一个持续的(🎉)干扰，频率更(🚑)高但(🕛)响度低了不(🕸)少，画面里(🕵)最终能看到(🎃)音源是摆在后方(🎯)柜台(🆙)的另一个小型电(🥍)风扇，我格外(✖)需要(🎋)这样的变奏(🎹)以适应不同的空(💖)间与(💖)进展。在阿巴斯那(🥣)里，也许有个(🔕)更美妙的(✊)画外空间经(🌔)由声(🚸)音建立，但安(✋)东尼奥尼甚至连(🐾)画内(🐵)空间都需要声音(🚢)真正建立。每(🛄)一个空间都有无(🍔)数种(🌆)方式得到观察，创(🏻)作者对空间(👔)所包(🦔)含灵魂的提(🧜)取态度反(🅰)映在声音的(🎖)剪辑上，我借由画(🥎)面看(🔸)到它们，但唯独通(💾)过声音才进(🎰)入它(🧢)们。
也许电影(😃)的色彩和声音一(🧢)样，具(🥪)有更简单的特性(🚉)。《放大》中的色(🐡)彩格外妖(⬛)艳，这不仅仅(🛷)是指(🧣)那些模特所(😑)穿的服装，连最简(🐚)单的(🍍)红色与绿色都是(🈶)如此。最让我(🕗)惊奇的是那个公(🗜)园，当(❌)男主在公园中拍(💛)照时，我突然(🔧)意识(❎)到自己不知(🏽)道上哪去(🏎)找一个有这(⏯)种特质的公园，这(🧖)特质(🎠)是由颜色赋予的(📋)，绿色形成的(🦋)节奏(🧘)感很强烈，那(🧒)个段落是整部电(🤜)影里(🌨)我最喜欢的。如果(🍫)说解读家们(🤒)在《放大》中(📪)能找到一些(㊗)所指(😇)与颜色对应(🔺)的话，那么《过客》里(🎄)的颜(🚟)色将更加“普通”，隐(👒)喻的意味儿(🚍)更低，却仍保留着(♋)单纯(🧠)的视觉刺激以使(🤠)我们直接理(🏞)解，它(🈁)们不再像《红(🈂)色沙漠》海(❗)报里的颜色(🛹)那样，尖锐地似乎(📄)都有(👚)些刻意了。
他也有(♏)着一种最受(🆙)我喜(⚽)爱的调度方(💠)式，奥逊威尔斯那(🛃)种景(🛐)深镜头功力也许(⏰)很强，但每个(🚂)人物只是(🚴)像螺丝钉一(🎅)样出(💒)现在他们该(🏣)出现的景别，发出(👙)他们(💪)该做的动作，这也(💭)许让我觉得(🍲)对画面中的人物(🐂)有些(🌀)缺少感情了。另一(➗)个意大利导(🌥)演费(🤔)里尼，人物会(🚹)如跳舞般(💳)接近又跳出(💎)，最后遗落下一个(🏛)孤独(🌯)的人儿（这倒让(❤)我觉得费里(🍡)尼是(🍳)爱这角色的(🐱)），但他们是经历(💘)过热(🐵)闹喧嚷的。安东尼(📙)奥尼的人物(💆)从一开始(❇)就不和谐，而(🍣)且他(🔚)们绝不居于(💛)自己应该在的位(🛴)置，永(🐓)远在逃避，这样会(🚁)开辟出更大(🌯)的画面空间，也使(🕎)得动(🎅)作——或者用现(🏼)在常被提及(🏕)的“姿(♍)态”——不再(🌜)是木偶般(💉)缺少灵魂的(🍻)目的执行工具，而(🤫)拥有(📕)情感内化——尽(🎬)管连动作本(💛)身也(🎌)常常在逃避(📱)。
也许让大多数观(🖼)众着(💐)迷的是安东尼奥(💃)尼电影中的(📫)空间，确实(🔮)，我也爱它们(🥤)，我本(😘)想就此对比(🕟)一下维斯康蒂的(✳)空间(🐾)建立方式，但现在(👤)是什么时候(🎁)，已经12点多了吗？(👚)好吧(🤛)，我仍然想简单写(🥪)写。之前不记(👕)得在(🤖)哪里听人说(🖖)他喜欢看(⛽)电影中角色(😙)走路的样子，这些(🔐)镜头(✔)几乎是导演的签(🍕)名，我明白这(🐼)种感(🕓)觉，但安的电(🗨)影里走路还意味(🔶)着空(🎒)间（当然也可能(😍)是小跑，甚至(🙋)开车啦）(🐍)，他在画面视(💡)觉中加入了如此(😣)多环境的要素，那些几(🖌)何式（仅用这一(😻)个词是严重(🦗)不能概括的）的(🦖)图像(🚢)在单个画面中已(☕)独立表意，然(⛎)而还是经由角色(🔰)的运动才(🦀)将他们串联(📄)起来，但我要马上(🏗)反驳(👿)我的上一句，因为(🐩)我只是在每(🏏)一个场景强烈地(🚻)经历了这个空间，我对(🏞)整个空间仍然一(🤐)无所知，它们(💖)并没有被(🆑)真正串联，我(💐)只是重复地经历(👎)、经历，到了最后，除了(🎹)整个空间，电影的(🔺)其他所有部(⏺)分倒是都被圆满(🏻)感知(🏖)了。这一点在《夜》里(📇)也许最为明(🍆)显。
哎呀，老维斯康(👞)蒂，没有太(🐾)多时间留给(👲)你了，我首先是想(🥁)为一(🍯)种轻浮的态度向(🎨)你道歉。在看(💾)完《白夜》后，我把这(💀)个既不那么现实主义(👔)，也不那么类似《豹(🤚)》的片称为转(📉)型期电影(🔡)，但这是十分(🤪)不公平的！没有人(😩)是生活在转型期内的(🐷)，我们现在永远不(🧥)知道目的地(👿)在哪，以一种上帝(📱)式的(♊)姿态评判是可憎(🎞)的。当下就是(🤦)当下，彼时的你也(🍯)许也意识(😉)到现实主义(💤)不再完全有效，转(🏕)而开(🐠)始了自己的实验(🍄)，或者说，仅仅(👭)凭直觉开始了创(🎄)作。这部《白夜》的空间布(🔢)景，别人看来可能(🤴)有些粗制滥(🚿)造，但你也(🙉)许正刻意为(🐑)之，你在探索心中(🐳)的情感是如何建立起(🧞)空间的，幻梦是如(🐄)何给空间带(🔗)上色调的，视觉元(⬜)素又(📽)是如何以舞蹈的(🎣)形式呈现出(🧚)来的，你多(📬)擅长拍(🐝)舞！
《北斗七(🚺)星》里你的改(🔻)变令我震惊，不得(😷)不猜(🧝)测那些年究竟发(🍤)生了什么真(🌍)正触动到你心房(🍃)的事。开头的那种速度(🐪)，让我想起了《妖夜(🥘)慌踪》。现实的(🔺)东西仍存(🎇)在于你的电(🏃)影里，但它们或多(🚘)或少带上了失落的调(🦄)子，我最喜欢里面(⏪)的风，它们伴(☝)着那些表现主义(✴)光线(🚣)几乎要把你的心(🔦)与里面蕴含(🔷)的全部感(🏵)情吹出(👧)来。也许在(📜)未来，你的空(🥑)间不再这么粗粝(😌)黑色(☝)，而显得庄严，但那(🤑)或许正是《豹(📔)》中公爵因为衰老(✊)脆弱而不得已为之的(🔤)节制...
现在太晚了(📕)，我感觉难过(🍇)，如果这会(💼)儿还不睡觉(🎙)，一道深渊就会逐(😿)渐在我眼前清晰起来(🅿)，就像我看它它看(📡)我那样简单(🧝)。这不仅仅是因为(🥧)明天(🏮)要上班，或许正是(💷)因为上班，谁(🐓)知道呢。我(🔯)明明已(🎒)经结尾，又(🕶)开始盯着卫(🎦)生间里一条该死(🛶)的毛(🧛)巾，真烦人，毛巾有(🐣)什么好看的(🚹)！也许现在出门，就(🤼)能遇见楼下垃圾桶旁(🌴)边那只简州猫了(🔪)，但我太累了(🥪)，我想睡觉(⭕)。哎，未来，未来(🕙)！
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